Grand Théâtre de Genève - Grand Théâtre de Genève

Frontfasade
Auditorium
Grand Foyer

Grand Théâtre de Genève er et operahus i Genève , Sveits.

Som med mange andre operahus, er Grand Théâtre de Genève både et sted og en institusjon. Lokalet er en majestetisk bygning, ruvende over Place Neuve, som offisielt ble åpnet i 1876, delvis ødelagt av brann i 1951 og åpnet igjen i 1962, etter omfattende oppussing, som huser den største scenen i Sveits. Som institusjon er det den største produksjonen og vertskapsteatret i det franskspråklige Sveits, med opera- og danseforestillinger , gjenganger , konserter og tidvis teater .

I løpet av 1600- og begynnelsen av 1700-tallet var Genève sterkt påvirket av kalvinistisk ortodoksi, og det var først på midten av 1760-tallet at byen gikk med på byggingen av Théâtre de Rosimond , Genèves første operahus. Under påvirkning av Voltaire begynte operaen å blomstre på La Grange aux Etrangers og dens etterfølgere teater, Théâtre de Neuve , som begge lå utenfor bymurene.

Grand Théâtre 1879-1951

Etter en lang periode med uavbrutt aktivitet ble Théâtre de Neuve trukket ned i 1880 for å bli erstattet av et nytt teater, bedre tilpasset kvaliteten og rommet som trengs av Genève voksende befolkning. Allerede i 1862 hadde kommunestyret bestemt at teatret var for lite og slett, med tanke på Genève økende betydning og prestisje. I 1870 ble en invitasjon til forslag lansert, og prosjektet ble overlevert arkitektene Emile Reverdin og Gaspard André . Midler til det nye teaterprosjektet ble gitt av hertug Charles av Brunswicks arv til byen i 1873, hvorav 1,2 millioner CHF var øremerket til å bygge Genèves fremtidige tempel for operakunst. Kommunestyret stemte for å begynne byggingen av det nye teateret i 1874, på en 3000 kvadratmeter stor tomt gitt av staten Genève og tidligere okkupert av havren i den gamle bymuren, i henhold til planer utarbeidet av arkitekten Jacques-Élysée Goss .

Den første steinen ble lagt i 1875, og den offisielle åpningen fant sted i 1879 med en forestilling av Rossini 's William Tell åpner sesongen. Den nye bygningen, plassert mellom Musée Rath og Conservatory of Music, ble vurdert blant de ti beste operahusene i Europa, like bak den nylig avsluttede Palais Garnier i Paris, hvor den hentet betydelig arkitektonisk inspirasjon, i sin Second Empire-stil.

Bygningens fasader er bygget av freestone , med sokkler av Jura kalkstein og resten av bygningen i sandstein og molasse. På hovedfasaden veksler åtte store søyler med Jura-kalkstein med seks mindre, av rød granitt som er funnet i sengen til en fjellelv i Bernese Oberland . Hovedfasaden var - og er fremdeles - prydet med en rekke skulpturer og listverk, som gir den sitt monumentale aspekt. En romslig perron fører til frontbygningen , der marmorstatuer som representerer drama, dans, musikk og komedie balanserer den sentrale fasaden. På øverste nivå skiller dobbeltsøyler de tre balkongvinduene fra hoved foajéen. Toppen av fasaden har et pediment med våpenskjoldet i Genève, kronet med en allegorisk skikkelse som representerer Genius of the Arts, støttet av to grupper av skulpturelle figurer. Under entablaturen dekorerer åtte byster hovedfasaden og dens avkastning på sidene av bygningen. De representerer viktige komponister fra den tiden: Rossini , Boieldieu , Beethoven , Meyerbeer , Weber , Mozart og Donizetti og den berømte forfatteren - og tidvis komponist - Jean-Jacques Rousseau .

Da han kom inn i vestibylen , kom en tidligere over billettkontoret, og på høyre side teaterkaféen. Utover dette førte en hall med et nylig renovert polykrom marmorgulv til huset. De to trappene som fører til foajeen og de øvre nivåene var dekorert med seks store malerier av Léon Gaud som representerte seks typer musikk: militær, pastoral, religiøs, lys, orphic og dionysian . Disse panelene, av høy akademisk art, vekslet med medaljeportretter av kjente komponister. Alle dekorative elementer i den øvre vestibylen (dørkarmer som fører til balkongene, takpanelene) gikk tapt i den store brannen i 1951.

Også på øverste nivå, foran vestibylen som fører til huset, åpnes tre dører mot den store foajeen, med tre karnappvinduer som åpner utsikten ut på stedet Neuve. Den store foajeen med, på høyre side, den lille foajeen, og på venstre side, den lille salongen, er piano-adelen til hovedfasaden. Den enfilade Effekten av de tre mellomrom i den store foyer er forstørret ved den subtil visuelle samspillet av refleksjoner fra flere overdimensjonerte speil. Storsalongen i foajeen minner om Louvre berømte Galerie d'Apollon i Paris. Takpanelene i den lille foajeen er av Léon Gaud. Flere kunstnere - malere og skulptører - fikk i oppdrag å dekorere innsiden og utsiden av bygningen i en eklektisk stil.

Huset var dekorert i en stil med gullhøydepunkter på lyse toner. Rundt den sentrale kuppelen , som hang en praktfull lysekrone fra, inneholdt et paneltak med femten medaljoner portretter av ni skuespillere og seks sangere. Disse medaljongene, sammen med resten av de malte allegoriene (Music, Dramatic Performance and Dance) som dekorerer huset, var verkene til Pierre-Nicolas Brisset .

Den første Grand Théâtre var ikke bare overdådig dekorert; den tekniske infrastrukturen var også topp moderne for perioden. Sceneteppet ble drevet av hydraulisk trykk fra det nærliggende Usine des Forces Motrices kraftverket ved elven Rhône . Elektrisk kraft ble installert mellom 1905 og 1913, noe som tillot installasjon av et sikkerhetsgardin, betjent av en elektrisk vinsj, og erstatning av gassbelysning med elektriske lys under forestillinger.

Den store brannen - Gjenoppbygging 1951-1962

1. mai 1951 klokka 12:08, mens scenehånd forberedte et sett for den tredje akten til Wagners Die Walküre , brøt det ut en fryktelig brann som ødela scenen, flyloft, rutenett og landganger og deres mekaniske og elektriske maskiner. Sikkerhetsgardinet kollapset og brannen spredte seg til huset, og brente alt fra orkesterplassene til tredje nivå, sammen med de malte panelene og medaljongene i taket og over prosceniumbuen . De eneste delene av teatret som slapp unna flammene, var foajéen og dens utvendige landing, hovedinngangen og vestibylen, og de utvendige fasadene, inkludert scenehuset.

Teateret forble stengt i et tiår, der forestillinger ble overført til Grand Casino, også kalt Kursaal. Etter katastrofen bestilte Genève by flere gjenoppbyggingsprosjekter. Gjenoppbyggingen ble til slutt gjennomført mellom 1958 og 1962 av to arkitekter, Charles Schapfer fra Genève, og Marcello Zavelani-Rossi fra Milano, med en polsk kunstner, Jacek Stryjenski , ansvarlig for dekorasjonen av huset. Etter Stryjenskis utidige død, avsluttet lokale arkitekter Albert Cingria og Georges Tamarasco dekorasjonen. Den imponerende takhellingen fortsetter vertikalt inn i Stryjenskis ornamentiske sikkerhetsgardin og er bygget av sølv- og gullbelagt aluminiumsplater, med over tusen lysåpninger utstyrt med Murano-glass som skaper inntrykk av Melkeveien . Taket inkluderer også tre fremspring som forskjellige lyskilder er installert i, enten for å belyse dekorative metalloverflater eller for prosceniumlamper.

Grand Théâtre 1962- til dags dato

Grand Théâtre åpnet igjen i desember 1962, med den franske versjonen av Verdis Don Carlos. Siden denne vekkelsen har flere anerkjente regissører administrert operahuset i Genève: i kronologisk rekkefølge, Marcel Lamy (1962-1965), Herbert Graf (1965-1973), Jean-Claude Riber (1973-1980), Hugues Gall (1980-1995 ), Renée Auphan (1995-2001), Jean-Marie Blanchard (2001-2009), og Tobias Richter (2009-2019).

I sin opprinnelige versjon fra 1879 ble auditoriet til Grand Théâtre formet som en hestesko (i "italiensk" stil) med flere lag med balkonger og kasser som omgir salen på tre sider. Etter renoveringen i 1962 ble auditoriets oval sittearrangement forandret for å innta en tysk stil "firkantet" form, der en full utsikt over scenen er mulig fra et av auditoriets 1 488 seter (593 i bodene, 199 i den første sirkel, 161 i den andre sirkelen og 535 i amfiet / øvre sirkel).

Tekniske funksjoner og renoveringer

I løpet av sesongen 1997-1998 fant to store oppussingsprosjekter sted. Første og mest presserende (etter 10 år med mulighetsstudier) renovering av scenemaskineriet; for det andre forskjellige ombygginger i de offentlige tilgangsområdene. Det meste av arbeidet på scenen huset, mellom scenegulvet og taket på flyloftet, der overliggende maskineri (lys og settendringer) opererer, er ikke synlig for publikum i huset. Renovasjonsprosjektet involverte 60 forskjellige selskaper og rundt 600 arbeidere. Selv om det ikke ble gjort noen endringer i selve bygningen, har kapasitetene blitt grundig maksimert. Det tyske firmaet som var ansvarlig for oppussingsprosjektet, Mannesmann Rexroth, hadde tidligere arbeidet med Gøteborgs operahus og scenemaskineriet til Salzburg-festivalen ; Grand Théâtre de Genèves sceneoppussing er nå blant selskapets viktigste prestasjoner.

Over scenen

Etter tre tiår med service begynte scenemaskineriet å vise tegn på slitasje. Det gjennomgikk omfattende renoveringer under renoveringen 1997-1998. De fleste transformasjonene skjedde i deler av teateret utenfor publikums syn, nemlig scenehuset, mellom tak og gulv, og orkestergropdekket .

Med fire nivåer av landganger og tusenvis av kabler som rotet det, var spesielt hemsen en virkelig snublestein. Det som var toppmoderne i 1962 var blitt foreldet - nesten en trussel mot sikkerhet i teatret - og nettet (maskineriet over scenen) ble dermed fullstendig transformert.

For å garantere maksimal sikkerhet og effektivitet, ble scenemaskineriet fullstendig transformert og operativsystemet ditt datastyrt. Oppussing omfattet også strukturelle forsterkninger for å forbedre nye bæreevne, montering av hundre hydrauliske vinsjer, med 52 lekter , hver 20 meter lang, festet til settene og hevet eller senket mot publikum. Deres lastekapasitet ble økt fra 500 til 1 000 kilo (1,102 til 2 205 lb). Flyloftmaskineriet opererer på et høyt trykk hydraulisk motorsystem, slik at settene kan skiftes lydløst og med stor hastighet (1,5 meter per sekund). Bevegelsene deres synkroniseres og hastigheten deres kan programmeres i henhold til sceneeffekter.

Med det nye datastyrte systemet kan femten motorer kjøres samtidig fra et enkelt kontrollpanel, som bruker lekterne, lysdekket og prosceniumgardin, som avslører eller skjuler scenen under pauser og kan brukes i forskjellige åpningsstiler (østerriksk, venetiansk, plissert eller tablå). Renoveringene omfattet også forsterkning og forstørrelse av broer og catwalks over scenen fra 90 til 190 centimeter (35 til 75 in) bredde.

I huset

Hans Wilsdorf-stiftelsen bidro med 2,8 millioner til oppussing av hallen i første etasje og auditoriet. I hallen ble et originalt polykrom marmorgulv brakt frem etter å ha blitt gjemt under røde vegg-til-vegg-tepper. Huset seter var utstyrt med tre rygger og på et nytt parkettgulv . Sikkerhetsgardin og tak ble strippet for asbest og scenegulvet ble gjort om på nytt. Orkestergropen ble også renovert og kan nå heves eller senkes så dypt som 6,5 meter.

Scenen og under

Plassen under scenen der teknisk stab jobber, er nesten 13 meter dyp; mobile scenedekker senker sett og karakterer inn i dette rommet utenfor publikums syn. Den sentrale scenen består av seks dekk, som veier 17 tonn (17 lange tonn; 19 korte tonn) hver, støttet og drevet av tolv hydrauliske heiser, som kan heve dekk, sett og utøvere over eller under scenenivå og senke dem til 8,67 meter under scenenivået.

Scenen har også et selvbærende hydraulisk drevet baktrinn, som glir fremover på to spor, og dekker plassen som er igjen i det sentrale scenen når dekkene senkes. På begge sider av scenen, som dekker et bredere område enn den sentrale scenen, er to etasjer utstyrt med lette mobile vogner for å frakte sett til midttrinnet.

Prosceniumbuen kan justeres til forskjellige målinger. Orkestergropen har plass til opptil 100 musikere. Graven fungerer mekanisk, med tre bevegelige dekk som lar orkesteret sitte på forskjellige nivåer og skape et prosceniumforkle når det heves til scenenivå. I dag opererer maskineriet under scenen fremdeles med et lavt trykk hydraulisk system, som regelmessig har blitt oppdatert siden det ble installert i 1962.

Den siste fasen med endringer og modernisering av maskineriet under scenen fant sted i 2006. Manøvrering av de gigantiske mekaniske elementene med et uautomatisert elektrohydraulisk system krevde viktige personalressurser for å garantere minimum sikkerhet. Automatisering av disse komponentene var dermed en prioritet, i tillegg til å installere et nytt datamaskinstyrt vannkraftverk, som er synkronisert med flyloftmaskineriet.

Grand Théâtre teknisk stab deltok aktivt i disse oppussingene, sammen med eksterne tekniske entreprenører som ble kalt inn prosjektet. Husmekanikere tok fra hverandre og monterte sammen de fleste viktige arbeider i systemet, med elektrikerkollegene sine som montert alt lysutstyret og koblet til det på nytt. Belysningskontrollpanelet er nå erstattet med datastyrte kontrollbord som driver 500 elektriske kretser, dobbelt så mange som før oppussingsarbeidet. Grand Théâtre lyd- og videotjenester fornyet utstyret sitt fullstendig under scenen.

Kostnadene for dette prosjektet, til sammen 20 millioner CHF , ble finansiert av byen Genève og unionen av kommunene i kantonen Genève . Disse renoveringene gir Grand Théâtre et topp moderne verktøy for høyeste kvalitet innen moderne scenografi og ytelse. Scenedirektører som jobber ved Grand Théâtre kan dermed oppnå enestående høykvalitets settendringer og spesialeffekter på en av Europas mest effektive operasjaser, som bør forbli operativ til 2050!

referanser

Merknader

kilder

  • Beauvert, Thierry, Operahus i verden , The Vendome Press, New York, 1995. ISBN  0-86565-978-8

Eksterne linker

Koordinater : 46.2019 ° N 6.1426 ° E46 ° 12′07 ″ N 6 ° 08′33 ″ E /  / 46.2019; 6,1426