Gruppe SPUR - Gruppe SPUR
Gruppe SPUR var et kunstnerisk samarbeid dannet av de tyske malerne Heimrad Prem , Helmut Sturm og Hans-Peter Zimmer og billedhuggeren Lothar Fischer i 1957. De ga ut et tidsskrift med samme navn Spur .
De var den første tyske kunstneriske gruppen i flere tiår for å manifestere en etterforskningsfrihet med internasjonal relevans, anerkjent som en likeverdig av den kulturelle avantgarde i flere land, og fulgte ekte kunstneriske eksperimenter i sin tid. Derimot var det tyske kulturlandskapet fra da preget av et totalt kulturelt tomrom og av "den kjedeligste konformismen, der kunstnerne og intellektuelle som ble hedret, bare var forsinkede og redde etterlignere av importerte, gamle ideer." For dette, og muligens annen kritikk, ble Spur-journalen utsatt for politi og rettsforfølgelse, og ble dømt "i navnet på moralsk orden", for å gjøre Spur-gruppen, og alle de som ønsker å gå samme vei, bukke under for den omgivende konformismen.
Spur-gruppen ble med og samarbeidet med Situationist International , en begrenset gruppe internasjonale revolusjonære, mellom 1959 og 1961. Etter en rekke kjerneavvik i løpet av 1960–1 ble Spur-medlemmene offisielt ekskludert fra SI 10. februar 1962. The hendelser som førte til ekskluderingen var: under den fjerde SI-konferansen i London (desember 1960), i en diskusjon om SIs politiske natur, var Spur-gruppen uenig i kjernesituasjonens holdning til å stole på et revolusjonerende proletariat ; beskyldningen om at deres aktiviteter var basert på en "systematisk misforståelse av situasjonistiske teser"; det faktum at minst ett Spur-medlem, Lothar Fischer , og muligens resten av gruppen, faktisk ikke forstod og / eller var enig i situasjonistiske ideer, men bare brukte SI for å få suksess i kunstmarkedet; og svik av en felles avtale om Spur- og SI-publikasjonene. Ekskluderingen var erkjennelsen av at Spur-gruppens "prinsipper, metoder og mål" var signifikant i kontrast til SIs. Denne splittelsen var imidlertid ikke en erklæring om fiendtlighet, som i andre tilfeller av SI-ekskluderinger. Noen få måneder etter ekskluderingen, i sammenheng med rettsforfølgelse mot gruppen av den tyske staten, uttrykte Debord sin aktelse overfor Spur-gruppen, og kalte den den eneste betydningsfulle kunstneriske gruppen i Tyskland siden andre verdenskrig, og på nivået med avant- gardes i andre land.
SPUR-artistene møttes først på Academy of Fine Arts Munich i München , Tyskland . De dannet gruppen i 1957, som varte til 1965.
Sensur, politi og juridiske forfølgelser
Guy Debord bemerket at mens mellom 1920 og 1933 "Tyskland ubestridelig hadde den høyeste rang i utarbeidelsen av kunst og, mer generelt, vår tids kultur", fra etterkrigstiden til 1960, "har Tyskland vært preget av en total kulturelt tomrom og av den kjedeligste konformismen ". Spur-journalen var et blomstrende unntak fra et slikt tomrom og konformisme, da det for første gang på flere tiår var en kunstnerisk gruppe som manifesterte en viss etterforskningsfrihet, og som et "ekstremt bekymringsfullt symptom", var denne gruppen nesten umiddelbart den gjenstand for politi og juridiske forfølgelser. Hjelm Sturim, Dieter Kunzelmann, Heimrad Prem og HP Zimmer fikk hver fem måneders fengsel.
Spur-gruppen var den første tyske gruppen etter krigen som dukket opp igjen på det internasjonale planet, for å gjøre seg anerkjent som likeverdig av kulturell avantgarde i flere forskjellige land, i dagens virkelige kunstneriske eksperimenter; mens kunstnerne og intellektuelle som i dag hedres i Tyskland, bare er forsinkede og redde etterlignere av importerte, gamle ideer.
Debord bemerket at Vest-Europa og de skandinaviske landene hadde et annet nivå av intellektuell toleranse, at en slik rettssak for øyeblikket var utenkelig i Paris eller København. Den klønete affæren hadde allerede skadet den føderale tyske republikkens rykte. Debord hevdet at påskuddet som Spur-gruppen ble ført for retten, var "å få Spur-gruppen, og alle de som ønsker å gå den samme ruten, gi etter for den omgivende konformismen." Debord latterliggjorde rettssaken mot tiltalen mot Baudelaire og Flaubert for pornografi og umoral i Frankrike på 1800-tallet:
I veldig lang tid [deretter] kunne man bare referere til disse [franske] dommene som bevis på dommerens skandaløse mangel. Det er nødvendig å tenke på dem i dag. Før historien vinner kunstnerisk frihet alltid sine prøvelser.
Forholdet til den situasjonistiske internasjonale
Spur-gruppen samarbeidet med Situationist International , en begrenset gruppe internasjonale revolusjonære, mellom 1959 og 1961, da Spur-medlemmene ble med i SI. Etter en rekke kjerneavvik i løpet av 1960–1 ble Spur-medlemmene offisielt ekskludert fra SI 10. februar 1962. Etter dette, til tross for at de to organisasjonene hadde en "tilstrekkelig stor objektiv motstand mellom sine respektive prinsipper, metoder og mål," Guy Debord uttrykte respekt for Spur, og betraktet det som det høyeste uttrykket for tysk kunst og kultur etter 2. verdenskrig. Etter ekskluderingen og splittelsen forble de to gruppene imidlertid adskilte og atskilt, og hver var bare ansvarlig for sine egne autonome handlinger.
Den første kontakten med Situationist International skjedde gjennom Asger Jorn . Jorn, et av de mest fremtredende medlemmene av SI, oppdaget SPUR-maleriene på et galleri administrert av kunsthandler Otto Van de Loo . Senere kom Spur-medlemmene for å bli med og ble medlemmer av Situationist International, og utgjorde flertallet av medlemmene i den tyske delen av SI.
Et viktig poeng med avvik kommer fra Spur-gruppen under den fjerde SI-konferansen i London (desember 1960). Diskusjonen om en rapport av Attila Kotányi fører til å stille spørsmålet: "I hvilken grad er SI en politisk bevegelse?" Ulike svar sier at SI er politisk, men ikke i vanlig forstand. Diskusjonen blir noe forvirret. Debord foreslår, for tydelig å få frem konferansens oppfatning, at hver person svarer skriftlig på et spørreskjema som spør om han anser at det er "krefter i samfunnet som SI kan stole på? Hvilke krefter? Under hvilke forhold? " Dette spørreskjemaet er avtalt og fylles ut. Når Spur-medlemmene en dag senere presenterer et felles svar på spørreskjemaet der de avviser konseptet med en proletarisk revolusjon , genererer det en skarp debatt:
Denne veldig lange erklæringen angriper tendensen i svarene som ble lest dagen før for å stole på eksistensen av et revolusjonerende proletariat, for undertegnerne tviler sterkt på den revolusjonerende kapasiteten til arbeiderne mot de byråkratiske institusjonene som har dominert deres bevegelse. Den tyske seksjonen mener at SI bør forberede seg på å realisere sitt program på egenhånd ved å mobilisere avantgarde-kunstnerne, som er plassert av det nåværende samfunn i utålelige forhold og bare kan stole på seg selv å ta over våpenene til kondisjonering.
Denne stillingen ble kritisert av Debord, Nash, Kotányi og Jorn. Flertallet av SI ser ut til å være imot det, og Spur-medlemmene blir bedt om å formalisere sin stilling slik at den kan bringes til avstemning. Men når Spur-gruppen kommer tilbake fra overveielsen, trekker de tilbake den forrige erklæringen. Debord begynner å mistenke at Spur-medlemmene ikke faktisk forsto og / eller var enige i situasjonistiske ideer, og at de i stedet brukte SI for å få suksess i kunstmarkedet. Som en konsekvens, foreslo Asger Jorn (signerte seg selv som "George Keller") under den femte SI-konferansen i Göteborg , Sverige, 28. til 30. august 1961, å forene SI-publikasjonene i de forskjellige landene (inkludert Spur ) som et tidsskrift. , skal oversettes i fire utgaver på engelsk, fransk, tysk og svensk. Spur-medlemmers reaksjon på dette forslaget ble nevnt i konferanserapporten:
De tyske situasjonistene som utgir tidsskriftet Spur, er i prinsippet enige i prosjektet, men foretrekker å utsette implementeringen til tiden er inne; slik at flertallet av konferansen avstår fra å stemme på et spørsmål avvist av de mest direkte berørte situasjonistene. De understreker at det haster, som allerede ble gjort tydelig av konferansen, for dem å forene sine posisjoner og prosjekter med resten av SI. Kunzelmann erklærer at denne diskusjonen kunne komme raskt frem på grunnlag av Vaneigems rapport, som vil bli studert nærmere i Tyskland. Ikke desto mindre forplikter tyskerne seg til å forplante og utdype situasjonsteori så snart som mulig, slik de har begynt å gjøre med spørsmål nr. 5 og nr. 6 i Spur. På deres forespørsel legger konferansen Attila Kotányi og J. de Jong til redaksjonskomiteen for Spur for å verifisere denne prosessen med forening.
Til tross for Spur-avtale om å legge Attila Kotányi og Jacqueline de Jong til redaksjonskomiteen for Spur, ble følgende nummer 7 trykt fem måneder senere uten Kotányi og de Jongs viten. Utgave nr. 7 inneholdt betydelige avvik med SI-ideene, og markerte en tydelig regresjon fra forrige nummer 5 og 6. Disse hendelsene førte den påfølgende måneden, februar 1962, til utestengelse fra SI av de ansvarlige.
Argumentene for ekskluderingen, erklært i et brev 10. februar 1962, var at "brøkdeles aktivitet i denne gruppen er basert på en systematisk misforståelse av situasjonistiske teser", at de brukte situasjonistene til å lykkes på kunstmarkedet, og det gjør oppnå dette hadde de "fullstendig ignorert SIs disiplin". På beskyldningen om å bruke SI til å "ankomme" som kunstnere, innrømmet Spur-medlem Dieter Kunzelmann at det søkte sikkert om Lothar Fischer , men avviste at det var sant for de andre Spur-medlemmene som var til stede på den femte SI-konferansen i Göteborg .