Guido Reni -Guido Reni

Guido Reni
Renisp.jpg
Selvportrett , ca. 1602
Født 4. november 1575
Døde 18. august 1642 (1642-08-18)(66 år)
Bologna
Nasjonalitet italiensk
Kjent for Maleri
Bevegelse Barokk

Guido Reni ( italiensk uttale:  [ˌɡwiːdo ˈrɛːni] ; 4. november 1575 – 18. august 1642) var en italiensk maler fra barokkperioden , selv om verkene hans viste en klassisk måte, lik Simon Vouet , Nicolas Poussin og Philippe de Champaigne . Han malte først og fremst religiøse verk, men også mytologiske og allegoriske emner. Aktiv i Roma, Napoli og hjemlandet Bologna , ble han den dominerende skikkelsen i Bolognese-skolen som dukket opp under påvirkning av Carracci .

Biografi

Guido Reni ble født i Bologna i en familie av musikere, og var det eneste barnet til Daniele Reni og Ginevra Pozzi. Han gikk i lære i en alder av ni i Bolognese-studioet til Denis Calvaert , og fikk snart selskap i det studioet av Albani og Domenichino .

Da Reni var rundt tjue år gammel, migrerte de tre Calvaert-elevene til det voksende rivaliserende studioet, kalt Accademia degli Incamminati (akademiet til de "nyinnsatte", eller progressive), ledet av Ludovico Carracci . De fortsatte med å danne kjernen i en produktiv og vellykket skole av Bolognese-malere som fulgte Lodovicos kusine, Annibale Carracci , til Roma.

Reni fullførte oppdrag for sine første altertavler mens han var i Carracci-akademiet. Han forlot akademiet innen 1598, etter en krangel med Ludovico Carracci om ubetalt arbeid. Rundt denne tiden laget han sine første trykk, en serie til minne om pave Clement VIIIs besøk i Bologna i 1598.

Arbeid i Roma

På slutten av 1601 hadde Reni og Albani flyttet til Roma for å jobbe med teamene ledet av Annibale Carracci i freskomekorasjon av Farnese-palasset . I løpet av 1601–1604 var hans viktigste beskytter kardinal Paolo Emilio Sfondrati .

I 1604–05 mottok han et uavhengig oppdrag for en altertavle av korsfestelsen av St. Peter . Etter å ha returnert kort til Bologna, dro han tilbake til Roma for å bli en av de fremste malerne under pavedømmet til pave Paul V ( Borghese ); mellom 1607 og 1614 ble han en av malerne mest patronisert av Borghese-familien.

Bacchus og Ariadne , rundt 1619–1620, Los Angeles County Museum of Art

Renis freskomalerier i den store sentrale hallen til Casino dell' Aurora , som ligger på eiendommen til Palazzo Pallavicini-Rospigliosi , regnes ofte som hans freskomalerimesterverk. Bygningen var opprinnelig en paviljong på oppdrag fra kardinal Scipione Borghese ; den bakre delen har utsikt over Piazza Montecavallo og Palazzo del Quirinale .

Den massive fresken er innrammet i quadri riportati og skildrer Apollo i sin vogn foran Dawn (Aurora) som bringer lys til verden .

Verket er behersket i klassisismen, kopierer positurer fra romerske sarkofager, og viser langt mer enkelhet og tilbakeholdenhet enn Carraccis opprørske Triumf av Bacchus og Ariadne i Farnese .

I dette maleriet allierer Reni seg mer med de strengere Cavaliere d'Arpino , Lanfranco og Albani "School" for mytohistorisk maleri, og mindre med de mer overfylte freskene som er karakteristiske for Pietro da Cortona . Det er liten innrømmelse til perspektiv, og den fargerike stilen er antitetisk til tenebrismen til Caravaggios tilhengere. Dokumenter viser at Reni ble betalt 247 scudi og 54 baiocchi etter fullført arbeid 24. september 1616.

I 1630 bestilte Barberini - familien til pave Urban VIII fra Reni et maleri av erkeengelen Michael for kirken Santa Maria della Concezione dei Cappuccini . Maleriet, ferdigstilt i 1636, ga opphav til en gammel legende om at Reni hadde representert Satan – knust under St. Michaels fot – med ansiktstrekkene til kardinal Giovanni Battista Pamphilj som hevn for en liten hevn.

St Michael Archangel , 1636. Erkeengelen Michael som tråkker Satan, bærer en senromersk militærkappe og kurass. Holdt i Santa Maria della Concezione dei Cappuccini , Roma.

Reni fresker også Paoline-kapellet i Santa Maria Maggiore i Roma, så vel som Aldobrandini - vingene i Vatikanet. I følge rykter ble det pavelige kapellet i Montecavallo (Bebudelsens kapell) tildelt Reni for å male. Men fordi han følte seg underbetalt av de pavelige ministrene, forlot kunstneren Roma nok en gang til Bologna, og overlot rollen som den fremtredende kunstneren i Roma til Domenichino.

Arbeid i Napoli og returner til Bologna

Saint Joseph and the Christ Child , 1640
Josef og Potifars kone , ca. 1630

Da han kom tilbake til Bologna mer eller mindre permanent etter 1614, etablerte Reni et vellykket og produktivt studio der. Han fikk i oppdrag å dekorere kuppelen til kapellet Saint Dominic i Bolognas basilika San Domenico mellom 1613 og 1615, noe som resulterte i den strålende fresken Saint Dominic in Glory , et mesterverk som tåler sammenligning med den utsøkte Arca di San Domenico under den.

Han bidro også til utsmykningen av rosenkranskapellet i samme kirke med en oppstandelse ; og i 1611 hadde han allerede malt for San Domenico en ypperlig massakre på de uskyldige (nå i Pinacoteca Nazionale di Bologna) som ble en viktig referanse for den franske nyklassisistiske stilen, samt en modell for detaljer i Picassos Guernica . I 1614–15 malte han The Israelites Gathering Manna for et kapell i katedralen i Ravenna .

Reni forlot Bologna kort i 1618, og reiste til Napoli for å fullføre et oppdrag for å male et tak i et kapell i katedralen i San Gennaro. I Napoli var imidlertid andre fremtredende lokale malere, inkludert Corenzio , Caracciolo og Ribera , sterkt motstandsdyktige mot konkurrenter, og ifølge rykter konspirerte de for å forgifte eller på annen måte skade Reni (som kan ha hendt Domenichino i Napoli etter ham). Reni, som hadde en stor frykt for å bli forgiftet (og for trolldom), valgte å ikke overgå velkomsten.

Etter å ha forlatt Roma, malte Reni vekselvis i forskjellige stiler, men viste mindre eklektisk smak enn mange av Carraccis traineer. For eksempel formulerer altertavlen hans for Samson Victorious stiliserte positurer, som de som er karakteristiske for mannerisme .

I kontrast skildrer hans korsfestelse og hans Atlanta og Hipomenes dramatiske diagonale bevegelser kombinert med effektene av lys og skygge som skildrer den mer barokke innflytelsen til Caravaggio . Hans turbulente, men realistiske Massacre of the Innocents (Pinacoteca, Bologna) er malt på en måte som minner om en sen Raphael . I 1625 besøkte prins Władysław Sigismund Vasa fra Polen kunstnerens verksted i Bologna under sitt besøk i Vest-Europa. Den nære relasjonen mellom maleren og den polske prinsen resulterte i anskaffelse av tegninger og malerier.

I 1630, mens Bologna led av pest , malte Reni Pallion del Voto med bilder av de hellige Ignatius av Loyola og Francis Xavier .

På 1630-tallet ble Renis malerstil løsere, mindre impasted og dominert av lysere farger. En tvangsspiller, Reni var ofte i økonomisk nød til tross for den jevne etterspørselen etter maleriene hans. I følge biografen hans, Carlo Cesare Malvasia , resulterte Renis behov for å hente inn tap av gambling i hasteutførelse og flere kopier av verkene hans produsert av verkstedet hans. Maleriene fra hans siste år inkluderer mange uferdige verk.

Renis temaer er for det meste bibelske og mytologiske. Han malte få portretter; de av Sixtus V og kardinal Bernardino Spada er blant de mest bemerkelsesverdige, sammen med en av hans mor (i Pinacoteca Nazionale di Bologna) og noen få selvportretter - både fra ungdommen og fra hans alderdom.

Den såkalte "Beatrice Cenci", som tidligere ble tilskrevet Reni og hyllet av generasjoner av beundrere, blir nå sett på som en tvilsom attribusjon. Beatrice Cenci ble henrettet i Roma før Reni noen gang bodde der og kunne derfor ikke ha sittet for portrettet. Mange etsninger tilskrives Guido Reni, noen etter hans egne malerier og noen etter andre mestere. De er livlige, i en lett stil med delikate linjer og prikker. Renis teknikk, slik den ble brukt av den bolognesiske skolen, var standarden for italienske trykkerier på sin tid.

Reni døde i Bologna i 1642. Han ble gravlagt der i rosenkranskapellet i basilikaen San Domenico ; maleren Elisabetta Sirani (hvis far hadde vært Renis elev og som noen betraktet som den kunstneriske reinkarnasjonen av Reni) ble senere gravlagt i den samme graven.

Elever og arv

Reni var den mest kjente italienske kunstneren i sin generasjon.

Gjennom sine mange elever hadde han vidtrekkende innflytelse på senere barokk. I sentrum av Bologna etablerte han to studioer, med nesten 200 elever. Hans mest utmerkede elev var Simone Cantarini , kalt Il Pesarese , som malte portrettet av sin mester nå i Bolognese Gallery.

Renis andre Bolognese-elever inkluderer Antonio Randa (tidlig i karrieren ansett som den beste eleven til Reni, inntil han prøvde å drepe sin herre), Vincenzo Gotti , Emilio Savonanzi , Sebastiano Brunetti , Tommaso Campana , Domenico Maria Canuti , Bartolomeo Marescotti , Giovanni Maria Tamburino og Pietro Gallinari (Pierino del Signor Guido).

Andre artister som trente under Reni inkluderer Antonio Giarola (Cavalier Coppa), Giovanni Battista Michelini , Guido Cagnacci , Giovanni Boulanger fra Troyes, Paolo Biancucci fra Lucca, Pietro Ricci eller Righi fra Lucca, Pietro Lauri Monsu , Giacomo Daneda Semenza , Giovanni Stefani og Gioseffo , Giovanni Giacomo Manno , Carlo Cittadini fra Milano, Luigi Scaramuccia , Bernardo Cerva , Francesco Costanzo Cattaneo fra Ferrara, Francesco Gessi og Marco Bandinelli .

Utover Italia var Renis innflytelse viktig i stilen til mange spanske barokkartister, som Jusepe de Ribera og Murillo .

Men arbeidet hans ble spesielt verdsatt i Frankrike - Stendhal mente Reni må ha hatt "en fransk sjel" - og påvirket generasjoner av franske kunstnere som Le Sueur , Le Brun , Vien og Greuze ; så vel som på senere franske nyklassisistiske malere. På 1800-tallet falt Renis rykte som et resultat av endret smak – illustrert av John Ruskins sensuriøse vurdering om at kunstnerens arbeid var sentimentalt og falskt. En gjenoppliving av interessen for Reni har skjedd siden 1954, da en viktig retrospektiv utstilling av hans arbeid ble montert i Bologna.

Delvis antologi av verk

David med Goliats hode , ca. 1605, olje på lerret

Louvre inneholder tjue av bildene hans, Prado -museet i Madrid atten, National Gallery of London syv, og andre en gang der har nå blitt fjernet til andre offentlige samlinger. Blant de syv er den lille Jomfrukroningen , malt på kobber. Det ble sannsynligvis malt før mesteren forlot Bologna til Roma.

Galleri

Referanser og kilder

Referanser

Kilder

  • Cavalli, Gian Carlo (red.) Guido Reni utst. katt. Bologna 1954
  • Pepper, Stephen, Guido Reni , Oxford 1984
  • Marzia Faietti, 'Roma 1610: Guido Reni etter Annibale Carracci' Print Quarterly, XXVIII, 2011, s. 276–81
  • Orlandi, Pellegrino Antonio; Guarienti, Pietro, Abecedario Pittorico , Napoli, 1719 [1]
  • Guido Reni 1575-1642 (utstillingskatalog Pinacoteca Nazionale, Bologna; Los Angeles County Museum of Art; Kimbell Art Museum, Fort Worth) Bologna 1988
  • Spear, Richard, The 'Divine' Guido: Religion, Sex, Money, and Art in the World of Guido Reni , New Haven og London, 1997
  • Hansen, Morten Steen og Joaneath Spicer, red., Masterpieces of Italian Painting, The Walters Art Museum , Baltimore og London, 2005
  • "Trykk" . Encyclopædia Britannica. 2007. Encyclopædia Britannica Online. 29. mars 2007

Eksterne linker