Hans Gude - Hans Gude

Hans Gude
Hans Gude
Født	Hans Fredrik Gude ( 1825-03-13 )13. mars 1825 Christiania , De forente kongerikene i Sverige og Norge
Døde	17. august 1903 (1903-08-17)(78 år gammel) Berlin , tyske imperiet
Hvilested	Kirkegården for vår frelser i Oslo, Norge
Nasjonalitet	norsk
utdanning	Johannes Flintoe Andreas Achenbach Johann Wilhelm Schirmer
Kjent for	Maleri
Bevegelse	Norsk romantisk nasjonalisme
Utmerkelser	St. Olav Grand Cross 1894

Hans Fredrik Gude (13. mars 1825 - 17. august 1903) var en norsk romantiker og regnes sammen med Johan Christian Dahl som en av Norges fremste landskapsmalere. Han har blitt kalt en bærebjelke i norsk nasjonalromantikk . Han er tilknyttet Düsseldorf malerskole .

Gudes kunstneriske karriere var ikke en markert med drastiske endringer og revolusjoner, men var i stedet en jevn progresjon som sakte reagerte på generelle trender i den kunstneriske verdenen. Judes tidlige arbeider er av idylliske, solfylte norske landskap som gir et romantisk, men likevel realistisk syn på landet hans. Rundt 1860 begynte Gude å male landskap og andre kystnære emner. Gude hadde vanskeligheter med figurtegning i utgangspunktet og samarbeidet så med Adolph Tidemand i noe av maleriet sitt, tegnet landskapet selv og lot Tidemand male figurene. Senere jobbet Gude spesifikt med figurene sine mens han var i Karlsruhe, og så begynte han å fylle ut maleriene sine med dem. Gude malte først og fremst primært med oljer i et studio, og baserte sine arbeider på studier han hadde gjort tidligere i feltet. Da Gude modnet som maler, begynte han imidlertid å male en mindre luft og støttet fordelene ved å gjøre det til studentene sine. Gude malte med akvareller senere i livet så vel som gouache i et forsøk på å holde kunsten konstant frisk og i utvikling, og selv om disse aldri ble like godt mottatt av publikum som hans oljemalerier, beundret hans kunstnere.

Gude tilbrakte førtifem år som kunstprofessor, og derfor spilte han en viktig rolle i utviklingen av norsk kunst ved å fungere som mentor for tre generasjoner av norske kunstnere. Unge norske kunstnere strømmet til hvor Gude underviste, først ved Kunsthøgskolen i Düsseldorf og senere på Kunsthøgskolen i Karlsruhe . Gude fungerte også som professor ved Berlin Academy of Art fra 1880 til 1901, selv om han tiltrukket få nordmenn til Berlin Academy fordi Berlin på dette tidspunktet hadde blitt overgått i prestisje i unges norske kunstneres øyne av Paris.

I løpet av livet levde Gude en rekke medaljer, ble innført som æresmedlem i mange kunstakademier og ble tildelt Storkors av St. Olavs orden. Han var far til maleren Nils Gude . Datteren Sigrid giftet seg med den tyske billedhuggeren Otto Lessing .

Tidlig liv

Gude ble født i Christiania i 1825 som sønn av Ove Gude, en dommer , og Marie Elisabeth Brandt.

Gude begynte sin kunstneriske karriere med privatundervisning fra Johannes Flintoe , og innen 1838 deltok han på Flintoes kveldskurs på Royal School of Drawing i Christiania. Høsten 1841 foreslo Johan Sebastian Welhaven at den unge Gude skulle sendes til Düsseldorf for å videreutdanne seg i kunst.

Kunstakademiet i Düsseldorf

På Kunsthøgskolen i Düsseldorf møtte Gude Johann Wilhelm Schirmer - en professor i landskapsmaleri - som rådet ham til å gi opp ambisjonene om å være maler og komme tilbake til sine vanlige studier før det var for sent. Gude ble avvist av akademiet, men vakte oppmerksomhet fra Andreas Achenbach som ga ham privatundervisning.

Som en student

Bridal Procession on the Hardangerfjord , av Adolph Tidemand og Hans Gude

Gude ble endelig tatt opp i akademiet høsten 1842 og ble med i Schirmer's landskapsmaleri-klasse der han gjorde raske fremskritt. Landskapsmalingsklassen ved akademiet var ny på den tiden, og ble grunnlagt i 1839 som en motstykke til den mer langvarige figurmaleriklassen . På det tidspunktet ble figurmaleri ansett som en mer prestisjefylt sjanger enn landskapsmaleri, ettersom man trodde det bare var å male menneskekroppen gjennom ekte skjønnhet.

Gude, sammen med det meste av klassen på tolv, fikk karakteren "god" sitt første semester og ble beskrevet som "talentfull". På rapportkortet for skoleåret 1843–44 var han den eneste studenten som ble beskrevet som "veldig talentfull", og rapporten for sitt fjerde år sa at han "maler norsk natur på en sannferdig og særegen måte".

Mens Gude var student, utviklet det seg to forskjellige trender innen landskapsarbeid ved akademiet: en romantisk trend og en klassisk trend . Romantikerne skildret ville, utemmede villmarker med mørke skoger, skyhøye topper og brusende vann for å fange de skremmende og overveldende aspektene av naturen. De brukte rike, mettede farger med sterk kontrast av lys og skygge. Klassikerne var mer interessert i å gjenskape landskap fra den heroiske eller mytiske fortiden og satte dem ofte midt i religiøse eller historiske hendelser. Klassikerne fokuserte på linjer og klarhet i komposisjonene sine. Det var gjennom Achenbach - Gudes første lærer da han ankom Düsseldorf - at han ble utsatt for den romantiske tradisjonen, mens det var gjennom klassene hans med og senere undervisning for Schirmer at han ble utsatt for de klassisistiske tradisjonene.

I 1827 grunnla Schirmer og Carl Friedrich Lessing et Society for Landscape Composition som skulle møtes et par ganger hvert år hjemme hos Schirmer der Schirmer ville gi råd om sammensetningen av landskapsbilder. Femten år senere begynte Gude å delta på samfunnets møter med andre studenter fra klassen sin, men da han utviklet seg til større nivåer av realisme, begynte Gude å gjøre det klart at han ikke var enig i ideene til komposisjonen Schirmer la frem under møtene, sier spesielt:

Jeg malte en stor fjellutsikt som studiene av Rondane-fjellene ga temaet for, og jeg hadde alvorlige problemer fordi Schirmer ikke godkjente den realistiske gjengivelsen, og hans forslag om at jeg skulle gruppere fjellene mer i samsvar med det klassiske idealet var umulig for meg å akseptere.

-  Hans Gude

Gude's By the Mill Pond , (1850)

I Düsseldorf møtte Gude Carl Friedrich Lessing som, mens han i utgangspunktet var reservert, ble Gudes venn og kollega. Forholdet deres var så nært at Judas eldste datter til slutt giftet seg med en av Lessings sønner. De to kunstnerne var imidlertid forskjellige i stil, og Lessing malte dramatiske, historiske verk mens Gude aldri en gang introduserte historiske hendelser i sine egne malerier.

Gude tjente som studentlærer ved akademiet til 1844, før han dro for å bo i Christiania. 25. juli 1850 giftet Gude seg med Betsy Charlotte Juliane Anker (1830–1912), datteren til general Erik Anker, i Christiania (i dag kalt Oslo).

Professorat

I 1854 ble Gude utnevnt til professor i landskapsmaleri ved akademiet og erstattet sin tidligere lærer Schirmer. Gude var tjuenuen da hun ble utnevnt, noe som gjorde ham til den yngste professoren ved akademiet. Hans utnevnelse var delvis politisk, i en konflikt mellom Rheinland og preussiske interesser ble Gude sett på som en nøytral kandidat på grunn av sine norske røtter. Gude ble anbefalt til stillingen av den nåværende direktøren for akademiet Wilhelm von Schadow , men først etter at Andreas Achenbach, Oswald Achenbach og Lessing hadde nektet stillingen på grunn av manglende passende lønn. Med hensyn til sin stilling og erstatning skrev Gude:

Om dette stillingen som professor kan jeg bare si at jeg ikke kan forstå hvorfor jeg ikke skal ta imot lønn for å være lærer, siden jeg virkelig må ha elever. Alle de som ønsket at jeg skulle være læreren deres, er her og fattige som kirkemus. Hvis jeg blir professor, kan de nå komme inn på akademiet. Jeg vil uansett være her i mange år, så jeg kan like godt male i et studio dobbelt så stort og storslått som enhver privat, spesielt hvis jeg får lønn til kuppet. Når jeg blir lei av det, kan jeg alltid levere inn varselet mitt.

-  Hans Gude

Frisk bris utenfor norskekysten

Gjennom sin periode hadde Gude private elever i tillegg til sine vanlige klasser. Som professor underviste Gude i seks timer, holdt to timer i kontortiden, vekslet med andre professorer som hadde tilsyn med nakentegningsklassen og deltok på personalmøter. I 1857 leverte Gude sin avgang, offisielt med henvisning til familiehensyn og sviktende helse som grunner til å trekke seg, selv om han i sine memoarer beskyldte motstand og baksnakk fra to av elevene. Landskapsmaleriprofessoren var bunnen av lønnsskalaen ved akademiet, og Gude var en av få professorer som ble nektet en høyning da andre mottok dem i 1855. Andre har antydet at Gude ønsket å forlate akademiet i frykt for å bli sittende fast i et spor kunstnerisk. Gude fikk bedre behandling fra akademiet etter at han avsluttet sin avskjed, og det ville ta ham hele fem år å endelig forlate Düsseldorf. Selv om professorer ved akademiet klaget over at undervisningen deres hindret dem i å gjøre mer lukrative bestrebelser, klarte Gude å selge nok arbeider til å ha råd til et beskjedent hus i Düsseldorf som sto i det som nå er Hofgarten.

Norsk eller tysk kunst

Ved midten av 1800-tallet hadde Akademiet i Düsseldorf blitt et senter for opplæring av norske kunstnere, men i Norge oppstod det en debatt om kunsten var virkelig norsk, da den ikke hadde sin opprinnelse i Norge, og faktisk ble produsert av kunstnere som hadde fått opplæring i Tyskland. Debatten ble utløst av forslag om å bygge en kunstskole i Norge, og det var derfor viktig for tilhengere av et norsk akademi å argumentere for at norske verdier ikke kunne tilføres kunstnerne hvis de måtte reise til utlandet.

I et brev til Jørgen Moe Gude skriver at han ser muligheten for sin egen utvikling i Düsseldorf, og at selv om det ville føre til at han ble kjent som en tysk kunstner i stedet for en nordmann, ville han ikke skamme seg over det faktum. Til forsvar for norske kunstnere ved akademiet skriver Gude at de ikke bare imiterte tyske kunstnere:

Hvis vi lærer noe av Achenbach og Lessing, er det absolutt ikke til skade for oss. ingen har noen gang sagt om meg eller Tidemand eller, så vidt jeg vet, noen av oss norske Düsseldorfere som vi kopierer og etterligner.

-  Hans Gude

Gude var overbevist om at det for norske kunstnere ved akademiet var umulig å unnslippe arven, og at Norge påvirket kunsten deres enten de ville ha det eller ikke. Om dette emnet skrev han:

[...] og du, mine landsmenn i Norge, har ingen grunn til å klage på at vi har glemt den kjære, kjente og spesifikke karakteren som Gud har gitt vårt land og vår nasjon med. Det er så fast forankret i vårt vesen at det finner uttrykk, enten vi liker det eller ikke. Ikke fornær oss derfor ytterligere med en slik [anklage]; det skader følelsene våre, og viser dermed hvor ubegrunnet det er, for ellers ville det være enkelt å behandle det med likegyldighet.

-  Hans Gude

Von Schadow hevdet imidlertid at Gudes kunst faktisk var tysk i et forsøk på å forsvare sin nominasjon av Gude til å etterfølge Schirmer. Han skrev om Gude at "Hans utdannelse er helt tysk, hans stil er uforvarende forhøyet."

Wales

Eføybroen, Nord-Wales
kunstner	Hans Gude
År	1863
Medium	Olje på lerret
Dimensjoner	41,5 cm × 55,5 cm (16,3 tommer × 21,9 tommer)
plassering	Nasjonalgalleriet , Oslo

Mange av Gudes jevnaldrende flyttet fra akademiet i Düsseldorf til andre kunstinstitutter, men Gude bestemte seg for å søke mer direkte kontakt med naturen. Gude hadde fått fotfeste på det britiske kunstmarkedet på 1850-tallet etter at hans verk ble akseptert i galleriene til Francis Egerton, 1. jarl av Ellesmere og markisen av Lansdowne , og det da en engelsk kunsthandler og tidligere student av Gude - Mr. Stiv - antydet at Gude kunne finne suksess i England, han var rask å svare. Høsten 1862 la Gude av gårde til Lledr-dalen nær Conwy . Wales , et sted kjent for sitt pittoreske landskap, var allerede hjemmet til en koloni av britiske plein-air kunstnere. Mens små grupper av kunstnere som bodde på landsbygda for å inspirere hverandre, være nærmere emnet sitt og unnslippe byen var vanlige, var Gude en av de første norske kunstnerne som levde på en slik måte. Gude leide et hus med utsikt over elven Lledr hvor han malte en av de gamle romerske broene som var populær blant datidens kunstnere.

Gude rapporterer at de britiske og walisiske landskapsmalerne var foraktelige mot kunstnere fra kontinentet , og at de brukte en helt annen malestil fra de kontinentale kunstnerne. Mens Gude og andre kontinentale kunstnere skulle ut i naturen og lage skisser for å fungere som studier for studioverk, satte de britiske og walisiske malerne opp staffeliene sine i feltet og jobbet med maleriene sine med motivene sine foran seg. Gude forsøkte å forbedre sitt rykte blant de lokale malerne med utstillinger på Royal Academys vårutstillinger i London i 1863 og 1864, men begge var flops som Gude beskrev som "nyttig, men bitter medisin". Til tross for disse tilbakeslagene - fremskyndet av den belastningen turen hadde lagt på Gudes økonomi på grunn av mangel på malerier som ble solgt - følte Gude at turen var til stor fordel for seg selv som kunstner og skrev til svogeren Theodor Kjerulf :

Det var trist å forlate den vakre, men ville naturen som hadde blitt så kjær for oss, og et fredelig, stille hjem det hadde vært. Mitt engelske opphold var til stor fordel for meg ved at jeg frigjorde meg fra mange av de rådende studiomaksimene ved å være alene og i et landskap som var så nytt for meg at det tvang meg til å observere mer skarpt.

-  Hans Gude

Mens han var i Wales besøkte Gude Adolph Tidemand sammen med Frederik Collett , og de tre reiste til Caernarvon og Holyhead hvorfra Gude observerte sin første virkelige atlantiske storm.

Baden School of Art

Fra Chiemsee
kunstner	Hans Gude
År	1868
Medium	Olje på lerret
Dimensjoner	145 cm × 208 cm (57 tommer × 82 tommer)
plassering	Privat samling

I desember 1863 ble Gude tilbudt og takket ja til et professorat ved Baden School of Art i Karlsruhe hvor han igjen ville etterfølge Schirmer, og derfor forlot han Wales. Gude var nølende med å ta stillingen da han følte at den fungerte for fienden, men ikke klarte å forsørge seg selv i Norge på grunn av mangel på en kunstskole. Han skrev om sine tanker om stillingen til Kjerulf og sa:

På dette tidspunktet føler jeg undertrykkende og dyptgående hva det vil si å flyte rundt i verden uten et moderland - nå har jeg fått et innlegg og skal tjene det beste av mine krefter det landet som snart kan være i åpen krig med min egen innfødte land; Jeg skal ikke uttrykke noen sympati og være døv for det som foregår utenfor veggene i mitt eget studio; det som får hjertene til å slå raskere, vil ikke eksistere for meg; og hvor støtende og uutholdelig det vil være å se på entusiasmen rundt meg for rettighetene til en tysk nasjonalitet, mens min egen nasjon kanskje blør i hjel i en kamp for eksistens. På den annen side hvor alvorlige forpliktelsene mine er til min kone og barn; og jeg skal bruke talentene mine der jeg har lov til det - hjemme kan jeg ikke bruke dem, og om to til tre år ville jeg komme til slutten av karrieren og synke ned i dyp elendighet med alle barna mine - jeg er sikker på av det.

-  Hans Gude

Det mistenkes at Gude ble tilbudt professoratet på grunn av en anbefaling fra Lessing. Da Gude aksepterte stillingen i Karlsruhe ble strømmen av norske malere til Düsseldorf-akademiet omdirigert til Karlsruhe, som ville produsere mange av de norske malerne fra 1860- og 1870-tallet, blant dem Frederik Collett , Johan Martin Nielssen , Kitty L. Kielland , Nicolai Ulfsten , Eilif Peterssen , Marcus Grønvold , Otto Sinding , Christian Krohg og Frits Thaulow .

I Karlsruhe fortsatte Gude trofast å gjengi landskapene han så, en stil som han ga videre til studentene sine ved å ta dem med til Chiemsee for å male innsjøen og plein air . Mens de var på disse turene, møtte Gude og elevene ofte Eduard Schleich den eldre med sine egne studenter fra München, som, som Gude beskrev, bare var ute etter å fange stemningen på scenen og var skeptiske til fordelene med å male i solskinnet. Gude interesserte seg også for hvordan lys reflekterte seg i vann mens han var i Karlsruhe, samt utvidet studiet av menneskeskikkelsen. Selv om Gude sjelden portretterte mennesker for egen skyld, begynte han å fylle ut maleriene sine med overbevisende, om enn noen ganger anatomisk uriktige individer.

Gude malte Fra Chiemsee mens han var i Karlsruhe. Maleriet som ble vist i Wien ble så entusiastisk mottatt at det ble kjøpt av Kunsthistorisches Hofmuseum for utstilling, vant Gude en rekke medaljer og tjente ham medlemskap i Kunstakademiet i Wien .

Skolen i Karlsruhe ble grunnlagt av storhertugen av Baden som Gude hadde gode forbindelser med. På grunn av dette fikk Gude bedre lønn enn på Düsseldorf-akademiet, hadde romslige og leiefri innkvartering og fikk sjenerøse perioder med permisjon som tillot ham å reise om sommeren for å utføre studier for fremtidige malerier. Gude fungerte som direktør for Karlsruhe fra 1866 til 1868 og igjen fra 1869 til 1870, hvor han introduserte flere av sine egne pedagogiske prinsipper designet for å utvikle elevens individuelle talent. Men Judes regjeringstid som direktør i Karlsruhe var ikke uten motstand mot hans metoder, og det er denne opposisjonen han oppgir som sin grunn til å besøke Berlin Academy of Art allerede i 1874 på jakt etter bedre forhold. På grunn av Gudes besøk i Berlin ble hans forhold til storhertugen anstrengt da storhertugen følte at innrømmelsene han hadde gitt til Gude var så store at Gude skulle være takknemlig og ikke se etter professorater andre steder. Gude ble igjen i Karlsruhe i seks år til etter de første besøkene til Berlin Academy of Art, men i 1880 bestemte han seg for å trekke seg fra Karlsruhe-skolen for å ta stilling i Berlin.

Berlin kunsthøgskole

I 1880 aksepterte Gude en stilling som leder masterstudiet i landskapsmaleri ved Academy of Art i Berlin, en stilling som ga ham en plass i akademiets senat. Senatet var ansvarlig for å opprettholde "alle kunstneriske interesser i staten" og medlemskap var et tegn på den høyeste offisielle anerkjennelsen av Gudes arbeid.

I 1895 holdt Christiania Art Society en omfattende retrospektiv av Judes verk, inkludert hans malerier, oljestudier, akvareller, skisser og etsninger. På spørsmål om hva som skulle vises på utstillingen svarte Gude at "[...] kanskje det ble funnet rom for studier og tegninger. Jeg tror heller at disse vil møte interesse. De har dessverre (dessverre) større kunstnerisk verdi." På tidspunktet for utstillingen hadde Gude forlatt sin tidligere stil med å male store komposisjoner basert på studier, og jobbet i andre medier enn olje. I Berlin begynte Gude å jobbe tyngre med gouache og akvarell i et forsøk på å bevare 'friskheten' i kunsten sin. Selv om Gude ikke har utstilt akvarellene sine, fikk de fortsatt beundring fra følgemalere, inkludert Harriet Backer som sa:

Jeg tror at hvis Gude viste akvareller og studerte tegninger, ville han ha de varmeste beundrerne blant malere. [...] La det heller skje nå, mens det kan være kontrovers og en rekke og litt livlig diskusjon om kunsten hans [...].

-  Harriet Backer

Gude tilbrakte noen uker hver sommer nær Østersjøkysten hvor han tegnet materiale til mange malerier av Ahlbeck og Rügen . Selv om Gude fylte disse maleriene med flere figurer enn hans tidligere verk, var hans fokus fortsatt på å fange scenen og spesielt landskapet nøyaktig.

Når århundret nærmet seg slutten, sto de etablerte kunstakademiene overfor 'løsrivelse' bevegelser fra grupper av kunstnere som ønsket å forgrene seg til en annen stil. Gude samlet rundt sin venn Anton von Werner i å forsvare akademiene, og gikk så langt som å håner "den såkalte Symbolism " -bevegelsen. Da Gude nærmet seg slutten av livet, følte han seg mer og mer ute av stand til å følge med på endringene i kunstverdenen. Etter en skuffende utstilling i Kristiania i 1902 skrev Gude til Johan Martin Nielssen :

Alt jeg har hørt om det [utstillingen] er dine og [Wilhelm] Holters brev, og den anerkjennelsen har trøstet meg etter hånet jeg har hatt til felles med mange eldre kunstnere. Du kjente igjen flere studier fra porteføljene mine, men alle var mer eller mindre uferdige, og i løpet av de to siste vintrene fullførte jeg dem, virkelig amore . Jeg hadde alvorlige skrupler da jeg bestemte meg for å stille dem ut, fordi jeg visste godt hvor forskjellig oppfatningen til modernistene er, og det er ganske forståelig at de vil 'ta roret' alene!

-  Hans Gude

I 1880 hadde Gude mellom fem og åtte studenter, men dette tallet hadde krympet til to eller tre innen 1890. Delvis var denne reduksjonen av elever på grunn av manglende interesse for Berlinakademiet, som forklart til Gude av prins Eugén, hertug av Närke som skrev at han, i tillegg til mange andre unge kunstnere, hadde mer smak for fransk kunst enn tysk.

Gude trakk seg fra Berlinakademiet i 1901. Han døde to år senere i Berlin i 1903.

Virker

• 

  Landskapsstudie fra Vågå , 1846

• 

  Tessefossen I Vaga I Middagsbelysning , 1848

• 

  Hardanger fjord

• 

  Under eketreet eller Under the Oak (1858)

• 

  Spinnkusten längs Sörlandskusten (1872)

• 

  Hvile på stien eller Hviler på stien (1878)

• 

  Fisker fra Rügen , eller fiskere fra Rügen , (1882).

• 

  Fiskerne Hans Gude og Adolph Tidemand

• 

  Høifjell , 1857

• 

  Damer i solskinnet eller Ladies in the sunshine (1883)

• 

  Kaien på Feste i nær Moss (1898)

Utmerkelser og utmerkelser

Grav til Hans Gude og familie ved æresgravplassen i Vår Frelsers gravlund , Oslo. Blant familiemedlemmene som hviler der er også Ove Gude og Nils Gude.

• 1852 - Gullmedalje på Berlin-utstillingen
• 1855 - Medalje, 2. klasse, Paris-utstillingen
• 1860 - Gullmedalje på Berlin-utstillingen
• 1861 - Medalje, 2. klasse, Paris-utstillingen
• 1867 - Medalje, 2. klasse, Paris-utstillingen
• 1873 - Gullmedalje på Wien-utstillingen for Nødhavn Ved Norskekysten
• 1876 ​​- Medal for A Fresh Breeze, Norwegian Coast and Calm, Christianiaford i Philadelphia på United States Centennial Commission International Exhibition
• 1880 - Medlem av Berlin-akademiet for senatet
• 1894 - Storkors av St. Olavs orden

Gude var også medlem av Orden til Zähringer Lion , Orden av den røde ørn og Franz Josephs orden .

Akademimedlemskap

Gude tjente medlemskap i følgende kunstakademier:

• Amsterdam
• Berlin
• København
• Rotterdam
• Stockholm
• Wien

Merknader

Referanser

Eksterne linker

• Familietreet til Hans Gude på Geni.com
• Biografi om Norsk biografisk leksikon