Harriet Smithson - Harriet Smithson
Harriet Constance Smithson | |
|---|---|
 Harriet Smithson av Dubufe , c. 1828. Musee Magnin, Dijon
| |
| Født |
Harriet Constance Smithson
18. mars 1800 |
| Døde | 3. mars 1854 (53 år gammel)
Paris , Frankrike
|
| Okkupasjon | Shakespeare skuespillerinne |
| År aktivt | 1814–1837 |
| Ektefelle (r) | Hector Berlioz ( m. 1833) |
Harriet Constance Smithson (18. mars 1800 - 3. mars 1854), mest kjent som Harriet Smithson , som også gikk av Henrietta Constance Smithson , Harriet Smithson Berlioz og Miss HC Smithson , var en kjent Shakespeare-skuespillerinne, best kjent som den første kone og muse av Hector Berlioz .
Tidlig liv
Harriet Smithson ble født 18. mars 1800 i Ennis , Co. Clare, Irland. Hennes far, William Joseph Smithson, var skuespiller og teatersjef fra Gloucestershire, England, og hennes mor var en skuespillerinne hvis fulle navn er ukjent. Hun hadde også en bror, Joseph Smithson, og en søster, også navnet ukjent. I oktober 1801 ble Harriet overlatt til pastor James Barrett, en prest fra Church of Ireland, soknet Drumcliffe og senere dekanen for Killaloe. Barrett ble hennes verge og tok henne opp som om hun var hans egen datter. Han instruerte henne "i religionens forskrifter" og holdt alt knyttet til scenen fra hennes synspunkt. Etter Barretts død 16. februar 1808 sendte Smithsons Harriet til kostskole i Waterford.
Skuespiller karriere
Irsk begynnelse
27. mai 1814 gjorde Smithson sin første sceneopptreden på Theatre Royal (Dublin), som Albina Mandevill i Frederick Reynolds ' The Will . Forestillingen hennes ble godt mottatt, og Freeman's Journal ga henne en positiv anmeldelse.
Hun er absolutt en mest interessant og lovende ung skuespillerinne, og det er ingen tvil om at hun vil vise seg å være et godt oppkjøp for Crow-street, i den ytelseslinjen som hennes smak, så vel som hennes talenter, får henne til å forfølge.
I 1815 tok Smithson foreldrenes plass i Montague Talbots selskap i Belfast etter at de kom tilbake til Dublin. Sesongen åpnet 1. januar 1816, hvor hun utvidet sitt utvalg i roller og opptrådte i flere komedier. Hun reiste deretter til Newry, Limerick, Dublin og Burmingham, hvor hun ble med i Robert Ellistons selskap. Hun tilbrakte de neste to månedene med å spille over førti roller i forskjellige sjangre.
Debut i London
Fire år senere, 20. januar 1818, gjorde Smithson sitt første London-opptreden på Drury Lane som Letitia Hardy i The Belle's Stratagem . Hennes første forestilling mottok blandede anmeldelser fra kritikere, men hun fikk raskt en viss fordel for kritikere og artister etter hvert som hun fikk mer erfaring.
Hun kom til det faste selskapet på Royal Coburg senere samme år. Imidlertid sluttet hun seg til Drury Lane Company høsten 1820. 20. februar 1821 tok hun den ledende kvinnelige rollen i Thérèse av John Howard Payne, da rollebesetningen ble syk.
Totalt sett husket Londons publikum henne som The Times sa det, “et ansikt og funksjoner som er godt tilpasset yrket sitt; men [skuespillerinne] vil sannsynligvis ikke gjøre et stort inntrykk på et publikum i London, eller å figurere blant stjerner av første størrelsesorden. ”
Suksess i Paris
I 1827 gjorde Smithson Paris-debut som Lydia Languish i The Rivals på Odéon- teatret. Selv om hun fikk negative anmeldelser for denne rollen, ble hun høyt rost for sin skjønnhet og evne i den påfølgende forestillingen av She Stoops to Conquer .
11. september 1827 fikk hun den lille delen av Ophelia ved siden av Charles Kemble i Shakespeares Hamlet . Hun satte et langvarig inntrykk på franskmennene gjennom sin tolkning av Ophelias galskap, ved å bruke pantomime og naturlig presentasjon.
Frøken Smithson handlet scenen der hun, frarøvet sunn fornuft, tar sitt eget slør for å være farens kropp med største nåde og sannhet. Hele passasjen som virket lang og relativt ubetydelig og til og med overdrevet i lesingen, hadde en enorm innvirkning på scenen ... Det mest bemerkelsesverdige ved hennes skuespill er hennes pantomime; hun inntar fantastiske stillinger; og hun bruker det døende fallet i bøyningene sine, uten å opphøre å være naturlig ...
Den enorme suksessen til Hamlet førte til kunngjøringen av Romeo & Juliet for 15. september. Smithson ble kastet som Juliet , hvor hun revolusjonerte kvinnens rolle i teater ved å bli like viktig som hennes mannlige motstykke, Romeo. Inntil dette punktet ble kvinnelinjene i teateret sterkt kuttet og sensurert for å redusere rollen for selskapets "begrensede talent." Igjen ble produksjonen godt mottatt.
Miss Smithson ble siktet for rollen som Juliet, og hun var utmerket i den. Det var i scenen i andre akt, hvor hun har et nattmøte med Romeo, at skuespillet hennes begynte å tiltrekke seg publikums oppmerksomhet. Denne scenen er ekstremt vakker, selv om den er skrevet med en studert raffinement ... Miss Smithson kunne ikke vært mer elegant på balkongen; hennes holdning var full av sannhet, nåde og kjærlighet ... I hennes sterke øyeblikk er hun ikke lenger en kvinne, men en raseri eller noe som nærmer seg det ...
18. september ble Shakespeares Othello den tredje Shakespeare-tragedien som ble utført av The English theatre. Hennes opptreden som Desdemona var mindre effektiv, men produksjonen var populær nok til å bli gjentatt uken etter.
The English Theatre erstattet produksjoner av tragedier med komedier, som for eksempel The Belle krigslist , The School for Scandal , Mrs. Centlivre er The Wonder , og Mrs. Cowleys den Weathercock . Pressens krav om flere tragedier førte imidlertid til produksjonen av The Tragedy of Jane Shore . I denne berømte tragedien ble Smithson kastet som Shore , rollen som hun flyttet publikum til tårer. Produksjonen ble snart det mest utførte stykket i den engelske sesongen. På slutten av sin tid i Frankrike spilte hun i flere produksjoner med kjente skuespillere som William Charles Macready , Edmund Kean og Charles Kemble .
Smithson ble kjent for sin naturlige presentasjon av karakterer, slående pantomime og skjønnhet. Hun introduserte franskmennene til naturlige engelske teaterteknikker som tillot henne å bli karakterene sine i stedet for bare å portrettere dem. Den nye skuespillstilen, som la vekt på drama og sannhet, som appellerte til de franske romantikerne, gikk over tradisjonelle franske klassikisters idé om stor skuespill. Snart begynte mange franske skuespillerinner å etterligne metodikken hennes.
Tilbake i London
Da mulighetene for å fortsette sitt arbeid i Paris ble mindre, vendte Smithson tilbake til London for å utføre Jane Shore igjen. Produksjonen åpnet i Covent Garden 11. mai 1829 under ugunstige omstendigheter. Noen publikummere, som hadde lest vurderingene hennes før hun dro til Paris, følte seg motvillige til å delta på showet. Videre var London-pressen opptatt av å bevise at deres tidligere anmeldelser av hennes gjennomsnittlige skuespill var nøyaktige. Aviser som Examiner ga den første forestillingen en misvisende anmeldelse:
Handlingen hennes er enkel og grasiøs, men noe overflødig. Deklamasjonen hennes og studerte holdningsvalg viser at hun har vært en forsiktig student på den franske skolen for høy tragedie. Stemmen hennes fra en særegenhet i intonasjonen har en ensformig effekt ...
Imidlertid ga bare pressen, inkludert The Examiner , sju dager etter hennes neste opptreden som Juliet, i Shakespeares Romeo og Juliet henne glødende anmeldelser:
Miss Smithsons opptreden av Juliet, sett på det hele, er i mange grad det beste vi har sett siden Miss O'Neils dager ... Hun er den beste tragiske skuespillerinnen nå i London.
Hun dukket opp som Belvidera i Venice Preserved og som fru Simpson i Simpson og Co på Lincoln Circuit på Peterborough teater mellom 27. juni og 2. juli 1831. Etter at Covent Garden stengte for sommeren i 1832, turnerte Smithson England til mindre teatre som nesten utelukkende opptrådte i tragedier. I juni 1832 begynte hun på Theatre Royal, Haymarket, hvor hun hadde begrenset suksess og fikk kritikk om vekten.
Slutt på karrieren
I 1830 dro Smithson tilbake til Paris for å opprette et engelsk teater under egen ledelse. Hun fikk tillatelse til å opptre på Theater-Italien hvor hun fremførte flere mislykkede skuespill. Et år senere brakk hun beinet og ble tvunget til å sette karrieren på vent til leggen hennes ble frisk. Hun hadde nå stor gjeld, men moren og søsteren var fortsatt avhengig av henne for støtte. Hun ga sin siste forestilling, som Ophelia, 15. desember 1836, før helsen forverret seg.
Smithson som en muse
Smithsons ekte skildring av karakterene hennes førte til berømmelse og unnvikelse. Fram til hennes berømmelse ble tragedie først og fremst ansett som en manns rike. Hennes tydelig ekte, nesten groteske, tolkning av karakterer gjorde plass for påfølgende skuespillerinner i tragedier. På denne måten satte hun standarden for flott skuespill for alle skuespillere.
Smithsons utmerkede skuespill forvirret oppfatningen av hennes personlighet med den for hennes kvinnelige karakterer. På høyden av karrieren ble hun figurfigur for den franske romantiske bevegelsen. Imidlertid skildret de mange franske romantiske kunstverkene, skuespillene, musikken og de skrevne verkene hun inspirerte henne som Ophelia, Juliet og Harriet. Den mest kjente av disse verkene var Hector Berlioz 's Symphonie Fantastique . Etter at Berlioz så Smithson som Ophelia i 1827, ble han forelsket i henne, eller rettere sagt "et dramatisk bilde [av en kvinne] som ble gitt kraft av høyeste Shakespeare-kunst og intensitet av en høyt ladet anledning og forestilling." Hans besettelse fikk ham til å komponere Symphonie Fantastique, som er kjent som den første store romantiske symfonien.
Ekteskap med Hector Berlioz
Berlioz oppdaget Smithson på Odéon Theatre i rollene som Juliet Capulet og Ophelia og ble umiddelbart forelsket i henne. Han sendte vedvarende brev til henne til tross for at han aldri hadde møtt henne. I en kort periode bodde han i en leilighet hvor han kunne se henne komme hjem og se på henne til hun sovnet. Hun ignorerte alle fremskrittene hans til 1832, da hun ble invitert til en forestilling av Lélio , en oppfølger av hans Symphonie Fantastique , av en felles venn. Hun innså at symfonien handlet om henne og sendte Berlioz en melding som gratulerte ham. Berlioz fikk raskt tillatelse til å møte henne, og de ble kjærester. Til tross for hennes stille motvilje og motstand fra både familier og venner, ble de gift på den britiske ambassaden i Paris 3. oktober 1833. Louis, parets eneste barn, ble født 14. august 1834.
Smithson ble snart bitter og sjalu på Berlioz da hans musikalske suksess fjernet ham fra henne. Da hun ble stadig mer besittende og syk, begynte Berlioz en affære med Marie Recio , en sanger ved Paris Opera , som skulle være Berlioz 'andre kone. Smithson flyttet til slutt ut av ekteskapshjemmet i Rue Saint Vincent, Montmartre, til Rue Blanche i 1843, men ble likevel støttet økonomisk av Berlioz.
Død
Mot slutten av livet led Smithson av lammelse, noe som gjorde at hun knapt kunne bevege seg eller snakke. Hun døde 3. mars 1854, hjemme hos Rue Saint-Vincent, og ble gravlagt på Cimetière Saint-Vincent . Berlioz fikk senere omlegget kroppen sin på Montmartre kirkegård da Saint-Vincent skulle utvikles.
Teaterroller
| År | Tittel | Roll | Dramatiker |
|---|---|---|---|
| 1814 | Viljen | Albina Mandevill | Frederick Reynolds |
| 1816 | Skolen for skandale | Lady Teazle | Richard Brinsley Sheridan |
| 1816 | Le når du kan | Fru Mortimer | Frederick Reynolds |
| 1816 | Lover's Løfter | Amelia | Elizabeth Inchbald |
| 1816 | Fjellklatrerne | Floranthe | George Coleman |
| 1816 | Den fremmede | Fru Haller | August von Kotzebue |
Art of Harriet Smithson
Harriet Smithson, av Eugene Deveria , Musée Hector-Berlioz (maison natale) La Côte-Saint-André
Harriet Smithson i 1832. Kunstner ukjent.
Harriet Smithson, av George Clint , som Miss Dorillon, i "Wives as They Were, and Maids as They Are",
Harriet Smithson, ukjent kunstner
Harriet Smithson, av George Clint
Harriet Smithson av Francis-Antoine Conscience
,_by_George_Clint.jpg)
Referanser
- Murphy, David; Geoghegan, Patrick. "Smithson, Harriet Constance Berlioz" . Dictionary of Irish Biography. (red.) . James McGuire, James Quinn. Cambridge, Storbritannia: Cambridge University Press, 2009 . Hentet 7. desember 2015 .
- Oxberry, William (1825). Dramatisk biografi og histrioniske anekdoter . London: Simpkin & Marshall & Chappele.
- Marshall, Gail; Kishi, Tetsuo; Davis, Jim; Freeman, Lisa A .; Raby, Peter (2009). Lives of Shakespearian actor II, Edmund Kean, Sarah Siddons og Harriet Smithson av deres samtid . London: Pickering & Chatto. ISBN 9781851968527.
- Kelly, Thomas (2000). First Nights, Five Musical Premiers . New Haven og London: Yale University Press. s. 182. ISBN 0-300-07774-2.
Videre lesning
- Kort biografi: Chisholm, Hugh, red. (1911). . Encyclopædia Britannica . 25 (11. utg.). Cambridge University Press. s. 273.
- Samling av primærkilder relatert til Harriet Smithson og hennes samtidige: Marshall, Gail; Kishi, Tetsuo; Davis, Jim; Freeman, Lisa A .; Raby, Peter (2009). Liv av Shakespearian skuespillere II, Edmund Kean, Sarah Siddons og Harriet Smithson av deres samtidige . Brookfield, VT: Pickering & Chatto (Publishers) Ltd. ISBN 9781851968527.
- Roman basert på Harriet Smithsons liv: Balint, Christine (2004). Ophelia's Fan . New York, NY 10110: Norton & Company, Inc. ISBN 0-393-05925-1.CS1 maint: location ( link )
- Nevner kort sagt Harriet Smithson : Elson, Louis C. (1918). Kvinne i musikk . New York, NY: University Society, Inc. s. 37.