Haute-contre - Haute-contre
Den Haute-contre (flertall Hautes-contre) var det primære fransk opera løpetid tale, fremherskende i fransk barokk og klassisk opera , fra midten av det syttende århundre før den siste del av det attende århundre.
Historie
Denne stemmen ble overveiende brukt i mannlige solo-roller, typisk heroiske og amatoriske, men også i komiske deler, til og med en travesti (se apropos portrettet gjengitt nedenfor og som representerer Pierre Jélyotte eller Jean-Paul Spesoller de Latour utgjorde for kvinnelig tittelrolle til Rameau 's Platée ). Lully skrev 8 av 14 ledende mannlige roller for stemmen; Charpentier , som selv var en haute-contre, komponerte mye for stemmepartiet, i likhet med Rameau og senere Gluck .
Den ledende Hautes-contre av Académie Royale de Musique som skapte de største rollene Lully operaer, på slutten av det syttende århundre, var Bernard Clédière (som startet som en taille , en lavere Tenor stemme type) og Louis Gaulard Dumesny . Bemerkelsesverdige hautes-contre i det attende århundre første halvdel inkluderte først Jacques Cochereau , Louis / Claude Murayre og Denis-François Tribou , som gjenopplivet Lully-stil og operaer i tjueårene og i trettiårene, deretter nevnte Pierre Jélyotte og hans vikarer, François Poirier et Jean-Paul Spesoller de Latour, som alle sang Rameaus operaer og Lullys vekkelser for Académie Royale de Musique , og til slutt Marc-François Bêche , som hovedsakelig var engasjert i forestillinger ved retten. Etter disse kom Joseph Legros , for hvilken Gluck skrev sine viktigste haute-contre- roller, som inkluderte tittelrollen i 1774-versjonen av Orphée et Eurydice , og Achilles i Iphigénie en Aulide . Det er også et omfattende musikkrepertoar for denne stemmen i fransk airs de cour og i franske solokantater fra barokkperioden; hautes-contre sang også i kor og tok delen over halet .
Stemmefunksjoner
Naturen av haute-contre stemme har vært gjenstand for mye debatt. Historisk sett har engelske forfattere oversatt begrepet som " countertenor ", noe som ikke er spesielt nyttig siden betydningen av det sistnevnte begrepet også har vært gjenstand for betydelig musikkologisk kontrovers; begge begrepene er til slutt avledet fra den latinske contratenoren (se countertenor ). Det er nå generelt akseptert at hautes-contre sang i det stemmeforskere kaller "modal" (dvs. "talende" stemme), kanskje ved å bruke falsetto for de høyeste tonene. Et typisk soloområde for denne stemmen var C 3 til D 5 med tanke på at den franske tonehøyde fra det attende århundre var så mye som en hel tone lavere enn i dag. Selv om dette høye rekkevidden kan føre til at man tenker på haute-contre som en lett stemme, bærer ikke historisk bevis dette ut: Jélyotte ble hyllet for styrken i sitt høye register, astronomen og reisende Joseph Jérôme Lefrançois de Lalande kommenterer at "man tar mer glede av å høre en stor stemme enn en liten." Lalande uttalte at Jélyottes utvalg var identisk med det til den berømte tenoren Angelo Amorevoli . Han bemerket også at "alle de som etterfulgte Legros måtte rope for å komme til tonene i en haute-contre, bortsett fra Rousseau , men han hadde den minste lyden."
Den Haute-contre betraktes av noen autoriteter som ligner, eller faktisk identisk med, den tale-type som er beskrevet i italiensk som Tenore contraltino . Selv om det ikke ukjent på et tidligere tidspunkt (for eksempel tittelrollen i Mozart 's Mitridate ), roller for denne stemmen var spesielt tallrike i begynnelsen av det nittende århundre, for eksempel Lindoro i Rossini ' s L'Italiana in Algeri eller Rodrigo i Otello . Rossini skrev også roller på fransk for denne typen stemmer, som dermed kan betraktes som en direkte fortsettelse av den tidligere haute-contre- tradisjonen. Disse inkluderer hovedpersonen til Le Comte Ory , Néocles i Le siège de Corinthe og Arnold i Guillaume Tell , som alle er skrevet for den store franske tenoren Adolphe Nourrit .
Moderne forestillinger
Nylig, med en vekkelse av interessen for og fremførelsen av fransk barokkrepertoar, har flere høye tenorer kommet til fremtredende i haute-contre repertoar. Disse inkluderer Mark Padmore , Anders J. Dahlin, Rogers Covey-Crump, Jean-Paul Fouchécourt , Paul Agnew og Cyril Auvity . Ingen av disse synger det franske barokke repertoaret til utelukkelse av alle andre, og alle er, i større eller mindre grad, involvert i fremføringen av det vanlige tenorrepertoaret.
Repertoar
Se Liste over franske haute-contre-roller
Referanser
- Cyr, M: "On performing 18.-century Haute-Contre Roles", Musical Times , vol. 118, 1997, s. 291–5, senere gjengitt i Cyr, M., Essays on the Performance of Baroque Music. Opera og kammermusikk i Frankrike og England , Ashgate Variorum, Aldeshot (UK) / Burlington, VT (USA), 2008, ISBN 978-0-7546-5926-6 (essay IX)
- Sawkins, Lionel (2001). "Haute-contre". I Root, Deane L. (red.). The New Grove Dictionary of Music and Musicians . Oxford University Press.[Stanley Sadie (red), The new Grove Dictionary of Opera , Oxford University Press, 1992, vol. 4]
- Philip Weller, "Tribou, Denis-François", i Sadie, Stanley (red.), The New Grove Dictionary of Opera , Grove (Oxford University Press), New York, 1997, ISBN 978-0-19-522186-2 ( IV, s. 808)