Heinrich Schütz -Heinrich Schütz

Heinrich Schütz
Schutz.jpg
Heinrich Schütz av Christoph Spätner, ca. 1660 ( Museum for musikkinstrumenter ved Leipzig universitet )
Født 18. oktober [ OS 8. oktober] 1585
Köstritz
Døde 6. november 1672 (1672-11-06)(87 år gammel)
Dresden
Virker Liste over komposisjoner

Heinrich Schütz ( tysk : [ʃʏt͡s] ; 18. oktober [ OS 8. oktober] 1585 – 6. november 1672) var en tysk komponist og organist fra tidlig barokk , generelt sett på som den viktigste tyske komponisten før Johann Sebastian Bach , samt en av de de viktigste komponistene på 1600-tallet. Han er kreditert for å bringe den italienske stilen til Tyskland og fortsette utviklingen fra renessansen til den tidlige barokken. Det meste av hans overlevende musikk ble skrevet for den lutherske kirken, først og fremst for valgkapellet i Dresden. Han skrev det som tradisjonelt anses for å være den første tyske operaen , Dafne, fremført på Torgau i 1627, hvis musikk siden har gått tapt, sammen med nesten alle hans seremonielle og teatralske partiturer. Schütz var en produktiv komponist, med mer enn 500 gjenlevende verk.

Han blir minnet som musiker i Helligekalenderen til noen nordamerikanske lutherske kirker 28. juli med Johann Sebastian Bach og George Frideric Handel .

Tidlig liv

Heinrich Schütz House , komponistens fødested i Bad Köstritz, nå et museum

Schütz ble født i Köstritz , den eldste sønnen til Christoph Schütz og Euphrosyne Bieger.

I 1590 flyttet familien til Weißenfels , hvor faren hans administrerte vertshuset "Zum güldenen Ring". Faren hans tjente til slutt som borgmester i Weißenfels, og kjøpte i 1615 et annet vertshus kjent som både "Zur güldenen Sackpfeife" og "Zum güldenen Esel" - som han ga nytt navn til "Zum Schützen".

Mens Schütz bodde hos foreldrene, ble hans musikalske talenter oppdaget av landgraver Moritz von Hessen-Kassel i 1598 under en overnatting i Christoph Schützs gjestgiveri. Da han hørte den unge Heinrich synge, ba landgraven om at foreldrene hans tillot gutten å bli sendt til sin adelige domstol for videre utdanning og instruksjon. Foreldrene hans motsto først tilbudet, men etter mye korrespondanse tok de til slutt Heinrich til landgravens sete i Kassel i august 1599.

Etter å ha vært korgutt fortsatte han å studere jus i Marburg før han dro til Venezia fra 1609–1612 for å studere musikk med Giovanni Gabrieli . Gabrieli er den eneste personen Schütz noen gang har omtalt som sin lærer. Han arvet også en ring fra Gabrieli kort tid før sistnevntes død. Deretter var han organist i Kassel fra 1613 til 1615.

Dresden (1615–1672)

Etter en lang, men høflig forhandling mellom landgraven og kurfyrsten, flyttet Schütz til Dresden i 1615 for å jobbe som hoffkomponist for kurfyrsten av Sachsen . I 1619 giftet Schütz seg med Magdalena Wildeck (født 1601). Hun fødte to døtre før hennes død i 1625: Anna Justina, født i 1621, og Euphrosyne, født i 1623.

I Dresden sådde Schütz frøene til det som nå er Sächsische Staatskapelle Dresden , men dro derfra ved flere anledninger; i 1628 dro han til Venezia igjen, hvor han kan ha møtt Claudio Monteverdi . I 1633 ble han invitert til København for å komponere musikken til bryllupsfestligheter der, og returnerte til slutt til Dresden i 1635. Han gjennomførte igjen et lengre besøk i Danmark i 1641, på grunn av valgrettens ødeleggelse. Trettiårskrigen tok slutt i 1648, og han ble igjen mer aktiv i Dresden. I 1655, året da datteren Euphrosyne døde, godtok han en ex officio- stilling som Kapellmeister ved Wolfenbüttel .

Hans Dresden-komposisjoner under trettiårskrigen var, av tidens nødvendighet, mindre skala enn de ofte massive verkene før, selv om denne perioden produserte mye av hans mest sjarmerende musikk. Etter krigen skrev Schütz igjen komposisjoner i større skala som kulminerte på 1660-tallet, da han komponerte den største lidenskapsmusikken før Bach.

Heinrich Schütz House , komponistens hjem i Weißenfels, nå et museum.

Schütz flyttet tilbake til Weißenfels, i en pensjonisttilværelse han måtte tigge om, for å bo hos søsteren (huset er nå et fint museum for hans liv), men valgdomstolen kalte ham ofte tilbake til Dresden. Han døde i Dresden av et hjerneslag i 1672 i en alder av 87 år. Han ble gravlagt i den gamle Dresden Frauenkirche, men graven hans ble ødelagt i 1727 da kirken ble revet for å bygge den nye Dresden Frauenkirche . (Hans mangeårige hus på samme torg er rekonstruert i samme stil og er en bygård med hotellrom og restaurant.)

Elevene hans inkluderte Heinrich Albert , Christoph Bernhard , Anton Colander , Constantin Christian Dedekind , Carlo Farina , Johann Wilhelm Furchheim , Johann Kaspar Horn , Caspar Kittel , Christoph Kittel , Johann Klemm , Adam Krieger , Johann Jakob Loewe (eller Löwe), Johann Nauwach , David Pohle , Philipp Stolle , Johann Theile , Clemens Thieme , Johann Vierdanck , Matthias Weckmann , Friedrich Werner , Friedrich von Westhoff . (Se: Liste over musikkstudenter etter lærer: R til S#Heinrich Schutz .)

Stil

Schützs komposisjoner viser innflytelsen fra læreren hans Gabrieli (vises spesielt med Schützs bruk av strålende polykorale og concertato - stiler) og Monteverdi. I tillegg er innflytelsen fra de nederlandske komponistene på 1500-tallet fremtredende i hans arbeid. Hans mest kjente verk er innen sakral musikk, alt fra solostemme med instrumentalt akkompagnement til a cappella kormusikk. Representative verk inkluderer hans Psalmen Davids (Davids salmer, opus 2), Cantiones sacrae (opus 4), tre bøker av Symphoniae sacrae , Die sieben Worte Jesu Christi am Kreuz (Jesu Kristi syv ord på korset), tre lidenskapsinnstillinger og julehistorien . Schützs musikk, mens han startet med de mest progressive stilene tidlig i karrieren, vokste etter hvert til en stil som er enkel og nesten streng, og kulminerte med hans sene Passion-settinger. Praktiske hensyn var absolutt ansvarlige for en del av denne endringen: Trettiårskrigen hadde ødelagt den musikalske infrastrukturen i Tyskland, og det var ikke lenger praktisk eller mulig å sette på de gigantiske verkene i venetiansk stil som preget hans tidligere periode.

Den unike komposisjonen "Es steh Gott auf" (SWV 356) er på mange måter sammenlignbar med Monteverdi. Hans begravelsesmusikk "Musikalische Exequien" (1636) for sin adelige venn Heinrich Posthumus av Reuss regnes som et mesterverk, og er i dag kjent som det første tyske Requiem. Schütz var like flytende i sine latinske eller germanske stiler.

Schütz var en av de siste komponistene som skrev i en modal stil. Hans harmonier er ofte et resultat av den kontrapunktiske justeringen av stemmer snarere enn fra noen følelse av "harmonisk bevegelse"; I motsetning til dette viser mye av musikken hans en sterk tonal dragning når man nærmer seg kadenser . Musikken hans inneholder mye imitasjon , men strukturert på en slik måte at de suksessive stemmene ikke nødvendigvis kommer inn etter like mange slag eller med forutsigbare intervallavstander. Dette står i skarp kontrast til måten hans samtidige Samuel Scheidt har, hvis kontrapunkt vanligvis flyter inn i poster med jevne mellomrom. Schützs forfatterskap inkluderer ofte intense dissonanser forårsaket av kontrapunktisk bevegelse av stemmer som beveger seg i korrekt individuell lineær bevegelse, men som resulterer i oppsiktsvekkende harmonisk spenning. Fremfor alt viser musikken hans ekstrem følsomhet for aksentene og betydningen av teksten, som ofte formidles ved hjelp av spesielle tekniske figurer hentet fra musica poetica , selv hentet fra eller skapt i analogi med verbale figurer i klassisk retorikk . Imidlertid, som nevnt ovenfor, ble komponistens stil enklere i hans senere verk, som gjør mindre hyppig bruk av den typen fjernt beslektede akkorder og lisenser som finnes i stykker som "Was hast du verwirket" (SWV 307) fra Kleine geistliche Konzerte II .

Utover den tidlige boken om madrigaler har nesten ingen sekulær musikk av Schütz overlevd, bortsett fra noen få innenlandske sanger ( arien ) og sporadiske minnegjenstander (som Wie wenn der Adler sich aus seiner Klippe schwingt (SWV 434), og ingen rent instrumental musikk i det hele tatt (med mindre man regner med den korte instrumentalsatsen med tittelen " sinfonia " som omslutter dialogen til Die sieben Worte ), selv om han hadde et rykte som en av de fineste organistene i Tyskland.

Schütz var av stor betydning for å bringe nye musikalske ideer til Tyskland fra Italia, og hadde dermed stor innflytelse på den tyske musikken som skulle følge. Stilen til den nordtyske orgelskolen stammer i stor grad fra Schütz (så vel som fra nederlenderen Jan Pieterszoon Sweelinck ); et århundre senere skulle denne musikken kulminere i arbeidet til JS Bach . Etter Bach var de viktigste komponistene som ble påvirket av Schütz Anton Webern og Brahms , som var kjent for å ha studert verkene hans.


Virker

Hovedartikkel: Liste over komposisjoner av Heinrich Schütz
Rembrandt: Man with a Sheet of Music , 1633 ( National Gallery of Art , Washington, DC ., 2014.136.41; tidligere i Corcoran Gallery of Art , William A. Clark Collection). I Schütz forskningslitteratur, ansett som uautentisk og ikke skildrer Heinrich Schütz.

Følgende er store publiserte verk; de fleste av disse inneholder flere musikkstykker; enkelt publiserte verk er også oppført i den komplette verklisten, inkludert hovedverk som de syv siste ord og lidenskapene (ifølge Matteus, Lukas og Johannes). Det er over 500 totalt overlevende individuelle stykker av Schütz.

  • Il primo libro de madrigali (første bok av madrigaler ) (opus 1, Venezia , 1611)
  • Psalmen Davids (bok 1) (opus 2, Dresden , 1619)
  • Historia der ... Aufferstehung ... (Oppstandelsen) (opus 3, Dresden, 1623)
  • Cantiones sacrae (opus 4, Freiberg , 1625)
  • Becker Psalter (opus 5, Freiberg, 1628, revidert 1661)
  • Symphoniae sacrae (bok 1) (opus 6, Venezia, 1629)
  • Musikalische Exequien (opus 7, Dresden, 1636)
  • Kleine geistliche Konzerte (bok 1) (opus 8, Leipzig , 1636)
  • Kleine geistliche Konzerte (bok 2) (opus 9, Leipzig , 1639)
  • Symphoniae sacrae (bok 2) (opus 10, Dresden, 1647)
  • Geistliche Chor-Music (opus 11, Dresden, 1648)
  • Symphoniae sacrae (bok 3) (opus 12, Dresden, 1650)
  • Zwölf geistliche Gesänge (opus 13, Dresden, 1657)
  • Historia der ... Geburt ... Jesu Christi ( Julehistorie ; Dresden, 1664)
  • Lukas-Passion (Pasjonen ifølge St. Luke) (Dresden, 1665)
  • Johannes-Passion (The Passion Ifølge St. John) (Dresden, 1666)
  • Matthäus-Passion (Pasjonen ifølge St. Matteus) (Dresden, 1666)
  • Königs und Propheten 119er Psalm ... (Salme 119, Salme 100, og German Magnificat : "Svanesang") (opus ultimum, Dresden, 1671)

Sitater

Generelle kilder

Videre lesning

  • Hoffer, Brandi (2012). " Hellig tysk musikk i trettiårskrigen ", Musical Offerings , Vol. 3: nr. 1, artikkel 1.
  • Moser, Hans Joachim (1936, 2. utgave engelsk oversettelse av Carl F. Pfatteicher, 1959) Heinrich Schütz: His Life and Work 739 s. Concordia, St. Louis, Original Bärenreiter, Kassel

Eksterne linker