Henri Valentino - Henri Valentino

Henri Valentino i 1836

Henri Valentino (14. oktober 1785 - 28. januar 1865) var en fransk dirigent og fiolinist . Fra 1824 til 1832 var han meddirigent (med François Habeneck ) for Paris Opera , hvor han forberedte og dirigerte premiere på de to første store operaene , Aubers La muette de Portici og Rossinis Guillaume Tell . Fra 1832 til 1836 var han første dirigent for Opéra-Comique , og fra 1837 til 1841 dirigent for klassisk musikk på konsertene Valentino i en hall på rue Saint-Honoré i Paris.

Tidlig liv og karriere

Han ble født Henri-Justin-Armand-Joseph Valentino i Lille . Faren hans var en italiensk hærfarmasøyt , som ønsket at sønnen hans skulle bli soldat, men Henri utviste et så stort talent for musikk, at han fikk lov til å forfølge det i stedet. Klokka tolv spilte han fiolin i det lokale teatret (sannsynligvis i Lille), og klokka 14 ble han bedt om å erstatte en dirigent på kort varsel, og deretter dedikert seg hovedsakelig til dirigering. Senere dirigerte han i Rouen .

På Paris Opera

I 1813 i Metz giftet Valentino niesen til komponisten Louis-Luc Loiseau de Persuis , som på den tiden også var sjefdirigent for Paris Opera Orchestra. Persuis døde 20. desember 1819, og Rodolphe Kreutzer , som hadde vært nestleder siden 1816, ble utnevnt til sjefsdirigent i januar 1820. Valentino ble utnevnt til nestleder under Kreutzer 1. april. Valentino ble "belønnet med reversering av tittelen første dirigent sammen med [François] Habeneck " i august. Dekretet trådte ikke i kraft før Kreutzers avgang 1. desember 1824, "da de to varamedlemmer lenge hadde utøvd funksjonen som dirigent i sin tur." Hver av dem var ansvarlige for forskjellige nye produksjoner, det vil si gjennomføringen av øvelsene og forestillingene som trengs for å bringe et nytt verk til publikum.

Blant premiere dirigert av Valentino ved Paris Opera er følgende verk:

Den franske musikkhistorikeren Arthur Pougin beskriver Valentino som en dirigent av første rang:

Begavet med et talent på en gang energisk og smidig, nøye med små detaljer, som inspirerbart tillit og respekt for alle som ble plassert under ham, begeistret han ikke bare beundringen av publikum, men også sangere, dansere, korister og orkesterspillere. Dessuten vant hans vennlige natur og integritet, hans fasthet og rettferdighet generell gunst og ga ham stor moralsk autoritet.

Premiere på Messe solennelle av Berlioz

Sent i 1824 hadde Valentino søkt på stillingen som dirigent ved Chapel Royale , hvor han allerede var fiolinist. Meddirektøren for kapellet, Jean-François Le Sueur , hadde en ung student, Hector Berlioz , som komponerte en messe (hans Messe solennelle ), beregnet på Saint-Roch-kirken i Paris . Kreftene som var nødvendige for å utføre arbeidet var så store at både han og læreren hans mente det trengte en flott dirigent. Da de innså at situasjonen forbedret sjansene for en positiv respons, henvendte de seg til Valentino, som etter å ha inspisert partituret, ble enige om å dirigere, til tross for at han var alvorlig i tvil om kvaliteten på spillerne og sangerne han kunne ha til rådighet. Forestillingen var satt til 28. desember. Dessverre var generalprøven, som ble holdt dagen før den planlagte konserten, en katastrofe: mange av amatørmusikerne engasjert av kirken kom ikke til å vises, og de instrumentale delene, kopiert av korguttene, var fulle av feil, så premieren hadde å bli utsatt. Til tross for problemene, oppfordret Valentino Berlioz til å holde ut og lovet å oppføre seg, hvis forholdene kunne forbedres. Berlioz reviderte partituret sitt, kopierte ut delene selv og klarte å få et lån, slik at han kunne ansette Paris Opera-orkester, forsterket med de beste spillerne fra Théâtre-Italien . Forestillingen, utført av Valentino 10. juni, var en ubestridt suksess.

I 1824 ble Valentino kåret til kapell Royale-orkesterets andre dirigent, under Charles-Henri Plantade , og ble utnevnt til Plantades arving. Valentino klarte imidlertid aldri å utnytte dette privilegiet, siden Plantade fortsatt var den første dirigenten, da monarkiet ble styrtet av julirevolusjonen i 1830 .

Avgang fra Paris Opera

Spontinis 3-akters opera Olympie ble opprinnelig innøvd av François Habeneck , men på en av generalprøvene argumenterte Spontini og Habeneck voldsomt, og Valentino ble bedt om å ta over, og erstattet Habeneck som dirigent i de videre forberedelsene til fremføringen av operaen. . Pougin antyder at Habeneck sannsynligvis utviklet et nag mot Valentino; at dette ikke var uten konsekvenser flere år senere da Valentino valgte å trekke seg tilbake under press fra ledelsen, og "det var nettopp rettheten og fastheten i hans karakter som ble årsaken, eller i det minste påskuddet, for hans avgang fra Opéra." Etter etableringen av juli-monarkiet i 1830 ble administrasjonen av Operaen endret radikalt: 1. mars 1831 opphørte den å være et foretak av staten og ble betrodd en regissør / gründer, som skulle lede den "på egen hånd risiko, fare og formue ". Louis Véron , som påtok seg dette ansvaret, trengte å redusere utgiftene og bestemte seg for å redusere lønnene til de svakere medlemmene av orkesteret. Valentino, uvillig til å tegne et tiltak han anså som urettferdig, bestemte seg for å dra nytte av av et tilbud om å bli sjefsdirigent for Opéra-Comique .

På Opéra-Comique

Valentino ble offisielt første dirigent av Opéra-Comique 1. oktober 1832. Blant de premiere han dirigerte for selskapet er følgende verk:

I følge artikkelhistorikeren Gustave Chouquet , i sin artikkel om Valentino i 1889-bindet A Dictionary of Music and Musicians , "ga alle disse populære verkene [Valentino] omsorg, iver og oppmerksomhet mot nyanser utover all ros."

Offenbach

I Valentinos siste år på Opéra-Comique, Jacques Offenbach ble en cellist i orkesteret. Siegfried Kracauer , i sin biografi om Offenbach, forteller om en uverifiserbar anekdote om sistnevntes shenanigans, som stammer fra hans kjedsomhet med å måtte gjenta det samme repertoaret natt etter natt:

For å gjøre livet litt lysere begynte han [Offenbach] å hengi seg til praktiske vitser, der [Hippolyte] Seligmann [en med cellist] av og til ble med ham. For eksempel, i stedet for å følge partituret slik de burde ha gjort, ville hver spille alternative toner; eller Offenbach ville i hemmelighet binde flere stoler og musikkstativ sammen og så få dem til å danse under forestillingen. Ulempen med alt dette var imidlertid at dirigenten M. Valentino hadde en sterk følelse av disiplin. Offenbachs lønn var åttitre franc i måneden, og av disiplinære grunner, og kanskje også for lærerike, ville Valentino bøtelegge skyldige for hver lovbrudd. Offenbach anså kjedsomhet som det større onde, så lønnen hans krympet ofte i en alarmerende grad.

Konserter Valentino

Valentino trakk seg fra Opéra-Comique 1. april 1836 og flyttet til Chantilly , men året etter, 15. oktober 1837, innviet han en konsertserie i en sal på 247–251 rue Saint-Honoré i Paris, der Philippe Musard hadde holdt konserter med dansemusikk og maskerte baller. Valentinos hensikt var å tilby et alternativ til konserter av konservatoriet (dirigert av Habeneck) og å utvide publikum for "høyklasses" instrumental musikk. Programmene ble kjent som konserter de la rue Saint-Honoré og som konsertene Valentino, og kombinerte instrumentale stykker av Haydn , Mozart og Beethoven , samt franske komponister fra århundreskiftet. Det var også quadrilles , valser og contridances regissert av Charles-Alexandre Fessy og Dufresne. Konsertene var populære, men orkesteret var alltid nær insolvens. 1839-sesongen ble avbrutt, og den endelige konserten var i april 1841. (Serien ble lagt ned etter ordre fra regjeringen, ifølge Revue et Gazette musicale .) Etterpå ble hallen brukt som ballsal, men ble fortsatt henvist til som Salle Valentino  [ fr ] .

I 1839 dro Valentino til London, hvor han holdt konserter på Crown and Anchor Inn .

Wagners Columbus- ouverture

Den 4. februar 1841, som en del av konsertene i rue Saint-Honoré, gjennomførte Valentino et helt tysk program, som begynte med Wagners Columbus- overture. Dette verket, komponert 1834–1835 i Magdeburg for et skuespill av Wagners venn Theodor Apel  [ de ] , etterlyste seks dyktige trompetister , som orkesteret ikke hadde. En cornettist , som Wagner konsulterte, lovet fire, hvis Wagner ville omskrive delene, selv om bare to av disse spillerne ble ansett som tilfredsstillende. Under øvelsen fant Wagner at de ikke klarte å spille myke høye toner uten å "knekke". Videre gjorde Valentino og resten av orkesteret det klart at de syntes arbeidet var "gal". Kanskje ikke overraskende var forestillingen en fiasko, og Wagner beskyldte basunene, selv om han også antyder at publikum kan ha kjedet seg av stykket. I følge den tyske maleren og historikeren Friedrich Pecht  [ de ] ble overturen suset. Under Wagners to og et halvt års opphold i Paris var dette det eneste verket av ham som han hørte utført.

28. desember 1841 angrep en artikkel i Leipzigs Neue Zeitschrift für Musik Rossinis Stabat Mater , som skulle ha premiere på Salle Ventadour i Paris 7. januar 1842. Selv om artikkelen ble skrevet av Wagner, ble den signert "H. Valentino" . Wagners biograf Ernest Newman skriver: "Det var uunngåelig at mange lesere av artikkelen skulle anse det som kommer fra [Henri Valentino], og det er umulig å unngå konklusjonen om at Wagner ondsinnet hadde til hensikt å skape det inntrykket".

Senere liv

Etter at konsertene Saint-Honoré var død, trakk Valentino seg tilbake til Versailles . I 1846 tilbød Léon Pillet , direktør for Paris Opera, ham 15.000 franc per år for å etterfølge den skrantende Habeneck som dirigent for Opera-orkesteret, men han takket nei. Valentino, som hadde giftet seg på nytt, fortsatte å leve i uklarhet med familie og venner i Versailles, og han døde der i 1865.

Merknader

Bibliografi

Eksterne linker