Henry Fuseli - Henry Fuseli

Henry Fuseli

Henry Fuseli av James Northcote.jpg
Henry Fuseli, 1778. Portrett av James Northcote .
Født
Johann Heinrich Füssli

( 1741-02-07 )7. februar 1741
Døde 17. april 1825 (1825-04-17)(84 år gammel)
Nasjonalitet sveitsisk
Kjent for Maleri, tegning
Bemerkelsesverdig arbeid
Marerittet
Bevegelse Romantikk
Ektefelle (r)
Sophia Rawlins
( M.  1788)

Henry Fuseli RA ( / f JU z ə l i , f JU z ɛ l i / -zə-lee, noen- Zel -ee ; tysk: Johann Heinrich Füssli [ˈFyːsli] ; 7. februar 1741 - 17. april 1825) var en sveitsisk maler, tegner og skribent om kunst som tilbrakte store deler av livet i Storbritannia . Mange av verkene hans, for eksempel The Nightmare , omhandler overnaturlige temaer. Han malte verk for John Boydells Shakespeare Gallery , og opprettet sitt eget "Milton Gallery". Han hadde stillinger som professor i maleri og keeper ved Royal Academy. Hans stil hadde en betydelig innflytelse på mange yngre britiske artister, inkludert William Blake .

Biografi

Thor Battering Midgard Serpent var Fuselis diplomarbeid for Royal Academy , godtatt 1790.

Fuseli ble født i Zürich , Sveits, den andre av 18 barn. Faren hans var Johann Caspar Füssli , maler av portretter og landskap, og forfatter av Lives of the Helvetic Painters . Han tenkte Henry for kirken, og sendte ham til Caroline college i Zürich, hvor han fikk en utmerket klassisk utdannelse. En av skolekameratene der var Johann Kaspar Lavater , som han ble nære venner med.

Etter å ha tatt ordre i 1761, ble Fuseli tvunget til å forlate landet som et resultat av å ha hjulpet Lavater med å avsløre en urettferdig sorenskriver, hvis mektige familie søkte hevn. Han reiste gjennom Tyskland , og besøkte deretter, i 1765, England, hvor han for en stund forsørget seg selv ved diverse skrivinger. Etter hvert ble han kjent med Sir Joshua Reynolds , for hvem han viste tegningene sine. Etter Reynolds råd bestemte han seg for å vie seg helt til kunst. I 1770 valfartet han kunst til Italia, hvor han ble værende til 1778 og endret navnet fra Füssli til det mer italiensk klingende Fuseli.

Tidlig i 1779 kom han tilbake til Storbritannia og tok imot Zürich på vei. I London fant han en kommisjon som ventet ham fra rådmann Boydell , som da satte opp sitt Shakespeare Gallery . Fuseli malte en rekke stykker for Boydell, og publiserte en engelsk utgave av Lavaters arbeid om fysiognomi . Han ga også William Cowper verdifull hjelp til å forberede en oversettelse av Homer . I 1788 giftet Fuseli seg med Sophia Rawlins (opprinnelig en av modellene hans), og han ble like etter en medarbeider ved Royal Academy . Den tidlige feministen Mary Wollstonecraft , hvis portrett han hadde malt, planla en tur med ham til Paris og forfulgte ham bestemt, men etter Sophias inngrep ble Fuselis dør lukket for henne for alltid. Fuseli sa senere "Jeg hater smarte kvinner. De er bare plagsomme". I 1790 ble han en fullstendig akademiker , og presenterte Thor Battering Midgard Serpent som sitt diplomarbeid . I 1799 ble Fuseli utnevnt til professor i maleri ved akademiet. Fire år senere ble han valgt som Keeper, og sa opp sitt professorat, men gjenopptok det i 1810, og fortsatte å ha begge verv til han døde. Som Keeper ble han etterfulgt av Henry Thomson .

I 1799 stilte Fuseli ut en serie malerier fra emner levert av verkene til John Milton , med sikte på å danne et Milton -galleri som kan sammenlignes med Boydells Shakespeare -galleri. Det var 47 Milton -malerier, mange av dem veldig store, fullført med intervaller over ni år. Utstillingen viste seg å være en kommersiell fiasko og stengte i 1800. I 1805 brakte han ut en utgave av Pilkingtons Lives of the Painters , som gjorde lite for hans rykte.

Antonio Canova , da han var på sitt besøk i England, ble mye opptatt av Fuselis arbeider, og da han kom tilbake til Roma i 1817, ble han valgt til medlem av første klasse i Academy of St Luke.

Virker

Som maler favoriserte Fuseli det overnaturlige. Han satte alt på en ideell skala, og trodde en viss overdrivelse var nødvendig i de høyere grenene av historisk maleri. I denne teorien ble han bekreftet av studiet av Michelangelos arbeider og marmorstatuene av Monte Cavallo , som han i Roma likte å tenke på om kvelden, lettet mot en grumsete himmel eller opplyst av lyn.

Utgaven av Encyclopædia Britannica fra 1911 sa at han beskrev stilen hans :

Figurene hans er fulle av liv og alvor, og ser ut til å ha et objekt i sikte som de følger med intensitet. Som Rubens utmerket han seg i kunsten å sette i gang figurene sine. Selv om det høye og forferdelige var hans rette sfære, hadde Fuseli en god oppfatning av det latterlige. Den groteske humoren i hans eventyrscener, spesielt de hentet fra A Midsummer-Night's Dream , er på sin måte ikke mindre bemerkelsesverdig enn den poetiske kraften til hans mer ambisiøse verk.

Selv om Fuseli ikke ble notert som en fargelegger, ble han beskrevet som en mester i lys og skygge. I stedet for å sette ut paletten hans metodisk på samme måte som de fleste malere, fordelte han bare fargene tilfeldig over den. Han ofte brukte sin pigmenter i form av et tørt pulver, som han i all hast sammen på slutten av hans pensle med olje, eller terpentin eller gull størrelse , uavhengig av mengden, og avhengig ulykke for den generelle effekten. Denne hensynsløsheten kan kanskje forklares med at han ikke malte i olje før han var 25 år.

Fuseli malte mer enn 200 bilder, men han stilte bare ut et lite antall av dem. Hans tidligste maleri representerte Joseph som tolket Dreams of the Baker and Butler , men den første som vakte særlig oppmerksomhet var The Nightmare , utstilt i 1782, et maleri som han malte flere versjoner av. Temaer som ble sett i The Nightmare som skrekk, mørk magi og seksualitet, ble gjentatt i hans maleri fra 1796, Night-Hag som besøkte Lapplandsheksene .

Skissene eller designene hans utgjorde rundt 800; de har beundringsverdige oppfinnelseskvaliteter og design, og er ofte overlegne maleriene hans. I tegningene hans, som i maleriene, inkluderte metoden bevisst å overdrive proporsjonene til menneskekroppen og kaste figurene sine i forvrengte holdninger. En teknikk innebar å sette ned vilkårlige punkter på et ark, som deretter ble ekstreme punkter for de forskjellige lemmer. Bemerkelsesverdige eksempler på disse tegningene ble laget i samspill med George Richmond da de to kunstnerne var sammen i Roma. Han hentet sjelden figuren fra livet, og baserte kunsten sin på studier av antikken og Michelangelo.

Han produserte ingen landskap - "Damn Nature! She makes me always out" var hans karakteristiske utrop - og malte bare to portretter. I likhet med samtidens landskapsmalere som JMW Turner fremkalte han imidlertid kvaliteter av terror og det sublime.

Mange interessante anekdoter om Fuseli, og hans forhold til samtidskunstnere, er gitt i hans liv av John Knowles (1831). Han påvirket kunsten til Fortunato Duranti .

Skrifter

Henry Fuseli (63 år) av Edward Hodges Baily , 1824, National Gallery, London

I 1788 begynte Fuseli å skrive essays og anmeldelser for Analytical Review . Sammen med Thomas Paine , William Godwin , Joseph Priestley , Erasmus Darwin , Mary Wollstonecraft og andre som var interessert i kunst, litteratur og politikk, besøkte Fuseli hjemmet til Joseph Johnson , en forlegger og fremtredende skikkelse i radikalt britisk politisk og intellektuelt liv. Han besøkte også Allerton Hall i Liverpool, hjemmet til William Roscoe .

Da Louis XVI ble henrettet i Frankrike i 1793, fordømte Fuseli revolusjonen som despotisk og anarkisk, selv om han først hadde ønsket den velkommen som et tegn på "en alder gravid med de mest gigantiske karakterinnsatsene".

Han var en grundig mester i fransk, italiensk, engelsk og tysk, og kunne skrive på alle disse språkene med like godhet og kraft, selv om han foretrakk tysk som tankenes kjøretøy. Hovedarbeidet hans var serien på tolv foredrag levert til Royal Academy, startet i 1801.

Innflytelse

Elevene hans inkluderte John Constable , Benjamin Haydon , William Etty og Edwin Landseer . William Blake , som var 16 år yngre, anerkjente en gjeld til ham, og for en tid kopierte mange engelske artister hans oppførsel.

Død

Etter et liv med uavbrutt god helse døde han i huset til grevinnen av Guildford på Putney Hill , 84 år gammel, og ble gravlagt i krypten til St Paul's Cathedral . Han var relativt velstående da han døde.

Galleri

Filmer

Se også

Referanser og kilder

Referanser
Kilder

Videre lesning

  • Calè, Luisa. Fuselis Milton Gallery: 'Gjør lesere til tilskuere' . Oxford: Clarendon Press , 2006.
  • Hammelmann, Hans (1957). "Engelsk illustratører fra det attende århundre: Henry Fuseli, RA," The Book Collector 6 No.4 (vinter): 350–363.
  • Keay, Carolyn. Henry Fuseli . London: Academy Editions, 1974.
  • Lentzsch, Franziska, et al. Fuseli: The Wild Swiss . Zürich: Scheidegger & Spiess, 2005.
  • Myrone, Martin. Gotiske mareritt: Fuseli, Blake og den romantiske fantasien . London: Tate Publishing , 2006.
  • Powell, Nicolas. Fuseli: Marerittet . London: Allen Lane, 1973.
  • Pressly, Nancy L. The Fuseli Circle in Rome: Early Romantic Art of the 1770s . New Haven: Yale Center for British Art, 1979.
  • Tomory, PA The Life and Art of Henry Fuseli . New York: Praeger, 1972.
  • Weinglass, David H. Henry Fuseli og graverens kunst . Boston: World Wide Books, 1982.

Eksterne linker

Ekstern video
videoikon Fuselis Titania og Bottom , Smarthistory