Humphry Repton - Humphry Repton

For den engelske amatørcricketeren også kalt Humphrey Repton, se Humphrey Repton (cricketer) .

Portrett av Humphry Repton

Humphry Repton (21. april 1752 - 24. mars 1818) var den siste store engelske landskapsdesigneren på det attende århundre, ofte sett på som etterfølgeren til Capability Brown ; han sådde også frøene til de mer intrikate og eklektiske stilene på 1800 -tallet. Hans fornavn blir ofte feilaktig gjengitt "Humphrey".

Biografi

Tidlig liv

Repton ble født i Bury St Edmunds , sønn av en samler av avgifter , John Repton, og Martha ( née Fitch). I 1762 opprettet faren en transportvirksomhet i Norwich , hvor Humphry gikk på Norwich Grammar School . I en alder av tolv ble han sendt til Nederland for å lære nederlandsk og forberede seg på en karriere som handelsmann. Imidlertid ble Repton venn med en velstående nederlandsk familie, og turen kan ha gjort mer for å stimulere hans interesse for 'høflige' sysler som skisse og hagearbeid.

Da han kom tilbake til Norwich, ble Repton i lære hos en tekstilhandler, og deretter, etter ekteskap med Mary Clarke i 1773, startet han selv i virksomheten. Han lyktes ikke, og da foreldrene døde i 1778 brukte han sin beskjedne arv til å flytte til en liten landeiendom i Sustead , nær Cromer i Norfolk. Repton prøvde seg som journalist, dramatiker, kunstner, politisk agent og som konfidensiell sekretær for naboen William Windham fra Felbrigg Hall under Windhams meget korte tid som sekretær for Lord Lieutenant of Ireland . Repton sluttet seg også til John Palmer i et forsøk på å reformere post-coach-systemet, men mens ordningen til slutt tjente Palmers formue, tapte Repton igjen penger.

Reptons barndomsvenn var botanikeren James Edward Smith , som oppmuntret ham til å studere botanikk og hagearbeid; Smith gjengir et langt brev fra Repton i brevet og korrespondansen . Han fikk tilgang til biblioteket i Windham for å lese verkene om botanikk.

Landskapsgartner

Visittkort for Humphry Repton av Thomas Medland

Hans hovedstad svinner, Repton flyttet til en beskjeden hytte på Hare Street nær Romford i Essex. I 1788, 36 år gammel og med fire barn og ingen sikker inntekt, slo han til på ideen om å kombinere sine skisseferdigheter med sin begrensede erfaring med å anlegge tomter på Sustead for å bli en "anleggsgartner" (et begrep han selv laget). Siden Capability Browns død i 1783, var det ingen figur som dominerte engelsk hagedesign; Repton var ambisiøs for å fylle dette hullet og sendte rundskriv rundt sine kontakter i overklassen som annonserte sine tjenester. Han var først en ivrig forsvarer av Browns synspunkter, i motsetning til Richard Payne Knight og Uvedale Price , men inntok senere en moderat holdning. Hans første betalte kommisjon var Catton Park , nord for Norwich, i 1788.

At Repton, uten noen reell erfaring fra praktisk hagebruk, ble en suksess over natten, er en hyllest til hans ubestridelige talent, men også til den unike måten han presenterte arbeidet sitt på. For å hjelpe klientene med å visualisere designene hans, produserte Repton 'Red Books' (såkalt bindingen) med forklarende tekst og akvareller med et system med overlegg for å vise "før" og "etter" visninger. I dette skilte han seg fra Capability Brown, som nesten utelukkende jobbet med planer og sjelden illustrerte eller skrev om arbeidet sitt. Reptons overlegg ble snart kopiert av Philadelphian Bernard M'Mahon i sin amerikanske gartnerkalender fra 1806 .

For å forstå hva som var unikt med Repton, er det nyttig å undersøke hvordan han skilte seg mer fra Brown mer detaljert. Brown jobbet for mange av de rikeste aristokrater i Storbritannia, og hugget enorme landskapsparker ut av gamle formelle hager og jordbruksland. Mens Repton jobbet for like viktige klienter, for eksempel Dukes of Bedford og Portland , finjusterte han vanligvis tidligere arbeider, ofte Brown selv. Der Repton fikk sjansen til å legge grunnen fra bunnen av, var det generelt på en mye mer beskjeden skala. På disse mindre eiendommene, hvor Brown ville ha omgitt parken med et sammenhengende omkretsbelte, skar Repton utsikten gjennom til 'lånte' gjenstander som kirketårn, slik at de virket som en del av det designede landskapet. Han konstruerte tilnærmingsdrev og losjer for å forbedre inntrykk av størrelse og betydning, og introduserte til og med monogramme milepæler på veiene rundt noen eiendommer, som han ble satirisert av Thomas Love Peacock som 'Marmaduke Milestone, esquire, a Pittoresk Landskapsgartner' i Headlong Hall .

Rundt 1787 bestemte Richard Page (1748-1803), grunneier i Sudbury , vest for Wembley seg for å konvertere Page familiehuset 'Wellers' til et landsted og gjøre jordene rundt det til en privat eiendom. I 1792 ansatte Page Humphry Repton, den gang kjent som landskapsarkitekt, for å konvertere det tidligere jordbruksarealet til skogkledd parkområde og gjøre forbedringer av huset. Repton kalte ofte områdene han anla for parker, og det er for Repton at Wembley Park skylder navnet sitt. Det opprinnelige stedet som Repton så transformerte ble senere bygget på i konstruksjonen av det kortvarige Watkin-tårnet , ment å være høyere enn Eiffeltårnet i Paris. Området anlagt av Repton var større enn den nåværende Wembley Park . Det inkluderte de sørlige bakkene til Barn Hill i nord, hvor Repton plantet trær og begynte å bygge et "prospekthus" - et gotisk tårn med utsikt over parkområdet. Repton kan også ha designet den halmtaket som overlever på Wembley Hill Road, vest for Wembley Park. Det er i cottage orné -stil som ofte brukes av Repton. Dessverre har Reptons Red Book for Wembley Park, som ville gitt et definitivt svar, ikke overlevd.

Illustrasjon av Wentworth, South Yorkshire før foreslått landskapsarbeid
Illustrasjon av Wentworth, South Yorkshire etter foreslått landskapsarbeid

Capability Brown var en stor entreprenør, som ikke bare designet, men også arrangerte realiseringen av arbeidet sitt. Derimot opptrådte Repton som konsulent og betalte for sine røde bøker og noen ganger stakk ut bakken, men lot klienten sin ordne den faktiske henrettelsen. Således forble mange av Reptons 400 eller så design helt eller delvis uutført, og mens Brown ble veldig velstående, var Reptons inntekt aldri mer enn behagelig.

Tidlig i karrieren forsvarte Repton Browns rykte under den "pittoreske kontroversen". I 1794 publiserte Richard Payne Knight og Uvedale Price samtidig ondsinnede angrep på det 'magre genialet for de bare og skallede', og kritiserte hans glatte, serpentinske kurver som intetsigende og unaturlig og bekjempet robuste og intrikate design, komponert etter 'pittoreske' landskapsprinsipper maleri. Reptons forsvar av Brown hvilte delvis på upraktiskiteten til mange pittoreske ideer; som profesjonell måtte Repton produsere praktiske og nyttige design for sine klienter.

Paradoksalt nok, men etter hvert som karrieren utviklet seg, trakk Repton mer og mer på pittoreske ideer. En stor kritikk av Browns landskap var mangelen på en formell setting for huset, med rullende plener som feide helt til inngangsdøren. Repton introduserte formelle terrasser, rekkverk, espalierarbeid og blomsterhager rundt huset på en måte som ble vanlig praksis på 1800-tallet. Han tegnet også et av de mest berømte 'pittoreske' landskapene i Storbritannia på Blaise Castle , nær Bristol. I Woburn Abbey var Repton et tegn på en annen utvikling fra det nittende århundre, og skapte hageområder med tema, inkludert en kinesisk hage, amerikansk hage, arboret og tvangshage. På Stoneleigh Abbey i 1808 var Repton et tegn på en ny utvikling fra det nittende århundre, og skapte en perfekt cricketbane kalt "hjemmeplen" foran vestfløyen, og en bowlinggrønn plen mellom porthuset og huset.

Suksess i Woburn ga ham en ytterligere kommisjon fra hertugen av Bedford . Han tegnet de sentrale hagene på Russell Square , midtpunktet i Bloomsbury -utviklingen. Hagene ble restaurert med ekstra hjelp av arkeologiske undersøkelser og arkivfotografier, til de opprinnelige planene og er nå oppført som klasse II av det historiske England . Torget skulle være en flaggskipskommisjon for Repton og var bare en av tre i London sentrum.

Bygninger spilte en viktig rolle i mange av Reptons landskap. På 1790 -tallet jobbet han ofte med den relativt ukjente arkitekten John Nash , hvis løse komposisjoner passet til Reptons stil. Nash hadde stor nytte av eksponeringen, mens Repton mottok en kommisjon for byggearbeid. Rundt 1800 falt de to imidlertid ut, sannsynligvis på grunn av at Nash nektet å kreditere arbeidet til Reptons arkitektsønn John Adey Repton . Deretter jobbet John Adey og Reptons yngre sønn George Stanley Repton ofte med faren, selv om George fortsatte å jobbe på Nashs kontor også. Det må ha vært spesielt smertefullt for Repton da Nash sikret det prestisjetunge arbeidet med å bygge om Royal Pavilion i Brighton for Prince Regent , som Repton selv sendte inn innovative forslag i indisk stil.

Død og arv

Reptons grav i Aylsham , Norfolk

November 1811 led Repton en alvorlig transportulykke som ofte lot ham trenge å bruke rullestol for mobilitet. Han døde i en alder av 65 år i 1818 og blir gravlagt på kirkegården til Church of St Michael, Aylsham , Norfolk .

Tre veier i nærheten av hytta hans på Hare Street (nå omdøpt til Main Road) i Gidea Park -området i Romford ble oppkalt etter ham; Repton Avenue, Repton Gardens og Repton Drive, henholdsvis. En plakett ble avduket på det tidligere stedet for hytta hans 19. april 1969. Hytta ble forlengst revet og en gren av Lloyds TSB ligger i krysset mellom Hare Street og Balgores Lane.

I tillegg til hans nyvinninger innen landskapsarkitektur, har Reptons sitat fra 1803 "tornen er eikens mor" blitt et prinsipp for gjenoppbygging , der tornede planter brukes til å beskytte unge innfødte frøplanter mot overbrowsing av kaniner og hjort.

Publikasjoner

Repton ga ut tre store bøker om hagedesign: Skisser og hint om landskapshagearbeid (1795), observasjoner om teori og praksis for landskapsarbeid (1803) og fragmenter om teori og praksis for landskapsarbeid (1816). Disse trakk på materiale og teknikker som ble brukt i de røde bøkene.

Flere mindre verk ble også utgitt, inkludert en postuum samling redigert av John Claudius Loudon , til tross for å ha kritisert hans tilnærming til hager sterkt.

Hans publiserte titler var:

  • Hundrevis av Nord- og Sør -Erpingham, en del av History of Norfolk, 1781, bind. iii. Jeg
  • Variety, en samling essays [anon. Av Repton og noen venner], 1788.
  • The Bee: a Critique on Paintings at Somerset House, 1788.
  • Bien; eller en ledsager til Shakespeare Gallery, 1789.
  • Brev til Uvedale Price, 1794.
  • Skisser og hint om landskapsarbeid, 1794. Dette bindet inneholdt detaljer med mange illustrasjoner av de forskjellige hagene og plantasjene han hadde dannet. Han forsvarer seg i kap. vii. og i et vedlegg fra kritikken til Knight and Price, og trykker på nytt sitt brev til Uvedale Price. Bare 250 eksemplarer ble skrevet ut, og verket har hentet mer enn fire ganger den opprinnelige prisen.
  • Observasjoner om teori og praksis for landskapsarbeid, '1803.
  • Odd Whims and Miscellanies, 1804, 2 bind. De ble viet til Windham. Noen av essays i Variety ble trykt på nytt i denne samlingen, og i andre bind er en komedie av Odd Whims, som ble spilt på Ipswich.
  • En undersøkelse av smakens endringer i landskapsarbeid, med noen observasjoner om dens teori og praksis, 1806; det inkluderte også brevet hans til Price.
  • Design for paviljongen i Brighton, 1808. Han ble assistert i dette av sønnene, John Adey og George Stanley Repton. Planene ble godkjent av prinsen av Wales, men på grunn av mangel på midler ble de ikke gjennomført.
  • Om introduksjonen av indisk arkitektur og hagearbeid, 1808.
  • Fragmenter om landskapsarbeid, med noen kommentarer til gresk og gotisk arkitektur, 1816. I dette arbeidet ga sønnen hans, JA Repton, ham assistanse.

Repton bidro til Transactions of the Linnean Society, xi. 27, et papir "Om den antatte effekten av Ivy on Trees."

Liste over hager

Repton produserte design for mange av de fremste landstedene i England, Skottland og Wales:

Litteratur

Utstillinger

Toårsdagen i 2018

The Gardens Trust ble tildelt et Heritage Lottery Fund -stipend for å drive et 'Sharing Repton' -prosjekt i 2018–19, og jobbet med frivillige for å levere fem prosjekter som tar sikte på å inkludere deltakelse fra lokalsamfunn, basert på fem Repton -steder over hele landet. Prosjektet fant sted i Kenwood , London, med London Parks and Gardens Trust og English Heritage ; Wicksteed Park , Kettering , med Northamptonshire Gardens Trust; Catton Park , med Norfolk Gardens Trust og Broadland District Council ; Blaise Castle , Bristol, med Avon Gardens Trust og Warley Woods i Black Country . En oversikt over prosjektet og ressursene som ble utviklet for å gjøre hagehistorien mer offentlig tilgjengelig ble publisert i 2020.

Historiske England har lagt Humphry Reptons landskap til sitt interaktive kart over luftfotografering av designede landskap og bestilt Hardy Plants and Plantings for Repton og Late Georgian Gardens (1780-1820) som bygger på forskning utført på planter og planteskjemaer for sent georgiske hager ( 1780–1820) og bevaringsprosjekter, ment å gi en planteliste som et utgangspunkt for forskere og de som restaurerer hager i denne perioden.

Referanser

Videre lesning

Eksterne linker