Hypolydisk modus - Hypolydian mode

Hypolydian modus på F (bare med B ♮ stedet for vanlig B ♭ ) Play ( hjelp · info ) .Om denne lyden 
Den intakte Requiem aeternam , som Requiem -messen har sitt navn fra, er i hypolydisk modus (modus 6).

Den hypolydiske modusen , som bokstavelig talt betyr "under Lydian", er det vanlige navnet på den sjette av de åtte kirkemodiene i middelalderens musikkteori. Navnet er hentet fra Ptolemaios av Alexandrias sikt for en av hans syv tonoi- eller transponeringstaster. Denne modusen er den plagale motparten til den autentiske femte modusen .

I middelalderteorien ble den hypolydiske modusen beskrevet enten som (1) den diatoniske oktavarten fra C til C en oktav høyere, delt ved den endelige F (C – D – E – F + F – G – A – B – C) eller (2) en modus med F som endelig og en ambitus fra C under finalen til D over den. Den tredje over finalen, A - som tilsvarer resiteringstonen eller "tenoren" i den sjette salmetonen - ble ansett for å ha en viktig melodisk funksjon i denne modusen. Intervalsekvensen ble derfor delt av finalen i en nedre tetrachord av tone-tone-halvtone, og en øvre pentakord av tone-tone-tone-halvton. Imidlertid, fra Hucbalds tid, ble den hypolydiske modusen - enda mer enn den tilsvarende autentiske modusen, Lydian - preget av overvekt av B ♭ i stedet for B ♮ som den fjerde graden over finalen. Den melodiske sentrering på F og A, samt bruk av B ♭ i stedet for B ♮ , er illustrert i det medfølgende eksemplet fra Requiem Mass introit, "Requiem aeternam".

Noen ganger blir det skiller finere mellom skaleringsgraden, med D under finalen kalt "mediant", den laveste tonen, C, "deltakeren" (en tone som fungerer som hjelpestoff til mediant), G, B og B ♭ de "innrømmede moduleringene" (undergrader), og den laveste C, den endelige, F, og (sjelden) D de "absolutte initialene".

Kilder

  • Sadie, Stanley ; Tyrrell, John , red. (2001). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2. utg.). London: Macmillan. ISBN 9780195170672.

Videre lesning

  • Gissel, Siegfried. 1997. "Glareans Tonarten Lydius und Hypolydius und ihre Berücksichtigung durch die Theoretiker/Komponisten bis etwa 1650". Musica Disciplina 51: 73–102.
  • Marzi, Giovanni. 1973. "Il papiro musicale dell ' Oreste di Euripide (Pap. Vindob. G 2315)". I Scritti in onore di Luigi Ronga , 315–29. Milano og Napoli: Ricciardi.
  • Ruhnke, Martin. 1992a. "Glareans lydischer und hypolydischer Modus bei Dulichius". I Festschrift Hubert Unverricht zum 65. Geburtstag , redigert av Karlheinz Schlager, 221–29. Eichstätter Abhandlungen zur Musikwissenschaft 9. Tutzing: Hans Schneider. ISBN  3-7952-0719-3 .
  • Ruhnke, Martin. 1992b. "Vorbereitung der Edition eines Jahrgangs Evangelien-Motetten von Philipp Dulichius". I Musik des Ostens: Ostmittel-, Ost- und Südosteuropa. XII , redigert av Hubert Unverricht, 95–113. Musik des Ostens: Ostmittel-, Ost- und Südosteuropa 12. Kassel: Bärenreiter. ISBN  3-7618-1066-0 .