Mixolydian -modus - Mixolydian mode

Mixolydian modus kan henvise til en av tre ting: navnet brukt på en av de gamle greske harmoniai eller tonoi , basert på en bestemt oktav art eller skala ; en av de middelalderske kirkemodusene ; en moderne musikalsk modus eller diatonisk skala , relatert til middelaldermodus. (Den hypomixolydiske modusen for middelaldersk musikk har derimot ingen moderne motstykke.)

{\ override Score.TimeSignature #'stencil = ## f \ relative c' {\ clef diskant \ time 7/4 c4^\ markup {Modern C Mixolydian scale} defga bes c2}}

Den moderne diatoniske modusen er skalaen som danner grunnlaget for både de stigende og fallende formene for Harikambhoji i karnatisk musikk , den klassiske musikkformen i Sør -India .

Gresk Mixolydian

Ideen om en Mixolydian -modus kommer fra musikkteorien i antikkens Hellas . Oppfinnelsen av den gamle greske Mixolydian-modusen ble tilskrevet Sappho , poeten og musikeren fra 800 -tallet f.Kr. Det de gamle grekerne tenkte på som Mixolydian var imidlertid veldig forskjellig fra den moderne tolkningen av modusen.

I gresk teorien, mixolydian tonos (uttrykket "modus" er en senere latinske ordet) anvender en skala (eller " oktav-arter ") som tilsvarer den greske Hypolydian modus invertert. I sin diatoniske slekt er dette en skala som stiger fra paramese til hypate hypaton. I diatonisk slekt, en hel tone ( paramese til mese ) etterfulgt av to konjunktive inverterte Lydian tetrachords (hver to to toner etterfulgt av en halvtone synkende). Denne diatoniske slekten i skalaen er omtrent det samme som å spille alle de hvite tonene til et piano fra B til B, som også er kjent som moderne Locrian -modus .

{\ override Score.TimeSignature #'stencil = ## f \ relative c' {\ clef diskant \ time 7/4 e4^\ markup {Greek Mixolydian tonos (diatonisk slekt) på E} fga bes cd e2}}

I de kromatiske og enharmoniske slektene består hver tetrachord av henholdsvis en mindre tredjedel pluss to halvtoner og en større tredjedel pluss to kvarttoner .

{\ override Score.TimeSignature #'stencil = ## f \ relative c' {\ clef diskant \ tid 7/4 e4^\ markup {gresk Mixolydian tonos (kromatisk slekt) på E} f ges a bes ces d e2}}
{\ override Score.TimeSignature #'stencil = ## f \ relative c' {\ clef diskant \ time 7/4 e4^\ markup {Greek Mixolydian tonos (enharmonic genus) on E} feh geses a beseh ceses d e2}}

Middelalderens Mixolydian og Hypomixolydian

Begrepet Mixolydian ble opprinnelig brukt for å betegne en av de tradisjonelle harmoniene i gresk teori. Det ble tilegnet senere (sammen med seks andre navn) av teoretikeren Ptolemaios fra 2. århundre for å utpeke de syv tonoi- eller transponeringsnøklene . Fire århundrer senere tolket Boethius Ptolemaios på latin, fremdeles med betydningen av transposisjonsnøkler, ikke skalaer.

Da sangteorien først ble formulert på 900-tallet, ble disse syv navnene pluss en åttende, Hypermixolydian (senere endret til Hypomixolydian), igjen tilegnet seg i den anonyme avhandlingen Alia Musica . En kommentar til denne avhandlingen, kalt Nova expositio , ga den først en ny følelse som en av et sett med åtte diatoniske arter av oktaven eller skalaene. Navnet Mixolydian kom til å bli brukt på en av de åtte modusene for middelaldersk kirkemusikk: den syvende modusen. Denne modusen går ikke fra B til B på hvite notater, som den greske modusen, men ble definert på to måter: som diatonisk oktavart fra G opp en oktav til G ovenfor, eller som en modus hvis siste var G og hvis ambitus løper fra F under finalen til G ovenfor, med mulige utvidelser "med lisens" opp til A ovenfor og til og med ned til E nedenfor, og der notatet D (tenoren til den tilsvarende syvende salmetonen) hadde en viktig melodisk funksjon. Denne middelalderske teoretiske konstruksjonen førte til den moderne bruken av begrepet for den naturlige skalaen fra G til G.

Den syvende modusen for vestlig kirkemusikk er en autentisk modus basert på og som omfatter den naturlige skalaen fra G til G, med den perfekte femte (D i en G til G -skala) som den dominerende, resiterende noten eller tenoren .

Den plagale åttende modusen ble betegnet Hypomixolydian (eller "lavere Mixolydian") og, i likhet med Mixolydian, ble definert på to måter: som diatonisk oktavart fra D til D en oktav høyere, delt ved modusfinalen, G (altså D –E – F – G + G – A – B – C – D); eller som en modus med en finale på G og en ambitus fra C under finalen til E over den, der noten C (tenoren til den tilsvarende åttende salmetonen) hadde en viktig melodisk funksjon.

Moderne Mixolydian

Den moderne Mixolydian -skalaen er den femte modusen for den store skalaen ( ionisk modus ). Det vil si at den kan konstrueres ved å begynne på den femte skalaen (den dominerende ) av hovedskalaen. På grunn av dette kalles Mixolydian -modus noen ganger den dominerende skalaen .

{\ overstyr Score.TimeSignature #'stencil = ## f \ relative c' '{\ clef diskant \ time 7/4 g4^\ markup {Modern G Mixolydian scale} abcdef g2}}

Denne skalaen har den samme serien med toner og halvtoner som hovedskalaen, men med en mindre syvende . Som et resultat er den syvende skalaen subtonisk , snarere enn en ledende tone . Den flate syvende av skalaen er en triton vekk fra mediant ( major-third degree) av nøkkelen . Rekkefølgen på hele toner og halvtoner i en Mixolydian -skala er

hel, hel, halv, hel, hel, halv, hel

I mixolydian modus, tonic , subdominant , og subtonika triader er alle store , den mediantvekslinger er redusert , og de resterende triader er mindre .

Mixolydian-modusen er vanlig i ikke-klassisk harmoni, som folk , jazz , funk , blues og rockemusikk .

Klezmer -musikere omtaler Mixolydian -skalaen som Adonai malakh -modus . På Klezmer blir det vanligvis transponert til C, der hovedakkordene som brukes er C, F og G7 (noen ganger Gm).

Bemerkelsesverdig musikk i Mixolydian -modus

Tradisjonell

Klassisk

Se også

Referanser

Videre lesning

Eksterne linker