Idomeneo -Idomeneo

Idomeneo
Opera av WA Mozart
Livret d'Idoménéo de Mozart.jpg
Forsiden til en tospråklig vokalscore
Librettist Giambattista Varesco
Språk Italiensk
Basert på Antoine Danchet 's Idoménée
Premiere
29. januar 1781 ( 1781-01-29 )
Cuvilliés Theatre , München

Idomeneo, re di Creta ossia Ilia e Idamante (italiensk for Idomeneus , kongen av Kreta, eller, Ilia og Idamante; vanligvis referert til som Idomeneo ,K.366) er en italienskoperaserieavWolfgang Amadeus Mozart. Denlibrettoble tilpasset avGiambattista Varescofra en fransk tekst avAntoine Danchet, basert på en 1705 skuespill avCrébillion père, som hadde blitt satt til musikk avAndré Camprasom Idoménée i 1712. Mozart og Varesco ble bestilt i 1780 avKarl Theodor,kurfyrsten fra Bayernfor et rettskarneval. Han valgte sannsynligvis emnet, selv om det kan ha vært Mozart. Verket hadde premiere 29. januar 1781 påCuvilliés Theatrei München, Tyskland. Det regnes nå som en av de største operaene gjennom tidene.

Sammensetning

En side fra Mozarts opprinnelige poengsum for Idomeneo , som viser kanselleringer

Librettoen tydelig henter inspirasjon fra Metastasio i sin generelle layout, type karakterutvikling, og svært poetisk språk som brukes i de ulike tallene og Secco og stromentato resitativer . Stilen på refrengene, marsjer og balletter er veldig fransk, og forliset scene mot slutten av handlingen jeg er nesten identisk med strukturen og dramatiske arbeider ut av en lignende scene i Gluck 's Iphigenie en Tauride . Offer- og orakelscenene ligner på Glucks Iphigénie en Aulide og Alceste .

Kurt Kramer har antydet at Varesco var kjent med Calzabigi og derfor arbeidet til Gluck, spesielt sistnevnte Alceste ; mye av det vi ser i Varescos mest dramatiske passasjer er den siste franske stilen, formidlet av Calzabigi. Det er imidlertid takket være Mozart at denne blandingen av franske stiler (bortsett fra noen refreng) beveger seg bort fra Gluck og Frankrike og vender tilbake til sine mer italienske ( opera seria ) røtter; sangerne ble tross alt trent i klassisk italiensk stil, og resitativene er alle klassisk italienske.

Ballettmusikk, K. 367

I henhold til fransk tradisjon bruker operaen ballett til sin fordel. Mozart skrev en som skal utføres i operaen (K. 367) som han mer en Lullian divertissement . Den er i flere deler og varer rundt femten minutter.

Strukturen er som følger. De fire første dansene går over i hverandre, mens de tre siste er separate.

  1. Chaconne ( Allegro ) i D -dur ,3
    4
  2. Annonce ( Larghetto ) i B-dur ,3
    4
  3. Chaconne qui reprenda (Allegro, starter i d -moll , går deretter til D -dur ),3
    4
  4. Pas seul ( Largo ) i D -dur - Allegretto (attacca),3
    4
    - Piu Allegro (attacca), 3
    4
    - Piu allegro (attacca), 3
    4
  5. Passepied i B-flat,3
    8
  6. Gavotte i G,2
    2
  7. Passacaille i Es-dur ,3
    4
    (uferdig)

Balletten er scoret for operaens fulle orkester av fløyter, oboer, klarinetter (bare tilstede i passacaille), fagott, horn, trompeter, pauker og strykere. Den viser de mange kjente teknikkene til Mannheim -orkesteret , inkludert bedøvende crescendoer og tutti -passasjer. Gjennom manuskriptet skrev Mozart danserne som skulle delta i en bestemt del av balletten; id est, "Pas seul de Mad. Falgera", eller "Pas seul de Mr. [Jean-Pierre] Le Grand", som var hovedkoreografen for operaens premiere i München.

Det er uklart nøyaktig hvor Mozart hadde tenkt at videresendelsen skulle skje i operaen. I Neue Mozart-Ausgabe , Harald Heckmann tyder på at det ble utført etter første akt, men Daniel Heartz sier at det må ha vært utført etter den siste refrenget av den tredje og siste akt, siterer majestet og pompøsitet av D-dur Pas seul , perfekt for å avslutte en opera.

Sammen med Chaconne opp til Pas seul , som danner en konsekvent helhet via attacca -overganger , er manuskriptet bundet til tre andre danser; en passepied i B-flat, en gavotte i G (som er ganske berømt; Tsjajkovskij dirigerte den på en av konsertene i Russian Musical Society ), og en uferdig passacaille i E-flat. På grunn av separasjonen fra første halvdel av balletten, så vel som den ufullstendige statusen til dem, spekulerer Daniel Heartz i at de rett og slett aldri ble fremført.

For å bekrefte sin innflytelse fra Gluck, begynner Mozart Chaconne med et musikalsk sitat fra Glucks egen ballett fra Orfeo ed Euridice .

Prestasjonshistorie

Det ble først fremført på Cuvilliés Theatre i München Residenz 29. januar 1781, under musikalsk ledelse av Christian Cannabich . Operaen skyldte tilsynelatende mye av suksessen ved den første forestillingen til scenografiene: en melding i pressen i München nevnte ikke Mozart ved navn, men sa (oversettelse): "Forfatteren, komponisten og oversetteren er alle innfødte i Salzburg; dekorene , blant annet utsikten over havnen og Neptunus tempel var enestående, var mesterverk av vår anerkjente teaterdesigner, hoffråd Lorenzo Quaglio , og alle beundret dem enormt. " Idomeneo var Mozarts første modne opera, der han - unik blant komponister - for første gang og fortsatte dette for alle sine påfølgende operaer, avsluttet verket i nøkkelen til ouverturen . Med Idomeneo demonstrerte han en mestring i orkesterfarger, akkompagnert resitativ og melodisk linje. Mozart kjempet med librettisten, hoffpresten Varesco, og foretok store kutt og endringer, til og med ned til bestemte ord og vokaler som sangerne ikke likte (for mange "i" er i "rinvigorir", som på italiensk uttales som i b ee ) .

Idomeneo ble fremført tre ganger i München. Senere i 1781 vurderte Mozart (men ikke satt i verk) revisjoner som ville ha brakt arbeidet nærmere i tråd med Glucks stil; dette ville ha betydd en bass Idomeneo og en tenor Idamante.

En konsertforestilling ble gitt i 1786 på Palais Auersperg i Wien. For dette skrev Mozart litt ny musikk, gjorde noen kutt og endret Idamante fra en castrato til en tenor.

Den britiske premieren ble gitt av amatøren Glasgow Grand Opera Society i 1934. Den første forestillingen i USA ble produsert av Boris GoldovskyBerkshire Music Festival på Tanglewood sommeren 1947.

I dag er Idomeneo en del av det vanlige operarepertoaret. Det er flere innspillinger av den (se nedenfor), og den utføres regelmessig.

I 2006 var det en kontrovers om kanselleringen av en produksjon fra 2003 regissert av Hans Neuenfels ved Deutsche Oper Berlin (se Idomeneo -kontrovers 2006 ).

Richard Strauss -versjon

Tilnærmingen til 150 -årsjubileet for Idomeneos premiere plasserte noen store europeiske operahus i et problem: minnesforestillinger med så praktfull og historisk viktig partitur virket obligatorisk, men samtidig hvor våget de å montere en opera som 1930/ 31 publikum var nødt til å avvise som håpløst ustadige? Løsningen slo til i München og Wien var å få Idomeneo tilpasset moderne smak, men å vise ærbødighet til Mozarts geni ved å overlate tilpasningene til berømte operakomponister fra det tjuende århundre med upåklagelige legitimasjoner som mozarteanere. Dermed bestilte München en Idomeneo- revisjon fra Ermanno Wolf-Ferrari , fremført i 1931, og samme år presenterte Wien statsopera en særegen intervensjonistisk versjon av partituret av Richard Strauss .

For sin tilpasning av Idomeneo brukte Strauss en tysk libretto av Lothar Wallerstein som delvis var en oversettelse av den originale italienske librettoen, men med noen endringer for å gjenspeile omorganiseringen av musikken. Strauss erstattet omtrent 1/3 av Mozarts partitur med noe av sin egen musikk (til og med introduserte "Fall of Troy" -motivet fra sin egen opera Die ägyptische Helena fra 1928 ), og omorganiserte mye av musikken som ble etterlatt. For eksempel er Ilias åpnings -aria " Padre, germani, addio! " Stort sett intakt med noen få endringer i den lange innledende resitasjonen, men når Idamante (spesielt skrevet for å bli sunget av en tenor i denne versjonen) kommer inn, synger han Mozarts Non piu , tutto ascoltai, K490 (som ble lagt til i Mozarts opprinnelige revisjon av Idomeneo ) i stedet for " Non ho colpa ". Noen få store endringer i tomten ble også gjort, for eksempel å bytte prinsesse Elettra til prestinne Ismene. Kritikere har bemerket at Strauss tillegg inneholder en interessant blanding av den klassiske komposisjonsstilen og Strauss egen karakteristiske lyd. I 1984 presenterte New Yorks Mostly Mozart Festival Strauss versjon med Jerry Hadley i tittelrollen, Delores Ziegler som Idamante, og Alessandra Marc som Ismene.

Roller

Anton Raaff som Idomeneo i München
Roller, stemmetyper, premierebesetning
Rolle Stemmetype Premiere rollebesetning, 29. januar 1781
Dirigent: Christian Cannabich
Ilia, datter av kong Priam av Troja sopran Dorothea Wendling
Idomeneo (Idomeneus), kongen av Kreta tenor Anton Raaff
Idamante (Idamantes), sønn av Idomeneo sopran castrato , senere skrevet om som tenor Vincenzo dal Prato
Elettra (Electra), prinsesse av Argos sopran Elisabeth Wendling
Arbace (Arbaces), Idomeneos fortrolige tenor Domenico de 'Panzacchi
Yppersteprest i Neptun tenor Giovanni Valesi
Stemmen til Oracle of Neptune bass
To kretensiske kvinner sopran og mezzosopran
To trojanere tenor og bass

Instrumentering

Instrumenteringen er:

Sammendrag

Tittelsider (italiensk og tysk) fra den første versjonen av den originale librettoen

Overtyre

Den overture , i D-dur og felles tid , er i en modifisert sonate skjema hvor utviklingen er, men en svært kort overgangsparti som forbinder utstilling med recapitulation . Andre konvensjonelle kjennetegn ved sonateformen er tydelige: eksponeringen modulerer fra tonic (D major) til dominant ( A major ), mens recapitulationen er sentrert om tonic. Ouverturen avsluttes med en coda som slutter i D -akkorder. Disse akkordene, myke og foreløpige, viser seg ikke å være en oppløsning av overturen i tonicen, men akkorder i dominanten av G -moll , som er hjemmetasten til scenen som umiddelbart følger.

Lov 1

Øya Kreta , kort tid etter Trojan -krigen . Ilia, datter av den beseirede trojanske kong Priam , har blitt ført til Kreta etter krigen. Hun elsker prins Idamante, sønn av den kretiske kongen Idomeneo, men nøler med å erkjenne hennes kjærlighet. Idamante frigjør de trojanske fangene i en gest av god vilje. Han sier til Ilia, som avviser hans kjærlighet, at det ikke er hans skyld at deres fedre var fiender. Trojanere og kretere velkommen sammen tilbake til fred, men Electra , datter av den greske kongen Agamemnon , er sjalu på Ilia og godkjenner ikke Idamantes nåd mot fiendens fanger. Arbace, kongens fortrolige, bringer nyheter om at Idomeneo har gått tapt på sjøen da han kom tilbake til Kreta fra Troy. Electra, fryktet at Ilia, en trojaner, vil snart bli dronning av Kreta, føles det furies av under stige opp i sitt hjerte (aria: "Tutte nel cor vi Sento, Furie del crudo averno" - "Jeg føler dere alle i min hjerte, raseri fra den grusomme underverdenen ").

Idomeneo blir reddet av Neptun (sjøens gud) og blir vasket opp på en kretisk strand. Der husker han løftet han avla til Neptun: å ofre, hvis han skulle komme trygt til land, den første levende skapningen han skulle møte. Idamante nærmer seg ham, men fordi de to ikke har sett hverandre på lenge, er gjenkjenning vanskelig. Når Idomeneo endelig innser ungdommen at han må ofre for sitt løfte, er sitt eget barn, beordrer han Idamante å aldri oppsøke ham igjen. Idamante er såret over farens avslag, og stikker av. Kretensiske tropper som går av fra Idomeneos skip blir møtt av konene deres, og alle roser Neptun.

Lov 2

I kongens palass søker Idomeneo råd fra Arbace, som sier at et annet offer kan bli ofret hvis Idamante ble sendt i eksil. Idomeneo beordrer sønnen sin til å eskortere Electra til hjemmet hennes, Argos . Idomeneos hyggelige ord til Ilia får henne til å erklære at siden hun har mistet alt, vil han være hennes far og Kreta hennes land. Når hun drar, innser Idomeneo at å sende Idamante i eksil har kostet Ilia hennes lykke så vel som hans egen. Electra ønsker ideen om å reise til Argos velkommen med Idamante.

I havnen i Sidon (en fiktiv by på Kreta) sier Idomeneo farvel til sønnen og oppfordrer ham til å lære seg kunsten å herske mens han er borte. Før skipet kan seile, bryter imidlertid en storm ut, og en havslange dukker opp. Kongen erkjenner det som en sendebud fra Neptun, og tilbyr seg selv som soning for å ha brutt sitt løfte til guden.

Lov 3

I den kongelige hagen ber Ilia brisen om å bære kjærligheten til Idamante, som dukker opp og forklarer at han må gå for å bekjempe slangen. Når han sier at han heller vil dø enn å lide plagene av hans avviste kjærlighet, bekjenner Ilia kjærligheten. De er overrasket over Electra og Idomeneo. Når Idamante spør faren sin hvorfor han sender ham bort, kan Idomeneo bare svare at ungdommen må gå. Ilia ber om trøst fra Electra, som er opptatt av hevn. Arbace kommer med nyheter om at folket, ledet av ypperstepresten i Neptun, roper etter Idomeneo. Ypperstepresten forteller kongen om ødeleggelsen forårsaket av Neptuns monster, og oppfordrer Idomeneo til å avsløre navnet på personen hvis gud krever av offeret. Når kongen tilstår at hans egen sønn er offeret, blir befolkningen forferdet.

Utenfor templet slutter kongen og ypperstepresten seg til Neptuns prester i bønn om at guden må bli blid. Arbace bringer nyheter om at Idamante har drept monsteret. Idet Idomeneo frykter nye represalier fra Neptun, går Idamante inn i offerdrakter og sier at han forstår farens pine og er klar til å dø. Etter en kvalmende avskjed, er Idomeneo i ferd med å ofre sønnen sin når Ilia griper inn og tilbyr sitt eget liv i stedet. Neptuns stemme blir hørt. Idomeneo må gi tronen til Ilia og Idamante. Alle er lettet unntatt Electra, som lengter etter sin egen død. Idomeneo presenterer Idamante og bruden hans som de nye herskerne. Folket ber kjærlighets- og ekteskapsguden om å velsigne kongeparet og bringe fred.

Liste over arier

Lov 1

  • "Padre, germani, addio" ("Far, brødre, farvel"), Ilia
  • "Non ho colpa" ("Jeg er ikke skyldig"), Idamante
  • "Tutte nel cor vi sento furie del cupo averno" ("I can feel you all in my heart, furies of the dark hell"), Electra
  • "Vedrommi intorno" ("Jeg skal se rundt meg"), Idomeneo
  • "Il padre adorato" ("Min elskede far"), Idamante

Lov 2

  • "Se il tuo duol" ("Hvis du har smerter"), Arbace
  • "Se il padre perdei" ("Hvis jeg mistet faren min"), Ilia
  • "Fuor del mar" ("Ut av havet"), Idomeneo
  • "Idol mio" ("Min kjære"), Electra

Lov 3

  • "Zeffiretti lusinghieri" ("Zephyrs caressing"), Ilia
  • "Se colà ne 'fati è scritto" ("Hvis det er skrevet i skjebnen"), Arbace
  • "Nei, la morte io non pavento" ("Nei, jeg er ikke redd for å dø"), Idamante
  • "D'Oreste, d'Ajace ho in seno i tormenti" ("Jeg føler Orestes og Ajaxs plager i hjertet mitt"), Electra
  • "Torna la pace" ("Fred kommer igjen"), Idomeneo

Opptak

Lyd

År Medvirkende: Ilia,
Elettra,
Idamante,
Idomeneo,
Arbace
Dirigent
operahus og orkester
Merkelapp
1950 Gertraud Hopf,
Gertrude Grob-Prandl ,
Greta Menzel,
Horst Taubmann ,
Herbert Handt
Meinhard von Zallinger
Wien Symphony
Vienna State Opera Chorus
CD: Vox
Cat: ??
1951 Sena Jurinac ,
Birgit Nilsson ,
Léopold Simoneau ,
Richard Lewis ,
Alfred Poell
Fritz Busch
Glyndebourne Festival Chorus and Orchestra
CD: Urania Records (liveopptak),
Cat: ??
1956 Sena Jurinac ,
Lucilla Udovich ,
Léopold Simoneau ,
Richard Lewis ,
James Milligan
John Pritchard
Glyndebourne Festival Chorus and Orchestra
CD: EMI ,
Cat: ??
1956 Rudolf Schock ,
Hildegard Hillebrecht ,
Christel Goltz ,
Waldemar Kmentt ,
Eberhard Wächter ,
Kurt Böhme
Karl Böhm
Vienna Philharmonic
Wiener Staatsoper Koret
CD: Walhall Eternity Series,
Cat: ??
1960 Janine Micheau ,
Berthe Monmart,
Jacqueline Sellier,
Rémy Corazza,
Camille Maurane
Gustave Cloëz
Orchester Lyrique de l'ORTF
Chorale Lyrique de l'ORTF
Utgave av CD på nytt: Gala,
Cat: ??
1964 Gundula Janowitz ,
Enriqueta Tarrés ,
Luciano Pavarotti ,
Richard Lewis ,
Neilson Taylor ,
Kurt Böhme
John Pritchard
London Philharmonic Orchestra
Glyndebourne Festival Opera
CD: Glyndebourne ,
Cat: 920715 (Notablu)
1968 Margherita Rinaldi ,
Pauline Tinsley ,
Ryland Davies ,
George Shirley ,
Robert Tear
Colin Davis
BBC Symphony Orchestra
BBC Symphony Chorus
CD: Philips ,
Cat: 420 130-2
1971 Nicolai Gedda ,
Jessye Norman ,
Rae Woodland ,
Heather Harper ,
Andréa Snarski
Antonio Liviero

Colin Davis
Italian Radio Symphony Orchestra Roma,
Italian Radio Chorus Roma
CD: Opera d'Oro,
Cat: 58471129
1971 Anneliese Rothenberger ,
Edda Moser ,
Adolf Dallapozza ,
Nicolai Gedda ,
Peter Schreier
Hans Schmidt-Isserstedt
Sächsische Staatskapelle Dresden
Leipzig Radiokor
CD: EMI ,
Cat: ??
1979 Wiesław Ochman ,
Peter Schreier ,
Edith Mathis ,
Júlia Várady ,
Hermann Winkler
Karl Böhm
Sächsische Staatskapelle Dresden
Radiokor i Leipzig
CD: Deutsche Grammophon ,
Cat: 429 864-2
1981 Rachel Yakar ,
Felicity Palmer ,
Trudeliese Schmidt ,
Werner Hollweg ,
Kurt Equiluz
Nikolaus Harnoncourt
Chorus & Zurich Opera House Mozart Orchestra
CD: Teldec ,
Cat: ??
1983 Lucia Popp ,
Edita Gruberová ,
Agnes Baltsa ,
Luciano Pavarotti ,
Leo Nucci
John Pritchard
Vienna Philharmonic
Vienna State Opera Chorus
CD: Decca ,
Cat: 475 7041
1990 Sylvia McNair ,
Hillevi Martinpelto ,
Anne Sofie von Otter ,
Anthony Rolfe Johnson ,
Nigel Robson
John Eliot Gardiner
English Baroque Solist
Monteverdi Choir
CD: Deutsche Grammophon ,
Cat: 431 674-2
1991 Barbara Hendricks ,
Roberta Alexander ,
Susanne Mentzer ,
Francisco Araiza ,
Uwe Heilmann
Colin Davis
bayerske radiosymfoniorkester og kor
CD: Philips ,
Cat: 422 537-2
1994 Heidi Grant Murphy ,
Carol Vaness ,
Cecilia Bartoli ,
Plácido Domingo ,
Thomas Hampson
James Levine
Metropolitan Opera Orchestra and Chorus
CD: Deutsche Grammophon ,
Cat: ??
2001 Lisa Milne ,
Barbara Frittoli ,
Lorraine Hunt Lieberson ,
Ian Bostridge ,
Anthony Rolfe Johnson
Charles Mackerras
Edinburgh Festival Chorus
Scottish Chamber Orchestra
CD: EMI ,
Cat: ??
2007 Martene Grimson,
Penelope Mills,
Fiona Campbell,
Mark Tucker,
Paul McMahon
Antony Walker
Cantillation
Orchestra of the Antipodes
CD: ABC Classics ,
Cat: ??
2009 Sunhae Im ,
Alexandrina Pendatchanska ,
Bernarda Fink ,
Richard Croft ,
Kenneth Tarver
René Jacobs
Freiburger Barockorchester
RIAS Kammerchor
Innspilt på Immanuelskirche, Wuppertal
CD: Harmonia Mundi ,
Cat: ??

Video

Se også

Referanser

Eksterne linker