Ilonka Karasz - Ilonka Karasz

Ilonka Karasz
Ilonka Karasz sittende portrait.jpg
Født ( 1896-07-13 )13. juli 1896
Døde 26. mai 1981 (1981-05-26)(84 år)
Nasjonalitet Ungarsk-amerikansk
Okkupasjon Designer
Illustrator
Bemerkelsesverdig arbeid
Omslag til The New Yorker

Ilonka Karasz (13. juli 1896-26. mai 1981), var en ungarsk-amerikansk designer og illustratør kjent for avantgarde-industridesign og for sine mange New Yorker- magasinomslag.

tidlig liv og utdanning

Karasz ble født i den ungarske hovedstaden Budapest , den eldste av tre barn til Mary Huber Karasz og sølvsmed Samuel Karasz. En av hennes yngre søstre var motedesigner og tekstilkunstner Mariska Karasz . Hun studerte kunst ved Royal Academy of Arts and Crafts i en periode da den regjerende estetikken skyldte mye Wiener Werkstätte og var en av de første kvinnene som ble tatt opp på skolen. Hun immigrerte til USA i 1913, året for hennes 17 -årsdag, og begynte å gjøre en karriere i Greenwich Village i New York City , der hun etablerte seg som en innflytelsesrik utøver av moderne kunst og design. I 1914 grunnla Karasz (sammen med Winold Reiss ) det europeisk-amerikanske kunstnerkollektivet Society of Modern Art, og kort tid etterpå fikk hun i oppdrag å lage reklame for varehuset Bonwit Teller . I noen år i slutten av tenårene underviste hun i tekstildesign ved Modern Art School.

Karriere

Tekstil og industriell design

I slutten av tenårene underviste Karasz i tekstildesign ved Modern Art School, en institusjon som ble grunnlagt i 1915, hvor hun underviste sammen med Marguerite og William Zorach . Karasz og en gruppe andre europeiskfødte kunstnere og designere, inkludert Winold Reiss , grunnla Society of Modern Art i 1914. Organisasjonen publiserte Modern Art Collector , som publiserte mye av Karasz tidlige design. Hennes første verk presentert i journalen var en teaterplakat med sjakkbrettmotiver, en vanlig østerriksk-tysk grafisk stil. Publikasjonen viste også hennes dristige, stiliserte blomstermønstre, omslagsdesign, bokillustrasjoner, typografi og dekorative paneler.

Karasz var grunnlegger av Design Group, et firma av industridesignere, håndverkere og kunstnere. Fra 1910 -årene til 1960 -årene fant designene hennes - inspirert like mye av folkekunst og moderne kunst - et bredt utvalg av tekstiler, tapeter, tepper, keramikk, møbler, sølvtøy og leker. Mellom 1916 og 1918 vant hun flere priser (og fikk synlighet) for tekstildesign deltatt i konkurranser som ble drevet av motemagasinet Women's Wear . Allerede i 1918 ble hun kalt "en av de beste designerne av moderne tekstiler", mens hun i 1950 ble ansett som en av Amerikas ledende tapetdesignere, kjent for å eksperimentere med forskjellige metoder for overføring og lagdeling av bilder. På 1950 -tallet var hun en av en håndfull kunstnere valgt av aluminiumsprodusenten Alcoa for å eksperimentere med bruk av aluminium til veggbelegg.

Omslag av Ilonka Karasz, The Masses , desember 1915.

Karasz gjorde tekstilarbeid gjennom hele sin karriere for produsenter i USA, inkludert Mallinson, Schumacher, Lesher-Whitman, Dupont-Rayon, Schwarzenbach og Huber, Cheney, Susquehanna Silk Mills, Standard Textile og Belding Brothers. En av hennes mest vellykkede design, Oak Leaves, ble bestilt av Lesher-Whitman og dukket opp i mange publikasjoner om moderne design og moderne tekstiler. Karaszs meddesignere betraktet henne som en pioner innen moderne vevde tekstiler i Amerika, et felt som mange tekstilkreativer unngikk på grunn av kravet om å måtte forstå Jacquard -veven.

Karasz våget seg inn i en rekke uvanlige områder knyttet til tekstildesign og produksjon. Hun var kjent som en pioner innen moderne tekstildesign som krever bruk av Jacquard -veven , og hun ble en av få kvinner til å designe tekstiler til fly og biler. På slutten av 1920-tallet leide Dupont-Rayon Company henne for å hjelpe til med å forbedre tekstur og følelse av rayon og generelt øke produksjonsstandardene for dette da nye materialet. Karasz eksperimenterte med mange nye materialer og produksjonsprosesser gjennom hele karrieren. Hennes arbeid for F. Schumacher and Company i 1929 ble brukt i et Fokker -fly.

Karasz utforskning av møbler og sølvtøy var mest intens på slutten av 1920- og 1930 -tallet. Møblene hennes var ofte rettlinjede og sterkt plane, inspirert av den europeiske De Stijl -bevegelsen; hun designet også en rekke multifunksjonelle stykker. I 1928 ble hun inkludert i en europeisk-amerikansk utstilling satt opp av Macys varehus i New York, sammen med så fremtredende designere som Kem Weber , Bruno Paul og Josef Hoffmann . I en annen utstilling fra 1928, organisert av American Designers 'Gallery i New York, var hun den eneste kvinnen som fikk ansvaret for å designe et helt rom, og faktisk tegnet hun både en modellstudioleilighet og en barnehage. Sistnevnte regnes som muligens den første moderne barnehagen designet i Amerika, og Karasz fulgte opp med flere senere barnehagedesigner pragmatisk med konvertible møbler og vaskbare stoffer. Barnehagedesignene hennes fokuserte på å gi et barn "en intim følelse av å eie et rom i stedet for å være eid av det." Rom som tillot barn å utforske og utvikle intellektuelle, dramatiske og romlige evner. Hun prøvde også å innlemme elementer som ville hjelpe veldig små barn med å lære, for eksempel fargekodede knotter på kommoder. Hennes enkle designestetikk for møbler reflekterte oppmerksomheten på design for masseproduksjon.

Fra 1934-1937 designet og dekorerte Karasz keramiske serviser til Buffalo Pottery .

Illustrasjon

Karasz første omslag for The New Yorker (4. april 1925)

I illustrasjonsdelen av karrieren ble Karasz ofte referert til som "eremittmaleren". Dette kallenavnet gir imidlertid en feilaktig fremstilling av det gjentatte arbeidet hun fullførte for forskjellige Greenwich Village -publikasjoner og inntrykkene hun gjorde på jevnaldrende. Karasz begynte å male omslag for The New Yorker i 1924 og fortsatte frem til 1973. Hun hadde totalt 186 New Yorker -deksler gjennom de seks tiårene, mange av dem med livlige vignetter av dagliglivet sett ovenfra og tegnet med uvanlige fargekombinasjoner. Hun har også laget omslag og illustrasjoner for avant-garde magasiner-inkludert Guido Bruno 's Brunos Weekly , Modern Art Collector , og Playboy: en portefølje av kunst og Satire -som vel som for barnebøker som den himmelske leietakere . Mindre kjent er de mange kartene hun laget, mest for bøker, men også som magasinomslag.

Personlige liv

I 1920 giftet Karasz seg med den nederlandske kjemikeren Willem Nyland (død 1975), som hun hadde to barn med. De bygde et hus i Brewster, New York , der Karasz bodde det meste av livet, og som ble omtalt i et oppslag fra 1928 i magasinet House Beautiful . Paret bodde i Java mellom 1929 og 1931, hvor Karasz komplementerte sin eklektiske blanding av moderne og tradisjonelle møbler med veggmalerier som hyllet det omkringliggende tropiske løvet.

Død og arv

Karasz døde hjemme hos datteren i Warwick, New York , syv uker før 85 -årsdagen hennes. Året etter at hun døde, monterte galleriet New York Fifty/50 et soloshow av arbeidet hennes. I 2003 ble en retrospektiv av hennes malerier, trykk og tegninger med tittelen "Enchanting Modern: Ilonka Karasz, 1896–1981" montert av Georgia Museum of Art . Flere titalls tegninger og prøvebøker for tapet, tepper og metallvarer er i samlingen til Cooper Hewitt Museum .

Referanser