Inno delle nazioni -Inno delle nazioni
| Inno delle nazioni | |
|---|---|
| av Giuseppe Verdi | |
 Omslag på første utgave av sangens sangstemme (design av Alessandro eller Robert Focosi)
| |
| Sjanger | kantate |
| Anledning | 1862 Internasjonal utstilling |
| Tekst | av Arrigo Boito |
| Språk | Italiensk, med porsjoner på engelsk og fransk |
| Komponert | 1862 |
| Utført | 24. mai 1862 : Her Majesty's Theatre , London |
| Scorer | solo tenor, kor og orkester |
Inno delle nazioni , enkantatei en enkelt sats, er ett av bare to sekulære korverk komponert avGiuseppe Verdi. Denne salmen inneholder "God Save the King", "La Marseillaise" og "Il Canto degli Italiani". Det var det første samarbeidet mellom komponisten ogArrigo Boito, som, mye senere, ville revidere librettoen til Simon Boccanegra og skrive den originale librettien til Otello og Falstaff .
Selv om den ble skrevet for den internasjonale utstillingen i 1862 i London, hadde den premiere på Her Majesty's Theatre 24. mai 1862. Den ble midtpunktet i en propagandafilm fra 1944, Hymn of the Nations , hvor den ble fremført av NBC Symphony Orchestra dirigert av Arturo Toscanini med Jan Peerce som tenorsolist.
Bakgrunn
I desember 1858 kunngjorde Society of Arts i London at de hadde til hensikt å holde det som skulle kalles 1862 International Exhibition , sett på som en etterfølger til The Great Exhibition i 1851. Ønsker å inkludere musikalske forestillinger (som var ekskludert fra 1851-utstillingen) , etter forslag fra den ledende musikkkritikeren Henry Chorley , ba de om nye verk fra Daniel Auber (representant for Frankrike), William Sterndale Bennett (England), Giacomo Meyerbeer (Tyskland) og Gioachino Rossini (Italia). Rossini takket nei til invitasjonen.
Roberta Montemorra Marvin (som redigerte Inno delle nazioni for The Complete Works of Giuseppe Verdi- serien) anser at komiteen ikke i utgangspunktet ba Verdi om å komponere et stykke på grunn av Chorleys antipati mot komponistens verk. Likevel, etter Rossinis avslag, inviterte komiteen Verdi i 1861 og ga fire forslag til form: hymne, koral, triumfmarsj (for fullt orkester) eller marsj (for blåseinstrumenter). Mens han ble respektert av forespørselen, nektet Verdi foreløpig, til tross for inngrep fra italienske medmennesker og dirigent Michael Costa , og hevdet at han var forpliktet til å forberede La forza del destino, ga ingen tid tilgjengelig. Han lovet å vurdere spørsmålet i februar 1862, når forberedelsen av operaen var ute av veien.
Selv om Verdi avskyr å skrive sporadiske arbeider, antar Marvin at siden Verdi ble informert om aksept av kommisjonen av Auber og Meyerbeer, var personlig stolthet og sjansen til å representere Italia på en internasjonal utstilling de viktigste årsakene til at han tiltrådte kommisjonen.
Sammensetningshistorie
Da sopranens sykdom tvang en utsettelse av La forza del destino , forlot Verdi St. Petersburg og ankom Paris 24. februar 1862. To møter påvirket hans beslutning om å starte arbeidet med en komposisjon for utstillingen. Den første var med komponisten Daniel Auber som tilsynelatende formidlet til Verdi at han komponerte en marsj for anledningen. I korrespondanse som husker dette møtet, indikerte Verdi at han også skrev en marsj. Men i et senere brev til Costa indikerte han at han skrev en ouverture. Costa videreformidlet denne informasjonen til kommisjonærene som var enige i sammensetningsformen.
For det andre møtte to kommende italienske forfattere, Arrigo Boito og Franco Faccio , Verdi i slutten av februar 1862, med et introduksjonsbrev fra grevinne Clara Maffei . Marvin antyder at formålet med møtet kan ha vært å indirekte be Verdi om å jobbe i kommisjonen. Som et resultat av dette møtet ble Boito tiltalt for å skrive teksten til det foreslåtte arbeidet.
19. mars mottok kommisjonærene et brev fra komponisten "der han uttrykte sitt ønske om å erstatte en kantate med italienske ord for overturen, hvis solo-del ville bli henrettet av Signor Tamberlik ." Selv om kommisjonærene avviste Verdis forslag (trodde at verket ville være for stort for utstillingsområdet), nektet Verdi deres avvisning og fortsatte arbeidet med kantaten (han kalte verket Cantica ) og fullførte det mot slutten av mars.
Han ga det ferdige manuskriptet til sin kone Giuseppina , som reiste til London for å levere det tidlig i april. Standhaftige når de nektet å akseptere arbeidet, ville de ikke møte Giuseppina og skrev til Verdi at de ikke kunne godta utførelsen av kantaten, siden de nødvendige forberedelsene ville være for store. Verdi ankom London 20. april og ventet at hans arbeid ville bli utført. Gjennom mye krangling forble kommisjonærene faste når de nektet, og Costa erklærte at fordi det ble scoret for stemmer, ikke bare for orkester, var det i strid med kommisjonens regler, at det ikke hadde kommet i tide, og at det ikke ville være nok tid til å øve. Verdi skrev til forlaget Léon Escudier den 22. april og fortalte ham at hans kantate ikke ville bli fremført.
Pressen fikk beskjed om avslaget og skrev at problemet var Verdis manglende evne til å overholde en frist. Som svar skrev Verdi til The Times , publisert 24. april, og nektet påstanden: "[Kommisjonærene] la det være kjent at tjuefem dager (nok til å lære en ny opera) ikke var nok til å lære denne korte kantaten; og de nektet det. " Han fortsatte med å si at han ønsket å "rette feilen - at jeg ikke sendte komposisjonen min".
Kritisk oppfatning var på sidene med Verdi, og skylden falt på kommisjonærene. Hendelsen viste seg å være pinlig for dem og for musikksjef Costa. Ifølge Musical World , "Hele følelsen av landet i dette tilfellet er hos den italienske Maestro, og mot kommisjonærene. Ropet har gått fra den ene enden av riket til den andre om at det er gjort en alvorlig feil, og at det kreves absolutt restitusjon. "
Første forestilling og mottakelse
Verdi var blant publikum for den innledende konserten til den internasjonale utstillingen 1. mai 1862. Konserten fikk bare en lunken mottakelse, noe som gjorde Verdi glad for at Cantica ikke var programmert. Den første forestillingen av kantaten fant sted på Her Majesty's Theatre (den gang under ledelse av James Henry Mapleson ) 24. mai 1862, etter en forestilling av The Barber of Seville . "Ethvert medlem" av Maplesons selskap deltok i forestillingen supplert med 200 korister fra Jules Benedict's Vocal Association - hele ensemblet ledet av Luigi Arditi . Verdi skrev til forlaget Giovanni Ricordi: "Effekten virket god, og den ble encored ... Ytelse i det hele tatt, veldig bra fra orkesterets side. Arditi er en god dirigent." Franco Faccio (som hadde vært med Boito på sitt første møte med Verdi) skrev til Boito: "Effekten av stykket er uimotståelig."
Marvin føler at kontroversen rundt verkets opprinnelse gjør det vanskelig å måle samtidig mottakelse. En gjennomgang i Revue et gazette musicale (1. juni 1862) understreker vanskeligheten: "[Den] enestående, uforståelige oppførselen [kommisjonærene viste] til en mann med en slik kjendis som Verdi, og nektet en komposisjon som han gjorde seg vondt for å gi seg selv , begeistret slik forbauselse og vendte så alle sympatier til hans side, at komposisjonen hans ble kjent allerede før noen hadde hørt det. "
De fleste anmeldelser pleide å være altfor sympatiske med komponisten. Rapporten i The Daily Telegraph gir et eksempel på den overdrevne reaksjonen:
Ved avslutningen av kantaten ble Signor Verdi høyt etterlyst, og etter en viss forsinkelse ble ledet videre av den energiske og entusiastiske Mdlle. Tietjiens , ikke en gang eller to ganger, men flere ganger, for å motta den hjerteligste hyllest av anerkjennelse som et takknemlig og sympatisk engelsk publikum kunne gi. Ikke at manifestasjonene av gode følelser var begrenset til applaus alene, for buketter og kranser ble dusjet på favorittmaestroen, og favorittvokalistene ble til og med vekket av sin vanlige sløvhet for å gjøre demonstrant ære for sin berømte landsmann. Applausen fortsetter fortsatt, hele Cantata ble deretter gjentatt. Ved avslutningen av den andre forestillingen ble Signor Verdi deretter ledet frem av Signor Giuglini , og selv etter at forhenget falt, ble han igjen tvunget til å bøye sine anerkjennelser.
Chorleys anmeldelse fortsatte sin motsetning mot Verdi: "vi må ærlig si at kantaten ikke ser ut til å være noe gunstig eksemplar på Signore Verdis særegne måte, og ved siden av å være i en helt annen form enn den han ble invitert til å komponere, er i alle smak og kunst, uegnet til anledningen det ble designet for. "
Politiske implikasjoner
Kritikere satte spørsmålstegn ved Verdis beslutning om å inkludere sanger som representerte England (" God Save the Queen "), Frankrike (" La Marseillaise ") og Italia (" Il Canto degli Italiani ", også kjent som "Inno di Mameli"). På den tiden var verken "La Marseillaise" eller "Il Canto degli Italiani" deres respektive lands nasjonalsang. Noen kritikere, som den ikke navngitte som skrev i Musical World , mente feilaktig at inkluderingen av slike nasjonalistiske sanger eller den potensielle politiske forlegenheten fra deres inkludering var årsaken til kantatens avvisning fra den innledende konserten.
Chorley og andre kritikere anklaget Boito for å presentere et partisk syn på europeisk harmoni, en dominert av Italia. Marvin observerer omslagsbildet viser også Italia på lik linje med England og Frankrike, og hun antar at det ikke var økonomisk gevinst som førte til at Verdi aksepterte kommisjonen, men heller et ønske om å bekrefte Italias musikalske, spesielt dens operale overherredømme. Denne følelsen er illustrert i det lange brevet som Verdi skrev til Arrivabene: Marvin anser at Verdi, godt klar over sin egen betydning i den musikalske verden, så på dette som en sjanse til å tjene som en stemme som støtter italiensk musikk i en internasjonal sammenheng, selv om komponisten uttrykte både for forlaget og vennen grev Arrivabene sin manglende interesse for å skrive stykker for en gitt anledning.
Senere forestillinger
Etter verdenspremieren ble Inno delle nazioni presentert seks ganger til i London i 1862; den siste anledningen var 16. juni, sammen med all musikken som ble skrevet til den internasjonale utstillingen i 1862. Premieren i Paris fant sted 2. mai 1863 på Théatre Italien på en fordelskonsert for komponisten Charles Billema. Soloen ble fremført av en sopran, Rosina Penco .
Den første italienske forestillingen fant sted 24. juni 1864 på Teatro alla Scala , selv om Verdi, ved å gi tillatelse, var skeptisk til at det ville være en suksess: "Det vil være et fiasko, som alle verkene mine er, når de først blir fremført i Milano ". Den første amerikanske forestillingen fant sted 28. april 1874 på Academy of Music i New York, dirigert av Emanuele Muzio (mangeårig assistent for Verdis), med Christina Nilsson som solist.
Noen av forestillingene fra Inno delle nazioni fra det 20. århundre var for propagandaformål. Arturo Toscanini dirigerte den 25. juli 1915 på en utendørs arena i Milano, kort tid etter at Italia gikk inn i første verdenskrig . Under andre verdenskrig fremførte Toscanini den 31. januar 1943 med NBC Symphony Orchestra , Jan Peerce som solist, og korister fra Westminster Choir College i en høyt spionert sending, og verket var også midtpunktet i en 31-minutters film for USA. Office of War Information called Hymn of the Nations , regissert av Alexander Hammid . Den ble filmet i NBC Studios og består av Toscanini som dirigerer NBC Symphony i en forestilling av Verdis Overture til La forza del destino og Inno delle nazioni , som inneholder nasjonalsangene England, Frankrike og Italia (første verdenskrig allierte nasjoner ), som Toscanini la til den sovjetiske " Internationale " og " The Star-Spangled Banner ". Filmen, som inneholdt en forestilling av Toscanini og de samme kreftene som sendingen fra 1943, ble fortalt av Burgess Meredith .
En annen gjengivelse ble bestilt for avslutningen av dokumentaren 16 Days of Glory om sommer-OL 1984 i Los Angeles. Med Plácido Domingo som tenorsolist innarbeidet den nye orkestrasjonen nasjonalsangene til Finland, Nederland, Italia, Storbritannia, Frankrike, Australia, Canada, Mexico, Japan, Tyskland og USA.
Musikk
Kantaten er scoret for piccolo, 2 fløyter, 2 oboer, 2 klarinetter, 2 fagott, 4 horn, 2 trompeter, 3 tromboner, cimbasso , pauker, basstromme, cymbaler, perkusjon, 2 harper og strenger.
"Karakterene" i den kritiske utgaven er betegnet som "Coro di Popolo" (Kor av mennesker av alle nasjoner) og tenorsolisten er "Un Bardo" (en dikter) ("En stemme blant dem").
Kritisk reaksjon
I moderne tid har Julian Budden bemerket at "Verdis eget eksperiment med å kombinere nasjonalsanger [..] høres konstruert ut fordi det må være en viss harmonisk manipulering for å gjøre det mulig" men han anser "den dristige, for ikke å si hensynsløs, kombinasjon av forskjellige melodier "som peker veien videre og faktisk blir oppnådd" med større dyktighet i Aida .
Referanser
Kilder
- Budden, Julian (1984), Operene til Verdi, bind 2: fra Il Trovatore til La Forza del Destino . London: Cassell. ISBN 978-0-19-520068-3 (innbundet) ISBN 978-0-19-520450-6 (paperback).
- Budden, Julian (1984), Operene til Verdi, bind 3: Fra Don Carlos til Falstaff . London: Cassell. ISBN 0-304-30740-8
- Marvin, Roberta Montemorra, (Ed.) (2007), Hymns / Inni ( The Works of Giuseppe Verdi, Series IV, Vol. 1: Cantatas and Hymns ). (Inneholder Verdis Inno popolare , 1848, og Inno delle nazioni , 1862). Chicago: University of Chicago Press & Ricordi, Milano. ISBN 0-226-85328-4
- Marvin, Roberta Montemorra, Verdis 'Cantica' politikk . Royal Musical Association Monographs 24. Surrey: Ashgate, 2014. ISBN 978-1-4094-1785-9
- Phillips-Matz, Mary Jane (1993), Verdi: A Biography , London & New York: Oxford University Press. ISBN 0-19-313204-4