Ivanhoe (opera) - Ivanhoe (opera)

Ivanhoe er en romantisk opera i tre akter basert på romanen fra 1819 av Sir Walter Scott , med musikk av Sir Arthur Sullivan og en libretto av Julian Sturgis . Den hadde premiere på Royal English Opera House 31. januar 1891 for en serie på 155 forestillinger, en rekord for en stor opera . Senere samme år ble den fremført seks ganger til, og ble totalt 161 forestillinger. Det har sjelden blitt utført siden. Den første komplette, fullt profesjonelle innspillingen ble utgitt i 2010 på Chandos Records -etiketten.

Bakgrunn

Etter Michael William Balfe og hans samtidige dager, var moten i London, ledet av prinsen av Wales , for operahus som hovedsakelig skulle presentere importerte operaer fra Italia, Frankrike og Tyskland. Engelsk opera gikk i tilbakegang, og ingen gjennomkomponerte operaer ble skrevet i England etter 1844 til 1874. Etter dette skrev noen få engelske komponister nye operaer på engelsk, noen med engelske temaer, og Carl Rosa Opera Company produserte mange av disse i slutten av 1870- og 1880 -årene. Arthur Sullivan hadde lenge drømt om å skrive en stor opera i det han kalte en "eklektisk" stil som ville bygge på de eksisterende europeiske stilene. I et intervju fra 1885 sa han:

"Fremtidens opera er et kompromiss. Jeg har tenkt og jobbet og slitt og drømt om det. Ikke den franske skolen, med prangende og glittermelodier, dens lamsløse lys og nyanser, dens teatereffekter og klappfeller; ikke Wagner skolen, med sin dunkelhet og tunge ørekløvende luft, med sin mystikk og uvirkelige stemning; ikke den italienske skolen, med dens fantastiske luft og fioriture og fjerntsatte effekter. Det er et kompromiss mellom disse tre-en slags eklektisk skole, et utvalg av fordelene ved hver enkelt. Jeg vil selv gjøre et forsøk på å produsere en stor opera av denne nye skolen ... Ja, det blir et historisk verk, og det er mitt livs drøm. Jeg tror ikke i opera basert på guder og myter. Det er den tyske skolens skyld. Det er metafysisk musikk - det er filosofi. Det vi ønsker er plott som gir opphav til karakterer av kjøtt og blod, med menneskelige følelser og menneskelige lidenskaper. Musikk bør snakk til hjertet, og ikke til hodet. Et slikt verk som jeg tror mplate vil ta litt tid. "

I slutten av 1870 -årene og gjennom 1880 -årene hadde Richard D'Oyly Carte oppnådd stor suksess ved å produsere operaene Gilbert og Sullivan . På slutten av 1880 -tallet, kanskje oppmuntret av operaene produsert av Carl Rosa, ønsket Carte å gjøre for grand opera det han hadde gjort for komisk opera, med bistand fra Arthur Sullivan , som lenge hadde lengtet etter å komponere mer seriøse verk. I mai 1888 bemerket Sullivan i sin dagbok at etter en fremføring av kantaten The Golden Legend gitt i Albert Hall på kommando av dronning Victoria , sa dronningen til ham: "Du burde skrive en stor opera - du ville gjøre det slik vi vil!" Carte begynte å bygge Royal English Opera House i desember 1888, og han ga Sullivan i oppdrag å skrive satsningens første arbeid. George Bernard Shaw lurte på i august 1889 om visdommen ved å bygge et nytt operahus da de tre eksisterende ( Royal Opera House , Her Majesty's Theatre og Theatre Royal, Drury Lane ) ble underutnyttet. I løpet av 1890 kontaktet Carte flere komponister, inkludert Frederick Cowen , og ba dem komponere operaer for å etterfølge Ivanhoe i det nye huset.

Sullivan spurte sin vanlige samarbeidspartner WS Gilbert om å levere librettoen til en stor opera, men Gilbert takket nei og skrev at i storopera er librettistens rolle underordnet komponistens rolle, og at publikum uansett ikke ville godta en seriøs jobbe fra pennen hans. Gilbert anbefalte Julian Sturgis å skrive libretto. Sturgis hadde skrevet libretto for Nadeshda av Arthur Goring Thomas (1885), som hadde blitt produsert med suksess av Carl Rosa. Ivanhoe hadde blitt behandlet operativt tidligere, inkludert en pastiche -opera fra 1826 med musikk av Rossini og operaer av Marschner i 1829, Pacini i 1832 og Nicolai i 1840. Både Sullivan og kritikerne bemerket at Scotts roman, med sine mange scener, ville gi et kompleks tilpasning. Sturgis begynte å jobbe med Ivanhoe våren eller forsommeren 1889. Libretto bruker noe av språket direkte fra romanen og endrer ikke grunnhistorien. Ved å kondensere den lange og actionfylte romanen for et scenearbeid, stoler librettoen imidlertid på publikums kunnskap om romanen og utelater mange scener, og utelater også helt karakterene til Gurth the Swineherd, Oswald, Cedric's tjener, noen av King Johns rådgivere og blant annet Athelstane the Unready. Richard Traubner , skriver i Opera News , at "Sturgis 'libretto, gitt sitatene hans fra Scott og den kvasi-middelalderske engelskmannen, fremdeles er sketchy, og den komplekse historien går egentlig ikke videre med noen operatilfredshet."

Mens Sturgis jobbet med Ivanhoe , komponerte Sullivan The Gondoliers , med en libretto av Gilbert, for Savoy Theatre . Etter at Gondoliers åpnet og Sullivan tok sin årlige ferie i Monte Carlo , begynte han endelig sammensetningen av Ivanhoe i mai 1890, og avsluttet partituret i desember 1890. Reprøver for kor for Ivanhoe begynte i november, med Alfred Cellier som kormester, og broren hans François Cellier , som ble musikalsk leder for det nye teatret. I april 1890 hadde Gilbert utfordret Carte over partnerskapsutgifter ved Savoy Theatre, inkludert et nytt teppe til lobbyen. Til Gilberts overraskelse og forargelse tok Sullivan parti for Carte - tross alt, Carte produserte operaen hans - og Gilbert saksøkte Carte og Sullivan i mai. Søksmålet pågikk i store deler av perioden med sammensetningen av Ivanhoe , og Sullivan skrev til Gilbert i september 1890 at han var "fysisk og psykisk syk over denne elendige virksomheten. Jeg har ennå ikke kommet over sjokket over å se navnene våre være sammenkoblet. . i fiendtlig motsetning over noen få elendige kilo ". Sullivan fullførte partituret for sent for å oppfylle Carte's planlagte produksjonsdato, og kostnadene økte da produsenten måtte betale utøvere, mannskap og andre, mens teatret satt tomt. Sullivan ble pålagt å betale Carte en kontraktsstraff på 3000 pund for forsinkelsen.

Produksjon og etterspill

Ivanhoe og The Royal English Opera House åpnet 31. januar 1891, med prinsen og prinsessen av Wales og andre medlemmer av kongefamilien til stede. Produksjonen var overdådig: Et orkester på 64 spillere, 72 korister og 120 supernumre ble ansatt. Percy Anderson designet kostymer, Hawes Craven og andre designet settene, iscenesettelsen var av Hugh Moss, og François Cellier og Ernest Ford vekslet som konduktører. Ford arrangerte også pianoscore for Ivanhoe . I åpningskveldsprogrammet la Carte frem målene sine:

Jeg prøver å etablere English Grand Opera på New Theatre som jeg har bygd .... Om [eksperimentet] vil lykkes eller ikke, avhenger av om det er et tilstrekkelig antall personer som er interessert i musikk og drama som vil komme frem og fyll teatret .... Jeg har avtalt avtaler med andre fremtredende komponister og forfattere for å skrive operaer for å følge Ivanhoe , hvilke operaer vil bli produsert hvis foretaket blir en økonomisk suksess. Intensjonen er å "kjøre" hver opera, det vil si å spille den seks ganger i uken, i alle fall først. Dette er den eneste måten utgiftene som er nødvendige for å sikre en forsvarlig representasjon i landskap og kostymer kan få igjen .... Det hviler på [publikum] om et nasjonalt operahus skal opprettes på permanent basis eller ikke .

Således, fra den vanlige praksisen for storopera som skal presenteres i repertoar, presenterte Carte Ivanhoe hver kveld, med alternative sangere som ble gitt til hovedrollene - ikke som separate "første" og "andre" cast, men i forskjellige blandinger. Et rollebesetningsmedlem som gikk videre til en fin karriere var den unge tenoren , Joseph O'Mara , i tittelrollen. R. Scott Fishe , medlem av refrenget, ble senere hovedartist med D'Oyly Carte Opera Company på Savoy Theatre . Ingen kostnader ble spart for å gjøre produksjonen til en suksess, inkludert "hver tenkelig effekt av naturskjønn prakt". Operaen gikk for enestående 155 forestillinger på rad og hadde sterke inntekter i begynnelsen. Den mottok veldig gunstig presse, med noen få rapporter som uttrykte forbehold om librettoen. Av mer enn et dusin anmeldelser på åpningskvelden var bare Shaw's og Fuller Maitlands anmeldelser negative.

Ivanhoe stengte i juli, da operahuset stengte for sommeren på slutten av operasesongen. Når huset gjenåpnet i november, etter en forsinkelse, Carte produsert André Messager 's La Basoche (med David Bispham i sin første London sceneopptreden) alternerer i repertoaret med seks flere forestillinger av Ivanhoe (som ran på et betydelig tap denne gangen ), og deretter La Basoche alene, som stengte i januar 1892. Selv om det var roset, kunne La Basoche ikke fylle det store huset, og tapene økte . Carte hadde bestilt nye operaer fra Cowen, Herman Bemberg , Hamish MacCunn og Goring Thomas. Selv om Bembergs opera Elaine var ferdig, og Cowens Signa skulle være ferdig i mars, hadde Carte tydeligvis bestemt at det ville være upraktisk eller for dyrt å produsere disse, og at han ikke kunne lykkes med det nye huset. Pall Mall Gazette skrev: "Spørsmålet er derfor det øverste om Londonboere virkelig vil ha engelsk opera i det hele tatt ... Mr. D'Oyly Carte skal være synd på ham, og det er vanskelig å se hvordan han kan fortsette å kaste sin opera perler foran dem som ikke verdsetter dem. Tross alt er engelskmannens operahus musikkhallen. "

Til tross for Ivanhoes første suksess, var operahuset en fiasko, og senere skribenter ga urettferdig skyld på Ivanhoe for denne fiaskoen. Det var, som kritiker Herman Klein bemerket, "den merkeligste fremgang med suksess og fiasko som noen gang er beskrevet i historien til britisk tekstforetak!" Sir Henry Wood , som hadde vært répétiteur for produksjonen av Ivanhoe , husket i sin selvbiografi at "[hvis] Carte hadde hatt et repertoar på seks operaer i stedet for bare en, tror jeg han ville ha etablert engelsk opera i London for alltid. Mot slutten av løpet av Ivanhoe forberedte jeg allerede Flying Dutchman med Eugène Oudin i navnedelen . Han ville ha vært suveren. Imidlertid ble planene endret og nederlenderen ble skrinlagt. " Etter en sesong med forestillinger av Sarah Bernhardt , ble Carte tvunget til å selge teatret. Et konsortium ledet av Sir Augustus Harris kjøpte huset og omdøpte det til Palace Music Hall og senere Palace Theatre of Varieties. Bygningen er i dag kjent som Palace Theatre .

Det var en vellykket turnévekkelse av Ivanhoe av Carl Rosa Opera Company fra desember 1894 til juni 1895 i en kuttversjon (operaen gikk opprinnelig nesten fire timer) og deretter igjen høsten 1895, og en produksjon i Berlin i november 1895 som ikke genererte ytterligere interesse. Det ble gitt en konsertforestilling på Crystal Palace i 1903. Så, bortsett fra to forestillinger i Sir Thomas Beechams sesong 1910 på Royal Opera House , forsvant Ivanhoe fra det profesjonelle repertoaret, bortsett fra en ukes forestillinger i New York City kl. den Park Theatre ved The Society of American Singers i 1919. operaen ble sendt to ganger på BBC Radio i 1929, med London Wireless Orchestra dirigert av Percy Pitt , som hadde gjennomført 1910 forestillinger. Stanford Robinson gjennomførte en annen sending mellom krigene. De få moderne fremførelsene av musikken har inkludert en vekkelse fra 1973 av Joseph Vandernoot og hans Beaufort Opera, som ble spilt inn og sendt av BBC, og en konsert av Boston Academy of Music 23. november 1991.

Roller og original rollebesetning

Nedenfor er listet opp rollene i operaen. Alternative sangere ble gitt for hovedrollene - ikke som separate 'første' og 'andre' rollebesetninger, men i forskjellige blandinger:

• Richard Coeur-de-Lion , King of England ( forkledd som Black Knight ) ( bass )-Norman Salmond og Franklin Clive
• Prince John ( baryton ) - Richard Green og Wallace Brownlow
• Sir Brian de Bois Guilbert ( Commander of the Knights Templar ) (baryton) - Eugène Oudin , François Noije og Richard Green
• Maurice de Bracy - Charles Kenningham ( tenor ) (alle forestillinger)
• Lucas de Beaumanoir ( Tempelherrenes stormester ) ( bass-baryton )-Adams Owen (alle forestillinger)
• Cedric the Saxon ( Thane of Rotherwood ) (bass-baryton) -David Ffrangcon-Davies og WH Burgon
• Wilfred, ridder av Ivanhoe ( hans sønn, forkledd som en Palmer ) (tenor) - Ben Davies og Joseph O'Mara
• Friar Tuck - Avon Saxon (bass-baryton) (alle forestillinger)
• Isaac of York - Charles Copland (bass) (alle forestillinger)
• Locksley - WH Stephens (tenor) (alle forestillinger)
• The Squire - Frederick Bovill (tenor) (alle forestillinger)
• Wamba, Jester til Cedric-Mr. Cowis (rolle uten sang) (alle forestillinger)
• The Lady Rowena ( Ward of Cedric ) ( sopran ) - Esther Palliser og Lucille Hill
• Ulrica-Marie Groebl ( mezzosopran ) (alle forestillinger)
• Rebecca ( datter av Isaac of York ) (sopran) - Margaret Macintyre og Charlotte Thudichum

Sammendrag

I 1891 kjente publikum Scotts mest solgte roman intimt. Sullivan og Sturgis stolte på dette, og derfor dramatiserer operaen bevisst frakoblede scener fra boken og prøver ikke å gjenfortelle hele historien. Dette presenterer en utfordring for moderne publikum som kanskje er langt mindre kjent med historien.

Lov 1

Scene 1: Hall of Cedric of Rotherwood. Kveld.

Mens Cedrics menn forbereder kveldsmaten, beklager han kongens mange reiser til utlandet, de normanniske riddernes surfulle oppførsel og fraværet av hans fremmedgjorte sønn, Ivanhoe. Isaac av York, en jøde, kommer inn og ber om ly. Selv om Cedric anser Isaks rase som forbannet, vil han ikke nekte saksisk gjestfrihet. En sverige kunngjør Sir Brian de Bois Guilbert, fra tempelridderne, og Maurice de Bracy, en ridder og rådgiver for prins John, som er på vei til en kongelig turnering i Ashby de la Zouche. De er normannere, og Cedric, en saksisk, avskyr dem. Imidlertid får de også gjestfrihet. Ivanhoe er med dem, i forkledning. Spør De Bracy etter Cedric's messeavdeling, Rowena. Cedric svarer varmt at menigheten hans bare vil gifte seg med en saksisk. Ivanhoe forteller om en turnering han var vitne til i Det hellige land der de engelske ridderne beseiret templerne. Sir Brian ble slått av Ivanhoe, som han ønsker å utfordre igjen. Rowena og den forkledde Ivanhoe, som ingen kjenner igjen, forsikrer Sir Brian om at Ivanhoe vil møte utfordringen hans. Etter at Rowena gikk ut, er Sir Brian og de Bracy enige om at de vil bortføre henne etter turneringen på Ashby.

Scene 2: Et ante-kammer i hallen på Rotherwood

Rowena beklager fraværet av kjæresten hennes, Ivanhoe. Han kommer inn, fremdeles forkledd som en hellig palmer. Hun forteller ham at hun håper å være sammen med Ivanhoe igjen. Ivanhoe forteller Isaac at han har hørt Sir Brian planlegge å ta ham neste dag. Isaac lover å utstyre Ivanhoe (som han anerkjenner som en ridder) med en hest og rustning, og Ivanhoe lover igjen at hvis de flyr Cedric's hall direkte, vil Isaac være trygg med ham. De drar til turneringen på Ashby.

Scene 3: Turneringen på Ashby

På turneringen har kong Richard, forkledd som Black Knight, gjort et godt inntrykk med sine seire. Prins John går inn med Rowena, som har blitt kåret til Queen of Beauty for turneringen. Prinsen trekker på beskjeden om at broren hans, kongen, har rømt fra Frankrike. Prinsen ber om utfordrere til normanniske riddere. Ivanhoe, nå forkledd som den uerfarne ridder, utfordrer Sir Brian. I et voldsomt sammenstøt beseirer Ivanhoe igjen Sir Brian, men er selv såret. Ignorerer Ivanhoes protest, fjerner en Herald hjelmen etter prins Johns kommando, slik at han kan bli kronet som seierer av turneringen, og han blir gjenkjent av Cedric og Rowena.

Lov 2

Scene 1: Friar Tuck's Hut, i skogen på Copmanhurst

Kong Richard, som gjemmer seg etter flukten, deler en fest med Friar Tuck og utfordrer ham til en sangkonkurranse. Kongen synger "Jeg ber heller ikke om rikdom eller hoffmanns ros", mens munken synger "Ho, jolly Jenkin" (som er det mest populære frittstående utdraget fra operaen). Locksley (Robin Hood) går inn med den presserende beskjeden om at Cedric og Rowena er blitt tatt til fange av de Bracy og Sir Brian, og den sårede Ivanhoe, som reiser med Isaac og hans vakre datter Rebecca, har også blitt tatt til fange. Alle er fengslet på Torquilstone. Kongen, Locksley, Friar Tuck og alle de fredløse flykter for å redde dem.

Scene 2: En passasje i Torquilstone

Cedric og Rowena er fanger, og De Bracy planlegger å melde seg med henne. De Bracy forteller dem at Ivanhoe, Isaac og Rebecca også er fanger. Han lover at Ivanhoe vil være trygg hvis Rowena og Cedric innfrir hans ønsker. Cedric er forberedt på å ofre Ivanhoe, men Rowena ber ham om å være barmhjertig mot dem, så vel som mot Ivanhoe. Hun appellerer til hans ære, som ridder, og trygler ham om å redde Ivanhoe, hun lover å be for de Bracy. Etter at de har dratt, går Sir Brian inn og erklærer lidenskapelig at han har til hensikt å be og vinne Rebecca.

Scene 3: Et tårnkammer i Torquilstone

Ulrica advarer Rebecca om at hun står overfor en ond og mørk skjebne, og at døden er den eneste veien til sikkerhet. Den fortvilte Rebecca ber om Guds beskyttelse. Sir Brian kommer inn, med den hensikt å vinne Rebecca. Han ber henne om å underkaste seg ham, og lover å heve henne til kongens trone og dekke henne med juveler. Hun avviser ham totalt og hopper på brystningen og truer med å hoppe. Det høres en bugle som varsler ankomsten av kong Richard og styrkene hans. Sir Brian skynder seg for å forsvare slottet.

Lov 3

Scene 1: Et rom i Torquilstone

Ivanhoe, blek og svak av sårene, tenker på kjærligheten til Rowena og sovner. Rebecca, som er forelsket i Ivanhoe, går inn for å passe ham. Når de hører fjerne trompeter, går Rebecca til et vindu og beskriver kampen som utspiller seg til den frustrerte Ivanhoe, som klager over at han ikke klarer å delta. Ulrica setter fyr på slottet. Sir Brian kommer inn og bærer av Rebecca. Ivanhoe klarer ikke å beskytte henne. I siste minutt går kong Richard inn i kammeret og redder Ivanhoe fra brannen.

Scene 2: I skogen

Kong Richard og Ivanhoe hviler i en skog. De Bracy er tatt til fange. Kongen sender ham til prins John med et ultimatum om å overgi seg. Cedric og Rowena dukker opp. På kongens oppfordring blir Cedric forsonet med Ivanhoe og godtar Ivanhoes ekteskap med Rowena. Isak går raskt inn. Templarene har anklaget Rebecca for trolldom for angivelig å ha forhekset den kristne ridder til å forråde sin orden og løfter, og få ham til å forelske seg i en forbannet jødinne. De har dømt henne til å brenne på bålet. Ivanhoe skynder seg ut for å redde henne.

Scene 3: The Preceptory of the Templars, Templestowe

Begravelsesbålet er bygget. Rebecca vil bli brent på bålet med mindre en mester er villig til å kjempe for henne. Sir Brian oppfordrer dem til å gi slipp, men templerne tar hans irrasjonelle lidenskap som ytterligere bevis på hennes trolldom. Sir Brian tilbyr å redde henne hvis hun vil godta å være hans, men Rebecca nekter. Rebecca er bundet til innsatsen. Den utmattede Ivanhoe kommer med sverdet trukket og tilbyr å kjempe for henne. Rebecca prøver å fraråde ham, i frykt for at den sårede ridderen ikke kan seire. Sir Brian angriper Ivanhoe, som ser ut til å bli slått. Men da Sir Brian er i ferd med å slå det fatale slaget, faller han død og klarer ikke å overleve de onde lidenskapene som kjemper i sjelen hans. Templarene betrakter dette som et bevis på Guds dom og Rebeccas uskyld, og hun blir løslatt. Hun stirrer vemodig på Ivanhoe da han blir gjenforent med Rowena, som har inngått med Cedric og kong Richard. Kongen forviser templarene fra engelsk jord.

Musikk

Grammofonen kaller Ivanhoe "et av de viktigste verkene i historien til britisk opera". Gramophone siterte dirigenten David Lloyd-Jones som sa at han skrev operaen,

"Sullivan ... var veldig i kontakt med all sin musikk i sin tid .... Det er biter som definitivt er Wagnerian: bruk av prikkete rytmer, alltid på 4/4 tid - du får lyden til Meistersinger eller Lohengrin , Tror jeg. Det er for eksempel også en bemerkelsesverdig duett på slutten av akt 2, vil jeg si Verdian i sin feiing. Det er selvfølgelig stand-up-ariene, aldri et fullt ensemble før rett ved Rebecca's aria er et veldig interessant stykke. Når hun synger bruker han cor anglais for å understreke den slags østlig kvalitet, og Sullivan hevdet at dette temaet var et tema han hadde hørt som student i Leipzig, da han hadde deltatt på en gudstjeneste på synagogen der. Du kan fortelle, og han fastslår det raskt i musikken at han ikke skrev en operette! Se på dette veldig tidlig, noen virtuose ting. Det trenger et virkelig dyktig orkester. Han hadde alltid vært trang. av det lille orkesteret, bare noen gang en obo, som han måtte nøye seg med på Savoyen. Hvis du kan utvide det, kan du kjenne det i musikken. "

Richard Traubner, som skriver i Opera News , er uenig: " Ivanhoe ... gjenspeiler de balladerike britiske storoperaene Sullivan vokste opp med, av Balfe ( The Bohemian Girl ) eller Wallace ( Maritana ). Ferdigheten og teftet Sullivan stiller ut i Savoyen operetter i humor, munterhet og ypperlige ordinnstillinger er knapt nødvendig i Ivanhoe.Det høres i stedet ut som en forlengelse av den hoary oratorioformen som er populær i viktoriansk Storbritannia ... med sin mengde salmeaktige tall ispedd ballader uten spesiell interesse og noen sterke ensembler. " Traubner fortsetter, "Sullivans partitur ville vært fantastisk for en film, med sine mange korngoldiske fanfarer og rørende, veldig engelsk-nasjonale refreng. Den lange drikkescenen i akt 1, med sin 'Ære til dem som kjemper for det sanne korset', og 'Ho, Jolly Jenkin' -ensemblet med Friar Tuck, som også refererer til drikking, er de mest spennende tingene i operaen. Dessverre er de dramatiske ariene som kreves for at en opera skal oppnå universell popularitet stort sett fraværende ... Rebeccas bønn gjør det ha en viss nærøstlig aroma ".

Opptak og bøker

Det har vært få innspillinger av operaen. Vekkelsen i 1973 av Beaufort Opera -produksjonen ble spilt inn og sendt 29. november 1973 av BBC Radio London . En innspilling fra 1989 ble gjort av The Prince Consort. En 1995-timers "komprimert versjon" ble spilt inn og presentert av Roderic Dunnett ( Opera Now magazine reviewer) for hans BBC Radio 3 Britannia i Opera- serien. Utover det har en CD fra 1998, Sullivan & Co .: The Operas That Got Away , to sanger fra operaen, og to av sopranariene ble spilt inn av Deborah Riedel med Richard Bonynge og Opera Australia orkester på The Power of Love - britisk Opera Arias (1999, Melba MR 30110).

Den første komplette, fullt profesjonelle innspillingen av Ivanhoe ble utgitt i februar 2010, med David Lloyd-Jones som dirigerte BBC National Orchestra of Wales, på Chandos Records- etiketten. Rollelisten inneholder Toby Spence , Neal Davies, Geraldine McGreevy og Janice Watson. BBCs anmeldelse av albumet konkluderer med: "Denne nye kontoen, med en sterk rollebesetning av britiske toppsangere, er grundig engasjert, med levende spill fra BBC National Orchestra of Wales under den faste hånden til David Lloyd-Jones. Det er noen få passasjer der inspirasjon ser ut til å flagge - enten fra komponist eller dirigent - men generelt er dette en fantastisk prestasjon.Fra den livlige pompa i kastebildet, med sitt strålende doble kor, til øyeblikk av utsøkt ømhet og lidenskap, til spennende kamper og kraftige drama, gjør denne innspillingen en overbevisende sak for et monumentalt verk som fortjener et moderne publikum. " Albumet ble nummer 5 på Specialist Classical Chart for uken som avsluttet 6. februar 2010 Andrew Lamb skrev i The Gramophone at suksessen med innspillingen skyldes Lloyd-Jones "dramatiske pacing", at de tre nøkkelrollene til Ivanhoe, Rebecca og Sir Brian er godt kastet. Raymond Walker var enig: "David Lloyd-Jones må gratuleres for det energiske tempoet han setter, aldri forhastet, men alltid gå videre på en målrettet måte." Han berømmet også sangerne og refrenget. Richard Traubner var en avvikende stemme. Selv om han berømmet sangerne, følte han at mange av tempiene var for forhastede.

I 2007 ga Sir Arthur Sullivan Society ut et hefte med informasjon om operaen, inkludert originale artikler, samtidige anmeldelser og nyhetsartikler. I 2008 ble det utgitt en bok om Ivanhoe og dens "forløpere" fra 1800-tallet av Jeff S. Dailey, basert på hans doktoravhandling fra 2002 for New York University . Dailey gir forklaringer på hvorfor Scotts romaner, spesielt Ivanhoe , ofte ble tilpasset. Han diskuterer teksten og musikken til operaen. I kapitlet om kritikk av operaen (kapittel 9) bemerker han at Ivanhoe tidlig fikk generelt gode anmeldelser, bortsett fra fra George Bernard Shaw , men at senere kritikere, hvorav noen sannsynligvis aldri så verket, hadde en tendens til å være avvisende.

I 2008 redigerte Robin Gordon-Powell en full score og orkesterpartier for operaen, utgitt av The Amber Ring. Siden det originale ytelsesmaterialet ble ødelagt i brannen i 1964 på Chappell & Co. -lageret, hadde ikke en autentisk score og deler vært tilgjengelig. Denne poengsummen ble brukt av Chandos i innspillingen i 2010.

Referanser

Merknader

Kilder

• Dailey, Jeff S. Sir Arthur Sullivans Grand Opera Ivanhoe og dets musikalske forløpere: Tilpasninger av Sir Walter Scotts roman for scenen, 1819–1891 (2008) Edwin Mellen Press ISBN  0-7734-5068-8
• Jacobs, Arthur. Arthur Sullivan: En viktoriansk musiker , 2. utg. Aldershot: Scolar Press, 1992.
• Lamb, Andrew. "Arthur Sullivan". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , red. Stanley Sadie, London: Macmillan, 1980.
• Lamb, Andrew. "Ivanhoe og Royal English Opera" , The Musical Times , bind. 114, nr. 1563, mai 1973, s. 475–78

Videre lesning

• Eden, David, red. Sullivans Ivanhoe . Sir Arthur Sullivan Society, 2007. ISBN  978-0-9557154-0-2
• Eden, David. "Ivanhoe forklart". Sir Arthur Sullivan Society Magazine , nr. 61, vinter 2005.
• Eden, David. "Utvikling av Broadcast Opera". Sir Arthur Sullivan Society Magazine , nr. 62, sommeren 2006.
• Eden, David. "En merknad om Ivanhoe ". Sir Arthur Sullivan Society Magazine , nr. 64, sommeren 2007.
• Eden, David. "Kringkastingen av Ivanhoe". Sir Arthur Sullivan Society Magazine , nr. 67, våren 2008.
• Eden, David. "Ivanhoe på tur 1895". Sir Arthur Sullivan Society Magazine , nr. 68, sommeren 2008.
• Lamb, Andrew. "Arthur Sullivan". The New Grove Dictionary of Music and Musicians , red. Stanley Sadie, London: Macmillan, 1980.
• Taylor, Benedict. "Sullivan, Scott og Ivanhoe : Konstruere historisk tid og nasjonal identitet i viktoriansk opera". Nineteenth-Century Music Review , vol. 9 nr. 2, desember 2012, 295-321.
• Sullivan, Herbert; Newman Flower (1927). Sir Arthur Sullivan: His Life, Letters & Diaries . London: Cassell & Company, Ltd.
• Ung, Percy. Sir Arthur Sullivan. London: JM Dent & Sons, 1971.

Eksterne linker

• Media relatert til Ivanhoe (Sullivan) på Wikimedia Commons
• Ivanhoe på The Gilbert & Sullivan Archive
• Ivanhoe på The Gilbert & Sullivan Discography
• Omfattende informasjon og analyse av Ivanhoe av bibliotekar Chris Goddard
• Vokal partitur
• Teaterprogram fra originalkjøring