Jacobus Vaet - Jacobus Vaet

Jacobus Vaet ( ca.  1529 - 8. januar 1567) var en flamsk komponist av renessansen . Han var en representant for generasjonen mellom Josquin og Palestrina , og skrev glatt polyfoni med gjennomgripende imitasjon , og han var en venn av både Clemens non Papa og Lassus .

Liv

Han ble født i Kortrijk eller Harelbeke , men om når og hvor han ble født er foreløpig ikke helt bestemt. Fra sine "Modulationes" (1562) kaller han seg "flamsk", men senere sier han at han er "belgisk", så vi kan i det minste si at han er fra Nederland. Hans første opptreden i den historiske platen er fra Kortrijk, hvor han ble tatt opp i 1543, 13 år gammel, som sanger i Onze Lieve-kirken. I 1547 ble han innrullert ved University of Leuven , og innen 1550 var han i domstolen til Charles V , hvor han ble oppført som tenor i kapellkoret. Han kan ha blitt rekruttert til koret av Pieter Maessens som hadde vært magister cantus på Notre Dame i Courtrai da Vaet var gutt. Han ble Kapellmeister til Maximilian II i 1554, og hadde den stillingen resten av livet. Tydeligvis var Maximilian glad i sin Kapellmeister, og sørget over ham både i dagboken hans og ved å ha skrevet eleganser for ham av andre fremtredende komponister i sin krets.

Musikk og innflytelse

Vaet påvirkninger inkludert Nicolas Gombert , hvis stil ubrutt, glatt polyfoni kan sees i de fleste av Vaet musikk; kameraten Clemens non Papa; og Lassus, hvis stil han ofte etterlignet. Vaet brukte tverrforhold til en grad sjelden den gang (selv om de også er betydningsfulle i musikken til Gombert), og de krydder skarp kontrapontale passasjer; noen ganger er de til og med samtidig, noe som resulterer i dissonante sammenstøt: ingen vil ta feil av musikken hans for den av Palestrina, bare av denne grunn. Vaet avsluttet også noen ganger komposisjoner på mindre triader (for eksempel motet Postquam consummati essent - å avslutte på et mindre akkord var en relativ sjeldenhet før slutten av 1500-tallet). En annen særegenhet ved hans stil var en forkjærlighet for fremganger basert på kretsen av femtedeler , så vel som dominerende - toniske kadenser, begge trekk som forspeiler endringene i musikken som skulle komme på slutten av århundret. Hans bruk av fem-femtedeles fremskritt kan være en innflytelse fra Lassus ; det er også et innslag i spansk polyfoni fra perioden, og som medlem av kapellet til Charles V, og senere Maximilian II, kan han ha blitt kjent med musikken til spanjoler som Guerrero , som skrev i et lignende formspråk og også jobbet for Maximilian.

Enda mer uvanlig enn hans skarpe tverrforhold var hans smak for sitat og parodi. Han var den første som skrev en Missa quodlibetica , en femstemmet masse som var en serie med quodlibets - samtidige presentasjoner av flere kjente melodier, fra både hellige og sekulære kilder. I andre komposisjoner lånte han også deler av stykker av sine medarbeidere og forgjengere, inkludert Josquin , Jean Mouton , Jacquet of Mantua , Clemens non Papa og Cipriano de Rore .

Vaet skrev ni komplette masser som har overlevd, inkludert en innstilling av Requiem , en av relativt få fra før midten av 1500-tallet. Hans mange overlevende motorer er både hellige og sekulære, og skrev også åtte innstillinger hver av Magnificat og Marian-antifonen Salve Regina ; de antifoner var alle sene verker, utgitt i 1560-årene. Vaet skrev også en håndfull chansons på fransk, og en setting på tysk av " Vater unser im Himmelreich ".

Verker, utgaver og utvalgte innspillinger

Extant fungerer

Publiserte samlinger

  • Modulationes quinque vocum 1562, Venezia .
  • Modulationes quinque et sex vocum 1562, Venezia.

Referanser og videre lesing

  • Gustave Reese , Musikk i renessansen . New York, WW Norton & Co., 1954. ISBN  0-393-09530-4
  • Steinhardt, Milton. L. Macy, red. Jacobus Vaet . Grove Music Online . Hentet 29. oktober 2010 .(abonnement kreves)

Eksterne linker