Jan Tschichold - Jan Tschichold

Jan Tschichold
Jan Tschichold (1963) av Erling Mandelmann.jpg
Jan Tschichold i 1963
Født
Johannes Tzschichhold

( 1902-04-02 )2. april 1902
Leipzig , Tyskland
Døde 11. august 1974 (1974-08-11)(72 år)
Locarno , Sveits
Okkupasjon Kalligraf, typograf, bokdesigner

Jan Tschichold (født Johannes Tzschichhold , også kjent som Iwan Tschichold , eller Ivan Tschichold ; 2. april 1902 - 11. august 1974) var en tysk kalligraf , typograf og bokdesigner . Han spilte en betydelig rolle i utviklingen av grafisk design på 1900 -tallet - først ved å utvikle og fremme prinsipper for typografisk modernisme, og deretter idealisere konservative typografiske strukturer. Hans retning for den visuelle identiteten til Penguin Books i tiåret etter andre verdenskrig tjente som en modell for den spirende designpraksisen for å planlegge bedriftsidentitetsprogrammer. Han designet også skrifttypen Sabon .

Liv

Tittelside for Typographische Gestaltung , skrevet og designet av Jan Tschichold ved hjelp av City Medium og Bodoni . Utgitt i 1932 av forlaget Benno Schwabe & Co.

Tschichold var sønn av en provinsiell signwriter , og han ble opplært i kalligrafi . I 1919 begynte han i klassen av Hermann Delitzsch en studie om "Leipzig kunstakademi". På grunn av hans ekstraordinære prestasjoner ble han snart en mesterelev ved rektor for Walter Tiemann -en fontdesigner for Gebr.-Klingspor-støperiet og ble bestilt til sine medstudenter. Samtidig mottok han de første bestillingene innenfor rammen av " Leipziger Messe " og startet i 1923 sin egen virksomhet som en typografisk konsulent for et trykkeri.

Denne håndverkerbakgrunnen og kalligrafiske opplæringen skilte ham fra nesten alle andre kjente typografer på den tiden, siden de uunngåelig hadde trent i arkitektur eller kunst . Det kan også bidra til å forklare hvorfor han aldri jobbet med håndlagde papirer og egendefinerte fonter som mange typografer gjorde, og foretrakk i stedet å bruke aksjefonter på et nøye valg fra kommersielle papirlagre.

Selv om han til nå bare hadde jobbet med historisk og tradisjonell typografi, endret han tilnærmingen radikalt etter sitt første besøk på Bauhaus -utstillingen på Weimar . Etter å ha blitt introdusert for viktige artister som László Moholy-Nagy , El Lissitzky , Kurt Schwitters og andre som utførte radikale eksperimenter for å bryte de stive ordningene for konvensjonell typografi. Han ble sympatisk for dette forsøket på å finne nye uttrykksmåter og å nå en mye mer eksperimentell måte å jobbe på, men følte samtidig at det var viktig å finne en enkel og praktisk tilnærming.

Han ble en av de viktigste representantene for den "nye typografien", og i et spesialnummer av "typografisk kommunikasjon" i 1925 med tittelen "Elementær typografi", satte han sammen de nye tilnærmingene i form av en avhandling.

Etter valget av Hitler i Tyskland måtte alle designere registrere seg hos Kulturdepartementet, og alle lærerstillinger ble truet for alle som var sympatiske for kommunismen . Rett etter at Tschichold hadde tiltrådt en lærerstilling i München på befaling av Paul Renner , ble de begge fordømt som "kulturelle bolsjevister". Ti dager etter at nazistene steg til makten i mars 1933, ble Tschichold og kona arrestert. Under arrestasjonen ble det funnet sovjetiske plakater i leiligheten hans, og kastet ham under mistanke om samarbeid med kommunister. Alle kopier av Tschicholds bøker ble beslaglagt av Gestapo "for å beskytte det tyske folket" . Etter seks uker fant en politimann ham billetter til Sveits , og han og familien klarte å rømme Nazi -Tyskland i august 1933.

Bortsett fra to lengre opphold i England i 1937 (på invitasjon fra Penrose Annual ) og 1947–1949 (på invitasjon av Ruari McLean , den britiske typografen, som han jobbet med designet av Penguin Books ), bodde Tschichold i Sveits resten av livet. Han døde på sykehuset på Locarno i 1974.

Design

The Van de Graaf kanon , som brukes i bokdesign å dele en side i behagelig proporsjoner, ble popularisert av Jan Tschichold i sin bok form av boken .
Skildring av proporsjonene i et middelaldersk manuskript. I følge Jan Tschichold: "Sideforhold 2: 3. Marginforhold 1: 1: 2: 3. Tekstområde proporsjonert i den gylne seksjonen."

Tschichold hadde konvertert til modernistiske designprinsipper i 1923 etter å ha besøkt den første Weimar Bauhaus -utstillingen. Han ble en ledende talsmann for modernistisk design: først med et innflytelsesrik bladtillegg fra 1925 nevnt ovenfor); deretter en personlig utstilling fra 1927; deretter med sitt mest kjente verk Die neue Typographie . Denne boken var et manifest for moderne design, der han fordømte alle skrifttyper, men sans-serif (kalt Grotesk i Tyskland). Han favoriserte også ikke-sentrert design (f.eks. På tittelsider), og kodifiserte mange andre modernistiske designregler. Han tok til orde for bruk av standardiserte papirstørrelser for alle trykksaker, og kom med noen av de første klare forklaringene på effektiv bruk av forskjellige størrelser og vekttyper for raskt og enkelt å formidle informasjon. Denne boken ble fulgt med en serie praktiske manualer om prinsippene for modernistisk typografi , som hadde stor innflytelse blant vanlige arbeidere og skrivere i Tyskland. Til tross for hans besøk i England like før krigen, hadde bare omtrent fire artikler av Tschichold blitt oversatt til engelsk innen 1945.

Selv om Die neue Typographie fortsatt er en klassiker, forlot Tschichold sakte sin stive tro fra rundt 1932 og fremover (f.eks. Hans Saskia-skrift fra 1932 og hans aksept av klassiske romerske skrifttyper for kroppstype) da han gikk tilbake mot klassisisme i trykkdesign . Senere fordømte han Die neue Typographie som for ekstrem. Han gikk også så langt som å fordømme modernistisk design generelt som autoritær og iboende fascistisk .

Mellom 1947 og 1949 bodde Tschichold i England, hvor han hadde tilsyn med redesignet av 500 paperbacks utgitt av Penguin Books , og etterlot dem et standardisert sett med typografiske regler, Penguin Composition Rules . Selv om han ga Penguins bøker (spesielt Pelican -serien) et enhetlig utseende og håndhevet mange av de typografiske fremgangsmåtene som er tatt for gitt i dag, lot han arten av hvert verk diktere utseendet, med varierte omslag og tittelsider. Når han jobbet for et firma som laget billige massemarkedspapirer, fulgte han en arbeidsrekke-i billige populærkulturelle former (f.eks. Filmplakater)-som han alltid hadde drevet med i løpet av sin karriere. Han ble etterfulgt av Penguin av Hans Schmoller .

Hans forlatelse av modernistiske prinsipper betydde at selv om han bodde i Sveits etter krigen, var han ikke i sentrum av etterkrigstidens sveitsiske internasjonale typografiske stil . Uimponert over bruk av realistiske eller ny-groteske skrifttyper, som han så på som en gjenoppliving av dårlig utformede modeller, nevnte bevisst undersøkelse av skrifttyper i reklame bevisst ikke slike design, bortsett fra en referanse til 'overlevende fra det nittende århundre som har nylig hatt en kortvarig popularitet. '

Skrifttyper

Sabon -skrifttype designet av Tschichold, og utgitt i 1967. En av de tidligste bruksområdene var av Bradbury Thompson i utformingen av Washburn College Bible.

Mellom 1926 og 1929 designet han et "universelt alfabet" for å rydde opp i de få multigrafene og ikke-fonetiske stavemåtene på det tyske språket. For eksempel utviklet han helt nye karakterer for å erstatte multigrafene ch og sch . Hans intensjoner var å endre skrivemåten ved systematisk å erstatte eu med oi , w med v og z med ts . Lange vokaler ble indikert av en makron under dem, selv om umlauten fortsatt var over. Alfabetet ble presentert i ett skrift, som var sans-serif og uten store bokstaver.

Skrifttyper Tschichold designet inkluderer:

Sabon ble designet for å være et skrifttype som ville gi den samme reproduksjonen på både Monotype- og Linotype -systemer, og det ble også laget matriser for typegods. Alle produserte typer kan byttes ut. Den ble brukt tidlig etter utgivelsen av Bradbury Thompson for å sette Washburn College Bible. En "Sabon Next" ble senere utgitt av Linotype som en "tolkning" av Tschicholds originale Sabon.

Bibliografi

  • Die neue Typographie. Ein Handbuch für zeitgemäß Schaffende , Verlag des Bildungsverbandes der Deutschen Buchdrucker, Berlin 1928.
    • Engelsk oversettelse: The New Typography . Ny edn. Berkeley: University of California Press, 2006.
  • Eine Stunde Druckgestaltung: Grundbegriffe der Neuen Typografie in Bildbeispielen für Setzer, Werbefachleute, Drucksachenverbraucher und Bibliofilen (på tysk), Stuttgart: Akademischer Verlag Dr. Fritz Wedekind & Co., 1930
  • Eine Stunde Druckgestaltung . Stuttgart: Akademischer Verlag Dr. Fritz Wedekind & Co., 1930.
  • Schriftschreiben für Setzer . Frankfurt aM: Klimsch & Co., 1931.
  • Typografische Entwurfstechnik . Stuttgart: Akademischer Verlag Dr Fritz Wedekind & Co., 1932.
  • Typografische Gestaltung . Basel: Benno Schwabe & Co., 1935.
  • Gute Schriftform . Basel: Lehrmittelverlag des Erziehungsdepartements, 1941/42, 1943/44, 1945/46.
  • Geschichte der Schrift in Bildern . Basel: Holbein-Verlag, 1941/1946 (opptrykk: Hamburg: Hauswedell, 1951/1961).
    • Engelsk oversettelse: An Illustrated History of Lettering and Writing . London: oV, 1947.
  • Chinesisches Gedichtpapier vom Meister der Zehnbambushalle . Basel: Holbein-Verlag, 1947.
  • Var jemand vom Buchdruck wissen sollte . Basel: Birkhäuser-Verlag, 1949.
  • Schatzkammer der Schreibkunst , 2. utg. Basel: Birkhäuser Verlag, 1949.
  • Im services des buches , SGM-Bücherei, St. Gallen 1951.
  • Chinesischer Farbendruck aus dem Lehrbuch des Senfkorngartens , Holbein-Verlag, Basel 1941 u. 1951.
  • Schriftkunde, Schreibübungen und Skizzieren für Setzer , Holbein-Verlag, Basel 1942.-Opptrykk: Schriftkunde, Schreibübungen und Skizzieren , utvidet utg. Berlin: Verlag des Druckhauses Tempelhof, 1951.
  • Der Holzschneider und Bilddrucker Hu Cheng-yen . Basel: Holbein-Verlag, 1943/1952.
  • Chinesische Farbendrucke der Gegenwart . Basel: Holbein-Verlag, 1944/1953.
    • Engelsk oversettelse: Kinesisk fargeutskrift av i dag . London - New York: oV, 1953.
  • Formenwandlungen der Et-Zeichen . Frankfurt, Stempel, 1953
    • Første engelske oversettelse: The Ampersand: Its Origin and Development, London, Wodhuysen, 1957.
    • Andre engelske oversettelse: A Brief History of the Ampersand, Paris, Zeug, 2017. ISBN  979-10-95902-06-5
  • Erfreuliche Drucksachen durch gute Typografie . Ravensburg: Otto Maier-Verlag, 1960 [Omtrykk]. -Auch: Augsburg: Maro-Verlag, 1988, ISBN  3-87512-403-0 .
  • Meisterbuch der Schrift: Ein Lehrbuch mit vorbildlichen Schriften aus Vergangenheit und Gegenwart für Schriftenmaler, Graphiker, Bildhauer, Graveure, Lithographen, Verlagshersteller, Buchdrucker, Architekten und Kunstschulen (på tysk) (3. unv. Nachdruck der 2 utg.), Ravensburg: Otto Maier-Verlag, 1965, ISBN 3-473-61100-X
    • Engelsk utgave: Treasury of Alphabets and Lettering. En håndbok med type og skrift . New York: Norton Books. 1992. ISBN 0-393-70197-2.
  • Die Bildersammlung der Zehnbambushalle , Eugen-Rentsch-Verlag, Zürich/Stuttgart 1970.
  • foto-auge [zusammen mit Franz Roh], Akademischer Verlag Dr. Fritz Wedekind & Co., Stuttgart 1929 [Reprint]. - Auch: Ernst Wasmuth, Tübingen 1973.
  • Ausgewählte Aufsätze über Fragen der Gestalt des Buches und der Typographie , Birkhäuser-Verlag, Basel 1975 u. 1987, ISBN  3-7643-1946-1 .
  • De proporsjoner av het bok (Die Proportionen des Buches) , Amsterdam , Amst., Intergrafia, 1955, de buitenkant, 1991
  • Schriften : 1925–1974 Band 1/2. Berlin , 1992.
  • Bokens form: Essays on the Morality of Good Design . Roberts, WA: Hartley og Marks, 1995.
  • Jan Tschichold, Plakater av Avantgarde , Martijn F. Le Coultre, Alston W. Purvis, VK-prosjekter, Laren, Nederland, 2007, ISBN  978-90-5212-003-4
  • Jan Tschichold-Master Typographer: His Life, Work & Legacy , Cees W. de Jong, Alston W. Purvis, Martin F. Le Coultre, Richard B. Doubleday, Hans Reichardt, London: Thames & Hudson , 2008, ISBN  978-0 -500-51398-9
  • Jan Tschichold, og den nye typografien , Paul Stirton, Yale, 2019, ISBN  978-0-300-24395-6

Se også

Referanser

Kilder

  • Aynsley, Jeremy. Grafisk design i Tyskland, 1890–1945 (2000. University of California Press) ISBN  0-520-22796-4 .
  • Blackwell, Lewis. 20th Century Type (2004. Yale University Press) ISBN  0-300-10073-6 .
  • Günter Bose und Erich Brinkmann (Hrsg.): Jan Tschichold: Schriften 1925–1974. (Zwei Bände) Band 1: 1925–1947, Band 2: 1948–1974, Brinkmann & Bose, Berlin, 1992. ISBN  3-922660-37-1 .
  • Hans Rudolf Bosshard: Max Bill kontra Jan Tschichold. Der Typografiestreit in der Moderne. Niggli, Zürich, 2012, ISBN  978-3-721-20833-7 .
  • Bringhurst, Robert. The Elements of Typographic Style (1992. Hartley & Marks) ISBN  0-88179-033-8 .
  • Burke, Christopher . Aktiv litteratur. Jan Tschichold og New Typography (2007. Hyphen Press ) ISBN  978-0-907259-32-9 .
  • de Jong, Cees W., Alston W. Purvis, Martijn F. Le Coultre, Richard B. Doubleday og Hans Reichart. Jan Tschichold — Master Typographer: His Life, Work & Legacy (2008. Thames & Hudson) ISBN  978-0-500-51398-9 .
  • Doubleday, Richard B. Jan Tschichold, Designer: The Penguin Years (2006. Oak Knoll Press & Lund Humphries) ISBN  978-1-58456-178-1 ; ISBN  1-58456-178-5 .
  • Gerd Fleischmann : Tschichold - na und? , Göttingen, Wallstein Verlag , 2013 (Ästhetik des Buches; 3), ISBN  978-3-8353-1353-8
  • Friedl, Friederich, Nicholas Ott og Bernard Stein. Typografi: En leksikonundersøkelse av typedesign og teknikker gjennom historien (1998. Black Dog & Leventhal) ISBN  1-57912-023-7 .
  • Leben und Werk des Typographen Jan Tschichold, mit einer Einleitung von Werner Klemke , der Bibliographie aller Schriften und fünf großen Aufsätzen von Jan Tschichold sowie über zweihundert, teils bunten Abbildungen . Dresden: Verlag der Kunst , 1977.
  • Macmillan, Neil. En A-Z av typedesignere (2006. Yale University Press) ISBN  0-300-11151-7 .
  • McLean, Ruari. Jan Tschichold: A Life in Typography (1997. Princeton Architectural Press) ISBN  1-56898-084-1
  • Julia Meer: Neuer Blick auf die Neue Typographie - Die Rezeption der Avantgarde in der Fachwelt der 1920er Jahre. Transkripsjon, Bielefeld 2015, insbes. S. 206–216 und 219 ff. ISBN  978-3-8376-3259-0 .
  • Meggs, Philip B. History of Graphic Design (1998. John Wiley & Sons) ISBN  0-470-04265-6 .
  • IDEA Magazine No 321: Verker av Jan Tschichold. [2]
  • Stirton, Paul (2019). Jan Tschichold og den nye typografien: grafisk design mellom verdenskrigene . Bard Graduate Center Gallery. New York City: Yale University Press. ISBN 978-0-300-24395-6. OCLC  1048946723 .

Eksterne linker