Jazzskala - Jazz scale

En jazzskala er enhver musikalsk skala som brukes i jazz . Mange "jazzskalaer" er vanlige skalaer hentet fra vest-europeisk klassisk musikk , inkludert diatonisk , hel-tone , oktatonisk (eller redusert), og modusene til den stigende melodiske minor . Alle disse skalaene ble ofte brukt av komponister fra slutten av det nittende og begynnelsen av det tjuende århundre som Rimsky-Korsakov , Debussy , Ravel og Stravinsky , ofte på måter som direkte forutse jazzpraksis. Noen jazzskalaer, for eksempel bebop -skalaene , legger til ekstra kromatiske passeringstoner til de kjente diatoniske skalaene.

Teori

Et viktig trekk ved jazz er det teoretikere kaller "prinsippene for akkordskala-kompatibilitet ": ideen om at en sekvens av akkorder vil generere en sekvens av kompatible skalaer. I klassisk harmoni i major-modus tilhører akkorder vanligvis samme skala. For eksempel vil en ii - V - I -progresjon i C -dur vanligvis bare bruke notene fra C diatoniske samlingen. I jazz kan en progresjon med fire akkorder bruke fire forskjellige skalaer, ofte som et resultat av akkordendringer.

For eksempel i C -dur kan en jazzmusiker endre V -akkordet, G ⁷ (G – B – D – F), med en flat femtedel , og produsere akkordet G ^{7 ♭ 5} (G – B – D ♭ –F) . En improvisator kan deretter velge en skala som inneholder disse fire tonene, for eksempel G -hele toneskalaen, G -oktatoniske skalaen, eller en modus med enten D eller A ♭ melodisk minor stigende. I hvert tilfelle inneholder skalaen akkordtonene G – B – D ♭ –F og sies å være kompatibel med den. Denne oppfatningen om "kompatibilitet med akkordskala" markerer en grunnleggende forskjell mellom jazzharmoni og tradisjonell klassisk praksis.

En unngå -notat er en tone i en jazzskala som i jazzteori og praksis anses som for dissonant for å bli spilt mot den underliggende akkorden, og som enten unngås eller kromatisk endres. For eksempel, i major-key harmoni den fjerde, og dermed den 11., er en unngå-note og blir derfor enten behandlet som en passerende tone eller blir forsterket (hevet en halvtone). Unngå notater er ofte et mindre sekund (eller et mindre niende) over en akkordtone eller en perfekt fjerde over roten til akkordet.

[Man] kan få en god følelse av forskjellen mellom klassisk og ikke-klassisk harmoni fra å se på hvordan de håndterer dissonanser. Klassisk behandler alle notater som ikke tilhører akkordet (dvs. triaden) som potensielle dissonanser som skal løses. ... Ikke-klassisk harmoni forteller deg bare hvilken tone i skalaen du skal unngå ["det som noen ganger kalles en unngå-note"] (fordi det er virkelig dissonant), noe som betyr at alle de andre er ok.

Modi av stor skala

Antall skalaer tilgjengelig for improviserende musikere fortsetter å øke. Etter hvert som moderne teknikker og musikalske konstruksjoner dukker opp, finner jazzspillere de de kan sette i komposisjoner eller bruke som materiale for melodisk utforskning. Fremtredende eksempler er de syv modusene for den diatoniske storskalaen og skalaer med ekstra notater.

Modi av stor skala

Modus	Navn	Skala på C	Tilhørende akkord
Jeg	Jonisk	C – D – E – F – G – A – B – C	C -dur 7 (9, 13)
II	Dorian	C – D – E ♭ –F – G – A – B ♭ –C	C -moll 6 eller c -moll 7 (9, 11, 13)
III	Frygisk	C – D ♭ –E ♭ –F – G – A ♭ –B ♭ –C	C7sus (b9)
IV	Lydian	C – D – E – F ♯ –G – A – B – C	C -dur 7 ♯ 11 (9, 13)
V	Mixolydian	C – D – E – F – G – A – B ♭ –C	C7 (9, 13)
VI	Eolisk	C – D – E ♭ –F – G – A ♭ –B ♭ –C	C -moll 7 (9, 11)
VII	Locrian	C – D ♭ –E ♭ –F – G ♭ –A ♭ –B ♭ –C	C -moll 7 ♭ 5 eller C ø 7 (11, ♭ 13)

Sammenlign hver av modusene med hovedskalaen for ledetråder om de subtile forskjellene mellom dem. Ionisk er basert på 1. grad av hovedskalaen, Dorian på 2., Frygisk på 3., etc.

Modi av C-skalaen (skalaer med hvite notater)

Navn	Skala	Tilhørende akkord
C jonisk	C – D – E – F – G – A – B – C	C -dur 7 (9, 13)
D Dorian	D – E – F – G – A – B – C – D	D -moll 6 eller d -moll 7 (9, 11, 13)
E Frygisk	E – F – G – A – B – C – D – E	E -moll 7 ( ♭ 9)
F Lydian	F – G – A – B – C – D – E – F	F -dur 7 ♯ 11 (9, 13)
G Mixolydian	G – A – B – C – D – E – F – G	G7 (9, 13)
En eolisk	A – B – C – D – E – F – G – A	En mindreårig 7 (9, 11)
B Locrian	B – C – D – E – F – G – A – B	B -moll 7 ♭ 5 eller B ø 7 (11, ♭ 13)

Bebop skalaer

Bebop-skalaer gir en enkelt kromatisk passeringstone til den store skalaen på syv noter (joniske og mixolydiske moduser). Den ekstra passeringstonen skaper en skala på åtte toner som passer rytmisk jevnt innenfor a⁴
₄mål på 8 åttende notater, og gjør det dermed nyttig i trening. Når en åttende note bebop skala runde starter på takten fra en akkord tone (dvs. roten , tredje , femte eller syvende ) vil de andre akkordnotene også falle på takten. Som et resultat vil alle nonchord -tonene falle på oppturer .

Det er to vanlige typer bebop -skalaer:

1. Den dominerende bebop -skalaen, som tilfører en kromatisk passeringstone mellom den 7. og roten .

   

2. Den store bebop -skalaen, som legger til en kromatisk passeringstone mellom 5. og 6. note.

   

Modi av den melodiske mollskalaen

Mye moderne jazzharmoni oppstår fra modusene for den stigende formen til den melodiske mollskalaen , også kjent som jazzmelodisk mollskala . Denne skalaen er i hovedsak en diatonisk stor skala med en senket tredjedel, for eksempel C – D – E ♭ –F – G – A – B – C. Som med alle andre skalaer, stammer modusene fra å spille skalaen fra forskjellige rotnoter, noe som får en rekke jazzskalaer til å dukke opp.

Modi av den stigende melodiske mollskalaen

Modus	Navn	Skala på C	Tilhørende akkorder
Jeg	Stigende melodisk moll	C – D – E ♭ – F – G – A – B	A -moll 7 (9, 11, 13) eller C -moll 6 akkorder (fungerer som i moll)
II	Frygisk ♮ 6, Dorian ♭ 2 , assyrisk eller frygidorisk	C – D ♭ –E ♭ –F – G – A – B ♭	D7sus ( ♭ 9, ♯ 9, 13) akkord, med ♭ 2 som en ikke-akkordtone som gir en mindre niende
III	Lydian forsterket eller Lydian ♯ 5	C – D – E – F ♯ –G ♯ –A – B	E ♭ dur 7 ♯ 5 (9, #11) akkord (fungerer som en III+)
IV	Lydian dominant , Lydian ♭ 7, Akustisk skala , Mixolydian ♯ 4, Overtone eller Lydomyxian	C – D – E – F ♯ –G – A – B ♭	F7 (9, ♯ 11, 13) akkord (fungerer som en dominerende, sekundær eller erstatningsdominerende)
V	Mixolydian ♭ 6 , melodisk dur, femte modus for melodisk minor, hindu eller myxaeolian	C – D – E – F – G – A ♭ –B ♭	G7 (9, ♭ 13) akkord (fungerer som en dominant med ♭ 13 som en ikke-akkord tone eller den femte unngås i akkordstemmen da de produserer en mindre niende)
VI	Locrian ♮ 2, Half-forminsket eller Aeolocrian	C – D – E ♭ –F – G ♭ –A ♭ –B ♭	A -moll 7 ♭ 5 (9, 11, ♭ 13) (fungerer som et ii -akkord i den femte modusen for melodisk moll)
VII	Super Locrian, Endret dominerende skala eller endret skala	C – D ♭ –E ♭ –F ♭ –G ♭ –A ♭ –B ♭	B7 ( ♯ eller ♭ 9, ♯ 11, ♭ 13) akkord (fungerer som en dominant med den femte av akkordet erstattet av ♯ 11 eller ♭ 13, kan også brukes til å harmonisere en vii 7 ♭ 5 akkord i melodisk moll)

Navnene på disse skalaene er variasjoner av navnene som brukes for noen av modusene i den diatoniske store skalaen, for eksempel den frygiske ♮ 6, den andre modusen til den melodiske minor, er navngitt slik fordi den er den samme som den frygiske modusen for den dur skala med en stor sjette.

Redusert skala

Noen ganger kalt den oktatoniske skalaen fordi den inneholder åtte toner, den reduserte skalaen består av en rekke vekslende halv og hele trinn . Det er to typer reduserte skalaer, den ene starter med et halvt trinn og den andre starter med et helt trinn. De to skalaene er moduser for hverandre.

På grunn av gjentagelse av intervallmønsteret etter bare to notater, kan hver note i skalaen være roten i en annen symmetrisk redusert skala. For eksempel har C redusert skala av halv-trinn-første typen de samme notatene som halv-trinn-første E ♭ redusert skala så vel som hele-trinn-første D ♭ reduserte skala. Alle tre er sammensatt av de samme åtte pitchene: C – D ♭ –E ♭ –E ♮ –F ♯ –G – A – B ♭ –C.

På grunn av symmetrien til den reduserte skalaen, er det bare tre distinkte reduserte skalaer (vist til høyre). De andre er alle modusene til disse tre.

Hele toneskalaen

Hele toneskalaen, som utelukkende består av hele trinn, brukes ofte på V7 +6 -akkorder.

Pentatoniske skalaer

To pentatoniske skalaer som er felles for jazz er den store pentatoniske skalaen og den mindre pentatoniske skalaen . De er begge moduser for hverandre.

Den store pentatoniske skalaen begynner med en stor skala og utelater den fjerde og den syvende skalaen . Den mindre pentatoniske skalaen bruker de samme notene som den store pentatoniske skalaen, men begynner på den sjette skalaen i den tilsvarende større skalaen. I denne nomenklaturen brukes minor i betydningen relativ nøkkel , ettersom den diatoniske A -minor -skalaen er den relative minor av den diatoniske C -durskalaen.

Jazzimprovisører, spesielt bassist og gitarist, bruker disse skalaene på en rekke interessante måter. For eksempel, over B ♭ maj ^{7 ♯ 11} , kan man bruke en stor pentatonisk basert på 2. skala -grad av B ♭ (C – D – E – G – A) for å antyde 9–3– ♯ 11–13–7, henholdsvis. På lignende måte, over et fullstendig endret F ♯ ⁷ akkord, kan man bruke de samme store pentatonikk, denne gang basert på den tritone (C-D-E-G-A) for å antyde ♭ 5- ♭ 13- ♭ 7- ♭ 9- ♯ 9, henholdsvis.

Blues skala

Begrepet bluesskala refererer til flere forskjellige skalaer med ulikt antall plasser og relaterte egenskaper. Seks-toners blues-skalaen består av den mindre pentatoniske skalaen pluss en kromatisk passeringstone mellom 4 og 5. Denne ekstra noten kan staves som enten ♭ 5 eller ♯ 4. Gitarister blander ofte major og mindre pentatonikk sammen med bluesen skala.

En annen vanlig bluesskala har ni toner (vist til høyre). Winthrop Sargeant definerer denne skalaen som "en bestemt rekke toner i en oktav som brukes som grunnlag for en musikalsk komposisjon", i stedet samlet ut fra flere komposisjoner og improvisasjoner (ifølge Stearns : "mange jazzplater") og antas å vise påvirkning av afrikansk musikk . E ♭ og B ♭ er blå notater .

Harmonisk mindre skala

Den harmoniske mindre skalaen er også av verdi for mange improvisatorer, siden den gir en alternativ farge for mange vanlige akkorder og akkordprogresjoner. A -harmonisk mollskala kan brukes på akkordene til et stykke i A -moll, spesielt på akkordprogresjonen for moll ii - V – i .

En av de vanligste bruksområdene for den harmoniske mollskalaen er dens femte modus, som er en lyd som ofte høres over dominerende akkorder.

Endret dominerende skala

Den endrede dominerende skalaen, også løst kalt den endrede skalaen , er så navngitt fordi alle skala -medlemmene som kan endres i forhold til den grunnleggende dominerende skalaen ( Mixolydian -modusen ), uten å miste den dominerende kvaliteten, er endret. Skalaen inkluderer både endrede femtedeler ( ♭ 5 og ♯ 5) og begge endrede niende ( ♭ 9 og ♯ 9).

• Fra og med G inneholder den notatene: G, A ♭ , B ♭ , C ♭ , D ♭ , E ♭ og F.
• Fra og med C inneholder den notatene: C, D ♭ , E ♭ , F ♭ , G ♭ , A ♭ og B ♭ .

De endrede femtedelene faller sammen harmonisk med ♯ 11 og ♭ 13, som også vil bli ansett som endret i forhold til deres Mixolydian -former. Tonic, major tredjedel (som redusert fjerde ) og dominerende sjuende beholdes som avgjørende for den dominerende kvaliteten.

Skalaen kan også forstås som en modus for den stigende melodiske mindre skalaen som starter fra den 7. skala. For et C ⁷ -akkord produserer den C ♯ melodiske mollskalaen som starter fra B ♯ (C enharmonisk) den C endrede dominerende skalaen enharmonisk.

Denne skalaen kalles også superlocrian skala , så det er faktisk minner om en Locrian skala med en ♭ 4, men det er vanligvis betraktet som det av stor kvalitet. Et annet navn for denne skalaen er den reduserte heltoneskalaen fordi den første tetrachorden er den på en (halv, hel) redusert skala og den andre tetrachorden er helton.

Kilder

Videre lesning

• Yamaguchi, Masaya. 2006. The Complete Thesaurus of Musical Scales , revidert utgave. New York: Masaya Music Services. ISBN  0-9676353-0-6 .