Jean-Eugène Robert-Houdin- Jean-Eugène Robert-Houdin

Jean-Eugène Robert-Houdin
Roberthoudin.jpg
Født
Jean-Eugène Robert

( 1805-12-07 )7. desember 1805
Blois , Frankrike
Døde 13. juni 1871 (1871-06-13)(65 år gammel)
Okkupasjon Tryllekunstner , illusjonist , oppfinner, forfatter og urmaker
Ektefelle (r) Josèphe Cecile Houdin (1830–1843; hennes død) François Marguerite Olympe Braconnier (1844–1871; hans død)

Jean-Eugène Robert-Houdin (7. desember 1805-13. juni 1871) var en fransk urmaker, tryllekunstner og illusjonist, allment anerkjent som far til den moderne trollformelen. Han forvandlet magi fra et tidsfordriv for lavere klasser, sett på messer, til en underholdning for de velstående, som han tilbød i et teater åpnet i Paris, en arv bevart av tradisjonen til moderne tryllekunstnere for å opptre i haler.

Tidlig liv og inngang til å trylle

Robert-Houdin ble født Jean-Eugène Robert i Blois , Frankrike, 7. desember 1805-en dag etter at selvbiografien hans sa det. Faren hans, Prosper Robert, var en urmaker i Blois. Jean-Eugenes mor, den tidligere Marie-Catherine Guillon, døde da han bare var et lite barn. I en alder av elleve sendte Prosper sønnen Jean-Eugène til skolen trettifem mil oppover Loire til universitetet i Orléans . Som 18 -åring ble han uteksaminert og kom tilbake til Blois. Faren ville at han skulle være advokat, men Robert-Houdin ønsket å følge i farens fotspor som urmaker.

Lærling urmaker

Hans dømmekraft var utmerket, og det ga ham en jobb som kontorist for et advokatkontor. I stedet for å studere jus, puslet han med mekaniske gadgets. Arbeidsgiveren sendte ham tilbake til faren. Han ble fortalt at han var bedre egnet som urmaker enn advokat, men da hadde faren til Jean allerede pensjonert seg, så han ble lærling hos sin fetter som hadde en urbutikk. I en kort periode jobbet Jean-Eugène som urmaker .

På midten av 1820-tallet sparte han opp til å kjøpe et eksemplar av et sett med to bind om urmakeri kalt Traité de l'horlogerie ("Treatise on Clockmaking"), skrevet av Ferdinand Berthoud . Han ville fortsette å utføre håndverket med urmakeri for resten av livet, og får stor æren for å ha oppfunnet mysterieklokken.

Introduksjon til magi

Da han kom hjem og åpnet innpakningen, i stedet for Berthoud-bøkene, var det som dukket opp for øynene hans et to-binders sett med magi kalt Scientific Amusements . I stedet for å returnere bøkene, ble nysgjerrigheten hans bedre. Fra disse grove volumene lærte han rudimentene til magi. Han trente til alle døgnets tider.

Fra det tidspunktet ble han veldig interessert i kunsten. Han var opprørt over at bøkene han fikk bare avslørte hvordan hemmelighetene ble gjort, men viste ikke hvordan de skulle gjøres. Han fant ut at det var veldig vanskelig å lære av bøkene som var tilgjengelige på den tiden på grunn av mangel på detaljerte forklaringer, men bøkene vekket hans interesse for kunsten. Så Jean-Eugène begynte å ta leksjoner fra en lokal amatørmagiker. Han betalte ti franc for en serie leksjoner fra en mann ved navn Maous fra Blois som var fotterapeut, men også underholdt på messer og fester som gjorde magi. Han var dyktig i hånden, og lærte Jean-Eugène hvordan man sjonglere for å forbedre hånd-øye-koordinasjonen. Han lærte ham også rudimenter av koppene og ballene. Han fortalte unge Jean-Eugène at digital fingerferdighet kom med gjentakelse, og som et direkte resultat praktiserte Jean-Eugène ustanselig.

Magi var hans tidsfordriv, og i mellomtiden fortsatte studiene i horologi . Da han følte at han var klar, flyttet han til Tours og opprettet en urmakervirksomhet og tryllet på siden.

Mye av det vi vet om Robert-Houdin stammer fra memoarene hans-og skriftene hans var ment mer å underholde enn å krønike, noe som gjorde det vanskelig å skille fakta fra fiksjon. Robert-Houdin ville få leserne til å tro at et stort vendepunkt i livet hans kom da han ble lærling hos tryllekunstneren Edmund De Grisi, grevens sønn og bedre kjent som Torrini. Det som er kjent er at hans tidlige opptreden kom fra å bli med i en amatørskuespillertropp.

Ekteskap med Josèphe Cecile Houdin

Senere opptrådte han på sosiale fester som profesjonell tryllekunstner i Europa og USA. Det var i denne perioden mens han på en fest møtte Josèphe Cecile Houdin, datter av en parisisk urmaker, Jacques-François Houdin, som også opprinnelig kom fra Blois. Jean-Eugène ble forelsket i henne på deres første møte. 8. juli 1830 ble de gift; han bindet deretter sitt eget navn til hennes og ble Robert-Houdin. Han og Josèphe hadde åtte barn, hvorav tre overlevde.

Han flyttet til Paris og jobbet i sin svigerfars grossistbutikk. Jacques-François var blant de siste av urmakerne som brukte den gamle metoden for håndarbeid av hvert stykke og omfavnet sin nye svigersønnes ambisjoner om mekanisme. Mens Houdin jobbet i hovedbutikken, skulle Jean-Eugène pusle med mekaniske leker og automatiske figurer . Med arbeidet i butikken praktiserte Jean-Eugène fremdeles magi. Helt tilfeldig gikk Robert-Houdin inn i en butikk på Rue Richelieu og oppdaget at den solgte magi. Han besøkte butikken, som var eid av en Père (Papa) Roujol. Der møtte han andre tryllekunstnere, både amatører og profesjonelle, der han engasjerte seg i å snakke om å trylle, og han møtte en aristokrat ved navn Jules de Rovère, som laget begrepet "prestidigitation" for å beskrive en stor feilretningsteknikk som tryllekunstnere brukte.

Hos Papa Roujol lærte Robert-Houdin detaljene til mange av datidens mekaniske triks, samt hvordan de kan forbedres. Derfra bygde han sine egne mekaniske figurer, som en sangfugl, en danser på et stramt tau og en automat som gjorde kopper og baller. Hans mest anerkjente automat var hans skrift- og tegningsfigur. Han viste denne figuren før kong Louis Philippe og solgte den til slutt til PT Barnum .

Oktober 1843 døde Josèphe i en alder av trettito, etter å ha vært syk i flere måneder. Da hun døde, da han hadde tre små barn å ta seg av, giftet han seg igjen i august med François Marguerite Olympe Braconnier, en kvinne ti år yngre, som snart overtok husstanden.

Robert-Houdin elsket å se de store magiske showene som kom til Paris. Han drømte om en dag å åpne sitt eget teater. I mellomtiden ble han ansatt av en venn ved navn Count de l'Escalopier for å opptre på private fester.

Nå som han hadde ledig tid, begynte han å konstruere utstyr til eget bruk i stedet for å selge det til andre. Inntektene fra butikken og hans nye oppfinnelser ga ham nok penger til å eksperimentere med nye triks ved å bruke glassapparater som (eller i det minste ser ut til å være) fri for lureri. Han så for seg en scene som ville være like elegant som salene der han ble ansatt for å opptre. Han tenkte også at en tryllekunstner skulle være kledd som sådan ved å bruke tradisjonelle kveldsklær.

Åpning av "Palais Royale"

Han fikk økonomisk støtte fra grev de l'Escalopier, som frontet ham de 15 000 francene for å gjøre visjonen hans til virkelighet. Han leide ut en suite med rom over buegangene rundt hagene til Palais Royal, som en gang var eid av kardinal Richelieu . Han hyret inn arbeidere for å redesigne det gamle forsamlingsrommet til et teater. De malte den hvit med gullkant. Smakfulle gardiner ble hengt opp, elegante lysestaker ble plassert overalt, og scenemøblene ble satt i stil med Louis XV .

Juli 1845 hadde Robert-Houdin premiere på sitt 200-seters teater Robert-Houdin i det han kalte "Soirées fantastiques". Ingen kritikere dekket Robert-Houdins debut, og i memoarene sa Robert-Houdin at showet hadde vært en katastrofe. Han led av sceneskrekk som gjorde at han snakket for fort og i monoton. Han sa at han ikke visste hva han sa eller gjorde, og alt var uskarpt. Han mente at en tryllekunstner ikke skulle presentere et triks før det var mekanisk perfeksjonert for å være sikker på å unngå fiasko, og dette fikk ham til å overøve.

Etter det første showet var han i ferd med å få et nervøst sammenbrudd. Han stengte teatret og hadde all intensjon om å lukke det for godt, til en venn var enig i at satsingen var en dum idé. I stedet for å innrømme nederlag, brukte Robert-Houdin, som var irritert over vennens hånsomhet, denne fornærmelsen for å gjenvinne motet, og fortsatte med å gi showet et langt løp på sitt lille teater. Selv om den førti år gamle tryllekunstneren først var upolert, fikk han snart den tilliten som kreves for scenen.

For hver forestilling ble Robert-Houdin bedre, og han begynte å motta kritisk anerkjennelse. Le Charivari og L'Illustration sa begge at hans mekaniske underverk og kunstneriske magi var sammenlignbare med forgjengerne hans som Philippe og Bartolomeo Bosco . Selv med alt dette ville det relativt få mennesker komme til det lille teatret i sommermånedene, og han slet med å holde det åpent. For å dekke utgiftene solgte han de tre husene han hadde arvet etter moren.

Året etter la han til et nytt triks i programmet som ble spesielt populært. Seter på Palais Royal var til en premie. Dette nye vidunderet ble kalt Second Sight . Second Sight trakk publikum inn i det lille teatret. Vel framme så de de andre kreasjonene Robert-Houdin hadde å tilby. Han opptrådte også utenfor Paris, noen ganger med lokale tryllekunstnere, slik han gjorde i Liège i 1846 med den da kjente belgiske tryllekunstneren Louis Courtois .

Statue foran Robert-Houdins hjem i Blois

Berømte illusjoner

Robert-Houdin følte at hvert magisk program skulle ordnes slik at ett triks bygger på de andre. En overraskelse bør føre til en enda større overraskelse. Noen av triksene og illusjonene Robert-Houdin presenterte ble klassikere. Her er noen av dem.

Synsk

Da Robert-Houdin først åpnet teatret, var det sparsomt deltatt, og han innså at han trengte noe mer ekstraordinært som ville bringe publikum til teatret hans. Så han kom på ideen om å gjøre en tankegang for to personer, og laget en dum historie om hvordan sønnen Emile hadde laget et spill med varmt og kaldt som resulterte i at Robert-Houdin brukte det på scenen.

Han kalte trikset "Second Sight", en tittel som allerede ble brukt av tryllekunstnere som John Henry Anderson , men effekten var en helt annen. Anderson hadde en eske som elementene ble satt inn i. Mediet ville da beskrive innholdet inne. I Robert-Houdins versjon gikk han inn i publikum og berørte gjenstander som publikum holdt, og assistenten hans med bind for øynene, spilt av sønnen, beskrev hver enkelt i detalj. Det forårsaket en følelse og fikk folkemengden til å se forestillingene hans.

Etter hvert endret Robert-Houdin metoden, så i stedet for å spørre sønnen hva han hadde i hendene, ringte han ganske enkelt. Dette overrasket de som mistenkte en talt kode. Han ville til og med sette klokken til side og forbli stille, og sønnen hans beskrev fremdeles alle gjenstander som ble gitt til faren.

Robert-Houdin gjorde testen vanskelig. Han la et glass vann i sønnens hender, og Emile drakk av det. Han klarte å oppfatte smaken av væskene som tilskuere fra publikum bare tenkte på. Selv da var publikummet ikke helt overbevist; de prøvde å trippe opp Emile ved å bringe inn bøker skrevet på gresk, eller rare verktøy som en trådteller.

Den eteriske suspensjonen

I løpet av Robert-Houdins tid snakket hele Paris entusiastisk om de mystiske bruksområdene med " eter ". Han utnyttet dette ved å presentere en illusjon som syntes å bruke den skarpe væsken. Han fortalte publikum at han hadde oppdaget en fantastisk ny eiendom av eter. "Hvis en har en levende person som inhalerer denne væsken når den har den høyeste konsentrasjonsgraden, blir pasientens kropp i noen få øyeblikk så lett som en ballong," hevdet Robert-Houdin.

Han fortsatte med å "bevise" nettopp det. Han plasserte tre krakker på en trebenk. Hans yngste sønn Eugène sto på den midterste. Med instruksjonene fra faren forlenget han armene. Robert-Houdin plasserte to stokker oppå krakkene og plasserte dem under sønnens armer.

Han tok et hetteglass med eter og åpnet det. Publikum kjente lukten av at det suste gjennom teatret. Han la hetteglasset under sønnens nese, og han gikk slapp. I virkeligheten var hetteglasset tomt, og lukten ble produsert av sønnen Emile som helte ekte eter på en varm jernspade.

Robert-Houdin tok avføringen fra sønnens føtter, og han hang bare slapp som en fille. Han tok bort en av stokkene, så han dinglet i den ene armen og la forsiktig hodet mot den oppreiste hånden. Dette var oppsiktsvekkende nok. Det han gjorde videre var fantastisk. Han løftet gutten oppreist i vannrett stilling med lillefingeren og slapp deretter til han ble suspendert midt i luften. Robert-Houdin gikk bort for å forlate sønnen i den suspenderte tilstanden, balansert bare av høyre albue og ingen annen støtte.

Da det var tydelig at stoffet ble utslitt, returnerte Robert-Houdin sønnen til sin oppreist stilling. Da han våknet, virket det ikke verre for slitasje. Robert-Houdin bygde opp tilskuernes overraskelse til, "... ved gradvis å øke den til det øyeblikket den så å si eksploderte." Dette brakte protestbrev mot Robert-Houdin og trodde han satte sønnens helse i fare, selv om eteren ikke hadde noe å gjøre med trikset.

Robert-Houdin var ikke den første som fremførte Levitation Illusion. Den første i Europa var Ching Lau Lauro i 1832 eller 1833.

Det fantastiske appelsintreet

På et av sidebordene til Robert-Houdin hadde han et egg, en sitron og en appelsin. Han gikk inn i publikummet og lånte et damelommetørkle som var i stil da. Han trillet den til en ball. Han gned ballen mellom hendene, og lommetørkleet ble mindre og mindre til det forsvant og passerte gjennom egget på bordet.

Forsiktig plukket han opp egget. Publikum forventet at han skulle åpne den og produsere lommetørkleet til tilskueren. I stedet fikk han det til å forsvinne også. Han fortalte publikum at egget gikk til sitronen. Dette ble gjentatt med sitronen og appelsinen. Da han fikk appelsinen til å forsvinne, var det bare et fint pulver som var igjen. Dette ble plassert i et hetteglass av sølv. Han dynket hetteglasset med alkohol og satte det i brann.

Et lite appelsintre plantet i en trekasse ble frembrakt av en av hans assistenter. Publikum la merke til at treet var ufruktbart for blomster eller frukt. Den blå flammen fra hetteglasset ble plassert under den. Dampene fra det fikk bladene til å spre seg og spire appelsinblomster av det. Robert-Houdin plukket deretter opp tryllestaven sin og vinket den. Blomstene forsvant og appelsiner blomstret frem.

Han plukket appelsinene fra treet og kastet dem til publikum for å bevise at de var ekte. Han gjorde dette til han bare hadde en igjen. Han vinket med tryllestaven igjen, og den oransje delte seg i fire seksjoner og avslørte et hvitt materiale av innsiden av den. To urfugler dukket opp bak treet. Sommerfuglene tok tak i enden av hjørnet på den hvite duken og spredte den og avslørte tilskuerens lommetørkle.

Marvelous Orange Tree -trikset ble brukt av den eponymiske tryllekunstneren i Steven Millhausers novelle "Eisenheim the Illusionist" og filmatiseringen The Illusionist (2006) , der en mer kompleks variant vises. Det er også hentydet til i Donald Barthelmes novelle "Sentence".

Robert-Houdins portefølje

Robert-Houdin hentet inn en stor portefølje som ble brukt til å holde dokumenter eller kunstverk under armen. Porteføljen var bare omtrent en og tre fjerdedeler av en tomme tykk, for liten eller for tynn til å holde annet enn bilder.

Han satte den på to tynne bukker for å holde saken med ryggraden vendt mot publikum. Han fjernet de forventede tegningene fra den. Et av bildene viste en barskinne kvinne. Deretter produserte han to damehatter dekorert med blomster; den ene for vinteren, den andre for sommeren. Han senket klaffen for hver produksjon. Deretter viste han et bilde av fugler, etterfulgt av en utstoppet fugl som en pannekake. Med det fortsatte han med å produsere fire levende turtelduer fra porteføljen.

Han viste et bilde av en tegneserie av to kokker som kjempet med gryter. Dette ble fulgt av tre enorme kobberpotter. Den ene var fylt med bønner, den andre med flammer som brøt ut, og den tredje gryten var fylt med kokende vann. Som en ettertanke løftet han den øverste klaffen i porteføljen og dro ut et stort bur fylt med fugler.

Han gikk frem mot publikum med firkantet bur, og de applauderte og trodde trikset var over. "Ingenting her nå - verken noe eller noen," sa han mens han banket på den stående klaffen. For en finale stengte han porteføljen en siste gang og produserte sin unge sønn fra den.

Det lette og tunge brystet

Antall triks han oppfant for sitt teater var omfattende, men hans mest bemerkelsesverdige var "Light and Heavy Chest". Han benyttet seg av barndommen ved bruk av elektrisitet, spesielt den da nyheten i Hans Christian Ørsteds oppdagelse av elektromagnetisme , til sin fordel. Robert-Houdin hadde med seg en liten trekasse omtrent en fot bred. Han sa at han hadde funnet en måte å beskytte den mot tyver. Han spurte en tilskuer om å løfte den, vanligvis et lite barn. Barnet løftet det enkelt. Deretter tok han en voksen mann opp fra publikum og ba ham løfte den samme boksen. Den voksne mannen klarte ikke å løfte boksen.

Oppfinnelser piratkopiert

Robert-Houdins oppfinnelser ble piratkopiert av hans pålitelige mekaniker Le Grand, som ble arrestert for å lage og selge dupliserte illusjoner. Mange av disse illusjonene falt i hendene på konkurrentene hans, som John Henry Anderson, Robin, Robert Heller og Compars Herrmann . Det er ikke kjent om Herrmann eller de andre kjøpte illusjonene direkte fra LeGrand eller fra en annen kilde, men de utførte villig illusjonene etter å ha visst at de ble oppfunnet av Robert-Houdin.

Robert-Houdin på tur

Robert-Houdins lille teater ble et mekka for magiske entusiaster. Herrmann var en konstant besøkende på Palais Royal. Publikum klaget, fordi Robert-Houdin ikke magisk kunne gjøre teatret hans større. Det ble stedet for eliten i Paris å gå. Til og med kong Louis Philippe leide ut rommet for en privat forestilling. Etter triumfen han ga på Det kongelige slott, i 1847, bestemte kongen seg for å følge sitt følge for å se Robert-Houdin på Palais Royal.

Den påfølgende februar avsluttet en revolusjon regjeringstiden til Louis-Philippe. Med det ble også showbransjen avsluttet. Revolusjonen stengte alle parisiske teatre. Robert-Houdin stengte teatret og gikk på veien. Han turnerte kort på kontinentet, og deretter dro han til Storbritannia.

Med et selskap av franske dramatikere debuterte Robert-Houdin på engelsk på St. James Theatre i London. Han presenterte programmet sitt tre ganger i uken. Til stor forferdelse fant han ut at komparene Herrmann slo ham til territoriet. Ikke bare betegnet han seg selv som "Premier Prestidigitateur of France", men han brukte også piratkopierte versjoner av sine illusjoner. Til tross for dette oppnådde Robert-Houdin fremdeles en suksess der. Så mye, i 1848, gjorde han en kommandoopptreden for dronning Victoria. Etter en tre måneders turné i England dro han hjem igjen etter omtrent halvannet år borte. Han åpnet teatret på nytt og ble et fast inventar i Paris. I 1850 overrakte han Palais Royal til svogeren Hamilton (Pierre Etienne Chocat). Dette ga ham fri til å turnere i Frankrike. Det gjorde han i to år. Deretter dro han til Tyskland og på et forlovelsesforlovelse til England, hvor han endte med å opptre andre gang for dronning Victoria.

Han gjorde en kort omvisning i Frankrike og trakk seg deretter, i en alder av 48 år, fra offentlige forestillinger. Han ga teatret tilbake til Hamilton, som fortsatte å fylle det lille teatret. Etter at Robert-Houdin gikk av med pensjon, viet han seg til sine oppfinnelser med elektrisitet og skrifter. Hjemmet hans, "Le Prieuré" (Priory), var et vidunder i fremskritt. Hjemmet hans ble drevet utelukkende av strøm.

Magisk oppdrag til Algerie

I 1856 ble han bedt av Louis-Napoleon om å stille pasientene i franske Algerie . I løpet av denne perioden opprettholdt den franske hærens sjefer orden i den nylig pasifiserte regionen. De hadde tilsyn med lokale muslimske administrasjoner og " bureaux arabes ". Disse områdene ble stengt for kolonisering av europeerne.

Napoleon III var bekymret for religiøse ledere kalt Marabouts . Maraboutene var i stand til å kontrollere stammen sin med sine faux magiske evner. De rådet sine ledere til å bryte rekkene med franskmennene. Napoleon ville at Robert-Houdin skulle vise at fransk magi var sterkere.

Det magiske oppdraget begynte med et uformelt show på Bab Azoun Theatre i Algerie, hvor han ville holde forestillinger to ganger i uken. Han ga også mange spesielle galas foran landets stammehøvdinger. Han brukte The Light and Heavy Chest under disse forestillingene, men i stedet for å spille den for komedie som han hadde i Paris, spilte han den rett her. Robert-Houdin inviterte en gang den sterkeste stammemannen på scenen og ba arabieren om å plukke opp trekisten som ble plassert på scenen. Arabieren tok det opp uten problemer. Så kunngjorde Robert-Houdin at han kom til å sutte kreftene. Han vinket med tryllestaven og erklærte: "Contemplez! Maintenant vous êtes plus faible qu'une femme; essayez de soulever la boîte." ("Se! Nå er du svakere enn en kvinne; prøv å løfte boksen.") Arabieren trakk i håndtaket på brystet, men det ville ikke rokke seg. Han prøvde og prøvde til han prøvde å rive det fra hverandre. I stedet skrek han av smerte, da Robert-Houdin hadde rigget boksen for å gi araberen et elektrisk støt hvis han prøvde å rive av håndtakene. Arabieren slapp håndtaket, løp ut i midtgangen og løp skrikende ut av teatret.

Etter at forestillingene hans var gjort, ga han en spesiell presentasjon for flere sjefmenn i deres stamme. Han ble invitert til hjemmet til sjefen for stammen i ørkeninteriøret, Bou-Allem. I gryningen av den arabiske ørkenen ble Robert-Houdin utfordret til å gjøre et spesielt triks. Han forpliktet seg ved å invitere en av opprørerne til å skyte på ham med en markert kule, som han fanget mellom tennene. Han fikk et sertifikat fra Bou-Allem, som hadde på seg en rød kappe som symboliserte hans lojalitet til Frankrike. Med denne rullen som berømmet hans mystiske manifestasjoner, dro Robert-Houdin tilbake til Frankrike med oppdraget utført.

"Slaget ble slått", sa Robert-Houdin, "... heretter fikk tolkerne og alle som hadde kontakt med araberne ordre om å få dem til å forstå at mine påståtte mirakler bare var et resultat av dyktighet, inspirert og ledet av en kunst som kalles prestidigitation, på ingen måte forbundet med trolldom ". Han fortsatte med å si: "Araberne ga utvilsomt etter for disse argumentene, for nå var jeg på de mest vennlige vilkår med dem." Han ble belønnet for sine tjenester av den franske regjeringen for å ha undertrykt et mulig opprør.

Pensjon og død

Etter at oppdraget hans i Algerie var fullført, holdt Robert-Houdin sin siste offentlige forestilling på Grand Théâtre i Marseille , og returnerte deretter til sitt hjem i Saint-Gervais, nær hans hjemland Blois, hvor han skrev memoarene hans, Confidences d'un Prestidigitateur . Han skrev også flere bøker om magi. Han levde lykkelig i pensjonisttilværelse i omtrent femten år, fram til den fransk -prøyssiske krigen . Sønnen Eugène var kaptein i et Zouave -regiment. August 1870 hørte Robert-Houdin nyheter om at sønnen hans ble dødelig såret i slaget ved Worth . I mellomtiden fanget hessiske soldater Paris, og Robert-Houdin gjemte familien i en hule nær eiendommen hans. De russiske soldatene var veldig frekke, ifølge Robert-Houdin, men han syntes de polske soldatene var mye snillere.

Fire dager senere skulle Robert-Houdin finne ut at sønnen hans hadde dødd av sårene. Med stresset fra det og krigen ble helsen forverret, og han fikk lungebetennelse. Juni 1871 døde han av sykdommen i en alder av 65 år.

Navn

Det er feil å referere til Jean-Eugène Robert-Houdin som "Houdin". Hans etternavn var Robert-Houdin. Hans fødselsnavn var Jean-Eugène Robert. Han giftet seg med Josèphe Cecile Houdin og fikk, under spesiell dispensasjon fra den franske regjeringen, bruke det bindende etternavnet.

Legacy

Dette er den offentlige "dragene" -visningen i huset til Jean Eugène Robert-Houdin i Blois, som har blitt omgjort til et museum. "Dragene" beveger seg inn og ut av vinduene i en teatervisning. En statue av Robert-Houdin er nederst til høyre.

Hjemmet hans i Blois er åpent for publikum som den offentlig eide La Maison de la Magie Robert-Houdin . Det er et museum og teater som først ble åpnet av barnebarnet Paul Robert-Houdin i april 1966. Som et museum i Frankrike og som bærer den offisielle merket "Musée de France", er det det eneste offentlige museet i Europa som har samlinger på ett sted samlinger av magi og et nettsted for permanent scenekunst. Opprettelsen av et slikt nettsted er direkte knyttet til personligheten til Robert-Houdin.

Minneplakett, 11 rue de Valois i Paris, hvor man kunne oppleve Soirées fantastiques av Robert-Houdin

I desember 1852 flyttet teatret Robert-Houdin fra sin opprinnelige beliggenhet til Boulevard des Italiens i Paris. Eierskapet gikk fra Hamilton til Cleverman (François Lahire), deretter til Robert-Houdins sønn Emile. Emile var for opptatt til å opptre på teatret, så han sørget for at Pierre Edouard Brunnet kunne presentere showet.

Etter hans død solgte Emiles enke teatret til Georges Méliès i 1888. Méliès, selv en tryllekunstner, men historisk mest kjent som en av de største tidlige innovatørene innen filmproduksjon, presenterte senere sine første filmer der. Han oppdaget ved et uhell stop-action spesialeffekter og presenterte sin kreasjon på Theatre Robert-Houdin. En av klassikerne hans er A Trip to the Moon . I 1924 ble bygningen revet.

Robert-Houdins selvbiografi er The Memoirs of Robert-Houdin . Hans liv og verk er også sitert i Robertson Davies " Deptford Trilogy ", særlig i trilogiens tredje roman, World of Wonders , som finner sted på settet til en film om Robert-Houdin.

I sin bok Hiding the Elephant sa Jim Steinmeyer at hver tryllekunstner på 1900-tallet ble hjemsøkt av Robert-Houdin, "... som kastet en enorm skygge over sin generasjon". Den amerikanske tryllekunstneren og fluktartisten Harry Houdini (født Ehrich Weiss) var så imponert over Robert-Houdin at Weiss etter å ha lest sin selvbiografi i 1890 adopterte scenenavnet "Houdini" til ære for Robert-Houdin. Han trodde feilaktig at et i på slutten av et navn betydde "som" på fransk; men Houdini, hans egen karriere og rykte som ble etablert på den tiden, mistet senere sin ungdommelige respekt for Robert-Houdin, og trodde at han tok unødig æren for andre tryllekunstneres innovasjoner, og skrev The Unmasking of Robert-Houdin i 1908.

Robert-Houdin blir ofte kreditert som "faren til moderne magi". Før ham opptrådte tryllekunstnere på markedsplasser og messer for lavere klasser, men Robert-Houdin utførte magi på teatre og private fester for velstående lånere. Han valgte også å bruke formelle klær, som for hans mer eksklusive publikummere, som har blitt en tradisjon for mange moderne tryllekunstnere som bruker halekåper .

Mange byer har gater som bærer navnet hans: Blois , Bourges , Caen , Paris (11.), Saint-Étienne og Saint-Gervais-la-Forêt i Frankrike, Monticiano i Siena , Italia og andre.

Publikasjoner

  • Confidences d'un prestidigitateur, une vie d'artiste , 2 vol., 1858 Texte en ligne sur Internet Archive  : vol. 1 et vol. 2
  • Les Tricheries des Grecs dévoilées; l'art de gagner à tous les jeux , 1861
  • Le Prieuré, organisasjoner mystérieuses pour le confort et l'agrément d'une demeure , 1867 Texte en ligne su Gallica
  • Note sur de nouveaux instruments propres à l'observation des divers organes de l'œil ainsi qu'à la manifestation des images entoptiques , 1867
  • Confidences et révélations , 1868. Réédition: Slatkine, Genève, 1980 Texte en ligne sur Gallica
  • Kommenter devient sorcier: les secrets de la prestidigitation et de la magie , 1871
  • Magie et physique amusante , 1877

Filmer og fjernsyn

Escamotage d'une dame au théâtre Robert Houdin

Se også

Merknader

Referanser

Videre lesning

  • Houdini, Harry (2015). The Unmasking of Robert-Houdin (redigert opptrykk) . London: The Golden Age of Magic . Hentet 23. juli 2016 .
  • (Bind 1), oversatt fra franskmenn av Stacey Dagron; redigert av Todd Karr. (2002). Magien til Robert-Houdin: "et kunstners liv": biografisk essay . Boulogne: Editions FCF ISBN 978-2-907584-05-0. Det fjerde bindet inneholder faksimiler av fantastiske minner fra kvelder der gjengivelse av to modeller av fans, en DVD og en flip -bok ble laget for anledningen på grunnlag av en serie fotografier tatt av Disdéri studio. Denne bla-boken ble ferdigstilt basert på en idé skissert av Jean-Guy Fechner , Fechners yngre bror og tidligere kristne gruppe The Chariot. Verkene ble iscenesatt av Roger Faluci.

Eksterne linker