Joachim du Bellay - Joachim du Bellay

Joachim du Bellay
Joachim Du Bellay.jpeg
Født c. 1522
Liré , Anjou , Frankrike
Døde ( 1560-01-01 )1. januar 1560
Paris, Frankrike
Okkupasjon Dikter
Nasjonalitet fransk
Periode Det 16. århundre
Sjanger Poesi
Bemerkelsesverdige verk Les Regrets

Joachim du Bellay (også Joachim Du Bellay ; fransk:  [ʒoaʃɛ̃ dy bɛlɛ] ; ca. 1522 - 1. januar 1560) var en fransk poet , kritiker og grunnlegger av Pléiade . Han skrev spesielt manifestet til gruppen: Défense et illustration de la langue française , som hadde som mål å fremme fransk som et kunstnerisk språk, lik gresk og latin.

Biografi

Joachim du Bellay ble født på slottet La Turmelière, ikke langt fra Liré , nær Angers , som sønn av Jean du Bellay, Lord of Gonnor, første fetter til kardinalen Jean du Bellay og til Guillaume du Bellay . Hans mor var Renée Chabot, datter av Perceval Chabot og arving til La Turmelière ( Plus me plaît le séjour qu'ont bâti mes aïeux ).

Begge foreldrene hans døde mens han fortsatt var et barn, og han ble overlatt til vergen for sin eldre bror, René du Bellay, som forsømte sin utdannelse og lot ham løpe løpsk på La Turmelière. Da han var tjuetre, fikk han imidlertid tillatelse til å studere jus ved University of Poitiers , uten tvil med sikte på å oppnå preferanse gjennom sin frender kardinalen Jean du Bellay. På Poitiers kom han i kontakt med humanisten Marc Antoine Muret , og med Jean Salmon Macrin (1490–1557), en latinsk poet som var kjent på sin tid. Også der møtte han sannsynligvis Jacques Peletier du Mans , som hadde utgitt en oversettelse av Ars Poetica of Horace , med et forord der mye av programmet som La Pléiade tok til orde for senere, er å finne i kontur.

Det var sannsynligvis i 1547 at du Bellay møtte Ronsard på et vertshus på vei til Poitiers, en hendelse som med rette kan betraktes som utgangspunktet for den franske skolen for renessansediktning . De to hadde mye til felles, og ble raske venner. Du Bellay kom tilbake med Ronsard til Paris for å slutte seg til kretsen av studenter innen humaniora knyttet til Jean Dorat ved Collège de Coqueret.

Mens Ronsard og Jean-Antoine de Baïf var mest påvirket av greske modeller, var du Bellay mer spesielt en latinist , og kanskje hans preferanse for et språk som så nært knyttet til sitt eget, hadde en viss rolle i å bestemme det mer nasjonale og kjente notatet til poesien hans . I 1548 dukket Art Poétique opp av Thomas Sébillet , som uttrykte mange av ideene som Ronsard og hans tilhengere hadde på hjertet, men med vesentlige forskjeller i synspunktet, siden han holdt som modeller Clément Marot og hans disipler. Ronsard og vennene hans gjorde en voldsom dissens fra Sébillet om dette og andre punkter, og de følte utvilsomt en naturlig harme over å finne ideene sine forhindret og dessuten utilstrekkelig presentert.

Det berømte manifestet til Pléiade, Défense et illustration de la langue française (forsvar og illustrasjon av det franske språket, 1549), var samtidig et supplement og en tilbakevisning av Sébillets avhandling. Denne boken (inspirert delvis av Sperone Speroni 's Dialogo delle lingue , 1542) var et uttrykk for den litterære prinsippene i Pleiade som helhet, men selv om Ronsard var valgt leder, ble det redaction betrodd du Bellay. Dette arbeidet styrket også fransk politisk debatt som et middel for lærde menn til å reformere landet sitt. For å få et klart syn på reformene som Pléiade tar sikte på, bør forsvaret vurderes ytterligere i forbindelse med Ronsards Abrégé d'art poétique og hans forord til Franciade . Du Bellay fastholdt at det franske språket slik det ble dannet var for dårlig til å tjene som et medium for de høyere diktformene, men han hevdet at det ved riktig kultivering kunne bringes på nivå med de klassiske språkene. Han fordømte de som fortvilet over sitt morsmål , og brukte latin for sitt mer seriøse og ambisiøse arbeid. For oversettelser fra de gamle ville han erstattet imitasjoner, selv om han ikke i forsvaret forklarer nøyaktig hvordan man skal gå frem for dette. Ikke bare skulle formene for klassisk poesi etterlignes, men et eget poetisk språk og stil, forskjellig fra de som ble brukt i prosa, skulle brukes. Det franske språket skulle bli beriket av en utvikling av dets interne ressurser og av diskret lån fra italiensk, latin og gresk. Både du Bellay og Ronsard la vekt på nødvendigheten av forsiktighet i disse lånene, og begge avviste anklagen om å ønske å latinisere sitt morsmål. Boken var et livlig forsvar for poesi og for mulighetene for det franske språket; det var også en krigserklæring mot de forfatterne som hadde mindre heroiske synspunkter.

De voldelige angrepene du Bellay gjorde på Marot og hans tilhengere, og på Sébillet, ble ikke ubesvart. Sébillet svarte i forordet til oversettelsen av Iphigenia of Euripides ; Guillaume des Autels , en lyonnesisk poet, bebreidet du Bellay med utakknemlighet overfor forgjengerne, og viste svakheten i hans argument for etterligning i motsetning til oversettelse i en digresjon i hans Réplique aux furieuses defenses de Louis Meigret (Lyons, 1550); Barthélemy Aneau , regent av Collège de la Trinité på Lyons, angrep ham i hans Quintil Horatian (Lyons, 1551), forfatterskapet som ble vanligvis tilskrevet Charles Fontaine. Aneau påpekte den åpenbare inkonsekvensen ved å innprente etterligning av de gamle og avskrive innfødte poeter i et verk som utgir seg for å være et forsvar for det franske språket .

Du Bellay svarte til sine forskjellige overfallsmenn i et forord til den andre utgaven (1550) av sonettesekvensen Olive , som han også ga ut to polemiske dikt med, Musagnaeomachie , og en ode adressert til Ronsard, Contre les envieux fioles . Olive , en samling sonetter modellert etter poesien til Petrarch , Ariosto og samtidige italienere utgitt av Gabriele Giolito de 'Ferrari , dukket først opp i 1549. Med den ble trykt tretten oder med tittelen Vers lyriques . Olive skal ha vært et anagram for navnet på en Mlle Viole , men det er lite bevis på ekte lidenskap i diktene, og de kan kanskje betraktes som en Petrarchan -øvelse, spesielt som i den andre utgaven, dedikasjonen til hans dame byttes ut mot en til Marguerite de Valois , datter av Henry II . Du Bellay introduserte faktisk ikke sonetten i fransk poesi, men han akklimatiserte den; og da sonetemåten ble en mani, var han en av de første som latterliggjorde dens utskeielser.

Omtrent på denne tiden hadde du Bellay en alvorlig sykdom i to års varighet, hvorfra han begynte å døve. Han hadde ytterligere bekymringer i formynderiet til nevøen sin. Gutten døde i 1553, og Joachim, som fram til denne tid hadde hatt tittelen sieur de Liré , ble seigneur av Gonnor. I 1549 hadde han utgitt en Recueil de poésies dedikert til prinsessen Marguerite. Dette ble fulgt i 1552 av en versjon av den fjerde boken til Aeneid , med andre oversettelser og noen sporadiske dikt .

Neste år dro han til Roma som en av sekretærene for kardinal du Bellay. Til begynnelsen av hans fire og et halvt års bosted i Italia hører de førti-syv sonettene til hans Antiquités de Rome , utgitt i 1558. Sonnet III av antikvitetene , "Nouveau venu qui cherches Rome en Rome," har blitt vist for gjenspeiler den direkte innflytelsen fra et latinsk dikt av en renessanseskribent ved navn Jean eller Janis Vitalis. De Antiquités ble gjengitt til engelsk av Edmund Spenser ( The Ruins of Rome , 1591), og sonett "Nouveau venu qui cherches Roma en Roma" ble gjengitt til spansk av Francisco de Quevedo ( "A Roma sepultada en sus Ruinas," 1650) . Disse sonettene var mer personlige og mindre imitative enn Olive -sekvensen, og slo et notat som ble gjenopplivet i senere fransk litteratur av Volney og Chateaubriand . Oppholdet i Roma var imidlertid et ekte eksil. Hans oppgaver var oppgavene til en ledsager. Han måtte møte kardinalens kreditorer og finne penger til husholdningens utgifter. Likevel fant han mange venner blant italienske lærde, og inngikk et nært vennskap med en annen eksil poet som hadde lignende omstendigheter som hans, Olivier de Magny.

Mot slutten av oppholdet i Roma ble han voldsomt forelsket i en romersk dame kalt Faustine, som dukker opp i poesien hans som Columba og Columbelle. Denne lidenskapen finner sitt tydeligste uttrykk i de latinske diktene. Faustine ble voktet av en gammel og sjalu ektemann, og du Bellays eventuelle erobring kan ha hatt noe å gjøre med hans avreise til Paris i slutten av august 1557. I det neste året publiserte han diktene han hadde tatt med seg tilbake fra Roma, den latinske Poemata, Antiquités de Rome , Divers Jeux Rustiques og 191 sonnettene til regrets , hvorav flere ble skrevet i Italia. De Regrets viser at han hadde flyttet bort fra teorier om Défence .

Enkelheten og ømheten som er spesielt karakteristisk for du Bellay, vises i sonettene som forteller om hans uheldige lidenskap for Faustine og om hans nostalgi for bredden av Loire. Blant dem er noen satiriske sonnetter som beskriver romersk oppførsel, og de senere som ble skrevet etter at han kom tilbake til Paris, er ofte appeller om beskyttelse. Hans intime forhold til Ronsard ble ikke fornyet, men han dannet et nært vennskap med lærde Jean de Morel, hvis hus var sentrum for et lærd samfunn. I 1559 publiserte du Bellay på Poitiers La Nouvelle Manière de faire son profit des lettres , et satirisk brev oversatt fra latin av Adrien Turnèbe , og med det Le Poète courtisan , som introduserte den formelle satiren i fransk poesi. Nouvelle Manière antas å være rettet mot Pierre de Paschal, som ble valgt som kongelig historiograf, og som hadde lovet å skrive latinske biografier om de store, men som faktisk aldri skrev noe slikt. Begge verkene ble utgitt under pseudonymet til J Quintil du Troussay, og hoff-poeten skulle generelt være Mellin de Saint-Gelais , som du Bellay imidlertid alltid hadde hatt vennskap med.

Siste verk og død

En lang og veltalende Discours au roi (som beskriver prinsens plikter og oversatt fra en latinsk original skrevet av Michel de l'Hôpital , nå tapt) ble dedikert til Francis II i 1559, og sies å ha sikret poeten en sen pensjon, selv om den ikke ble utgitt før i 1567, etter hans død. I Paris var han fremdeles i ansettelse av kardinalen, som delegerte til ham legemyndigheten som han fortsatt beholdt i bispedømmet. Ved utøvelsen av disse funksjonene kranglet Joachim med Eustache du Bellay , biskop av Paris , som fordømte hans forhold til kardinalen, mindre hjertelig siden publiseringen av de frittalende regrets . Hans hovedbeskytter, Marguerite de Valois, som han var oppriktig knyttet til, hadde dratt til Savoy . Du Bellays helse var svak; hans døvhet hindret hans offisielle plikter alvorlig; og 1. januar 1560 døde han i en alder av 38. Det er ingen bevis for at han var i prestens ordre, men han var kontorist, og hadde som sådan forskjellige preferanser. Han hadde en gang vært en kanon for Notre Dame i Paris, og ble derfor begravet i katedralen. Uttalelsen om at han ble utnevnt til erkebiskop av Bordeaux i løpet av det siste leveåret, er ikke godkjent av dokumentasjon og er i seg selv ekstremt usannsynlig.

Bibliografi

Den beste utgaven av hans samlede verk på fransk er fremdeles det som ble produsert av Henri Chamard i seks bind. Det er også Œuvres francaises (2 bind, 1866–1867), redigert med introduksjon og notater av C. Marty-Laveaux i hans Pléiade française . Hans Œuvres choisies ble utgitt av L. Becq de Fouquières i 1876. Hovedkilden til biografien hans er hans egen poesi, spesielt den latinske elegien adressert til Jean de Morel, " Elegia ad Janum Morellum Ebredunensem, Pytadem suum ", trykt med et bind av Xenia (Paris, 1569). En studie av hans liv og skrifter av H. Chamard, forming vol. viii. av Travaux et mémoires de l'université de Lille (Lute, 1900), inneholder all tilgjengelig informasjon og korrigerer mange vanlige feil.

Referanser

Videre lesning

  • Sainte-Beuve , Tableau de la poésie française au XVI siècle (1828)
  • La Défense et illust. de la langue française (1905), med biografisk og kritisk introduksjon av Léon Séché , som også skrev Joachim du Bellay-dokumenter nouveaux et inédits (1880), og publiserte i 1903 første bind av en ny utgave av Œuvres
  • Lettres de Joachim du Bellay (1884), redigert av Pierre de Nolhac
  • Walter Pater , "Joachim du Bellay", essay i The Renaissance (1873) [1] s. 155–176
  • George Wyndham , Ronsard og La Pléiade (1906)
  • Hilaire Belloc , Avril (1905)
  • Arthur Tilley , The Literature of the French Renaissance (2 bind, 1904).
  • Ursula Hennigfeld, Der ruinierte Körper. Petrarkistische Sonette i transkultureller Perspektive. Königshausen & Neuman, Würzburg (2008).

Eksterne linker