John Bull -John Bull

Rekrutteringsplakat fra første verdenskrig

John Bull er en nasjonal personifisering av Storbritannia generelt og England spesielt, spesielt i politiske tegneserier og lignende grafiske verk. Han er vanligvis avbildet som en solid, middelaldrende, landlig, munter og saklig mann. Han oppsto i satiriske verk fra begynnelsen av 1700-tallet og ville komme til å stå for " engelsk frihet " i opposisjonelle revolusjonære. Han var populær gjennom 1700- og 1800-tallet fram til tiden for første verdenskrig, da han generelt sluttet å bli sett på som representant for "vanlige mennesket".

Opprinnelse

En tidligere John Bull der han er avbildet som en faktisk humanoid okse.

John Bull oppsto som en satirisk karakter skapt av John Arbuthnot , en venn av Jonathan Swift og Alexander Pope . Bull dukket først opp i 1712 i Arbuthnots brosjyre Law is a Bottomless Pit . Samme år publiserte Arbuthnot en firedelt politisk fortelling The History of John Bull . I denne satiriske behandlingen av den spanske arvefølgekrigen , reiser John Bull et søksmål mot forskjellige skikkelser som er ment å representere kongene av Frankrike (Louis Baboon) og Spania (Lord Strutt), samt institusjoner både utenlandske og innenlandske. Allegorien var først og fremst ment som angrep mot whiggene , deres utenrikspolitikk og deres finansmenn som tjente på krigen.

William Hogarth og andre britiske forfattere gjorde Bull, opprinnelig hånet, til "en heroisk arketype av den frifødte engelskmannen ." Senere ble figuren Bull formidlet utenlands av illustratører og forfattere som den amerikanske tegneserieskaperen Thomas Nast og den irske forfatteren George Bernard Shaw , forfatter av John Bull's Other Island .

Fra 1760-tallet ble Bull fremstilt som en angelsaksisk landboer. Han ble nesten alltid avbildet i en buff-farget vest og en enkel frakk (tidligere marineblå, men nylig med Union Jack- fargene). Britannia , eller en løve, brukes noen ganger som et alternativ i noen redaksjonelle tegneserier .

Som litterær skikkelse er John Bull velmenende, frustrert, full av sunn fornuft og utelukkende av innfødt land. I motsetning til onkel Sam senere, er han ikke en autoritetsfigur, men snarere en yoman som foretrekker sitt lille øl og hjemlige fred, verken besatt av patriarkalsk makt eller heroisk trass. John Arbuthnot ga ham en søster ved navn Peg (Skottland), og en tradisjonell motstander i Louis Baboon ( huset til Bourbon i Frankrike). Peg fortsatte i billedkunst utover 1700-tallet, men de andre figurene knyttet til det originale tablået falt bort. John Bull selv fortsatte ofte å vises som et nasjonalt symbol i plakater og tegneserier så sent som første verdenskrig.

Fremstilling

John Bull holder hodet til Napoleon Bonaparte i en karikatur fra 1803 av James Gillray .

Bull er vanligvis avbildet som en kraftig mann i en frakk med lyse knebukser og en topplue som med sin grunne krone indikerer sin middelklasseidentitet. Under den georgiske perioden er vesten hans rød og/eller frakken hans er kongeblå, som sammen med hans buff eller hvite knebukser dermed i større eller mindre grad kan referere til "blue and buff"-ordningen; dette ble brukt av tilhengere av Whig- politikk, som var en del av det John Arbuthnot ønsket å håne da han skapte og designet karakteren. Ved det tjuende århundre viser imidlertid vesten hans nesten alltid et unionsflagg , og pelsen hans er generelt mørkeblå. (Ellers, men klærne hans gjenspeiler fortsatt motene fra Regency-perioden .) Han har også en lav topper (noen ganger kalt en John Bull topper) på hodet og blir ofte ledsaget av en bulldog . John Bull har blitt brukt i en rekke forskjellige annonsekampanjer opp gjennom årene, og er et vanlig syn i britiske redaksjonelle tegneserier på 1800- og begynnelsen av 1900-tallet. Sangeren David Bowie hadde på seg en kåpe i stil med Bull.

Washington Irving beskrev ham i kapittelet hans med tittelen "John Bull" fra The Sketch Book:

...[En] ren, rettferdig, saklig kar, med mye mindre poesi om seg enn rik prosa. Det er lite romantikk i hans natur, men mye av en sterk naturlig følelse. Han utmerker seg i humor mer enn i vidd; er glad i stedet for homofil; melankolsk snarere enn sur; kan lett bli rørt til en plutselig tåre eller overrasket til en bred latter; men han avskyr følelser og har ingen tur til lett hygge. Han er en god følgesvenn, hvis du lar ham ha humoren sin og snakke om seg selv; og han vil stå ved siden av en venn i en krangel med liv og pengepung, hvor godt han enn blir klemt.

Tegneseriebildet av den solide, tykke, konservative og velmenende John Bull, kledd som en engelsk landeier , noen ganger eksplisitt kontrastert med de konvensjonaliserte magre, franske revolusjonære sans-culottes Jacobin , ble utviklet fra ca. 1790 av de britiske satirekunstnerne James Gillray , Thomas Rowlandson og Isaac Cruikshank . (En tidligere nasjonal personifisering var Sir Roger de Coverley , fra en 1711-utgave av The Spectator . )

En mer negativ fremstilling av John Bull fant sted i tegneseriene tegnet av den egyptiske nasjonalistjournalisten Yaqub Sanu i hans populære undergrunnsavis Abu-Naddara Zarqa på slutten av 1800-tallet og begynnelsen av 1900-tallet. Sanus tegneserier skildret John Bull som en grov, uvitende beruset bølle som dyttet rundt vanlige egyptere mens han stjal all rikdommen til Egypt. Mye av Sanus humor dreide seg om John Bulls alkoholisme, hans grove uhøflighet, hans uvitenhet om praktisk talt alt unntatt alkohol, og hans manglende evne til å snakke fransk ordentlig (språket til den egyptiske eliten), som han på en morsom måte mishandlet i motsetning til de egyptiske karakterene som snakket skikkelig fransk. .  

En britisk tegneserie fra 1904 som kommenterer Entente Cordiale : John Bull gikk av med Marianne og snudde ryggen til Kaiser .

I økende grad gjennom det tidlige tjuende århundre ble John Bull sett på som ikke spesielt representativ for "den vanlige mannen", og under første verdenskrig ble denne funksjonen i stor grad overtatt av figuren Tommy Atkins . I følge Alison Light forlot nasjonen i mellomkrigsårene "tidligere heroisk ... offentlig retorikk om nasjonal skjebne" til fordel for "en engelskhet på en gang mindre imperialistisk og mer innadvendt, mer hjemlig og mer privat". Følgelig ble John Bull erstattet av Sidney Strubes forstads Little Man som personifiseringen av nasjonen. Noen så John Bulls erstatning av den lille mannen som et symbol på Storbritannias tilbakegang etter første verdenskrig; WH Audens dikt fra 1937 "Letter to Lord Byron" kontrasterte John Bull positivt med den lille mannen. Auden skrev:

Spør tegneserieskaperen først, for han vet best.
Hvor er John Bull fra de gode gamle dager,
Den sprudlende mobberen med den klønete spøken?
Hans kjøttfulle nakke har lenge vært lagt til hvile,
Hans dekar av selvtillit til salgs;
Han døde i Ypres og Passchendaele .

John Bulls etternavn minner også om engelskmennenes påståtte forkjærlighet for biff, gjenspeilet i det franske kallenavnet for engelske mennesker, les rosbifs , som oversettes som "the 'Roast Beefs'." Det minner også om dyret, og for det grunnen til at Bull blir fremstilt som "viril, sterk og sta," som en okse.

En typisk John Bull engelskmann er referert i Margaret Fullers Summer on the Lakes, i 1843 i kapittel 2: " Murrays reiser jeg leste, og ble sjarmert av deres nøyaktighet og klare brede tone. Han er den eneste engelskmannen som ser ut til å ha krysset disse regionene, som mennesker, rett og slett, ikke som John Bull."

I 1966, The Times , som kritiserte den unionistiske regjeringen i Nord-Irland, stemplet regionen som "John Bulls politiske slum".

Se også

Referanser

Eksterne linker

Media relatert til John Bull på Wikimedia Commons