Joshua Reynolds - Joshua Reynolds


Joshua Reynolds

Sir Joshua Reynolds - Selvportrett - Google Art Project (2315517) .jpg
Selvportrett , ca. 1750
Født
Joshua Reynolds

( 1723-07-16 )16. juli 1723
Plympton , Devon , England
Døde 23. februar 1792 (1792-02-23)(68 år gammel)
Hvilested St. Pauls Katedral
Nasjonalitet Britisk
utdanning Plympton Free Grammar School
Bemerkelsesverdig arbeid
Uskyldighetens tidsalder

Sir Joshua Reynolds PRA FRS FRSA (16. juli 1723 - 23. februar 1792) var en engelsk maler som spesialiserte seg på portretter . John Russell sa at han var en av de store europeiske malerne på 1700 -tallet. Han fremmet "Grand Style" i maleriet som var avhengig av idealisering av det ufullkomne. Han var en grunnlegger og første president for Royal Academy of Arts , og ble adlet av George III i 1769.

Tidlig liv

Selvportrett , ca 24 år gammel
Old Grammar School, Plympton , grunnlagt 1658, bygget 1664, deltatt av Joshua Reynolds hvis far var rektor

Reynolds ble født i Plympton , Devon , 16. juli 1723, den tredje sønnen til pastor Samuel Reynolds, mester ved Plympton Free Grammar School i byen. Faren hans hadde vært stipendiat ved Balliol College , Oxford, men sendte ikke noen av sønnene til universitetet. En av søstrene hans var Mary Palmer (1716–1794), syv år eldre, forfatter av Devonshire Dialogue , hvis forkjærlighet for tegning sies å ha hatt stor innflytelse på ham som gutt. I 1740 ga hun 60 pund, halvparten av premien som ble betalt til portrettmaleren Thomas Hudson , for Joshuas elev, og ni år senere forskuddsbetalte penger for utgiftene hans i Italia. Hans andre søsken inkluderte Frances Reynolds og Elizabeth Johnson .

Som gutt ble han påvirket av Zachariah Mudge , hvis platonistiske filosofi bodde hos ham hele livet. Reynolds laget utdrag i sin vanlige bok fra Theophrastus , Plutarch , Seneca , Marcus Antonius , Ovid , William Shakespeare , John Milton , Alexander Pope , John Dryden , Joseph Addison , Richard Steele , Aphra Behn og avsnitt om kunstteori av Leonardo da Vinci , Charles Alphonse Du Fresnoy og André Félibien . Arbeidet som kom til å ha den mest innflytelsesrike innvirkning på Reynolds var Jonathan Richardson er et essay om Theory of Painting (1715). Reynolds kommenterte kopi gikk tapt i nesten to hundre år til den dukket opp i en bokhandel i Cambridge, påskrevet med signaturen 'J. Reynolds Pictor ', og er nå i samlingen til Royal Academy of Arts, London.

Karriere

Etter å ha vist en tidlig interesse for kunst, ble Reynolds i lære i 1740 hos den fasjonable London -portrettmaleren Thomas Hudson , som hadde blitt født i Devon. Hudson hadde en samling Old Master -tegninger, inkludert noen av Guercino , som Reynolds laget kopier av. Selv om han kom i lære hos Hudson i fire år, forble Reynolds hos ham bare til sommeren 1743. Etter å ha forlatt Hudson, jobbet Reynolds en stund som portrettmaler i Plymouth Dock (nå Devonport ). Han returnerte til London før slutten av 1744, men etter farens død i slutten av 1745 delte han et hus i Plymouth Dock med søstrene sine.

I 1749 møtte Reynolds Commodore Augustus Keppel , som inviterte ham til å bli med HMS Centurion , som han hadde kommando over, på en reise til Middelhavet. Mens han var med skipet besøkte han Lisboa, Cadiz, Alger og Minorca. Fra Minorca reiste han til Livorno i Italia, og deretter til Roma, hvor han tilbrakte to år, studerte de gamle mestere og fikk en smak av "Grand Style". Lord Edgcumbe, som hadde kjent Reynolds som en gutt og introduserte ham for Keppel, foreslo at han skulle studere med Pompeo Batoni , den ledende maleren i Roma, men Reynolds svarte at han ikke hadde noe å lære av ham. Mens han var i Roma, led han av en alvorlig forkjølelse, noe som gjorde ham delvis døv, og som et resultat begynte han å bære en liten øretrompet som han ofte er avbildet med.

Reynolds reiste hjemover over land via Firenze, Bologna, Venezia og Paris. Han ble ledsaget av Giuseppe Marchi , da 17 år gammel. Bortsett fra et kort mellomspill i 1770, forble Marchi i Reynolds ansettelse som studioassistent resten av artistens karriere. Etter ankomsten til England i oktober 1752 tilbrakte Reynolds tre måneder i Devon, før han etablerte seg i London, hvor han ble værende resten av livet. Han tok rom i St Martin's Lane , før han flyttet til Great Newport Street, fungerte søsteren Frances som husholderske. Han oppnådde suksess raskt, og var ekstremt produktiv. Lord Edgecumbe anbefalte hertugen av Devonshire og hertugen av Grafton å sitte for ham, og andre jevnaldrende fulgte etter, inkludert hertugen av Cumberland, tredje sønn av George II, i hvis portrett, ifølge Nicholas Penny "bulk blir briljant omgjort til makt". I 1760 flyttet Reynolds inn i et stort hus, med plass til å vise verkene sine og ta imot assistentene hans, på vestsiden av Leicester Fields (nå Leicester Square).

The Cottagers (1788)

Ved siden av ambisiøse portretter i full lengde malte Reynolds et stort antall mindre verk. På slutten av 1750 -tallet, på høyden av den sosiale sesongen, mottok han fem eller seks sittere om dagen, hver i en time. I 1761 kunne Reynolds beordre et gebyr på 80 guinea for et portrett i full lengde; i 1764 ble han betalt 100 guinea for et portrett av Lord Burghersh .

Klærne til Reynolds sittere ble vanligvis malt av enten en av elevene hans, hans studioassistent Giuseppe Marchi, eller spesialisten draperi -maleren Peter Toms . James Northcote, eleven hans, skrev om dette arrangementet at "etterligning av bestemte ting er ikke et genialt verk, men er lett å skaffe seg ved praksis, og dette var hva elevene kunne gjøre med omsorg og tid mer enn han selv valgte å skjenke; men hans eget lille og mesterlige arbeid var fortsatt det beste. " Lekfigurer ble brukt til å modellere klærne.

Reynolds tilpasset ofte emnene sine fra verkene til tidligere kunstnere, en praksis som ble hånet av Nathaniel Hone i et maleri kalt The Conjuror sendt til Royal Academy -utstillingen i 1775, og nå i samlingen til National Gallery of Ireland . Den viser en figur som representerer, men ikke ligner, Reynolds, sittende foran en kaskade av utskrifter som Reynolds hadde lånt av med varierende grad av subtilitet.

Selv om Reynolds ikke var kjent for landskapet sitt, malte han i denne sjangeren. Han hadde en utmerket utsikt fra huset hans, Wick House , på Richmond Hill , og malte utsikten rundt 1780.

Uskyldens tidsalder ( ca.  1788 ). Reynolds understreket barns naturlige nåde i maleriene sine.

Reynolds ble også anerkjent for sine portretter av barn. Han understreket barns uskyld og naturlige nåde når han skildret dem. Hans portrett fra 1788, Age of Innocence , er hans mest kjente karakterstudie av et barn. Temaet for maleriet er ikke kjent, selv om formodninger inkluderer Theophila Gwatkin, hans store niese, og Lady Anne Spencer, den yngste datteren til den fjerde hertugen av Marlborough.

Klubben

Reynolds jobbet lange timer i studioet sitt, og tok sjelden ferie. Han var felles og intellektuelt, med mange venner fra Londons intelligentsia, blant dem Dr. Samuel Johnson , Oliver Goldsmith , Edmund Burke , Giuseppe Baretti , Henry Thrale , David Garrick og kunstneren Angelica Kauffman . Johnson sa i 1778: "Reynolds er for mye under [Charles James] Fox og Burke for tiden. Han er under Fox -stjernen og den irske konstellasjonen [som betyr Burke]. Han er alltid under en eller annen planet".

På grunn av sin popularitet som portrettmaler likte Reynolds konstant samspill med datidens velstående og kjente menn og kvinner, og det var han som samlet figurene til "The" Club . Det ble grunnlagt i 1764 og møttes i en suite med rom i første etasje i Turks Head på Gerrard Street 9, nå markert med en plakett. Originale medlemmer inkluderte Burke, Bennet Langton , Topham Beauclerk , Goldsmith, Anthony Chamier, Thomas Hawkins og Nugent, og fikk selskap av Garrick, Boswell og Sheridan. På ti år hadde medlemstallet steget til 35. Klubben møttes hver mandag kveld for kveldsmat og samtale og fortsatte til de tidlige timene tirsdag morgen. I senere år møttes det hver fjortende dag under parlamentariske sesjoner. Da i 1783 utleier av Turks Head døde og eiendommen ble solgt, flyttet The Club til Sackville Street.

Royal Academy

Hallen på Loton Park , ca.  1870 . Viser på stedet på ytterveggen Reynolds ' Frances Anne Crewe (Miss Greville), som St. Genevieve ( ca.  1773 )

Reynolds var et av de tidligste medlemmene av Royal Society of Arts , hjalp til med å grunnlegge Society of Artists of Great Britain , og ble i 1768 den første presidenten for Royal Academy of Arts , en stilling han skulle inneholde til sin død. I 1769 ble han adlet av George III , bare den andre artisten som ble hedret. Hans diskurser , en rekke forelesninger som ble holdt på akademiet mellom 1769 og 1790, huskes for deres følsomhet og oppfatning. I et foredrag ga han uttrykk for at "oppfinnelsen strengt tatt er lite mer enn en ny kombinasjon av de bildene som tidligere er samlet og deponert i minnet." William Jackson sa i sine samtidige essays om Reynolds 'det er mye oppfinnsomhet og originalitet i alle hans akademiske diskurser, fylt med klassisk kunnskap om kunsten hans, akutte kommentarer om andres verk og generell smak og skjønn'.

Reynolds og Royal Academy fikk en blandet mottakelse. Kritikere inkluderte William Blake som publiserte de vitrioliske merknadene til Sir Joshua Reynolds 'diskurser i 1808. JMW Turner og James Northcote var inderlige akolytter: Turner ba om at han ble begravet på Reynolds side, og Northcote, som tilbrakte fire år som Reynolds elev , skrev til familien sin "Jeg kjenner ham grundig, og alle hans feil, jeg er sikker, og likevel nesten tilbeder ham." Royal Academy of Art i London feiret 250 -årsjubileum i 2018, siden åpningen i 1768. Dette ble en impuls for gallerier og museer over hele Storbritannia for å feire "det å lage, debattere og stille ut kunst på Royal Academy". Waddedson herregård var blant de historiske husene som støttet Sir Joshua Reynolds innflytelse på akademiet, og anerkjente hvordan:

Reynolds 'Mrs Sheridan i karakteren St Cecilia' ble av kunstnerens nevø ansett som et 'syn verdt å komme til Devonshire for å se, jeg kan ikke anta at det noen gang var en større skjønnhet i verden, og heller ikke Helen eller Cleopatra kunne ha overskredet hennes ', 1775, Waddesdon Manor

[Han] forvandlet britisk maleri med portretter og motivbilder som engasjerte publikums kunnskap, fantasi, hukommelse og følelser ... Som en veltalende lærer og kunstteoretiker brukte han sin rolle i spissen for Royal Academy for å heve kunstens status og artister i Storbritannia.

Lord Keppel

Lord Keppel (1779)

I slaget ved Ushant mot franskmennene i 1778, Herre Keppel befalte Channel Fleet og utfallet resulterte i ingen klar vinner; Keppel beordret at angrepet skulle fornyes og ble adlydt bortsett fra Sir Hugh Palliser , som hadde kommandoen bak, og franskmennene slapp unna bombardementet. Det oppstod en tvist mellom Keppel og Palliser, og Palliser anket anklager for mislighold og forsømmelse av plikt mot Keppel, og admiralitetet bestemte seg for å krigsføre ham. Februar 1779 ble Keppel frikjent for alle anklager og ble en nasjonal helt. En av Keppels advokater ga Sir Nathaniel Dance-Holland i oppdrag å male et portrett av Keppel, men Keppel omdirigerte det til Reynolds. Reynolds hentydet til Keppels rettssak i maleriet ved å male hånden på sverdet, noe som gjenspeiler presidentens ord ved krigsretten: "Ved å gi deg sverdet ditt, skal jeg gratulere deg med at det ble restaurert til deg med så stor ære ".


Hovedmaler i vanlig for kongen

August 1784 døde Allan Ramsay og kontoret som hovedmaler i vanlig ordning for kong George III ble ledig. Gainsborough følte at han hadde en god sjanse til å sikre det, men Reynolds følte at han fortjente det og truet med å trekke seg fra presidentskapet i Royal Academy hvis han ikke mottok det. Reynolds bemerket i lommeboken: "1. september, 2½, å delta på Lord Chancellor's Office for å sverge maler til kongen". Det gjorde imidlertid ikke Reynolds glad, da han skrev til Boswell: "Hvis jeg hadde visst hva et slitt elendig sted det er, ville jeg ikke ha bedt om det; i tillegg til at ting har vist seg tror jeg at en bestemt person ikke er verdt snakker til, eller snakker om ", antagelig betyr kongen. Reynolds skrev til Jonathan Shipley , biskop i St Asaph , noen uker senere: "Ditt herredømme gratulerer med min etterfølgende Mr. Ramsay jeg tar veldig vennlig, men det er et mest elendig embete, det er redusert fra to hundre til trettiåtte pund årlig, jeg tror Kings Rat -fangeren er et bedre sted, og jeg skal bare få betalt en fjerde del av det jeg har fra andre mennesker, slik at portrettene av deres majesteter ikke sannsynligvis blir gjort bedre nå enn de pleide å være, skulle jeg bli ødelagt hvis jeg skulle male dem selv ".

Lord Heathfield

I 1787 malte Reynolds portrettet av Lord Heathfield , som ble en nasjonal helt for det vellykkede forsvaret av Gibraltar i den store beleiringen fra 1779 til 1783 mot de kombinerte styrkene i Frankrike og Spania. Heathfield er avbildet mot en bakgrunn av skyer og kanonrøyk, iført uniformen til de 15. lette dragonene og klemmer nøkkelen til berget, kjedet viklet to ganger rundt høyre hånd. John Constable sa på 1830 -tallet at det var "nesten en historie om forsvaret av Gibraltar". Desmond Shawe-Taylor har hevdet at portrettet kan ha en religiøs betydning, Heathfield hadde nøkkelen lik St. Peter (Jesu "stein") og hadde nøklene til himmelen, Heathfield "berget som Britannia bygger sine militære interesser på".

Senere liv

I 1789 mistet Reynolds synet på venstre øye, noe som tvang ham til å gå av med pensjon. I 1791 viet James Boswell sitt liv av Samuel Johnson til Reynolds. Reynolds var enig i Burkes refleksjoner om revolusjonen i Frankrike og uttrykte i begynnelsen av 1791 sin tro på at Frankrikes eldgamle regime hadde falt på grunn av å bruke for mye tid på å stelle, som han uttrykker det,

til løvverkets prakt, til forsømmelse av å røre jorden rundt røttene. De dyrket bare de kunstene som kunne tilføre nasjonen prakt og glans for de som støttet den - De forsømte handel og betydelig produksjon ... men følger det at en total revolusjon er nødvendig fordi vi har gitt oss selv for mye til livets ornamenter, vil vi nå ikke ha noen i det hele tatt.

Da hun deltok på en middag i Holland House, satt Foxs niese Caroline ved siden av Reynolds og "brøt ut i forherligelse av revolusjonen - og ble alvorlig nedkjølt og sjekket av naboens forsiktige og usympatiske tone".

4. juni 1791 ved en middag på frimurernes taverna for å markere kongens fødselsdag, drakk Reynolds til skålene "GUD save the KING!" og "Må vår strålende grunnlov der kunsten blomstrer, være udødelig!", i det som ble rapportert av Public Advertiser som "en inderlig patriotikk". Reynolds "fylte stolen med en mest hyggelig glede". Han kom tilbake til byen fra Burkes hus i Beaconsfield og Edmond Malone skrev at "vi forlot vogna hans på vertshuset på Hayes, og gikk fem mil på veien, på en varm dag, uten at han klaget over tretthet".

The Thames from Richmond Hill (1788)

Senere samme måned led Reynolds av en hevelse over venstre øye og måtte renses av en kirurg. I oktober var han for syk til å ta presidentstolen, og i november registrerte Frances Burney det

Jeg hadde lenge forsvunnet etter å se den vennlige nidkjære vennen, men hans dårlige helse hadde skremt meg fra å gjøre forsøket ":" Han hadde et bandasje over det ene øyet, og det andre skyggelagt med en grønn halvpanser. Han virket alvorlig til og med tristhet, men ekstremt snill. "Jeg er veldig glad," sa han med en ydmyk stemme og deprimert aksent, "for å se deg igjen, og jeg skulle ønske jeg kunne se deg bedre! men jeg har bare ett øye nå, og neppe det. ' Jeg ble egentlig ganske rørt.

November skrev Reynolds, av frykt for at han kanskje ikke hadde mulighet til å skrive testamente, et notat som var ment å være hans siste testamente, med Edmund Burke , Edmond Malone og Philip Metcalfe som utførere. November skrev Reynolds til Benjamin West for å trekke seg fra presidentskapet, men generalforsamlingen ble enige om at han skulle gjenvelges, med Sir William Chambers og West som stedfortreder for ham.

Legene Richard Warren og Sir George Baker mente Reynolds sykdom var psykologisk, og de blødde nakken hans "for å trekke humoren fra øynene", men effekten av hans niese var at det virket "som om "livsprinsippet" var borte "fra Reynolds. Nyttårsdag 1792 ble Reynolds "beslaglagt av sykdom" og kunne fra det tidspunktet ikke holde maten nede. Reynolds døde 23. februar 1792 i huset hans i Leicester Fields i London mellom åtte og ni på kvelden.

Burke var til stede den natten Reynolds døde, og ble flyttet i løpet av timer til å skrive en lovtale om Reynolds som begynte med følgende følelser: "Sir Joshua Reynolds var på veldig mange kontoer en av de mest minneverdige mennene i sin tid. Han var den første engelskmannen som la rosene til den elegante kunsten til de andre herlighetene i sitt land. I smak, i nåde, i anlegg, i lykkelig oppfinnelse og i fargenes rikdom og harmoni, var han lik de store mesterne i den berømte alderen. " Burkes hyllest ble godt mottatt, og en journalist kalte det "eulogium of Apelles uttales av Pericles ".

Reynolds ble gravlagt ved St Paul's Cathedral . I 1903 ble en statue , av Alfred Drury , reist til hans ære i Annenberg Courtyard i Burlington House , hjemmet til Royal Academy. Rundt statuen er fontener og lys, installert i 2000, arrangert i mønsteret til et stjernekart ved midnatt natten til Reynolds fødsel. Planetene er markert med granittskiver, og månen ved en vannforsenkning.

Personlige karakteristikker

I utseende var Reynolds ikke slående. Lett, han var omtrent 5'6 "med mørkebrune krøller, en florid hud og trekk som James Boswell trodde var" ganske for stort og sterkt limnet. "Han hadde et bredt ansikt og en hakespalte, og nesebroen var litt bulkete; huden hans ble arret av kopper og overleppen var vansirket som et resultat av at han falt fra en hest som ung mann. Edmond Malone hevdet at "hans utseende ved første blikk imponerte tilskueren med ideen om en godt født og frisk -avlet engelsk herre. "

I sine modne år led han av døvhet, som registrert av Frances Burney , selv om dette ikke hindret hans livlige sosiale liv (han brukte en øretrompet).

Reynolds var kjent for sin stillhet og hevdet ofte at han "hatet ingen". Dette kan være en liten selvidealisering. Det er velkjent at han mislikte George Romney , som han bare omtalte som "mannen på Cavendish Square" og som han med hell forhindret i å bli medlem av Royal Academy. Han likte ikke Gainsborough, men satte pris på prestasjonene hans i nekrologen. (Rump; Kidson). Det sies at da han lærte i en av sine "diskurser" at en maler ikke skulle samle for mye av fargen blå i forgrunnen til et bilde, ble Gainsborough bedt om å male sin berømte "Blue Boy".

Han mistet aldri Devonshire -aksenten sin, han var ikke bare en vennlig og original samtale, men en vennlig og sjenerøs vert, slik at Frances Burney skrev i dagboken hennes at han hadde "en velvilje som gjorde at alle hadde det lettere i sitt samfunn" , og William Makepeace Thackeray trodde "av alle de høflige mennene i den alderen var Joshua Reynolds den fineste gentleman." Dr. Johnson kommenterte "inoffensiveness" av hans natur; Edmund Burke bemerket sin "sterke sving for humor". Thomas Bernard, som senere ble biskop av Killaloe , skrev i sine avsluttende vers om Reynolds og sa:

Selvportrett (1788)

Du sier at du ikke bare oppnår ferdigheter,
men du kan også oppnå genialitet
ved studiøs etterligning;
Ditt temperament milde, ditt geni fine
jeg kopierer til jeg gjør dem til mine
Ved konstant bruk.

Noen, for eksempel Hester Lynch Piozzi , oppfattet Reynolds like rolige som kul og følelsesløs.

Det er til dette lunkne temperamentet Frederick W. Hilles , Bodman professor i engelsk litteratur ved Yale tilskriver Reynolds 'aldri å ha giftet seg. I de redaksjonelle notatene til hans kompendium Portraits av Sir Joshua Reynolds , teoretiserer Hilles at "som en følge kan man si at han [Reynolds] manglet en evne til kjærlighet", og siterer Boswells notariater: "Han sa grunnen til at han ville aldri gifte seg var at hver kvinne han likte, hadde blitt likegyldig for ham, og han hadde vært glad for at han ikke giftet seg med henne. " Reynolds egen søster, Frances, som bodde hos ham som husholderske, tok sin egen negative mening videre og trodde ham var "en dyster tyrann". Tilstedeværelsen av familien kompenserte Reynolds for fraværet av en kone; han skrev ved en anledning til vennen Bennet Langton , at både søsteren og niesen var borte hjemmefra "slik at jeg er ganske ungkar". Reynolds giftet seg ikke, og hadde ingen kjente barn.

Biograf Ian McIntyre diskuterer muligheten for at Reynolds hadde hatt et seksuelt møte med visse klienter, for eksempel Nelly O'Brien (eller "My Lady O'Brien", som han lekende kalte henne) og Kitty Fisher , som besøkte huset hans for flere møter enn var strengt nødvendig. Dan Cruickshank i sin bok London's Sinful Secret oppsummerte Reynolds som å ha besøkt og besøkt forskjellige anerkjente red light-distrikter i London etter at han kom tilbake fra Italia som en mulig bidragsyter til hans medisinske tilstand og utseende på grunn av ofte påført sykdom i disse områdene i London.

Galleri

Se også

Referanser

Refererte bøker

  • James Boswell, Life of Johnson (Oxford: Oxford University Press, 2008).
  • Charles Robert Leslie og Tom Taylor, Life and Times of Sir Joshua Reynolds (London: John Murray, 1865, 2 bind).
  • Ian McIntyre, Joshua Reynolds. The Life and Times of the First President of the Royal Academy (London: Allen Lane, 2003).
  • Martin Postle, Reynolds, Sir Joshua (1723–1792) , Oxford Dictionary of National Biography , Oxford University Press, 2004; online edn, oktober 2009. Hentet 24. september 2010.

Videre lesning

  • J. Blanc, Les Écrits de Sir Joshua Reynolds ( Théorie de l'art (1400–1800) / Art Theory (1400–1800) , 4), Turnhout, 2016, ISBN  978-2-503-54337-6
  • John Barrell, The Political Theory of Painting from Reynolds to Hazlitt (1986).
  • A. Graves og WV Cronin, A History of the Works of Sir Joshua Reynolds (1899–1901, 4 bind).
  • FW Hilles, The Literary Career of Sir Joshua Reynolds (1936).
  • Derek Hudson, Sir Joshua Reynolds: A Personal Study (1958).
  • Hurll, Estelle M. Sir Joshua Reynolds .
  • J. Ingamells og J. Edgcumbe (red.), The Letters of Sir Joshua Reynolds (2000).
  • Alex Kidson, George Romney. 1734-1802 (2002)
  • E. Malone (red.), The Works of Sir Joshua Reynolds (1798, 3 bind).
  • D. Mannings, Sir Joshua Reynolds PRA, 1723–92 (1992).
  • D. Mannings, Sir Joshua Reynolds: En komplett katalog over hans malerier: The Subject Pictures Katalogisert av Martin Postle (New Haven ad London, 2000)
  • H. Mount (red.), Sir Joshua Reynolds, A Journey to Flanders and Holland (1996)
  • J. Northcote, Memoirs of Sir Joshua Reynolds, knt. (1813–15).
  • J. Northcote, The Life of Sir Joshua Reynolds (1818, 2. utgave, 2 bind).
  • Martin Postle (red.), Joshua Reynolds: The Creation of Celebrity (London: Tate , 2005). ISBN  1-85437-564-4
  • Martin Postle, Sir Joshua Reynolds: The Subject Pictures (1995).
  • Martin Postle, tegninger av Joshua Reynolds .
  • R. Prochno, Joshua Reynolds (1990).
  • Gerhard Charles Rump, George Romney (1734-1802). Zur Bildform der bürgerlichen Mitte in der Englischen Neoklassik. (1974)
  • S. Smiles (red.), Sir Joshua Reynolds: The Acquisition of Genius (2009).
  • Uglow, Jenny , "Big Talkers" (anmeldelse av Leo Damrosch , The Club: Johnson, Boswell, and the Friends Who Shaped an Age , Yale University Press, 473 s.), The New York Review of Books , vol. LXVI, nei. 9 (23. mai 2019), s. 26–28.
  • EK Waterhouse, Reynolds (1941).
  • EK Waterhouse, Reynolds (1973).
  • Joshua Reynolds, Discourses on Art (London, 1778); red. RR Wark (New Haven og London, 1975)
  • N. Penny (red.), Reynolds, utstillingskatalog, Paris Grand Palais, London, Royal Academy, 1986
  • Werner Busch, Hogarth's og Reynolds'Porträt des Schauspielers Garrick, i: Englishness. Beiträge zur englischen Kunst des 18. Jahrhunderts von Hogath bis Romney, Berlin og München 2010, s. 57-76

Eksterne linker

Samlinger

Elektroniske utgaver

Rettskontorer
Foregitt av
Hovedmaler i ordinær til kongen
1784–1792
etterfulgt av
Kulturkontorer
Ny tittel President for Royal Academy
1768–1792
etterfulgt av