Kathleen Ferrier - Kathleen Ferrier

Kathleen Mary Ferrier
Kathleen Ferrier.jpg
Ferrier i 1951
Født ( 1912-04-22 )22. april 1912
Døde 8. oktober 1953 (1953-10-08)(41 år)
London
Okkupasjon Contralto sanger
Ektefelle (r)
Albert Wilson
( M.  1935; div.  1947)

Kathleen Mary Ferrier , CBE (22. april 1912 - 8. oktober 1953) var en engelsk contraltosanger som oppnådde et internasjonalt rykte som scene-, konsert- og innspillingskunstner, med et repertoar som strekker seg fra folkesang og populære ballader til de klassiske verkene til Bach , Brahms , Mahler og Elgar . Hennes død av kreft, på høyden av hennes berømmelse, var et sjokk for den musikalske verden og spesielt for allmennheten, som ble holdt uvitende om sykdommens art til etter hennes død.

Datteren til en skolemester i landsbyen Lancashire , Ferrier viste tidlig talent som pianist, og vant mange amatørpianokonkurranser mens han jobbet som telefonist med General Post Office . Hun tok ikke opp sang på alvor før i 1937, da hun etter å ha vunnet en prestisjefylt sangkonkurranse på Carlisle -festivalen begynte å motta tilbud om profesjonelle engasjementer som vokalist. Deretter tok hun sangtimer, først med JE Hutchinson og senere med Roy Henderson . Etter utbruddet av andre verdenskrig ble Ferrier rekruttert av Council for Encouragement of Music and the Arts (CEMA), og sang i årene etter på konserter og oversettelser i hele Storbritannia. I 1942 ble hennes karriere styrket da hun møtte dirigenten Malcolm Sargent , som anbefalte henne til det innflytelsesrike konsertledelsesbyrået Ibbs og Tillett . Hun ble fast utøver på ledende London og provinsielle arenaer, og gjorde mange BBC -radiosendinger.

I 1946 debuterte Ferrier på scenen i Glyndebourne -festivalens premiere på Benjamin Brittens opera The Rape of Lucretia . Et år senere gjorde hun sin første opptreden som Orfeo i Gluck 's Orfeo ed Euridice , et arbeid som hun ble særlig knyttet. Etter eget valg var dette hennes eneste to operaroller. Etter hvert som hennes rykte vokste, dannet Ferrier et nært arbeidsforhold med store musikalske skikkelser, inkludert Britten, Sir John Barbirolli , Bruno Walter og akkompagnatøren Gerald Moore . Hun ble kjent internasjonalt gjennom sine tre turer til USA mellom 1948 og 1950 og sine mange besøk til det kontinentale Europa.

Ferrier ble diagnostisert med brystkreft i mars 1951. Mellom perioder med sykehusinnleggelse og rekonvalescens fortsatte hun å opptre og registrere; hennes siste offentlige opptreden var som Orfeo, på Royal Opera House i februar 1953, åtte måneder før hennes død. Blant hennes mange minnesmerker ble Kathleen Ferrier Cancer Research Fund lansert i mai 1954. Kathleen Ferrier Scholarship Fund , administrert av Royal Philharmonic Society , har siden 1956 gitt årlige priser til håpefulle unge profesjonelle sangere.

Tidlig liv

Barndom

Kathleen Ferrier's fødested i Higher Walton

Ferrier -familien kom opprinnelig fra Pembrokeshire i Sørvest -Wales . Lancashire -grenen stammer fra 1800 -tallet, da Thomas Ferrier (yngste sønn av Private Thomas Ferrier fra Pembrokeshire Regiment) slo seg ned i området etter å ha vært stasjonert nær Blackburn i en periode med industriell uro. Kathleen Ferrier ble født 22. april 1912 i landsbyen Lancashire i Higher Walton hvor faren William Ferrier (det fjerde barnet til Thomas og Elizabeth, née Gorton) var sjef for landsbyskolen. Selv om han var utdannet musikalsk, var William et entusiastisk medlem av det lokale operasamfunnet og i flere kor, og kona Alice (née Murray), som han giftet seg med i 1900, var en kompetent sanger med en sterk contraltostemme. Kathleen var den tredje og yngste av parets barn, etter en søster og en bror; da hun var to flyttet familien til Blackburn, etter at William ble utnevnt til rektor ved St Paul's School i byen. Fra en tidlig alder viste Kathleen løfte som pianist og hadde leksjoner med Frances Walker, en kjent pianolærer i Nord -England som hadde vært elev av Tobias Matthay . Kathlens talent utviklet seg raskt; i 1924 kom hun på fjerdeplass av 43 påmeldte til pianokonkurransen Lytham St Annes Festival, og året etter på Lytham oppnådde hun andreplassen.

Telefonist og pianist

King George's Hall, Blackburn, stedet der Ferrier gjorde flere ungdommelige opptredener som akkompagnatør på "kjendis" -konserter

På grunn av Williams forestående pensjonisttilværelse og det påfølgende fallet i familiens inntekt, kunne Ferrier ikke håpe om å gå på en musikkhøyskole. I august 1926 forlot hun skolen for å begynne å jobbe som trainee ved GPO -telefonstasjonen i Blackburn. Hun fortsatte sine pianostudier under Frances Walker, og var i november 1928 den regionale vinneren i en nasjonal konkurranse for unge pianister, organisert av Daily Express . Selv om det ikke lyktes i London -finalen som fulgte, vant Ferrier et Cramer oppreist piano som en premie. Mars 1929 gjorde hun et godt mottatt opptreden som akkompagnatør i en konsert i Blackburns King George's Hall. Etter ytterligere suksesser for pianokonkurransen ble hun invitert til å fremføre en kort radioopplesning i Manchester -studioene på BBC , og 3. juli 1930 gjorde hun sin første sending, og spilte verk av Brahms og Percy Grainger . Omtrent på dette tidspunktet fullførte hun opplæringen, og hun ble en fullverdig telefonist.

I 1931, 19 år gammel, besto Ferrier sine Licentiate -eksamener ved Royal Academy of Music . Det året begynte hun sporadisk sangtimer, og i desember sang han en liten mezzosopranrolle i en kirkeforestilling av Mendelssohns oratorium Elijah . Stemmen hennes ble imidlertid ikke antatt å være eksepsjonell; hennes musikalske liv sentrert om pianoet og lokale konserter, i King George's Hall og andre steder. Tidlig i 1934 overførte hun til Blackpool telefonstasjonen og tok overnatting i nærheten, for å være i nærheten av sin nye kjæreste, en bankbetjent ved navn Albert Wilson. Mens hun var på Blackpool på audition for den nye "taleklokken" -tjenesten som GPO forberedte på å introdusere. I sin begeistring satte Ferrier inn et ekstra aspirat i auditionen sin, og ble ikke valgt til det siste utvalget i London. Beslutningen hennes i 1935 om å gifte seg med Wilson betydde slutten på ansettelsen hennes ved telefonsentralen, siden GPO på den tiden ikke ansatte gifte kvinner. Av Ferrier karriere til dette punktet skrev musikkbiografen Humphrey Burton : "I mer enn et tiår, da hun burde ha studert musikk med de beste lærerne, lært engelsk litteratur og fremmedspråk, tilegnet seg håndverk og bevegelsesferdigheter og reist til London regelmessig for å se opera, Miss Ferrier svarte faktisk på telefonen, giftet seg med en banksjef og vant tinpot-konkurranser for sitt pianospill. "

Ekteskap

Ferrier møtte Albert Wilson i 1933, sannsynligvis gjennom dans, som de begge elsket. Da hun kunngjorde at de skulle gifte seg, hadde familien og vennene sterke forbehold med den begrunnelse at hun var ung og uerfaren, og at hun og Wilson delte få seriøse interesser. Likevel fant ekteskapet sted 19. november 1935. Kort tid etter flyttet paret til Silloth , en liten havneby i Cumberland , der Wilson hadde blitt utnevnt til sjef for bankens filial. Ekteskapet var ikke vellykket; bryllupsreisen hadde avslørt problemer med fysisk inkompatibilitet, og foreningen forble ufullstendig. Ytre utseende ble opprettholdt i noen år, til Wilsons avgang for militærtjeneste i 1940 effektivt avsluttet ekteskapet. Paret ble skilt i 1947, selv om de forble på gode vilkår. Wilson giftet seg deretter med en venn av Ferrier, Wyn Hetherington; han døde i 1969.

Tidlig sangkarriere

I 1937 deltok Ferrier i den åpne pianokonkurransen på Carlisle Festival og meldte seg som et resultat av et lite veddemål med mannen sin også for sangkonkurransen. Hun vant enkelt pianotroféet; i sangfinalen sang hun Roger Quilter 's Til Daisies , en forestilling som skaffet henne festivalens øverste vokal award. For å markere sin doble triumf i piano og stemme, ble Ferrier tildelt en spesiell roseskål som mester for festivalen.

St Kentigern's Church i Aspatria , Cumbria, scenen for Ferrier's første profesjonelle sangengasjement i 1937

Etter Carlisle -seirene begynte Ferrier å motta tilbud om sangengasjement. Hennes første opptreden som profesjonell vokalist, høsten 1937, var på en høstfestfest i landsbykirken i Aspatria . Hun ble betalt en guinea . Etter å ha vunnet gullcupen på Workington- festivalen i 1938 , sang Ferrier " Ma Curly-Headed Babby " i en konsert på Workington Opera House . Cecil McGivern , produsent av et BBC Northern -radioprogram, var blant publikum og var tilstrekkelig imponert for å bestille henne til neste utgave av programmet hans, som ble sendt fra Newcastle 23. februar 1939. Denne sendingen - hennes første som vokalist - vakte stor oppmerksomhet og førte til mer radioarbeid, selv om hendelsen for Ferrier ble overskygget av morens død i begynnelsen av februar. På Carlisle -festivalen i 1939 sang Ferrier Richard Strauss sin sang All Souls 'Day , en forestilling som særlig imponerte en av dommerne, JE Hutchinson, en musikklærer med et betydelig rykte. Ferrier ble hans elev og begynte under hans veiledning å utvide repertoaret hennes til å omfatte verk av Bach , Handel , Brahms og Elgar .

Da Albert Wilson meldte seg inn i hæren i 1940, gikk Ferrier tilbake til pikenavnet sitt, og hadde til da sunget som 'Kathleen Wilson'. I desember 1940 dukket hun opp for første gang profesjonelt som 'Kathleen Ferrier' i en forestilling av Händels Messias , under Hutchinsons regi. I begynnelsen av 1941 ble hun på audition som sanger med Council for Encouragement of the Arts (CEMA), som ga konserter og annen underholdning til militærleirer, fabrikker og andre arbeidsplasser. Innenfor denne organisasjonen begynte Ferrier å jobbe med artister med internasjonalt omdømme; i desember 1941 sang hun med Hallé Orchestra i en fremføring av Messias sammen med Isobel Baillie , den fornemme sopranen . Søknaden hennes til BBCs musikksjef i Manchester om audition ble imidlertid avslått. Ferrier hadde en bedre lykke da hun ble introdusert for Malcolm Sargent etter en Hallé -konsert i Blackpool. Sargent gikk med på å høre henne synge, og anbefalte henne deretter til Ibbs og Tillett , det London-baserte konsertstyringsbyrået. John Tillett godtok henne som en klient uten å nøle, hvorpå Ferrier på råd fra Sargent bestemte seg for å basere seg i London. 24. desember 1942 flyttet hun sammen med søsteren Winifred inn i en leilighet i Frognal Mansions, Hampstead .

Stardom

Voksende rykte

Ferrier holdt sin første London-resital 28. desember 1942 på National Gallery i en lunsjkonsert organisert av Dame Myra Hess . Selv om hun skrev "gikk veldig bra" i dagboken, var Ferrier skuffet over prestasjonen sin og konkluderte med at hun trengte videre stemmetrening. Hun nærmet seg den fremtredende barytonen Roy Henderson som hun en uke tidligere hadde sunget med i Mendelssohns Elijah . Henderson gikk med på å lære henne, og var hennes vanlige stemmetrener resten av livet. Senere forklarte han at hennes "varme og romslige tone" delvis skyldtes størrelsen på hulrommet på baksiden av halsen: "man kunne ha skutt et eple i rett størrelse rett på baksiden av halsen uten hindring". Denne naturlige fysiske fordelen var imidlertid ikke i seg selv nok til å sikre kvaliteten på stemmen hennes; dette skyldtes, sier Henderson, "hennes harde arbeid, kunstferdighet, oppriktighet, personlighet og fremfor alt hennes karakter".

Benjamin Britten på midten av 1960-tallet

17. mai 1943 sang Ferrier i Händels Messias i Westminster Abbey , sammen med Isobel Baillie og Peter Pears , med Reginald Jacques som dirigent. I følge kritikeren Neville Cardus var det gjennom kvaliteten på sangene hennes her at Ferrier "gjorde sin første alvorlige appell til musikere". Hennes sikre ytelse førte til andre viktige engasjementer og til kringkastingsarbeid; hennes stadig hyppigere opptredener på populære programmer som Forces Favorites og Housewives 'Choice ga henne snart nasjonal anerkjennelse. I mai 1944, i EMIs Abbey Road Studios med Gerald Moore som akkompagnatør, gjorde hun testopptak av musikk av Brahms, Gluck og Elgar. Hennes første publiserte plate, laget i september 1944, ble utgitt under etiketten Columbia ; den besto av to sanger av Maurice Greene , igjen med Moore akkompagnert. Tiden hennes som Columbia -innspillingskunstner var kort og ulykkelig; hun hadde dårlige forhold til produsenten, Walter Legge , og etter noen måneder flyttet hun til Decca .

I de resterende krigsmånedene fortsatte Ferrier å reise gjennom hele landet for å dekke de økende kravene til hennes tjenester fra konsertarrangører. På Leeds i november 1944 sang hun delen av engelen i Elgars korverk The Dream of Gerontius , hennes første opptreden i det som ble en av hennes mest kjente roller. I desember møtte hun John Barbirolli mens hun jobbet med et annet Elgar -stykke, Sea Pictures ; konduktøren ble senere en av hennes nærmeste venner og sterkeste talsmenn. September 1945 debuterte Ferrier på London Proms , da hun sang L'Air des Adieux fra Tsjajkovskijs opera The Maid of Orleans . Selv om hun ofte sang individuelle arier , var operaen ikke Ferriers naturlige forte; hun hadde ikke hatt synge tittelrollen i en konsertversjon av Bizet 's CarmenStourbridge mars 1944, og generelt unngås lignende engasjementer. Likevel, Benjamin Britten , som hadde hørt henne Westminster Abbey Messias ytelse, overtalte henne til å lage rolle Lucretia i sin nye operaen The Rape of Lucretia , som var å åpne den første etterkrigs Glyndebourne Festival i 1946. Hun ville dele den delen med Nancy Evans . Til tross for hennes første bekymringer, skrev Ferrier i begynnelsen av juli til agenten sin at hun "likte [øvelsene] enormt, og jeg skulle tro at det var den beste delen en kunne ha hatt".

Bruno Walter , den tyskfødte dirigenten som Ferrier jobbet tett med fra 1947 til hennes død

Ferriers opptredener i Glyndebourne -løpet, som begynte 12. juli 1946, ga henne gode anmeldelser, selv om selve operaen ble mindre godt mottatt. På provinsreisen som fulgte festivalen klarte den ikke å tiltrekke seg publikum og pådro seg store økonomiske tap. Derimot, da operaen nådde Amsterdam, ble den ønsket hjertelig velkommen av det nederlandske publikummet som viste særlig entusiasme for Ferriers opptreden. Dette var Ferrier sin første utenlandsreise, og hun skrev et begeistret brev til familien sin: "De reneste husene og vinduene du noen gang har sett, og blomster på åkeren hele veien!" Etter suksessen som Lucretia gikk hun med på å gå tilbake til Glyndebourne i 1947, for å synge Orfeo i Glucks opera Orfeo ed Euridice . Hun hadde ofte sunget Orfeos aria Che farò ("What is life") som et konsertstykke, og hadde nylig spilt det inn med Decca. På Glyndebourne forårsaket Ferriers begrensede skuespillerevner noen vanskeligheter i forholdet til konduktøren, Fritz Stiedry ; Likevel vakte hennes opptreden den første natten, 19. juni 1947, varm kritisk ros.

Ferrier's tilknytning til Glyndebourne bar ytterligere frukt da Rudolf Bing , festivalens daglige leder, anbefalte henne til Bruno Walter som contraltosolisten i en fremføring av Mahlers symfoniske sangsyklus Das Lied von der Erde . Dette var planlagt for Edinburgh International Festival i 1947 . Walter var opprinnelig forsiktig med å jobbe med en relativt ny sanger, men etter auditionen ble frykten hans dempet; "Jeg kjente med glede at her potensielt var en av de største sangerne i vår tid", skrev han senere. Das Lied von der Erde var på den tiden stort sett ukjent i Storbritannia, og noen kritikere syntes det var lite tiltalende; Likevel syntes Edinburgh Evening News det "rett og slett suveren". I en senere biografisk skisse av Ferrier beskrev Lord Harewood partnerskapet mellom Walter og henne, som varte til sangerens siste sykdom, som "en sjelden kamp av musikk, stemme og temperament."

Karrierehøydepunkt, 1948–51

Ferrier i Orfeo & Eurydice (1949)

Januar 1948 dro Ferrier til en fire ukers tur i Nord-Amerika, den første av tre transatlantiske turer hun ville gjøre i løpet av de neste tre årene. I New York sang hun to forestillinger av Das Lied von der Erde , med Bruno Walter og New York Philharmonic . Alma Mahler , komponistens enke, var til stede på den første av disse, 15. januar. I et brev skrevet dagen etter sa Ferrier til søsteren: "Noen av kritikerne er entusiastiske, andre er ikke imponert". Etter den andre forestillingen, som ble sendt fra kyst til kyst, holdt Ferrier konserter i Ottawa og Chicago før han returnerte til New York og dro hjem 4. februar.

I løpet av 1948, blant mange engasjementer, fremførte Ferrier Brahms Alto Rhapsody på Proms i august, og sang i Bachs messe i h -moll på årets Edinburgh -festival. Oktober sluttet hun seg til Barbirolli og Hallé Orchestra i en kringkastingsframføring av Mahlers sangsyklus Kindertotenlieder . Hun returnerte til Nederland i januar 1949 for en serie opptredener, og forlot deretter Southampton 18. februar for å begynne sin andre amerikanske turné. Dette åpnet i New York med en konsertopptreden av Orfeo ed Euridice som vant enhetlig kritisk ros fra New York -kritikerne. På turen som fulgte, var hennes akkompagnatør Arpád Sándor (1896–1972), som led av en depressiv sykdom som hardt påvirket spillet hans. Uvitende om sitt problem, i brev hjem Ferrier berated "denne avskyelige akkompagnatøren" som fortjente "et spark i buksene". Da hun fant ut at han hadde vært syk i flere måneder, vendte hun sin vrede mot turens arrangører: "For en blinkende nerve å legge ham på meg". Etter hvert, da Sándor var for syk til å vises, var Ferrier i stand til å rekruttere en kanadisk pianist, John Newmark, som hun dannet et varmt og varig arbeidsforhold med.

Marian Anderson , som sa om Ferrier: "Hvilken stemme - og hvilket ansikt!"

Kort tid etter at hun kom tilbake til Storbritannia tidlig i juni 1949 Ferrier venstre for Amsterdam der, den 14. juli, hun sang i verdenspremieren av Brittens Spring Symphony , med Eduard van Beinum og Concertgebouw Orchestra . Britten hadde skrevet dette verket spesielt for henne. På Edinburgh -festivalen i september holdt hun to oversettelser der Bruno Walter fungerte som hennes pianokompagnatør. Ferrier følte at disse overskriftene representerte "en topp som jeg hadde famlet til de siste tre årene". En sending av en av overskriftene ble gitt ut på rekord mange år senere; om dette skrev kritikeren Alan Blyth : "Walters veldig personlige og positive støtte presser åpenbart Ferrier til å gi av sine aller beste".

De påfølgende 18 månedene så nesten uavbrutt aktivitet, som omfattet en rekke besøk til det kontinentale Europa og en tredje amerikansk turné mellom desember 1949 og april 1950. Denne amerikanske turen brøt ny grunn for Ferrier - vestkysten - og inkluderte tre forestillinger i San Francisco i Orfeo ed Euridice , med Pierre Monteux som dirigerer. På øvelsene møtte Ferrier den anerkjente amerikanske kontralisten Marian Anderson , som angivelig sa om sin engelske motstykke: "Herregud, hvilken stemme - og for et ansikt!" Da Ferrier kom hjem fortsatte det hektiske tempoet, med en rask rekke konserter i Amsterdam, London og Edinburgh etterfulgt av en omvisning i Østerrike, Sveits og Italia. I Wien var sopranen Elisabeth Schwarzkopf Ferriers medsolist i en innspilt fremføring av Bachs messe i h-moll, med Vienna Symphony Orchestra under Herbert von Karajan . Schwarzkopf husket senere Ferriers sang av Agnus Dei fra messen som årets høydepunkt.

Tidlig i 1951, mens han var på turné i Roma, lærte Ferrier om farens død i en alder av 83 år. Selv om hun ble opprørt over denne nyheten, bestemte hun seg for å fortsette turen; hennes dagbokoppføring for 30. januar lyder: "My Pappy døde fredelig etter influensa og et lite slag". Hun returnerte til London den 19. februar, og ble umiddelbart opptatt øving med Barbirolli og Hallé et arbeid som var nytt for henne: Ernest Chausson 's Poeme de l'amour et de la mer . Dette ble fremført i Manchester 28. februar, til stor kritikk. To uker senere oppdaget Ferrier en klump på brystet. Hun oppfylte likevel flere engasjementer i Tyskland, Nederland og på Glyndebourne før hun oppsøkte legen sin 24. mars. Etter tester ved University College Hospital ble kreft i brystet diagnostisert og mastektomi ble utført 10. april. Alle umiddelbare engasjementer ble kansellert; blant disse var en planlagt serie forestillinger av The Rape of Lucretia av den engelske operagruppen , planlagt som en del av festivalen i Storbritannia i 1951 .

Senere karriere

Sviktende helse

Manchester's Free Trade Hall, der Ferrier sang Land of Hope and Glory ved gjenåpningen etter krigsskader, 16. november 1951.

Ferrier gjenopptok karrieren 19. juni 1951 i messen i h -moll i Royal Albert Hall . Deretter gjorde hun sitt vanlige besøk på Holland Festival , hvor hun ga fire forestillinger av Orfeo , og sang i Mahlers andre symfoni med Otto Klemperer og Concertgebouw Orchestra. Gjennom sommeren ble konsertplanen hennes ispedd sykehusbesøk; Imidlertid var hun god nok til å synge på Edinburgh -festivalen i september, hvor hun fremførte to oversettelser med Walter og sang Chaussons Poème med Barbirolli og Hallé. I november sang hun Land of Hope and Glory ved gjenåpningen av Manchesters Free Trade Hall , et klimaks til kvelden som, skrev Barbirolli, "rørte alle, ikke minst konduktøren, til tårer". Etter dette hvilte Ferrier i to måneder mens hun gjennomgikk strålebehandling ; hennes eneste arbeidsengasjement i løpet av desember var en tre dager lang innspilling av folkesanger i Decca-studioene.

I januar 1952 sluttet Ferrier seg til Britten og Pears i en kort konsertrekke for å skaffe midler til Brittens engelske operagruppe. Etter å ha skrevet senere husket Britten denne turen som "kanskje den vakreste av alle" av sine kunstneriske assosiasjoner med Ferrier. Til tross for fortsatt helseproblemer, sang hun i St Matthew Passion i Royal Albert Hall 30. mars, Messias i Free Trade Hall 13. april og Das Lied von der Erde med Barbirolli og Hallé 23. og 24. april. April deltok Ferrier på en privat fest der den nye dronningen, Elizabeth II , og søsteren hennes, prinsesse Margaret , var til stede. I sin dagbok noterer Ferrier: "Prinsesse M sang - veldig bra!". Helsen hennes ble stadig dårligere; hun nektet å vurdere et forløp av androgeninjeksjoner , og trodde at denne behandlingen ville ødelegge kvaliteten på stemmen hennes. I mai reiste hun til Wien for å spille inn Das Lied og Mahlers Rückert-Lieder med Walter og Wiener Philharmoniker ; sanger og dirigent hadde lenge søkt å bevare sitt partnerskap på plate. Til tross for store lidelser fullførte Ferrier innspillingsøktene mellom 15. og 20. mai.

I løpet av resten av 1952 deltok Ferrier på sin syvende påfølgende Edinburgh -festival og sang i forestillinger av Das Lied , The Dream of Gerontius , Messiah og noen Brahms -sanger. Hun gjennomførte flere studioinnspillingstimer, inkludert en serie Bach- og Handel -arier med Sir Adrian Boult og London Philharmonic Orchestra i oktober. I november, etter en opptreden i Royal Festival Hall , ble hun bekymret over en anmeldelse der Neville Cardus kritiserte forestillingen hennes for å ha introdusert "distraherende ekstra vokale appeller" designet for å glede publikum på bekostning av sangene. Imidlertid godtok hun kommentarene hans med god nåde og bemerket at "... det er vanskelig å glede alle - i årevis har jeg blitt kritisert for å være en fargeløs, monoton sanger". I desember sang hun i BBCs Christmas Messiah , siste gangen hun skulle fremføre dette verket. Nyttårsdag 1953 ble hun utnevnt til kommandør av Order of the British Empire (CBE) på Queen's New Year Honours List .

Siste forestillinger, sykdom og død

Orpheus ledende Euridice fra underverdenen
Illustrasjon fra 1764 opprinnelige utgaven av score på Gluck 's Orfeo ed Euridice

Da 1953 begynte, var Ferrier opptatt med å øve på Orpheus , en engelskspråklig versjon av Orfeo ed Euridice som skulle settes opp i fire forestillinger på Royal Opera House i februar. Barbirolli hadde startet dette prosjektet, med Ferrier entusiastiske godkjenning, noen måneder tidligere. Hennes eneste andre engasjement i januar var et BBC -opptak, der hun sang verk av tre levende engelske komponister: Howard Ferguson , William Wordsworth og Edmund Rubbra . Under den vanlige sykehusbehandlingen diskuterte hun med leger om det var tilrådelig med en oophorektomi (fjerning av eggstokkene), men da hun lærte at virkningen på kreften hennes sannsynligvis ville være ubetydelig og at stemmen hennes kunne bli sterkt påvirket, valgte hun å ikke operere. .

Den første Orpheus -forestillingen, 3. februar, ble møtt med enstemmig kritisk godkjennelse. I følge Barbirolli var Ferrier spesielt fornøyd med en kritikers kommentar om at bevegelsene hennes var like grasiøse som noen av danserne på scenen. Imidlertid ble hun fysisk svekket av sin langvarige strålebehandling; under den andre forestillingen, tre dager senere, gikk hennes venstre lårben delvis i oppløsning. Rask handling av andre rollebesetningsmedlemmer, som flyttet for å støtte henne, holdt publikum i uvitenhet. Selv om det var praktisk talt immobilisert, sang Ferrier de gjenværende arier og tok opp gardinoppringningene før hun ble overført til sykehus. Dette viste seg å være hennes siste offentlige opptreden; de to gjenværende forestillingene, først planlagt til april, ble til slutt kansellert. Likevel forble allmennheten uvitende om arten av Ferrier's inhabilitet; en kunngjøring i The Guardian uttalte: "Frøken Ferrier lider av en belastning som følge av leddgikt som krever umiddelbar videre behandling. Det er forårsaket av det fysiske stresset som er involvert i repetisjon og utførelse av hennes rolle i Orpheus ".

Ferrier tilbrakte to måneder på University College Hospital. Som et resultat savnet hun sin CBE -investering ; båndet ble brakt til henne på sykehuset av en venn. I mellomtiden fant søsteren henne en leilighet i første etasje i St John's Wood , siden hun ikke lenger ville kunne forhandle om de mange trappene ved Frognal Mansions. Hun flyttet til sitt nye hjem i begynnelsen av april, men etter bare syv uker ble hun tvunget til å gå tilbake til sykehuset, der tilstanden hennes til tross for to ytterligere operasjoner fortsatte å forverres. Tidlig i juni hørte hun at hun hadde blitt tildelt gullmedaljen fra Royal Philharmonic Society , den første kvinnelige vokalisten som mottok denne æren siden Muriel Foster i 1914. I et brev til sekretæren i Selskapet skrev hun at dette "utrolig, vidunderlig nyheter har gjort mer enn noe annet for å få meg til å føle meg så mye bedre ". Dette brevet, datert 9. juni, er trolig det siste Ferrier signerte selv. Da hun svekket seg, så hun bare søsteren og noen få nære venner, og selv om det var korte pusterom, var tilbakegangen uopphørlig. Hun døde på University College Hospital 8. oktober 1953, 41 år gammel; datoen hvor hun, mens hun fortsatt var håpefull om bedring, hadde påtatt seg å synge Frederick Delius ' A Mass of LifeLeeds Festival 1953 . Ferrier ble kremert noen dager senere, på Golders Green Crematorium , etter en kort privat tjeneste. Hun forlot en eiendom til en verdi av 15 134 pund, som hennes biograf Maurice Leonard observerer var "ikke en formue for en verdensberømt sanger, selv etter datidens standarder".

Vurdering og arv

Southwark -katedralen, der Ferriers minnestund ble holdt 14. november 1953

Nyheten om Ferrier død kom som et betydelig sjokk for publikum. Selv om noen i musikalske kretser visste eller mistenkte sannheten, hadde myten blitt bevart om at hennes fravær fra konsertscenen var midlertidig. Operakritikeren Rupert Christiansen , som skrev da 50 -årsjubileet for Ferrier død nærmet seg, hevdet at "ingen sanger i dette landet noen gang har vært mer elsket, like mye for personen hun var som for stemmen hun uttalte". Hennes død, fortsatte han, "brøt bokstavelig talt euforien av kroningen" (som hadde funnet sted 2. juni 1953). Ian Jack , redaktør for Granta , mente at hun "godt kan ha vært den mest berømte kvinnen i Storbritannia etter dronningen." Blant de mange hyllestene fra hennes kolleger, har Bruno Walter fremhevet det av biografer: "Det største i musikken i mitt liv har vært å ha kjent Kathleen Ferrier og Gustav Mahler - i den rekkefølgen." Svært få sangere, skriver Lord Harewood, "har tjent en så sterk valedictory fra en så senior kollega." Ved en minnestund i Southwark Cathedral 14. november 1953 sa biskopen av Croydon i hans lovtale om Ferrier stemme: "Det syntes å bringe en utstråling fra denne verden til denne verden."

Av og til har kommentatorer spekulert i hvilken retning Ferrier karriere kunne ha tatt hvis hun hadde levd. I 1951, mens hun kom seg etter mastektomi, mottok hun et tilbud om å synge delen av Brangäne i Wagners opera Tristan und IsoldeBayreuth -festivalen i 1952 . Ifølge Christiansen ville hun ha vært "strålende" i rollen, og ble like søkt av Bayreuth ledelsen å synge Erda i Ring syklus . Christiansen foreslår videre at, gitt stilendringene de siste 50 årene, kunne Ferrier ha vært mindre vellykket i det 21. århundre: "Vi misliker lavtliggende stemmer, for en ting-contraltos høres nå freakish og rektor ut, og til og med flertallet av mezzosopraner burde mer nøyaktig kategorisert som nesten-sopraner ". Imidlertid var hun "en sanger for og for sin tid-en tid med sorg og tretthet, nasjonal selvrespekt og en tro på menneskelig adel". I denne sammenhengen står "hennes kunstnerskap oppreist, stramt, urent, grunnleggende og oppriktig".

Kort tid etter Ferrier død ble det sendt en appell av Barbirolli, Walter, Myra Hess og andre, om å opprette et kreftforskningsfond i Ferrier navn. Donasjoner ble mottatt fra hele verden. For å offentliggjøre fondet ble det gitt en spesiell konsert i Royal Festival Hall 7. mai 1954, hvor Barbirolli og Walter delte dirigentoppgavene uten betaling. Blant elementene var en gjengivelse av Purcell 's Når jeg blir lagt i jorden , som Ferrier hadde ofte sunget; ved denne anledningen ble vokaldelen spilt av en solo cor anglais . Kathleen Ferrier Cancer Research Fund bidro til å etablere Kathleen Ferrier Chair of Clinical Oncology ved University College Hospital i 1984. Fra 2012 fortsatte det å finansiere onkologisk forskning.

Som et resultat av en egen appell, forsterket av salgsinntektene fra et memoar redigert av Neville Cardus, ble Kathleen Ferrier Memorial Scholarship Fund opprettet for å oppmuntre unge britiske og Commonwealth -sangere av begge kjønn. Fondet, som har operert fra 1956 i regi av Royal Philharmonic Society, ga først en årlig pris som dekker kostnaden for et års studie til en enkelt prisvinner. Med ankomsten av flere sponsorer har antallet og omfanget av utmerkelser utvidet seg betraktelig siden den tiden; listen over vinnere av Ferrier Awards inkluderer mange sangere av internasjonalt rykte, blant dem Felicity Palmer , Yvonne Kenny , Lesley Garrett og Bryn Terfel . Kathleen Ferrier Society, grunnlagt i 1993 for å fremme interesse for alle aspekter av sangerens liv og virke, har siden 1996 delt ut årlige stipend til studenter ved Storbritannias store musikkhøyskoler. I 2012 organiserte samfunnet en rekke hendelser for å feire hundreårsdagen for Ferrier's fødsel, og i februar 2012 var Ferrier en av ti fremtredende briter hedret av Royal Mail i frimerkene "Britons of Distinction". En annen var Frederick Delius.

En biografisk dokumentarfilm, Kathleen Ferrier , også kjent som La vie et l'art de Kathleen Ferrier - Le chant de la terre ble regissert av Diane Perelsztejn og produsert av ARTE France i 2012. Den inneholdt intervjuer med hennes nære slektninger, venner og kolleger for å få et nytt syn på hennes liv og bidrag til kunsten. Kathleen Ferrier Crescent, i Basildon , Essex, er navngitt til ære for henne.

Opptak

Ferrier's diskografi består av studioopptak som opprinnelig ble gjort på etikettene Columbia og Decca, og innspillinger hentet fra liveopptredener som senere ble utgitt som plater. I årene etter hennes død har mange av hennes innspillinger mottatt flere utgaver på moderne medier; mellom 1992 og 1996 ga Decca ut Kathleen Ferrier Edition, som inneholdt mye av Ferriers innspilte repertoar, på 10 CD -plater. Diskografen Paul Campion har vakt oppmerksomhet til mange verk som hun fremførte, men som ikke spilte inn, eller som det ikke har dukket opp noen fullstendig innspilling av ennå. For eksempel ble bare en aria fra Elgar's Dream of Gerontius , og ingen av hennes gjengivelser av sanger fra det 20. århundre av Holst , Bax , Delius og andre spilt inn. Bare en liten del av hennes St John Passion ble fanget på plate.

Innspillingen av den uledsagede Northumbrian folkesangen " Blow the Wind Southerly ", opprinnelig laget av Decca i 1949, har blitt utgitt på nytt mange ganger og ofte spilt på radio i programmer som Desert Island Discs , Housewives 'Choice og Your Hundred Best Tunes . En annen signatur -aria, først spilt inn i 1944 og ved flere påfølgende anledninger, er "What is Life?" ( Che farò ) fra Orfeo ed Euridice . Disse platene selges i stort antall som konkurrerer med andre stjerner på den tiden, for eksempel Frank Sinatra og Vera Lynn . I det 21. århundre selger Ferriers innspillinger fortsatt hundretusenvis av eksemplarer hvert år.

Notater og referanser

Merknader

Referanser

Kilder

Eksterne linker