King's Men (spille selskap) - King's Men (playing company)

The King's Men er skuespillerselskapet William Shakespeare (1564–1616) tilhørte det meste av karrieren. Tidligere kjent som Lord Chamberlain's Men under regjeringstiden til dronning Elizabeth I , ble de kongens menn i 1603 da kong James I besteg tronen og ble selskapets beskytter.

Det kongelige patentet fra 19. mai 1603 som autoriserte King's Men -selskapet navngav følgende spillere, i denne rekkefølgen: Lawrence Fletcher , William Shakespeare, Richard Burbage , Augustine Phillips , John Heminges , Henry Condell , William Sly , Robert Armin , Richard Cowley , " og resten av deres medarbeidere .... "De ni som ble sitert med navn ble Grooms of the Chamber . 15. mars 1604 fikk hver av de ni mennene som er nevnt i patentet fire og en halv meter rød klut til kroningsprosessen.

Kronologisk skrevet

Til 1610

I deres første vintersesong, mellom desember 1603 og februar 1604, opptrådte selskapet åtte ganger på Court og elleve ganger i sin andre, fra november 1604 til februar 1605, inkludert syv skuespill av Shakespeare og to av Ben Jonson . Dette representerte en arbeidsbelastning dobbelt så stor som var typisk for Elizabeth . Kongens menn trengte flere menn og i 1604 ble antallet delere økt fra åtte eller ni, ti, elleve og tolv. De nye delerne inkluderte John Lowin , Alexander Cooke og Nicholas Tooley .

Mai 1605 førte til død Augustine Phillips. I testamentet overlot Phillips arv til Shakespeare, Burbage og åtte andre medlemmer av selskapet, pluss to lærlinger, og £ 5 til de innleide mennene "i selskapet som jeg er av". (Phillips overlater også et legat til Christopher Beeston , som en tidligere "tjener". Beeston var nesten helt sikkert en annen tidligere lærling.)

Selskapet holdt ti Court -forestillinger vinteren 1605–06 og uvanlig tre Court -forestillinger sommeren 1606 under et statsbesøk av kongen av Danmark. Hver rettsforestilling tjente dem £ 10. De turnerte også den sommeren, og var blant annet i Oxford i slutten av juli. Ni forestillinger på Court markerte vinteren 1606-07, inkludert en forestilling av 26. desember av King Lear ; vinteren etter, 1607–08, så tretten rettsmøter.

Fra juli til desember 1608 ble teatrene stengt på grunn av pest. Kongens menn turnerte på landsbygda; de var i Coventry i slutten av oktober. Den Blackfriars Theatre , eid av Burbage familien, ble organisert i et samarbeid i august samme år, med fem av de syv aksjene går til medlemmer av kongens menn - Shakespeare, Burbage, Heminges, Condell, og Sly. Sly døde imidlertid like etter, og andelen hans ble delt mellom de seks andre. (De to ikke-skuespillerne som var involvert i arrangementet var Cuthbert Burbage , Richards bror, og Thomas Evans, agent for teatersjef Henry Evans .)

Oppkjøpet av Blackfriars representerte en enorm fordel for selskapet. Det tillot selskapet å prestere året rundt i stedet for bare i klemvær. Blackfriars -hallen antas å ha vært 20 x 14 meter, inkludert scenen; maksimal kapasitet var sannsynligvis i hundrevis av tilskuere. Dette kan sammenlignes med maksimal kapasitet på Globe Theatre på 2500 til 3000. Likevel var billettprisene på Blackfriars fem til seks ganger høyere enn på Globe. Globe -billetter varierte fra en krone til sekspenninger (1 d . Til 6 d .); billettene på Blackfriars varierte fra sixpence til to shilling sixpence (6 d . til 2 s . 6 d . 1 shilling = 12 pence). Den billigste adgangen på Blackfriars tilsvarte den dyreste på Globe; det dyreste setet på Blackfriars kostet fem ganger så mye som Globe -motstykket. Å legge Blackfriars til Globe burde ha tillatt King's Men å minst doble inntekten fra offentlige forestillinger.

Deres nye rikdom tillot King's Men å overvinne store motganger: da Globe Theatre brant ned i 1613 (se nedenfor), kunne selskapet ha råd til en dyr ombygging og erstatte det sårbare stråtaket med fliser. Det faktum at King's Men hadde et andre teater betydde at de ikke mistet alle sine manuskripter og kostymer, slik det skjedde med Admiral's/Palsgrave's Men i Fortune Theatre -brannen i desember 1621 (en katastrofe som for dette selskapet var begynnelsen på slutten).

1609 var nok et pestår der selskapet reiste, selv om ni skuespill fremdeles ble fremført på Court. (Royal patronage var en fordel i vanskelige tider: spesielle betalinger i pestetider ble foretatt til selskapet i 1603, 1608, 1609 og 1610.)

1610 var et bedre år, med offentlige forestillinger på Globe - blant annet Othello og Jonsons Sejanus . På dette tidspunktet hadde selskapet blitt forsterket av John Underwood og William Ostler , begge veteraner fra Children of the Chapel /Queen's Revels -selskapet.

Til 1616

I 1611 ble Jonsons Catiline fremført; bortsett fra Richard Robinsons erstatning for Armin, var rollebesetningen den samme som for Sejanus året før. Dette kan ha vært John Heminges siste produksjon; i 1613 ble han beskrevet som "stammende". Heminges mottok normalt betalingene for selskapets domstolsopptredener, helt tilbake til 1595; han fortsatte å være aktiv i selskapets økonomiske forhold, selv etter at han forlot scenen.

Mellom oktober 1611 og april 1612 fremførte King's Men 22 skuespill på Court, inkludert The Winter's Tale og The Storm . Deres forbindelse med The Second Maiden's Tragedy stammer også fra denne perioden; manuskriptet til det stykket avslører at Robert Gough ble rollebesetning som Memphonius, mens Richard Robinson var damen.

Søndag 12. og mandag 13. januar 1612 sluttet King's Men seg med Queen Anne's Men for å holde Court -forestillinger av to Queen's Men's skuespill av Thomas Heywood , The Silver Age og The Rape of Lucrece. Ingen rollebesetningsliste for disse forestillingene har overlevd; men gitt de to selskapenes kjente personell, kan dette ha vært første gang Christopher Beeston opptrådte med sine gamle kolleger siden han forlot Lord Chamberlain's Men nesten et tiår tidligere.

Vinteren 1612–13 ble det holdt store hofffestligheter som feiret ekteskapet til kurfyrsten Palatine med kong James datter prinsesse Elizabeth . King's Men ga 20 forestillinger, inkludert syv skuespill av Shakespeare ( Much Ado About Nothing to ganger), en av Jon Cardenio ble fremført igjen ved Court 8. juni 1613, før ambassadøren fra Savoy. Den andre Beaumont og Fletcher -folioen fra 1679 gir delvis castlister for tre King's Men -produksjoner fra ca. 1613 -perioden, for Fletcher's Bonduca og Valentinian og Beaumont og Fletcher -samarbeidet The Captain .

kokk Bonduca Valentinian
Richard Burbage
Henry Condell
William Ostler
John Lowin ...
Alexander Cooke ... ...
John Underwood ...
Nicholas Tooley ... ...
William Ecclestone ... ...
Richard Robinson ... ...

29. juni 1613, Globe Theatre brent ned, sitt tekke taket satt i brann av squibs satt av under en overdådig ytelse av Shakespeare / Fletcher Henry VIII . Globen ble gjenoppbygd våren etter, for en pris av 1400 pund. Stråtaket ble byttet ut med fliser. Vinteren 1613–14 spilte selskapet på Court seksten ganger.

I 1614 døde Alexander Cooke og William Ostler begge; plassene deres som delere ble kanskje inntatt av William Ecclestone og Robert Benfield . Ostlers død kan ha vært plutselig, og var problematisk ved at han døde tarm. Hans svigerfar, John Heminges, tok kontroll over teateraktiene hans. Ostlers enke, Thomasine Heminges Ostler, saksøkte faren i 1615 for kontroll over aksjene - en drakt som tilsynelatende mislyktes.

Vinteren 1614–15 opptrådte King's Men ved hoffet bare åtte ganger, halvparten av arbeidsmengden fra året før. I løpet av den neste vinteren, 1615–16, var de tilbake på fjorten Court -forestillinger.

April 1616 døde Shakespeare. Hans rolle som King's Men's ledende dramatiker ville bli fylt av Fletcher og hans forskjellige samarbeidspartnere gjennom årene som kommer, og Philip Massinger antok større fremtredelse på 1630 -tallet. Nathan Field begynte i selskapet i 1616; allerede en fremtredende skuespiller, ville han fortsette å skrive skuespill for King's Men i sin altfor korte karriere med selskapet.

Til 1623

Nathan Fields bidrag til King's Men er illustrert av stykket The Knight of Malta , som Field skrev med Fletcher og Massinger. Den første Beaumont og Fletcher -folioen fra 1647 gir en liste over hovedrollene i selskapets produksjon av stykket, som inkluderte Burbage, Field selv, John Underwood, Richard Sharpe, Henry Condell, Robert Benfield, John Lowin og Thomas Holcombe. (Sharpe og Holcombe var gutteskuespillere med selskapet.) Datoen for denne produksjonen er ukjent, men den må ha skjedd i 1616–19 -tiden, mellom Fields medlemskap i selskapet og Burbages død. Feltet kan også ha spilt tittelrollen i George Chapman 's Bussy D'Ambois i denne perioden. Det rapporteres at han har spilt rollen på et tidspunkt i karrieren, og King's Men hadde stykket i repertoaret i mange år.

1619 var et sentralt år i selskapets historie. Innbyggerne i det eksklusive nabolaget Blackfriars, hvorav mange var velstående og innflytelsesrike politisk og sosialt, hadde aldri vært glade for tilstedeværelsen av et teater midt i mellom; våren 1619 klaget de mer høyt enn vanlig på trafikkproblemene knyttet til teatret, som blokkerte tilgangen til de lokale kirkene. (Alle spillselskapene måtte avslutte aktiviteten i fastetiden - et krav de sviktet når som helst, ofte ustraffet.) Som svar på denne lokale motstanden oppnådde King's Men en fornyelse av sitt kongelige patent datert 27. mars 1619. Patentet heter de tolv nåværende aksjonærene i selskapet; i tillegg til veteranene Burbage, Lowin, Heminges og Condell, inkluderer listen William Ecclestone, Robert Gough, Richard Robinson, Nicholas Tooley og John Underwood, og de nyeste medlemmene, Nathan Field, Robert Benfield og John Shank .

Shank ville være selskapets hovedklovn i årene som kommer; hans spesialiteter var dans og knockabout fysisk komedie. Han var en veteran fra flere tropper de siste tiårene, og gikk kanskje tilbake til Pembroke's Men og Queen Elizabeth's Men i regjeringstidene til Elizabeth; han hadde vært i admiralens/prins Henrys/Palsgraves selskap i perioden 1610–13. Shank kan ha inntatt Robert Armins plass i King's Men etter Armin død i 1615. Shank utdannet også lærlinger for selskapet - Thomas Holcombe, John Thompson , Thomas Pollard og John Honyman . Robert Gough hadde blitt assosiert med skuespillerne i selskapet kanskje så langt tilbake som i 1591, da han kan ha vært en guttespiller i The Seven Deadly Sins ; han mottok en arv i testamentet til Thomas Pope fra 1603 , og han var vitne til testamentet til Augustine Phillips fra 1605, hvis søster han mest sannsynlig giftet seg med. Gough var aldri en fremtredende skuespiller, og lite er kjent om rollene han spilte.

I en bestemt var det nye patentet utdatert den dagen det ble utstedt. 13. mars 1619 døde Richard Burbage. I april eller mai flyttet Joseph Taylor fra Prince Charles's Men til å ta Burbages plass; han ville spille Hamlet og de andre store rollene i Shakespeare/Burbage. Likevel ble Burbage savnet: i mai 1619 skrev Lord Chamberlain, William Herbert, 3. jarl av Pembroke , til en kollega at mens andre hadde gått for å se et teaterstykke, "var jeg øm av hjertet, og kunne ikke holde ut å se så kort tid etter tap av min gamle bekjent Burbage. "

I august 1619 hadde selskapet premiere på produksjonen av det kontroversielle stykket John van Olden Barnavelt . Og en gang i denne umiddelbare perioden etter Burbage må de også ha iscenesatt Fletcher's The Humorous Lieutenant . Rollelisten for det skuespillet i Beaumont og Fletcher -folioen fra 1679 er den eneste listen som overlever som inkluderer både Taylor og Condell. Ikke lenge etter dette må Condell ha trukket seg fra scenen.

Nok et slag rammet selskapet året etter, 1620, da Nathaniel Field døde i en alder av 33 år. Hans plass som deler ble tatt av John Rice .

Verkene til Fletcher og hans samarbeidspartnere, spesielt Massinger, fortsatte å utgjøre en betydelig del av selskapets repertoar i tiden 1619–22. Fletcher's Women Pleated og Fletcher/Massinger -samarbeidet The Custom of the Country og The Little French Lawyer ble handlet av King's Men i denne perioden. Rollelister i den første Beaumont- og Fletcher -folien gir samme liste for alle tre skuespillene: Taylor, Lowin, Underwood, Benfield, Tooley, Ecclestone og guttene Richard Sharpe og Thomas Holcombe.

Rundt 1621 fremførte Kongens menn hertuginnen av Malfi igjen. Da stykket ble trykt første gang to år senere, i 1623, inneholdt kvartetten en kombinert rollebesetningsliste for begge King's Menns produksjoner, ca. 1614 og ca. 1621 (sistnevnte skjedde mellom dødsfallene til Burbage i 1619 og Tooley i 1623). Sammen gir disse rollebesetningslistene et blandet bilde av endring og stabilitet i selskapet i denne epoken.

c. 1614 c. 1621
Ferdinand Richard Burbage Joseph Taylor
Bosola John Lowin samme
Kardinal Henry Condell Richard Robinson
Antonio William Ostler Robert Benfield
Delio John Underwood samme
Forobosco Nicholas Tooley samme
Pescara John Rice samme
Silvio Thomas Pollard samme
hertuginne Richard Sharpe samme
Elskerinne John Thompson samme
Cariola Robert Pallant samme
Lege osv. Robert Pallant samme

I begge produksjonene spilte Tooley og Underwood Madmen i tillegg til sine andre roller. Sammen med de faste selskapets medlemmer eller delere inkluderte rollebesetningen fire innleide menn eller gutter, Pallant, Pollard, Sharpe og Thompson; Legg også merke til dobling (og i tilfelle av Pallant, mer enn dobling) av roller.

Fletcher/Massinger -samarbeidet The Sea Voyage ble lisensiert av Master of the Revels 22. juni 1622. På Stefansdagen , 26. desember 1622, opptrådte The King's Men et annet Fletcher/Massinger -skuespill, The Spanish Curate , ved Court.

1623: The First Folio gir en liste over navn på de 26 "hovedaktørene" i Shakespeares skuespill, og gir en ganske omfattende oversikt over viktige medlemmer av Lord Chamberlain's/King's Men gjennom de foregående tretti årene. I tillegg til åtte menn på det opprinnelige kongelige patentet fra 1603 (Shakespeare, Burbage, Heminges, Condell, Phillips, Cowley, Sly og Armin), inkluderer listen William Kempe , Thomas Pope , George Bryan , John Lowin , Samuel Crosse , Alexander Cooke , Samuel Gilburne , William Ostler , Nathan Field , John Underwood , Nicholas Tooley , William Ecclestone , Joseph Taylor , Robert Benfield , Robert Gough , Richard Robinson , John Shank og John Rice.

En gang i 1623 ble veteranklovnen William Rowley med i King's Men de to siste årene i sin scenekarriere. Han ville spille Fat Bishop i neste års A Game at Chess . Richard Perkins , en ledende skuespiller fra Queen Anne's Men og Red Bull -selskapet, begynte også i King's Men sent i 1623.

Til 1642

1624: Eliard Swanston forlot Lady Elizabeth's Men for å slutte seg til King's Men. Tidligere Lady Elizabeths veteraner som ble med inkluderer Nathan Field, John Rice og (via Prince Charles's Men ) Joseph Taylor. Det rapporteres at Swanston har spilt Othello og Richard III i løpet av årene med selskapet (som strakte seg minst gjennom 1642).

Robert Gough døde i 1624.

Også i 1624 ga King's Men sin oppsiktsvekkende produksjon av Middleton's A Game at Chess , som gikk i enestående ni dager i strekk (6. – 16. August, unntatt søndager), og fikk dem også tiltalt og bøtelagt av Privy Council . Selskapet fikk flere problemer i desember for å ha fremført Massinger's The Spanish Viceroy uten lisens fra Master of the Revels .

Delerne i King's Men var avhengige av et mannskap med innleide menn for å få forestillingene til å fungere. Desember 1624 utstedte Sir Henry Herbert en liste over selskapets 21 innleide menn som ikke kunne arresteres eller "presses for soldater" uten tillatelse fra Lord Chamberlain eller Master of the Revels . Listen inkluderer skuespillere som Robert Pallant, musikere og funksjonærer som Edward Knight the hopper og John Rhodes garderobevokteren.

Våren 1625 brakte en periode med usikkerhet. Den nye kongen, Charles I , hadde lenge hatt sin egen skuespillergruppe, Prince Charles's Men ; ville han gjøre dem til de nye kongens menn? Det eksisterende selskapets etablerte prestisje - de ble allment anerkjent som de beste i landet - førte til en fortsettelse av kongelig beskyttelse. Prins Charles selskap falt etter at deres beskytter ble konge, med tre av medlemmene, Thomas Hobbs, William Penn og Anthony Smith, som ble med i King's Men. Selv om tidlig til midten av 1620-årene var en periode med økonomisk depresjon i England, blomstret King's Men: Selskapet hadde femten delere i 1625. Denne overflod av personell tillot selskapet å sette opp produksjoner med større rollebesetninger enn før [se: The Elskers melankoli ; Novellen ].

Også i 1625 avsluttet Richard Perkins sin korte periode med King's Men for å bli den ledende mannen i den nyopprettede Queen Henrietta's Men .

Da King's Men hadde premiere på Massinger's The Roman Actor sent i 1626, inkluderte rollebesetningen en ny guttespiller, John Honyman , 13 år. William Trigg var en annen gutt som spilte kvinnelige roller for selskapet i perioden 1626–32; men etter det er aktivitetene hans ukjente.

Henry Condell døde i desember 1627. Han overlot aksjer i selskapets teatre, Blackfriars og Globe, til sin gjenlevende familie.

Motstanden fra King's Men's Blackfriars -naboer nådde en annen topp rundt 1630. I 1631 undersøkte en kommisjon muligheten for å kjøpe Blackfriars -eiendommen, og konkluderte med at selskapets investering i eiendommen i løpet av de kommende fjorten årene av deres uutløpte leieavtale var £ 2900 13 s . 4 d . Dette tallet dekket imidlertid bare teaterleie og renter; Som svar produserte King's Men en spesifisert redegjørelse for investeringen, og verdsatte hele til 21 990 pund, mer enn syv ganger så mye som kommisjonens tall. Selskapets interesse for teatret ble aldri kjøpt ut.

Etter John Heminges 'død i 1630, gikk aksjene hans i Globe and Blackfriars Theatres over til sønnen William. William Heminges disposisjon av aksjene hans fem år senere ville forårsake en stor kontrovers i selskapet; se 1635 nedenfor.

Guttespilleren Stephen Hammerton begynte i King's Men i 1632. Richard Sharpe døde samme år; han var gutteskuespilleren som spilte i begge produksjonene av hertuginnen av Malfi, og senere ble uteksaminert til unge mannlige hovedroller, slik Hammerton ville gjøre det neste tiåret.

I 1633 hadde selskapet vanskeligheter med Sir Henry Herbert , Master of the Revels , om innholdet i skuespillene deres. Oktober forbød Herbert utførelsen av The Woman's Prize , Fletchers oppfølger til Shakespeares The Taming of the Shrew , på grunn av det "stygg og støtende" innholdet. Selskapet opptrådte i stedet Fletcher/Beaumont -skuespillet The Scornful Lady . Oktober rettet Herbert et brev til Edward Knight, "bokføreren" eller foredragsholderen for selskapet, om emnet "edene, profaneness og offentlige ribaldry" i sine skuespill. 24. oktober ba John Lowin og Eliard Swanston Herbert om unnskyldning for å ha krenket seg. (Joseph Taylor og Robert Benfield var angivelig til stede på møtet, men var ikke involvert i enten lovbruddet eller unnskyldningen; tilsynelatende var Swanston og Lowin med i rollen som The Woman's Prize, men Benfield og Taylor var det ikke.) Etter denne hendelsen, King's Menn fikk sine gamle leketekster undersøkt på nytt av Herbert for nye produksjoner, noe som tidligere ikke var nødvendig. Dette betydde flere avgifter som ble betalt til Herbert.

Teksten til Fletchers skuespill ble reparert tilstrekkelig den neste måneden, da selskapet fremførte The Taming of the Shrew and The Woman's Prize for the King and Queen på St. James's Palace 26. og 28. november 1633. I følge Herbert var Shakespeares skuespill "likte", men Fletchers skuespill var "veldig godt likt."

7. april 1634, Kongens menn spilte George Chapman 's Bussy D'Ambois ved hoffet. Tittelrollen ble angivelig spilt av Eliard Swanston; Joseph Taylor, på dette tidspunktet i karrieren, var for "grå" for rollen som et ungt brannmerke. Selskapet spilte det samme stykket på Court igjen 27. mars 1638.

På begynnelsen av 1630 -tallet solgte William Heminges teateraksjene han hadde arvet fra sin far etter John Heminges død (1630). Han solgte (hemmelig, kanskje) to aksjer i Blackfriars og tre i Globe til King's Man John Shank, for £ 506. Som svar på salget appellerte tre andre King's Men, Eliard Swanston, Thomas Pollard og Robert Benfield til Lord Chamberlain (den gang Philip Herbert, 4. jarl av Pembroke ) for å få sjansen til å kjøpe aksjer for seg selv. Flere dokumenter i denne saken, inkludert frem og tilbake uttalelser fra de tre begjærerne og fra Cuthbert Burbage og John Shank, eksisterer fortsatt; de inneholder rikelig informasjon om selskapets virksomhet c. 1635.

Da begjærerne begynte sin kampanje, ble de åtte Blackfriars -aksjene fordelt på denne måten: Shank holdt to, og Taylor, Lowin, Underwood, Cuthbert Burbage, fru Condell (Henry Condells enke) og Winifred Robinson (Richard Burbages enke og Richard Robinsons kone ) hadde en hver. Av de seksten aksjene i Globe eide Cuthbert Burbage og fru Robinson hver tre og en halv aksje, Shank hadde tre, og Taylor, Lowin og fru Condell eide hver to. Herbert beordret de eksisterende aksjonærene til å selge aksjer til Swanston, Benfield og Pollard, selv om Burbage og Shank gjorde motstand.

Kongens menn fulgte Charles I med en kongelig fremgang i 1636. På den måten unngikk de, i hvert fall til en viss grad, konsekvensene av den langvarige teaterstengningen på grunn av pest i 1636–37. Komiker John Shank døde i 1636, det samme gjorde Cuthbert Burbage. En kongelig ordre fra 1636 avslører at Shakespeares nevø William Hart (1600–39), sønn av dikterens yngre søster Joan, var skuespiller i selskapet den gangen.

I de senere 1630-tallet tok selskapet opp praksisen med å iscenesette skuespill skrevet av hoffmenn foretrekkes av Queen Henrietta Maria , som William Cartwright 's The Royal Slave (1636) eller Sir John Suckling sin Aglaura (1637); de ble belønnet med produksjonens overdådige kostymer. Selskapets repertoar ble smalere i denne epoken; de produserte færre nye skuespill, og de de gjorde iscenesatte var hovedsakelig disse subsidierte rettsverkene. Deres økonomiske situasjon ble også forverret; fra en høyde på femten i 1625, falt antall delere til ni innen 1636.

King's Men klarte ikke å forutse den kommende kollapsen i 1642. De tok inn fem nye menn som skuespillere og delere: William Allen , Theophilus Bird , Michael Bowyer , Hugh Clark og William Robbins . Alle fem var veteraner fra Queen Henrietta's Men ; og alle fem ble utnevnt til forlovere for kammeret 22. januar 1641, sammen med Stephen Hammerton. Med Massingers død i 1640 trengte troppen også en ny husdramatiker; James Shirley ble rekruttert til jobben. Firmaet iscenesatte Shirleys The Cardinal i 1641, og hans The Sisters våren 1642. Produksjonen av Shirleys neste verk, The Court Secret , ble forhindret av teaternedleggelsen i september 1642.

Etterspill

1642: puritanerne i parlamentet fikk kontroll over byen London i begynnelsen av den engelske borgerkrigen , og beordret nedleggelse av alle teatre 2. september . Teatrene forble offisielt stengt til restaureringen i 1660.

I 1646 mottok King's Men etterbetaling fra parlamentet, penger de fortsatt skyldte for forestillinger før 1642.

Clandestine og sporadisk teateraktivitet skjedde. 1647 var et år med relativ offisiell mildhet, da teaterforestillinger ikke var uvanlige. Ti skuespillere signerte dedikasjonen i folioet Beaumont og Fletcher fra 1647 som King's Men; disse var Robert Benfield, Theophilus Bird , Hugh Clark , Stephen Hammerton, John Lowin, Thomas Pollard, Richard Robinson, Joseph Taylor, Eliard Swanston og William Allen . De syv første mennene på den listen signerte også en kontrakt som delere i King's Men 28. januar 1648, som viste at selskapet re-aktiverte eller forsøkte å aktivere det på den tiden. Denne iterasjonen av selskapet kollapset i juli samme år da det ikke klarte å betale.

Et nytt forsøk på å gjenopplive troppen fulgte vinteren 1648–49, med en yngre gruppe skuespillere enn det forrige mannskapet med veteraner; denne nye gruppen på 16 inkluderte Walter Clun og Charles Hart , som hadde spilt med King's Men som gutter før avslutningen i 1642. Disse to pluss åtte andre signerte en kontrakt 27. desember 1648 med en Walter Conway, en møbeltrekker som var deres finansmann. Denne innsatsen mislyktes også, og produserte rettstvister så sent som i 1661.

Undertrykkelsen ble sterkere etter 1647: I februar 1648 og januar 1649 ble King's Men -spillere arrestert midt i forestillingene. [Se: Rollo hertug av Normandie .]

Noen selskapsmedlemmer valgte alternative karrierer; Eliard Swanston ble gullsmed, mens ansatte menn Alexander Gough og Andrew Pennycuicke ble stasjoner .

Da teatrene formelt åpnet igjen i 1660, var det få av de gamle spillerne og dramatikerne igjen, og de gamle teaterpraksis og tradisjoner hadde stort sett gått tapt. Kvinnelige roller ble snart utført av kvinner i stedet for gutter [se Edward Kynaston ; Margaret Hughes ], og friluftslekene som tidligere var vanlige, var ikke lenger; de mer elite innendørs teatrene med høyere pris ble normen.

Selv om et nytt kongeselskap ble opprettet, hadde det lite til felles med forgjengeren enn en kongelig skytshelgen (selv om noen få medlemmer av det gamle selskapet, som Charles Hart og Walter Clun, gjorde overgangen). Restaureringsdramaet det deltok i, var stort sett et nytt grunnlag. Mens elisabethanske og jakobiske klassikere var bærebjelken i restaureringsrepertoaret, ble mange, spesielt tragediene, tilpasset for å tilpasse seg nye smaker påvirket av det franske teatret Louis XIV . De elisabethanske trekkene med mange scener, mangfold av karakterer og blanding av sjangre levde først og fremst i restaureringskomedie .

Fotnoter

Referanser

  • Aaron, Melissa D. Global Economics: A History of Theatre Business, Chamberlain's/King's Men, and Their Plays, 1599–1642. Newark, DE: University of Delaware Press, 2003.
  • Bentley, GE The Jacobean og Caroline Stage. 7 bind, Oxford: Clarendon Press, 1941–68.
  • Cook, Ann Jennalie. The Privileged Playgoers of Shakespeares London, 1576–1642. Princeton, NJ: Princeton University Press, 1981.
  • Chambers, EK Den elisabethanske scenen. 4 bind, Oxford: Clarendon Press, 1923.
  • Gurr, Andrew . The Shakespearian Playing Companies. Oxford: Oxford University Press, 1996.
  • Gurr, Andrew. Shakespeare -stadiet 1574–1642. Tredje utgave, Cambridge: Cambridge University Press, 1992.
  • Halliday, FE A Shakespeare Companion 1564–1964. Baltimore: Penguin, 1964.
  • Oliphant, EHC The Plays of Beaumont og Fletcher: Et forsøk på å bestemme deres respektive andeler og andres andeler. New Haven: Yale University Press, 1927.
  • Wells, Stanley og Sarah Stanton, red. (2002). Cambridge Companion til Shakespeare på scenen . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 978-0521797115. Hentet 17. november 2013 .CS1 maint: ekstra tekst: forfatterliste ( lenke )