Konstantin Melnikov - Konstantin Melnikov

Honeycomb struktur

Konstantin Stepanovich Melnikov
Melnikov.jpg
Født ( 1890-08-03 )3. august 1890
Moskva, det russiske imperiet
Døde 28. november 1974 (1974-11-28)(84 år)
Moskva, russisk SFSR , Sovjetunionen
Nasjonalitet Russisk
Okkupasjon Arkitekt
Øve på Egen praksis (1923–1933)
Mossover Planning Workshop No.7 (1933–1937)
Bygninger Rusakov Workers 'Club og 5 andre fagforeningsklubber i Moskva og Likino-Dulyovo

Konstantin Stepanovich Melnikov (russisk: Константин Степанович Мельников; 3. august [ OS 22. juli] 1890 - 28. november 1974) var en russisk arkitekt og maler. Hans arkitektoniske arbeid, komprimert til et enkelt tiår (1923–33), plasserte Melnikov på forsiden av 1920 - tallets avantgarde- arkitektur. Selv om Melnikov var knyttet til konstruktivistene , var han en uavhengig kunstner, ikke bundet av reglene for en bestemt stil eller kunstnerisk gruppe. På 1930 -tallet nektet Melnikov å tilpasse seg den stigende stalinistiske arkitekturen , trakk seg fra praksis og jobbet som portrettist og lærer til slutten av livet.

Biografi

Barndom

Konstantin Melnikov ble født og døde i Moskva. Han var familiens fjerde barn. Faren hans, Stepan Illarionovich Melnikov, opprinnelig fra Nizjnij Novgorod -regionen, var en leder for veivedlikehold, ansatt ved Moscow Agricultural Academy. Mor, Yelena Grigorievna (née Repkina), kom fra bøndene i Zvenigorod -distriktet. Hele familien okkuperte et enkeltrom i en statskontrollert arbeiderklassebrakke i Hay Lodge (Соломенная Сторожка), den gang en rolig nordlig forstad til Moskva. Melnikovs prøvde hardt å heve seg over bitter fattigdom, gå tilbake til jordbruket og flyttet til slutt til sitt eget lille hus og satte sitt eget melkeprodukt. Konstantin Melnikov berømmet senere faren, som la merke til den lille guttens avhengighet til å tegne og regelmessig brakte ham skrapepapir for tegning fra akademiet. Imidlertid var all utdannelse de hadde råd til en toårig menighetsskole (fullført i 1903).

utdanning

Professor Vladimir Mikhailovich Chaplin (andre fra venstre) med familien og eleven Kostya Melnikov (andre fra høyre). Moskva, 1904.

Konstantin møtte sin "gulldag i livet" ("это был золотой день в моей жизни") gjennom en melkeleverekvinne, som tilfeldigvis tjente familien til Vladimir Chaplin, en velstående ingeniør. Hun anbefalte Konstantins tegninger til Chaplin, som var så imponert at han leide tenåringen til firmaet sitt og betalte for kunststudiene. Chaplin overvurderte Melnikovs grunnutdannelse, og Konstantin mislyktes i grammatikkprøven ved Moskva skole for maleri, skulptur og arkitektur i 1904. Ett år senere besto han opptakene som valgte en klasse på 11 av 270 søkere. Melnikov studerte ved skolen i 12 år, og fullførte først generell utdanning (1910), og tok deretter eksamen i kunst (1914) og arkitektur (1917). Til tross for Chaplins oppfordringer om å konsentrere seg om arkitektur, lente Melnikov seg til maleri; da han begynte i arkitekturklassene, var han allerede en velkjent portrettmaler. Senere tilbakekalte han Konstantin Korovin , Sergey Malyutin og Abram Arkhipov som hans mentorer i kunst; når det gjelder arkitektur, ga han bare hilsen til Ivan Zholtovsky , hans professor i 1917–1918.

Melnikov giftet seg med Anna Yablokova i 1912; de hadde to barn, født i 1913 og 1915.

Tidlig karriere

Under første verdenskrig og de første årene etter den russiske revolusjonen i 1917 arbeidet Melnikov innenfor den nyklassisistiske tradisjonen. Før revolusjonen var han involvert i AMO Truck Plant -prosjektet. I 1918–1920 ble han ansatt ved planleggingsverkstedet New Moscow ledet av Zholtovsky og Alexey Shchusev , og designet Khodynka og Butyrsky District -sektorer i byen. I mellomtiden kollapset det russiske utdanningssystemet; den nye kunsthøgskolen, VKhUTEMAS , ble dannet i 1920. Arkitektfakultetet ble delt mellom tre fraksjoner: An Academic Workshop (Ivan Zholtovsky), venstreorienterte United Workshops ( Nikolai Ladovsky ) og et felles verksted av Melnikov og Ilya Golosov, kjent som nytt akademi og verksted nr. 2. Melnikov og Golosov motsto både de akademiske og venstreorienterte leirene; i 1924, da ledelsen fusjonerte New Academy med Academic Workshop, sluttet Melnikov med VKhUTEMAS. I 1923–1924 assosierte Melnikov seg midlertidig med de kunstneriske gruppene ASNOVA og LEF , men han var ikke involvert i offentlige tvister og ga ingen offentlige uttalelser. Spesielt tok han tydelig avstand fra den konstruktivistiske gruppen, ledet av Moisei Ginzburg og Alexander Vesnin .

Hans første suksess innen arkitektur var en oppføring fra 1922 til en arbeiderboligkonkurranse. Kodenavnet Atom , Melnikovs design benyttet sagtannarrangementet av enheter som ble hans varemerke i senere arbeider. I motsetning til andre "revolusjonerende" prosjekter, var Atom basert på tradisjonelle eneboliger og rekkehus .

Melnikovs første materialiserte verk var kortvarige, midlertidige bygninger. Den første, en paviljong fra 1923 for den allrussiske landbruks- og håndverksutstillingen, inneholdt flere Melnikov-varemerker:

  • Hevede kubiske former blir forskjøvet fra støttesøyler
  • Kombinasjon av enkelt skrå tak
  • Glassvinduer

Det siste trekket deles med konstruktivistene; enkelt skrå, vinklet tak var mot den konstruktivistiske kanonen, men en god match med eksisterende teknologi: Sovjetindustrien på 1920-tallet hadde ikke teknologien for pålitelig flat taktekking.

Melnikov garasje

Melnikovs konseptplanløsning, Bakhmetevsky Garage

I 1925 tegnet og bygde Melnikov den sovjetiske paviljongen på Paris Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes . Trepaviljongen med en kombinasjon av enkelt skrå tak i forskjellige størrelser ble sett på som en av de mest progressive bygningene på messen. I motsetning til andre Paris -paviljonger ble den ferdigstilt på mindre enn en måned, og sysselsatte ikke mer enn 10 arbeidere.

Fremdeles i Paris designet Melnikov to private bestillte versjoner av en rampete garasje som aldri kom forbi det konseptuelle tegningsstadiet. I den andre versjonen av dette prosjektet fant Melnikov et nyttig mønster for å plassere biler i en garasje (igjen et sagmønster) hvor biler kunne parkere og gå uten å bruke revers. Den andre I Moskva så Melnikov en ny flåte av Leyland -busser hamstret på en hage i Zamoskvorechye , og foreslo umiddelbart sitt konsept for byen. Resultatet, Bakhmetevsky Bus Garage , huset 104 busser på 8500 kvadratmeter av en ukonvensjonell, parallellogramformet gulvplan med Vladimir Shukhovs taksystem.

Intourist Garage, den eneste fasaden som er igjen til dags dato

Melnikov kalte dette prosjektet senere "starten på min gylne sesong". Bakhmetevsky Garage, noen ganger feilaktig kalt et konstruktivistisk landemerke, var veldig beskjeden i en ubestemt "industriell" rød murstein. Melnikovs senere garasjebygg hadde tvert imot en tydelig avantgarde ekstern styling (som har blitt hardt skadet over tid):

Melnikov -klubber

Den "gylne årstid" i 1927 fortsatte med en kjede av fagforeningskommisjoner for arbeiderklubber. "Fra og med 1927 utviklet min innflytelse seg til en monopolovertakelse ... slik vil kjærligheten behandle deg hvis hun virkelig elsker deg" ("Начиная fra 1927, мой авторитет вырос в монопольный захват ... вот так плоси если она Вас полюбит ").

Landsdekkende bygging av nye, dedikerte bygninger for arbeiderklubber (som kombinerer propaganda-, utdannings- og samfunnssenterfunksjoner ) ble lansert i 1926 og toppet seg i 1927, da fagforeninger bestilte 30 klubber i Moskva -regionen (10 i byen Moskva). Melnikov vant fem av disse ti prosjektene (hans sjette klubb ligger i Likino-Dulyovo ). Fravær av offentlige konkurranser for disse bygningene var gunstig for Melnikov, som ble fremmet av entusiastiske fagforeningskommissærer, uavhengig av designkompleksitet eller politiske og kunstneriske tilhørigheter. Han hadde en sjanse til å bygge praktisk talt som planlagt, med svært små endringer fra klienten (spesielt utelatelse av svømmebassenger).

Alle seks arbeiderklubber i denne perioden er forskjellige i form, størrelse og funksjonelt sett. Melnikovs klienter (fagforeningene) var ikke kompetente i nøyaktige funksjoner i disse bygningene, og derfor er hvert Melnikov -utkast også et funksjonelt program med forskjellig balanse mellom hovedsal og annet rom. Klubben, ifølge Melnikov, er ikke en enkelt fast teatersal, men et fleksibelt system med forskjellige haller som kan forenes til et enkelt, stort volum når det er nødvendig. Hans større hovedhaller kan deles inn i tre ( Rusakov Club ) eller to (Svoboda Club) uavhengige haller.

Et fellestrekk ved klubbene hans - dristig bruk av utvendige trapper - er faktisk en konsekvens av byggekoder fra 1920 -årene som krevde bred intern trapp for brannevakuering. Melnikov, i et forsøk på å spare innvendig plass, koblet hovedhallene til utvendige gallerier, som ikke var regulert av koden.

  • Svoboda Club i Nord -Moskva var Melnikovs hyllest til barndommens land

  • Bilde fra 1920 -tallet: Konstantin Melnikov foran Kauchuk -klubben

  • Rusakov Club , 1927-1929

Melnikov -huset

Melnikov -huset, sett fra Krivoarbatsky -gaten

Det fineste eksisterende eksemplaret av Melnikovs arbeid er hans egen Krivoarbatsky Lane -bolig i Moskva, ferdigstilt 1927–1929, som består av to kryssende sylindriske tårn dekorert med et mønster av sekskantede vinduer . Hans provisjonsflyt i 1926-1927 ga nok penger til å finansiere et tre-etasjers hus med drømmer. På dette tidspunktet var mange velstående russere i ferd med å bygge sine egne byhus; Melnikov var en av få som klarte å beholde eiendommen sin etter fallet av den nye økonomiske politikken . Hans forespørsel om tomt (790 kvadratmeter) hadde få sjanser til å bestå distriktskommisjonen; til sin overraskelse støttet en arbeiderklassekommissær ham og sa at "vi kan bygge offentlige bygninger når som helst og hvor som helst, men vi kan aldri se dette uvanlige huset stå ferdig hvis vi avviser Melnikov". Byen godkjente Melnikovs utkast som et eksperimentelt, enestående prosjekt.

Bak på Melnikov -huset

Melnikov foretrakk å jobbe hjemme, og ønsket alltid en romslig bolig som kunne huse familien hans, arkitekt- og malerverksteder. Som det russiske formspråket sier, tegnet han huset fra "fra ilden"; eksisterende hvit ovn i stua hans dateres tilbake til tegningene fra 1920. Gulvplan utviklet seg fra en vanlig firkant til en sirkel og en eggform, uten særlig oppmerksomhet til utvendige overflater. Melnikov utviklet konseptet med å krysse sylindere i 1925-1926 for sitt Zuev Workers 'Club- utkast (han tapte konkurransen til Ilya Golosov ). Tosylindret gulvplan ble godkjent av byen i juni 1927 og ble revidert under byggingen.

Tårnene, topp til bunn, er et bikakegitter laget av murverk. 60 av mer enn 200 celler ble glassert med vinduer (av tre forskjellige karmdesigner), resten fylt med leire og skrap. Denne uortodokse designen var en direkte konsekvens av materiell rasjonering av staten - Melnikov var begrenset til murstein og tre, og selv disse var mangelvare. Tretakene har ingen støttesøyler eller horisontale dragere . De ble dannet av et rektangulært rutenett av flate planker, i et slags ortotropisk dekk . Det største rommet, et 50 kvadratmeter stort verksted i tredje etasje, er opplyst med 38 sekskantede vinduer; like stor stue har et enkelt bredt vindu over hovedinngangen.

Video fra Melnikov House (2010)

I 1929 foreslo Melnikov det samme systemet med skjærende sylitektur - er et bikake gitterskall laget av murstein med heksahedriske celler. De lignende gitterskallene av metall ble patentert og bygget av Vladimir Shukhov i 1896. Melnikov bygde huset hans i 1927–1929, og på den tiden i Russland hadde det allerede blitt bygget rundt 200 Shukhovs stålgitterskaller som dekke over bygninger, hyperboloid vann og andre tårn, inkludert det berømte 160 meter store radiotårnet i Moskva (1922). Siden Melnikov og Shukhov var godt kjent med hverandre og laget felles prosjekter ( Bakhmetevsky Bus Garage , Novo-Ryazanskaya Street Garage ), er det ikke overraskende at Melnikovs hus i Krivoarbatsky pereulok ble bygget i form av et originalt gitterskall. Hodedekslene til eget Мelnikovs hus er honningkake gitterskallene laget av treplater plassert kantet.

Karrierens slutt

Gjennom 1933–1937, som leder for Mossovet Seventh Planning Workshop, var Melnikov involvert i byplanleggingsprosjekter for den sørvestlige delen av Moskva ( Arbat-plassen og Khamovniki-distriktet ). Ingen av dem ble noe av. Disse oppdragene så ut som en takknemlighet for hans talent, men skilte faktisk Melnikov fra faktiske byggeprosjekter.

Hans siste offentlige uttalelse var en konkurranseoppføring fra 1936 for den sovjetiske paviljongen på World Expo i 1937 i Paris . Han tapte konkurransen til Boris Iofan . I 1937 førte økende kritikk mot " formalisme " til den virtuelle ekskommunikasjonen av Melnikov fra praksis. Han ble ikke akkurat glemt; tvert imot, hans Rusakov Club og Arbat -hus var til stede i mange sovjetiske lærebøker som eksempler på formalisme.

Melnikov beholdt Arbat -huset sitt og bodde der, trygt, sammen med familien til han døde. Han kom tilbake til portrettmaleri og foreleste ved ingeniørhøyskoler. Melnikov tegnet også private bestilte, uviktige arkitektjobber - sommerhus, butikkinteriør - hvorav noen ble til noe.

Melnikov kom tilbake til den offentlige konkurransescenen fire ganger:

På 1960 -tallet likte Melnikov en kort vekkelse av interessen for arkitekturen sin. Hans 75 -årsdag (1965) ble offisielt feiret av Arkitekthuset i Moskva; i 1967 og 1972 ble han tildelt ærestitlene Doctor of Architecture and Meritorious Architect .

Melnikov døde i en alder av 84 år og ble gravlagt på Vvedenskoye kirkegård i Lefortovo -distriktet i Moskva. Sønnen, Viktor, også en maler, bodde og jobbet på Arbat -huset, og kjempet for å få det bevart som et museum til hans død i februar 2006. Huset inneholder en betydelig del av Konstantin S. Melnikovs arkiv.

Bygninger

Det er referert til år

Ferdige bygninger

Melnikovs originale fargeskjema for nylig restaurerte Svoboda Club
Ståltak på Novo-Ryazanskaya gategarasje
Kartlegg alle koordinater med: OpenStreetMap 
Last ned koordinater som: KML

Utvalgte konkurranser og bidrag

  • 1918–1920 - Utkast til arbeiderboliger, Alexeyevskaya sykehusboliger og Folkets hus i Moskva (ikke relatert til utkastene hans fra 1922)
  • 1921–1923 - Konkurranseoppføring for arbeiderboliger og for Palace of Labor , Moskva (aldri bygget)
  • 1921–1923 - Butyrsky -distriktet og Khodynka -planlegging for den nye Moskva -hovedplanen (aldri fullført)
  • 1924 - Design av Lenins sarkofag (tildelt Alexey Shchusev , forfatter av det første, midlertidige mausoleet)
  • 1924–1925 - Konkurranseoppføring for Moskva -byrået til avisen Leningrad Pravda [1] (vunnet av brødrene Vesnin , aldri bygget)
  • 1925 - Garasjekonsepter for de nye Seine -broene i Paris
  • 1927 - Zuev Workers 'Club, Moskva (tildelt Ilya Golosov , se henrettet bygning )
  • 1928 - Gorky Park (Moskva) , landskapsprosjekt
  • 1929 - Konkurranseoppføring for Monument of Christopher Columbus, Santo Domingo . [2] (aldri bygget)
  • 1932-1933 - Konkurransen oppføring for Palace of Sovjetunionen (prosjekt tildelt Boris Iofan og Vladimir Shchuko , aldri bygget)
  • 1934 - Konkurranseoppføring for Narkomtiazhprom -bygningen, Den røde plass, Moskva (aldri bygget)
  • 1934–1936 - Planleggingsutkast for Luzhniki , Kotelnicheskaya Embankment og andre byplanforslag
  • 1936 - Konkurranseoppføring for den sovjetiske paviljongen på Exposition Internationale des Arts et Techniques dans la Vie Moderne (1937) (tildelt Boris Iofan , fullført og ødelagt i 1936)
  • 1954–1955 - Konkurranseoppføringer for Pantheon og monumentet for 300 år med russisk -ukrainsk enhet (aldri bygget)
  • 1958–1959 - Konkurranseoppføring for Sovjetpalasset (etterkrigsrunde, aldri bygget)
  • 1962 - USSR Pavilion for World Expo i New York City
  • 1967 - Konkurranseoppføring for kinoen i Arbat Street (aldri bygget)

Referanser

Bibliografi

  • Ginés Garrido: Mélnikov en París, 1925 . Barcelona: Fundación Caja de Arquitectos 2011 ISBN  978-84-937857-6-5 / La casa de Mélnikov. La utopía de Moscú . Barcelona: Fundación Caja de Arquitectos 2009 / KS Mélnikov . Madrid: Electa 2001 ISBN  84-8156-314-5 / KS Mélnikov. Escritos . Madrid: Ministerio de Fomento 2001 ISBN  84-498-0542-2 / Mélnikov en París 1925. Del Pabellón soviético a los garajes . PhD -avhandling ETSAM Madrid 2005 PhD -avhandling / Kuznetsov Pavel: The Melnikov House. Ikon for Avant-Garde, familiehjem, arkitekturmuseum . Berlin-Moskva: DOM-utgivere, Shchusev Museum of Architecture 2017 ISBN  978-3-86922-436-7

Referanser

Fotnoter

Eksterne linker

Galleri

Ferdige bygninger

  • Kauchuk Club (bilde 2007)

  • Svoboda Factory Club (2007 bilde)

  • Eget hus, hovedinngang og stuevindu

  • Gosplan Garage (2017)