Kung Fu (TV -serie fra 1972) - Kung Fu (1972 TV series)

Kung Fu
Kung Fu (TV -serien logo fra 1972) .png
Sjanger
Laget av
Med hovedrollen
Tema musikk komponist Jim Helms
Opprinnelsesland forente stater
Originalspråk Engelsk
Antall sesonger 3
Antall episoder 62 + Pilot ( liste over episoder )
Produksjon
Utøvende produsent Jerry Thorpe
Kameraoppsett Enkeltkamera
Driftstid 50 minutter
Produksjonsselskap Warner Bros. TV
Distributør Warner Bros. Television Distribution
Utgivelse
Opprinnelig nettverk ABC
Lydformat Monaural
Opprinnelig utgivelse 14. oktober 1972  - 26. april 1975 ( 1972-10-14 )
 ( 1975-04-26 )
Kronologi
Etterfulgt av Kung Fu: Filmen
Kung Fu: Neste generasjon
Kung Fu: Legenden fortsetter
Kung Fu (TV -serien 2021)

Kung Fu er en amerikansk action - eventyr kampsport vestlig dramaserie med David Carradine . Serien følger eventyrene til Kwai Chang Caine , en Shaolin-munk som reiser gjennom det amerikanske gamle vesten , bevæpnet bare med sin åndelige trening og sin ferdighet i kampsport, mens han søker Danny Caine, halvbroren.

Mange av aforismene som ble brukt i serien er tilpasset eller avledet direkte fra Tao Te Ching , en bok med gammel taoistisk filosofi som tilskrives vismannen Lao-tzu .

Plott

David Carradine som Kwai Chang Caine
Phillip Ahn som Master Kan
Keye Luke som Master Po
Radames Pera som Young Caine

Kwai Chang Caine ( David Carradine ) er den foreldreløse sønnen til en amerikansk mann, Thomas Henry Caine (Bill Fletcher), og en kinesisk kvinne, Kwai Lin, i midten av 1800-tallet i Kina. Etter morfars død ble han tatt opp for trening ved et Shaolin -kloster , hvor han vokser opp til å bli en Shaolin -prest og kampsportekspert.

I pilotepisoden blir Caines elskede mentor og eldste, Master Po, myrdet av keiserens nevø; opprørt, hevner Caine seg ved å drepe nevøen. Med en pris på hodet flykter Caine fra Kina til det vestlige USA, hvor han søker å finne sine familierøtter, og til slutt halvbroren, Danny Caine. En nylig gravstein i en episode av sesong 3 datert 1874 plasserer historien omtrent mellom 1871 og 1875.

Selv om det er hans intensjon å unngå varsel, tvinger Caines opplæring og følelse av sosialt ansvar ham gjentatte ganger ut i det fri, for å kjempe for rettferdighet eller beskytte underdogen. Etter hvert slikt møte må han gå videre, både for å unngå fangst og for å forhindre skade fra dem han har hjulpet. Når han søker etter familien sin, møter han en predikant (spilt av den virkelige faren John Carradine ) og hans stumme sidekick Sunny Jim (spilt av den virkelige broren Robert Carradine ), deretter bestefaren (spilt av Dean Jagger ). Tilbakeblikk brukes ofte til å huske spesifikke leksjoner fra Caines barndomsopplæring i klosteret fra lærerne hans, den blinde Master Po ( Keye Luke ) og Master Chen Ming Kan ( Philip Ahn ). I disse tilbakeblikkene kaller Master Po sin unge student for "Grasshopper", gitt fra en leken leksjon han lærte Caine som barn om å være klar over verden rundt ham, inkludert gresshoppen som tilfeldigvis lå for føttene hans i det øyeblikket.

I løpet av fire episoder av den tredje og siste sesongen ("Barbary House", "Flight to Orion", "The Brothers Caine" og "Full Circle"), finner Caine broren Danny ( Tim McIntire ) og nevøen Zeke ( John Blyth) Barrymore ).

Cast

Carradine og gjestestjerne Sondra Locke , 1974

Hovedrollen

Gjestekast

Denne listen består av et utvalg av skuespillere som er fakturert i åpningskredittene, og noen skuespillere hvis karakterer var avgjørende for episodens plot utvikling eller som senere ble allment anerkjent for andre produksjoner. Blant dem er det nominerte og vinnere av Academy Awards , Emmy , Golden Globe , Tony og andre film- og teaterpriser. I minuttet 6:39 av Kung Fu DVD-dokumentaren The Tao of Caine: Production and Beyond sier Herbie J. Pilato: “En av de store tingene med Kung Fu er at den hadde denne utrolige A-listen over gjestestjerner. Du vet, det var stjerner da, og de ble stjerner senere (...) Så, det var en grobunn for A-1 talent og det var også bare omgitt av A-1 talent, jeg mener, foran og bak scenene. De nøyde seg ikke med mindre. ” Jerry Thorpe legger til: “Folk ønsket å gjøre showet fordi det var unikt, det er så enkelt som det. Ja, det var ganske enkelt å kaste folk som normalt ikke ville gjøre seriefjernsyn. ”

Denne listen gjenspeiler ikke hele omfanget av asiatiske amerikanske skuespillere deltakelse, siden de fleste av dem ble fakturert i seriens avsluttende studiepoeng. Det kan bli lagt merke til at en gruppe asiatiske skuespillere dukket opp gjentatte ganger i serien. Ifølge John Furia Jr. i et intervju i mai 1973, skjedde dette fordi "et av problemene vi står overfor er at orientalske skuespillere ikke hadde store muligheter til å opptre i TV eller filmer før, og det er derfor ikke noe stort basseng å tegne fra. Så langt har tilgjengeligheten av kampsportartister for trening og kampscener vært god. ” Asiatiske skuespillere som ofte kom tilbake til serien var for det meste medlemmer av East West Players , brakt til serien av Guy Lee, som ville ta ansvaret for Bessie Loos Talent Agency når hun ble pensjonist.

Familien Carradine.


Familien Caine

  • Dean Jagger (s1e2) som Henry Raphael Caine
  • Bill Fletcher (s1e11) som Fox, (s3e14) som Thomas Henry Caine
  • Tim McIntire (s1e4) som Samuel Buchanan, (s2e1) som nestleder Mitchell, (s3e18-21) som Daniel Caine
  • John Blyth Barrymore (s3e18-21) som Zeke Caine
  • Stephen Manley (s3e14, s3e16) som Boy Caine


Skuespillere som vises i tre eller flere episoder

  • James Hong (Pilot, s2e5, s2e20, s3e3, s3e4, s3e9, s3e22) som forskjellige karakterer og bitdeler i andre
  • Richard Loo (Pilot, s2e7, s2e20, s3e8, s3e11) som forskjellige karakterer
  • Victor Sen Yung (Pilot, s1e11, s2e5, s2e15, s3e12) som forskjellige karakterer
  • Benson Fong (Pilot, s1e3, s2e4, s3e13) som forskjellige karakterer
  • Clyde Kusatsu (s2e20, s3e1-2, s3e15) som forskjellige karakterer
  • Leslie Nielsen (s3e18-21) som Vincent Corbino
  • Khigh Dhiegh (s1e10) som Shang Tzu, (s3e10-11) som Sing Lu Chan
  • Robert Ito (Pilot) som Fong, (s2e2) som Blacksmith/Ninja, (s2e15) som kaptein Tim Lee
  • Albert Salmi (Pilot) som Raif, (s1e7) som Shawn Mulhare, (s3e7) som Reuben Branch
  • Soon-Tek Oh (s1e8) som Kwan Chen, (s2e19) som Chen Yi, (s3e8) som Yi Lien
  • John Vernon (s3e6) som Forbes, (s3e20-21) som general Cantrell


Skuespillere som vises i to episoder


Skuespillere som vises i en episode

David Chow, fungerte som teknisk rådgiver og kung fu-rådgiver, og gjestespillet i piloten som den lille munken, Caines fiende på den klimatiske kampscenen. Hans tekniske rolle ble senere påtatt av Kam Yuen , som gjestestjernet som Lin Wu i s1e3-episoden "Blood Brother" og som Wong Ti i s3e1-2-episodene "Blood of the Dragon." En del av Chows jobb var å legge til eller eliminere kampscener fra manuset, "avgjøre meningsforskjeller" angående deres tekniske aspekter blant kampsportartistene som deltar i dem, og gjøre scenene troverdige.

Produksjon

Utvikling

Kung Fu ble skapt av Ed Spielman , regissert og produsert av Jerry Thorpe , og utviklet av Herman Miller , som også var skribent for og medprodusent av serien. (For seriekonseptets historie, se Bruce Lees engasjement )

Det startet som en funksjon i full lengde (90 minutter, med kommersielle pauser), som ble sendt 22. februar 1972 og gjentatt sommeren etter, til stor anerkjennelse: “(...) ABC og Warner Brothers ble utsatt for brev , telefonsamtaler og telegrammer, alle roser showet. ” ABC bestilte bare tre segmenter til og plasserte dem i det som ble kalt "dødsraden", lørdagskvelden overfor All in the Family . Etter en veldig positiv mottakelse, i november 1972, kontraherte nettverket ytterligere 12 episoder, droppet Alias ​​Smith og Jones og plasserte Kung Fu i automaten torsdag kveld klokken 21.00. De resulterende gode karakterene førte til seriens renovering for andre sesong.

Seriens historie redaktør var John Furia Jr. På den tiden frilans skribent for TV og filmer som også jobbet i produksjonen, hadde han avslo tilbud som historien redaktør før til Jerry Thorpe kontaktet ham med Kung Fu. Han hadde sett piloten og var fascinert av den, så han takket ja.

Blant hans ansvar var det også "å opprettholde og bevare historisk nøyaktighet i hvert manus. For å komplisere saken er det ingen enkel historisk kilde til kung-fu som han kan stole på. Han må gjøre omfattende forskning på forskjellige kilder før han kan gjengi en historie til å være innenfor sannhetens rike. Fordi historien involverer en etnisk gruppe, og stemningene i vår tid ikke tolererer uvitenhet og bigotry, må han ikke bare sørge for at den historiske informasjonen om gruppen er nøyaktig, men at disse menneskene blir presentert med verdighet og respekt. ”

På spørsmål om det å ha en halv-kaukasier som student ved Shaolin-tempelet (som ikke tok imot utlendinger) var historisk nøyaktig, erklærte John Furia Jr.: «Det er selvfølgelig en viss dramatisk lisens involvert i å produsere et show av denne art. Når det gjelder David Carradine som spiller rollen som en halvamerikansk halvkineser, kan jeg ærlig si at vi ikke har funnet noen, før eller siden serien begynte, som kan spille rollen bedre. En av årsakene til suksessen til serien er Carradines skildring av Caine. ” Når det gjelder ansettelse av asiatiske skuespillere til sekundærrollene, sa han: «Det gir ikke bare ekthet, det er bare riktig at det skal være slik. Jeg tror at serien vår ansetter flere orientalere enn noen serier på TV. ”

Kringkaste

Serien ble sendt på ABC fra oktober 1972 til april 1975 i totalt 63 episoder. Serien ble et av de mest populære TV -programmene på begynnelsen av 1970 -tallet, og fikk utbredt kritikerroste og kommersiell suksess etter utgivelsen.

Uken som endte 6. mai 1973 ble Kung Fu show nummer 1 på amerikansk fjernsyn , og trakk et vanlig publikum på 28 millioner seere. Omtrent samtidig ble Bruce Lees Hollywood -debut Enter the Dragon fullført. Det var en del av det som ble kjent som " chopsocky " eller " kung fu mani " etter at kampsportfilmer i Hong Kong som Five Fingers of Death ( King Boxer ) og Bruce Lees Fists of Fury ( The Big Boss ) toppet det amerikanske billettkontoret tidlig i 1973.

I den første sesongen, 1972-1973 , ble Kung Fus pilot første gang sendt som en ukedagens film ABC Tuesday , som plasserte den i de 20 beste programmene for sesongen, bestemt av Nielsen Media Research . Etter pilotens reprise om sommeren, i høstsesongen, ble ytterligere tre episoder sendt én gang i måneden lørdag kveld vekslende med Alias ​​Smith og Jones , mot All in the Family og Bridget Loves Bernie , som var blant de 10 beste programmene i det årstid. De andre 12 episodene gikk torsdag kveld, da de rangerte blant de 30 førstevurderte showene og delte rangeringer med The ABC Monday Night Movie og The FBI i vintersesongen, og tapte i rangeringer til Ironside , som var på samme tidspunkt i høst- og sommersesongen.

I sin andre sesong, 1973-1974 , kjørte den torsdag kveld, da den forble blant de 30 først rangerte showene, sammen med CBS Thursday Night Movie , som var på samme tidsslot, og delte rangeringer med The Carol Burnett Show , som gikk på lørdagskveldene.

I sin tredje og siste sesong, 1974-1975 , endret Kung Fus tidsluke seg tre ganger, og den mistet sin plass blant de 30 førstevurderte showene. I høst ble det flyttet til lørdag kveld kl 21, mot CBS ' The Mary Tyler Moore Show og The Bob Newhart Show , sitcoms rangert i topp 20 av sesongen. Mellom høst- og vintersesongen løp den på fredager klokken 20.00, noe som plasserte den mot NBCs sitcoms Sanford og Son og Chico and the Man , begge rangert i topp 10 i sesongen. Så om vinteren endret Kung Fus tidsluke seg til lørdager klokken 20.00, noe som plasserte den mot CBS's All in the Family , The Jeffersons (sitcoms rangert i sesongens topp 10) og NBC's Emergency! , en serie rangert i topp 30 av den sesongen, som alle var på samme tid.

I motsetning til noen misforståelser ble Kung Fu ikke kansellert. Serien ble avsluttet på grunn av en kombinasjon av faktorer, blant annet dokumentaren The Tao of Caine siterer hovedskuespillerens utbrenthet, endringer i skriving og skyting som endret noen av de mest verdsatte egenskapene til showet, og fremfor alt endringene i tiden slot, noe som førte til publikums nedgang. Den viktigste faktoren var imidlertid David Carradines beslutning om å forlate.

Det har blitt sagt at Carradine forlot showet etter å ha pådratt seg flere skader som gjorde det umulig for ham å fortsette. Selv om skader var et trekk i karrieren, ble Carradines beslutning om å slutte med Kung Fu påvirket av den dårlige publisiteten som en narkotikarelatert hendelse tiltrukket ham som påvirket karakterene til serien, det Radames Pera beskrev som sabotasje, og som Carradine selv erkjente at det hadde vært skadelig for publikumsvurderinger.

Fra et bredere synspunkt stammet Carradines avgjørelse fra det faktum at han fra begynnelsen ikke hadde ønsket å forplikte seg til en serie på lang sikt eller bli i den på en lengre periode, på grunn av hans fremste interesse for å satse på en karriere innen filmskaping, som han sa førte til at han unngikk å signere en vanlig kontrakt som ville ha bundet ham i fem år. Uansett, Carradines advarsel til produksjonsteamet om at den tredje sesongen skulle bli hans siste, tillot forfatterne å planlegge de siste episodene slik at alle de gjenværende historiens buer om Caine og broren hans kunne bringes til en tilfredsstillende slutt. I sin kommentar til episoden Full Circle angret Carradine på beslutningen om å forlate i forhold til hvordan det hadde påvirket seriens mannskap.

Kung Fu begynte å kringkaste syndikering 1. september 1979 på 23 lokale kanaler.

Serien ble senere sendt på kabel -TV av TNT -kanalen, på hverdager kl. 19.00, ET.

Internasjonal kringkasting

Denne serien ble internasjonalt sendt i sin opprinnelige serie, senere distribuert i DVD-format, har blitt sendt på nytt i kabelkanaler som er spesialisert på vintage TV-programmer som TCM Latin America , og den er også tilgjengelig for streaming .

Settene

Serien ble filmet på Warner Bros. Studios, Burbank (Laramie Street, Backlot og flere etapper), Old Tucson Studios og på steder som Vasquez Rocks , 20th Century Fox Ranch ( Malibu Creek State Park ) og sanden sanddyner i Yuma -ørkenen for åpning og avsluttende studiepoeng.

Den Shaolintempelet som dukket opp i flashbacks var opprinnelig et sett brukt for 1967 film Camelot . Det ble billig og effektivt konvertert til setting i Kina, av Oscar -nominerte Eugène Lourié som art director ; det sett dekoratør var den Oscar-nominerte Ralph S. Hurst .

Selv om Camelot vant en Oscar for sin kunstretning og dekorasjon, ble det dyre slottet (laget med trebjelker, trerammekonstruksjoner og bygging av tømmer dekket med faux stein -sidespor) kritisert for sin uspesifikke stil plassert i et landskap som tydeligvis var californisk, som resulterte i at slottet var det siste forsøket på et studio for å konstruere et sett i stor skala som representerte et fremmed sted. I november 1971, da Jerry Thorpe ba Eugène Lourié om å designe kunsten for Kung Fu , var slottet øde på det punktet at Lourié mente at det fortsatt bare sto fordi kostnadene ved å rive det ville være uoverkommelige.

Å jobbe med det reduserte budsjettet for en TV -produksjon var en utfordring, men Lourié hadde lært i Frankrike hvordan man jobber med lite penger for sett. Han var både interessert og fascinert av historien, da handlingen beveget seg frem og tilbake mellom det ville vests nåtid og minnene fra Shaolin -tempelet; Lourié bestemte seg for å understreke den kontrasten visuelt. Det praktiske behovet for å gjøre prosjektet økonomisk levedyktig betydde stilkompromisser. Med det i tankene var slottets uspesifikke arkitektoniske stil perfekt for å gi det et kinesisk utseende for vestlige øyne, ved å legge til karakteristiske tak, en frontvegg med en massiv treskåret dør og murvegger med keramiske grillvinduer, mens terrassene og trapper passet til iscenesettelsen av kung fu -treningssekvensene. Når det gjelder tempelets interiør, valgte Lourié å vise bare en del av settet og la seerne fullføre det i tankene. Så han bestemte seg for et kirkelignende utseende, med et buddhistisk veggmaleri på bakveggen, flernivåer av lysestaker i tre og brennende lys mellom søyler, en konstant dis og projeksjon av sterke lysstråler som om de kom gjennom høye kirkevinduer. Den visuelle forestillingen gjorde det unødvendig å bygge lange og høye steinvegger for disse settene, spesielt fordi studioet tilbød Kung Fu en stor scene som det var et stående sett av den store salen fra Camelot . Det ga fordelen med ferdige steinvegger hvis sidefløyene i templet skulle dukke opp i et tak. Scenene blant de flimrende lysene ville bli en signatur av serien. For andre kinesiske sett brukte han utskårne trepartisjoner for å forbedre vanlige vegger, eller gigantiske skulpturerte løver for å gi enkle hager en aura av storhet.

For jernbaneleirens beliggenhet var det nødvendig med et sted nær Hollywood, så de velkjente Vasquez Rocks ble valgt. Når det gjelder de vestlige scenene, var de gamle vestlige gatene på Warners -tomten lett tilpassbare til seriens flere krav. Louriés løsning av templet og de andre settene både i budsjettmessige og visuelle termer var nøkkelen for å få klarsignal for filmpiloten fra produksjonsavdelingen og for den påfølgende serien.

I memoarene roser Eugène Lourié Jerry Thorpes visjon, mot og oppfinnsomhet for å gjennomføre Kung Fu -prosjektet med redusert TV -budsjett. I minuttet 4:32 i dokumentaren The Tao of Caine sier Jerry Thorpe om ham: “Art director, Eugène Lourié, talentene hans var uendelige. Han konverterte et middelalderslott som hadde blitt bygget for Camelot på bakrommet til et Shaolin -kloster fra 2. til 3. århundre e.Kr. for en krone og en fjerdedel. Han kannibaliserte hver scenedokk i bransjen. Det var fantastisk å se. ”

Camelot Castle, allerede omgjort til et Shaolin -tempel og med noen tillegg, ble et hovedsett for musikalen Lost Horizon fra 1973 i løpet av skyteperioden april til juni 1972.

Fra slutten av 1972 til begynnelsen av 1975 ble det igjen et Shaolin -tempel mens Kung Fu -episodene var i produksjon, med Emmy -prisvinneren Antony Mondello og John Lamphear som dekoratører.

Da han besøkte backlot i 1980, var Lourié lei seg for å finne ut at en stor del av de vestlige gatene hadde blitt bulldosert. Når det gjelder det imponerende slottet/tempelet/lamaseryet, varte det i noen år til det ble revet og erstattet av en parkeringsplass og Bridge -bygningen (1994).

Spesialeffekter

Serien brukte slow-motion-effekter for actionsekvensene, som Warner Brothers tidligere hadde brukt i Sam Peckinpah- filmen The Wild Bunch fra 1969 og senere også ble brukt til actionsekvensene i science-fiction-serien The Six Million Dollar Man .

Lydspor

Dharma Bells (fra Emil Richards Collection)

Musikken til åpnings- og avsluttende titler, samt tilfeldig musikk , ble komponert av Jim Helms.

Seriens tilknyttede produsent (senere produsent) Alex Beaton valgte ham etter å ha lyttet til flere komponistdemoer da piloten var under utvikling. Helms, en gitarist og arrangør, scoret piloten med et team på bare elleve musikere. Resultatet var stort sett atmosfærisk i stedet for melodisk, med en koto som det dominerende instrumentet. Denne poengsummen inkluderte ikke "Caine's Theme", som ble lagt til da serien begynte å bli sendt i 1972, i åpnings- og avsluttende titler. Det signaturtemaet hadde to uvanlige egenskaper: gjennom den første sesongen ble det revidert og spilt inn på nytt flere ganger, og lydpaletten omfattet bare 19 musikere per økt. Selv om halvparten av dem var strykere, var treblåsere, keyboard og perkusjon alltid mer fremtredende.

Fløyte temaer ble utført av Sheridon Stokes på alto opptaker , siden den type bambus fløyte omtalt i serien var ikke kromatisk og ble ansett upraktisk for poengmessig. Den konstante tilstedeværelsen av et cembalo spilt av Mike Lang bidro til å sette serien på 1800 -tallet. Slagverksinstrumentene inkluderte en vanntelefon , kinesiske tom-toms , kinesiske operaklokker, treklosser og antikke kinesiske "Dharma-klokker" (asiatiske nestede klokker). Perkusjonisten Emil Richards samlet over 90 av dem og brukte dem ofte for mikrotonale glisses. Alt resulterte i en øst-vestlig kombinasjon som var unik i amerikansk TV. Variety omtalte Helms arbeid som "spesielt interessant ... sensitivt ... en bestemt eiendel."

Gitt suksessen med Kung Fus første sesong, ga Warner Bros. Records ut internasjonalt i desember 1973 et " konseptalbum " med dialog og musikk fra showet, basert på piloten og de ni første episodene; "Caine's Theme" ble også utgitt som singel . Platen brukte et utvidet 45-delt orkester for de musikalske valgene og en gruppe på åtte musikere for den tilfeldige musikken som understreket dialogen hentet fra Shaolin-tempelsekvensene. Den LP ble re-utgitt i CD -format i 2010, ledsaget av mannen i villmarken filmens lydspor.

"Caine's Theme" (med forskjellige arrangementer) ble inkludert i samlingene på TV og filmmusikk av Jack Hawkins hans orkester og sangere (Storbritannia, 1974), Jack Parnell og hans orkester (Storbritannia, 1975), og The Film Studio Orchestra (Japan, 1976).

Bruce Lees engasjement

I sine memoarer bekrefter Bruce Lees enke, Linda Lee Cadwell , at Lee skapte konseptet for serien, som deretter ble stjålet av Warner Bros. at kung fu selv hadde fanget publikums fantasi og bestemte seg for å lansere en TV -serie, »skriver hun. "Bruce selv hadde jobbet med ideen om en Shaolin -prest, en mester i kung fu, som ville streife rundt i Amerika og finne seg involvert i forskjellige bedrifter. Studioet kontaktet ham, og han var snart dypt involvert. Han ga dem mange ideer, hvorav mange til slutt ble innlemmet i den resulterende TV -suksessen, Kung Fu, med skuespilleren David Carradine. " (Linda Lee, The Man Only I Knew, s. 130– 31.). Det er bevis for dette i et TV -intervju 8. desember 1971 som Bruce Lee ga på The Pierre Berton Show . I intervjuet uttalte Lee at han hadde utviklet et konsept for en TV -serie kalt The Warrior , ment å stjerne seg selv, om en kampsportartist i det amerikanske gamle vesten (samme konsept som Kung Fu , som ble sendt året etter), men at han hadde problemer med å sende den til Warner Brothers og Paramount.

I intervjuet kommenterte Pierre Berton : "Det er en ganske god sjanse for at du får en TV -serie i USA kalt 'The Warrior', der du bruker hva, kampsport i vestlig setting?"

Lee svarte: "Det var den opprinnelige ideen, ... begge [Warner og Paramount], tror jeg, de vil at jeg skal være i en modernisert type ting, og de tror at den vestlige typen ting er ute. Mens jeg vil gjøre det vestlige. Fordi, skjønner du, hvordan ellers kan du rettferdiggjøre alt slag og spark og vold, unntatt i Vesten? "

Senere i intervjuet spurte Berton Lee om "problemene du møter som en kinesisk helt i en amerikansk serie. La folk komme opp i bransjen og si" vel, vi vet ikke hvordan publikum skal ta en ikke -Amerikansk'?"

Lee svarte: "Vel, et slikt spørsmål har blitt reist, faktisk diskuteres det. Det er derfor The Warrior ikke kommer til å fortsette." Lee legger til: "De tror at forretningsmessig er det en risiko. Jeg klandrer dem ikke. Hvis situasjonen var snudd og en amerikansk stjerne skulle komme til Hong Kong, og jeg var mannen med pengene, ville jeg har mine egne bekymringer for om aksept ville være der. "

Imidlertid ble Bruce Lee utvilsomt vurdert for hovedrollen, og David Carradine selv nevner i et intervju fra 1989 at Bruce Lee ble forbigått for rollen. Det påstås at en navngitt ABC-leder sa "Du kan ikke lage en stjerne av en fem fot seks kinesisk skuespiller."

I følge biograf Matthew Polly oppfant Bruce Lee ikke TV -serien Kung Fu . Ed Spielman skapte karakteren til Kwai Chang Caine, og filmbehandlingen Spielman skrev med Howard Friedlander i 1969 var opprinnelsen til piloten og den påfølgende serien.

Spielman skrev først en behandling om en samurai som reiser til Kina og lærer kung fu. Rundt 1967 ga han den til partneren Howard Friedlander, som foreslo å gjøre den til en vestlig; Spielman bestemte seg deretter for å gjøre hovedpersonen til en halvamerikansk, halvkinesisk Shaolin-munk. I 1969 satte William Morris-agenten Peter Lampack behandlingen inn i kunnskapen til Fred Weintraub , den gang en leder i Warner Brothers og senere produsenten av Enter the Dragon : "Som en New York-basert produksjonssjef i Warner Bros. Pictures, Det var min jobb å utvikle prosjekter som appellerer til ungdomsmarkedet. Fra fjellet med potensielle prosjekter som ble sendt til meg ukentlig, fant jeg frem en behandling for en langfilm av et par forfattere ved navn Ed Spielman og Howard Friedlander kalt The Way of the Tiger, The Sign of the Dragon . Det var en spennende øst-møter-vestlig fortelling om en ung Shaolin-munk fra Kina som streifet rundt i det amerikanske vesten på 1800-tallet, og gjorde feil med pasifistisk, østlig filosofi. Og hvis det mislyktes, sparket en seriøs cowboy-rumpe med bare hender og føtter. Jeg likte ideen og ga guttene noe som $ 3800 for å skrive et manus. Omtrent på den tiden tok Warner Bros. beslutningen om å endre operasjonsgrunnlaget og flyttet meg fra New Yor k til Hollywood. " Han mottok det ferdige manuset 30. april 1970. Senere gjennom sin venn Sy Weintraub (ingen relasjon), møtte Weintraub Bruce Lee og anså ham som ideell for delen for å prøve å sette manuset i utvikling med ham som ledende skuespiller, men ble avvist fordi "Publikum ville ikke være villig til å godta en kinesisk helt."

Mens Bruce Lee var i Thailand og filmet The Big Boss , brakte Weintraub manuset til Tom Kuhn, sjef for Warner Bros. TV -divisjon, som likte det. Warner Bros. og ABC kunngjorde sin TV-avtale for Kung Fu 22. juli 1971, og startet pre-produksjon (inkludert casting). Luftdatoen var planlagt til 22. februar 1972, med produksjon som startet 15. desember 1971. Bruce Lee, som kom tilbake fra Thailand, deltok på audition for Caine, men studioet var motvillig til å ansette en kinesisk skuespiller, og hadde bekymringer med hans aksent, hans intense personlighet, ble ansett som ikke egnet til å skildre en stille, rolig karakter, og også fordi han var "for autentisk".

I begynnelsen av oktober 1971, en måned før Warner Brothers offisielt utpekte David Carradine til rollen som Caine , tilbød Warner Brothers -leder Ted Ashley , som så Bruce Lees potensial og ikke ønsket å miste ham til Paramount, ham en eksklusiv utviklingskontrakt for å opprette sitt eget TV -program, som inkluderte et forskudd på "$ 25 000 (eller $ 152 000 i 2017 dollar) - nok penger til å betale ned det meste av boliglånet sitt." Bruce Lee presenterte en behandling som beskrev et show kalt Ah Sahm , som han senere fikk tittelen The Warrior på nytt . Bruce Lee signerte ikke Ashleys avtale, og foretrakk å se hvordan The Big Boss opptrådte på kinoer. Da filmen var en knall suksess, forlot han planene om å bli TV -stjerne og fokuserte i stedet på storskjerm.

Kaster kontrovers

Kung Fu har blitt kalt et eksempel på gul overflate og et fremtredende tilfelle av kalk .

Mesteparten av kontroversen ligger i forestillingen om at seriens idé ble "stjålet" fra Bruce Lee , men også i det faktum at han ikke ble kastet for hovedrollen, og at avgjørelsen hadde rasemessige konnotasjoner. Konspirasjonsteorien "stjele" har blitt utbredt, både i akademia og i media, også internasjonalt.

Castingen til hovedrollen da prosjektet fremdeles var en spillefilm hadde vurdert (blant andre) James Coburn , som ble foretrukket av Ed Spielman. Da manuset ble en ukens ABC -film, vurderte castingprosessen (blant andre) Bruce Lee, Mako og George Takei . Etter å ha "søkt alle asiater i Hollywood, fordi du ikke trengte å være superlyst for å vite hva som kom", og ikke fant noen som kunne bære serien, vendte de seg til den amerikanske siden av karakteren og begynte på audition på hvite skuespillere, inkludert William Smith og John Saxon . Bare to uker før pilotens filmopptak startet, fikk David Carradine rollen på sin andre audition.

På den tiden sendte George Takei og Association of Asian Pacific American Artists (AAPAA) en formell klage for urettferdig ansettelsespraksis. De ville ha en asiatisk skuespiller i hovedrollen og en kinesisk historisk rådgiver; bare det andre kravet ble innrømmet. Det asiatiske skuespillermiljøet var misfornøyd, men med så få muligheter for asiatiske skuespillere var det bedre å ha et show som ville være en kilde til arbeid for dem i sekundære roller enn å ikke ha det i det hele tatt. James Hong (som var AAPAAs president), sa: "Etter hvert som showet fortsatte, innså vi at det var en stor sysselsettingskilde for det asiatiske skuespillermiljøet."

Representasjon av kvinner og etniske grupper

Serien har blitt betraktet som en kommentar til raseforhold på 70 -tallet, både for castingen og for skildringen av diskriminering av minoriteter. Det er bemerkelsesverdig at rasespørsmål også påvirket casting av sekundære karakterer, mens ulikhet mellom kjønn viste seg i historiene deres.

Frankrike Nuyen og Nancy Kwan , begge eurasiske, spilte kinesiske karakterer, den første godtok å bli gitt i ekteskap som betaling for tjeneste mannen hennes ble hyret til å utføre (s3e3), den andre foretrakk å være en konkubin for keiseren i stedet for kona av krigsherren som hadde voldtatt henne, som ble spilt av Stefan Gierasch , iført protesesminke (s2e22-23). Barbara Hershey dukket opp som en eurasisk kvinne som flykter fra tvangsekteskap med en krigsherre spilt av Khigh Dhiegh (født Kenneth Dickerson), og nektes adgang til Shaolin -tempelet som student fordi "Du er kvinne - Du er også av blandet blod" (s3e10 -11). På den annen side blir amerikanske kvinner noen ganger fremstilt som avhengige eller til og med ute av stand til å overleve uten menn (s1e14, s2e16, s3e4), men også som uavhengige individer, som gründere (s3e23), grunneiere (s2e14, s3e1-2), ranchers ( s2e12, s3e3) eller håndverkskvinner (s1e3), ifølge datidens feministiske strømninger. Spesielt fremstilles asiatiske kvinner på den måten av og til (s1e5, s1e8), og ikke bare i stereotype eller underdanige roller.

Gitt at seriens handling hovedsakelig skjer i California fra 1800 -tallet , fremstår svarte som viktige karakterer i bare noen få episoder (s1e13, s2e1, s2e16, s3e18, s3e24), som på den tiden de var en liten del av statens befolkning , Likevel har alle episodene å gjøre med at de står overfor diskriminering. Interessant, når konsekvensene av den amerikanske borgerkrigen er nevnt, er de i sammenheng med nederlag og hevn (s1e4, s2e3, s3e24), ikke av avskaffelsen av slaveri .

Når det gjelder indianere, som det var vanlig på den tiden, blir de stort sett fremstilt av ikke-indianere, vanligvis fra det spanske samfunnet og også av hvite (s2e6), mens latinamerikanerne selv vises mest når Caine besøker byer i New Mexico eller Mexico (s2e3, s2e4, s3e14), selv om det på den tiden var en viktig spansk tilstedeværelse i staten. Fremstillingen av indianere varierer fra de stereotype ansiktsløse skurkene (s1e1, s1e2), til gjenstander for forfølgelse og diskriminering (s2e5, s3e5) til en ledende karakter i s1e15-episoden "The Ancient Warrior", den eneste med en Native skuespiller fakturert i åpningskreditter, som nettopp omhandler utryddelse av en hel stamme. Fraværet av innfødte skuespillere og problemet med kulturell uriktig fremstilling var ikke unikt for denne serien eller for sin tid; det har ført til at nasjonalkongressen for amerikanske indianere har vedtatt en resolusjon om emnet så sent som i 2017.

Representasjon av asiater

Østasiatisk, eller rettere sagt kinesisk fremstilling i serien er fortsatt et problematisk tema. Akademiske studier har en tendens til å nevne showet i sammenheng med diskriminering av asiater i amerikansk samfunn og underholdning.

Professor Jun Xing (Chun Hsing i Library of Congress 'katalogisering) uttaler at segregering av skuespillere etter roller virker rimelig når etniske karakterer blir kastet, men det er en dobbel standard der asiater ikke kan spille roller som er utpekt som hvite, mens kaukasiske skuespillere krysser i dem som representerer annenhver rase, som viser at amerikanske filmer ikke er alle farger, men svart -hvitt. Siden det er en øst/vest -dikotomi, blir asiater ikke sett på som amerikanere. Med det for øye, for å opprettholde dobbeltmoralen, har "eurasiske karakterer blitt Hollywoods favorittkreasjoner. Disse blandede rase-figurene lar åpenbart hvite skuespillere og skuespillerinner, med minimum sminke, stjele store roller fra asiater. ” Og setter Kung Fu som det "beste eksemplet" på det, og bemerker Bruce Lees engasjement.

Professor Hye Seung Chung eksemplifiserer asiatisk representasjon i amerikansk film og fjernsyn, og rollene asiatiske skuespillere fikk spille, med tilfellet Philip Ahn , som, som sønn av en koreansk nasjonalhelt , tilbrakte sin karriere med å spille mindre og sekundære karakterer, vanligvis japansk og kinesisk. På side 31 sammenligner hun et brev fra en beundrer av Ahns verk som mester Kan med dramatiker Frank Chins angrep på serien i en New York Times -artikkel fra 1974 , da han uttaler at apenes roller i filmer hadde utviklet seg bedre enn kinesisk bilder i media. Selv om professor Chung på side 177 uttaler at " Kung Fu var en banebrytende serie produsert av Warner Bros. som blandet kampsportsjangeren med Wild West -ikonografi, og utvidet syntaksen til TV -westernen for å imøtekomme" fremmede "elementer i scenografien og fortellingen nivåer, "analyserer analysen hennes hvordan Kan -karakteren blir avbildet som" emasculated ", stereotyp på forskjellige måter, og hun nevner at Bruce Lee ikke ble kastet i hovedrollen.

Serien selv mangler også historisk og kulturell nøyaktighet i denne saken. Gjennom episodene gjorde forfatterne feil angående rekkefølgen på kinesiske navn , og om hvem som var keiseren i Kina i seriens tidsperiode. Når japanske elementer dukker opp, er det lite sannsynlig at de blir kjent eller skjer på nevnt tidspunkt: i s3e12 ser gutten Caine på en Noh -forestilling i en herregård i en mandarin , da Japan fremdeles var et isolasjonistisk land . I s2e2, blant tre japanske tegn, er det en kvinne som har vært gift med en engelskmann i over 15 år, da britiske undersåtter hadde fått lov til å bo i Japan bare siden 1862-1863; også Caine vet godt hva en ninja er, bare ti år etter Japans åpning for internasjonale forbindelser. Viktigst av alt, seriens Shaolin -prester lærer taoistisk og konfuciansk filosofi, mens de faktiske Shaolin -munkene er buddhistiske . Imidlertid eksisterer allusjoner til Joseon Korea riktig, ettersom immigranter fra det riket ankom Amerika etter 1884.

Et annet problem som har blitt undersøkt av akademia og media, som ikke er eksklusivt for denne serien, er det faktum at asiatiske skuespillere av flere nasjonaliteter og etnisiteter dukket opp i Kung Fu -hovedrollen eller gjestespillet som spiller kinesiske karakterer, "om hverandre". Professor Chung på side 16-17 eksemplifiserer denne situasjonen som asiatiske aktører i den amerikanske underholdningsindustrien står overfor med karrieren til to Kung Fu- rollebesetningsmedlemmer, Philip Ahn (koreansk) og Richard Loo (Hawaii-født kinesisk amerikaner) som så ofte spilte japanske skurker i krigsfilmer at internasjonale magasinartikler om dem forvirret bildene deres: "Denne forvirringen snakker om utveksling av asiatiske aktører, uavhengig av nasjonalitet og etnisitet, som ble fremmet av en industri som var ufølsom for mangfold og forskjeller i samme rasegruppe." I en tidlig artikkel om serien blir begge skuespillerne referert til og de kaller karakterene deres "Orientals". Professorene Kent. Et kall fra Ono og Vincent N. Pham som oppfattet utskiftbarhet som "implisitt gult ansikt." Det er et problem som sammen med hvitvasking har fortsatt til nåtiden og blir lagt merke til internasjonalt. Når det gjelder dette "utskiftbarhetsproblemet", gitt den historiske perioden Kung Fu ligger i, kunne koreanere ikke ha dukket opp, og japanere burde kanskje ikke ha gjort det, som i 1870 -tallets Amerika var det bare 55 japanske immigranter registrert. Likevel i episoden s2e2 blir det fastslått gjennom dialog, kostyme og kulturelle detaljer at japanerne ikke er det samme som kinesere, og de spilles av skuespillere av japansk aner.

Rekapitulasjon

I denne kontroversielle utgaven nevner produksjonsteamet kunstneriske årsaker som verken aksepteres av akademia eller media, da Bruce Lee er en berøringsstein for alle.

"'Den fyren er meg,' sier Spielman. 'Den Caine -karakteren er meg på en måte, akkurat som Siegel og Shuster gjorde Superman. Han var alltid eurasisk; han passet alltid ikke inn. '”Så ifølge skaperen var det ikke en manøver som ville gjøre den egnet for en hvit skuespiller, selv om hans førstevalg for rollen hadde vært James Coburn. Når det gjelder avstøpningsprosessen, sier produksjonsteamet at de prøvde å kaste en asiatisk skuespiller, men ingen var tilstrekkelig for rollen, inkludert Bruce Lee. John Furia Jr. hevdet at "konseptet med serien var en mann som ikke var involvert, en mann som unngikk handling for nesten enhver pris, en veldig stille, tilsynelatende passiv mann." Tom Kuhn, i tillegg til å hevde at Lees tale var vanskelig å forstå, sa: "Det falt for meg at denne delen var ganske cerebral, en fyr som bare kjemper når han er helt i hjørnet." Til og med Fred Weintraub , som hadde lobbyet for Lee siden begynnelsen, bemerket at de trengte en skuespiller "for å skildre den rolige roen som Caine hadde, en egenskap som drev og intens Bruce ikke var kjent for." Likevel innrømmet både Kuhn og Weintraub at "maktene" var uvillige til å ansette en asiatisk skuespiller i seg selv.

Akademiske studier om asiatisk representasjon i amerikansk underholdning hevder at castingen av hovedrollen og til og med skildringen av de kinesiske karakterene av asiatiske skuespillere fulgte generaliserte diskriminerende mønstre. Sett i en historisk kontekst der hvite skuespillere var fri til å spille asiatiske, eurasiske og andre etnisiteters roller, mens asiatiske, eurasiske og blandede rase skuespillere spilte de stereotype asiatiske rollene igjen, men aldri hvite roller, hadde lovene mot misdannelse blitt opphevet bare i 1967 forlot Hays -koden endelig 1968, og kalkingen har fortsatt inn i det 21. århundre, forfatterne deres kan rett og slett ikke tro at castingen av en hvit skuespiller for en eurasisk rolle i 1971 kunne ha hatt en annen årsak enn inderlig rasisme , mye mindre da Bruce Lee var involvert.

Mediene fortsetter å liste dette showet som rasistisk, ikke for innholdet, men fordi den fremtidige stjernen Bruce Lee ikke ble kastet i en rolle som kanskje ikke var egnet for ham, som skuespiller, i november - desember 1971, og på grunn av forankret tro på at ideen til serien ble "stjålet" fra ham.

Som et resultat tar det nye showet navnet på det opprinnelige mens det fullstendig skiller seg fra det, i stedet for å fortsette historien eller prøve å bygge videre på arven, og med god grunn hevder at målet deres er å forbedre det asiatiske samfunnets representasjon og synlighet.

Interessant nok, i s1e3 -episoden "Blood Brother", ber Kwai Chang Caine sine landsmenn om å gjøre det, som et spørsmål om liv og død.

(Caine har avdekket en hatkriminalitet mot en gammel kondisippel. Det skjer en henvendelse, som kan føre til en mulig, men usannsynlig tiltale. Caine oppfordrer en kinesisk mann som har blitt overfalt av morderne til å stille seg selv under saken.)

"Har du ikke lært noe?"
"Du er ny i dette landet. Du må forstå. Ingen jury vil tiltale en hvit mann for det som har blitt gjort mot et av våre folk."
"Likevel må du dukke opp ... Hvis du holder deg borte, vil det være en aksept av tingene som de er. Hvis du dukker opp ved etterforskningen, vil selve din tilstedeværelse være et krav om rettferdighet. Tilstedeværelsen av din sønn, din kone og din datter, vil være enda mer verdt. "
"Du ber meg om å skamme familien min? Skade? For hvilken grunn?"
"Hvordan kan de finne sikkerhet i en festning hvis vegger vil brenne, hvis vinduer ikke kan stoppe en kule; hvis dører vil vike for alle som har styrke til å tvinge dem? Hvordan kan du gjemme deg, jo mer du forblir usett, jo mer vil de oppsøk deg gjerne? "

Plassert i et vendepunkt i historien til det amerikanske samfunnet og fjernsynet, og er det siste showet i amerikansk TV med en ledende karakter i yellowface , skjuler hva serien gjorde. I en tid da asiatiske skuespillere stort sett ble ignorert , og vanligvis spilte mindre og åpent stereotypiske roller, var '' Kung Fu '' eksepsjonell for konsekvent å presentere dem som ikke stereotype karakterer og for å være en stabil jobbkilde for asiatiske skuespillere, noe som ble anerkjent av medlemmer av rollebesetningen og AAPAAs president James Hong . Episodene s3e8, s3e10-11, s3e15 og s3e22, satt i Kina, hadde en stort sett asiatisk amerikansk rollebesetning. Showet var også tydelig i å fordømme anti-kinesisk rasisme , inkludert hatkriminalitet (s1e3), og pekte på historiske hendelser ignorert i populærkulturen, som Page Act fra 1875 som i utgangspunktet forbød immigrasjon av østasiatiske kvinner (s1e8), eller de harde arbeidsforholdene til de kinesiske immigranter som bygde den transkontinentale jernbanen (Pilot, s3e9). Til tross for sine historiske unøyaktigheter, var seriens dialog sterkt basert på kinesisk filosofi, som ga seerne en introduksjon til dens åndelige verdier , og den dramatiske appellen gjorde den til mottakeren av internasjonale anerkjennelser.

Seriens kvaliteter forblir imidlertid overskygget av den opprinnelige ufullkommenheten i hovedrollens rollebesetning, ettersom det sikkert vil skje når et underholdningsprodukt , uansett hvilke gode intensjoner det måtte ha, kolliderer med den harde virkeligheten .

Episoder

Resepsjon

Kritisk respons

På sine sider kaller Rotten Tomatoes serien "innflytelsesrik", og Metacritic beskriver den "En fredens mann, selv om han var opplært til å forsvare seg selv, prøvde Caine alltid å ta opp situasjoner på en måte som var moralsk akseptabel for hans tro, og å løse dem på [de] minst voldelige måtene som er mulig. Reisen hans er ikke bare en over grensen til Amerika, men en gjennom de lyse og mørke områdene i sjelen også. ”

I et intervju med magasinet Black Belt i mai 1973 med John Furia Jr., snakker forfatteren Jon Shirota om den kritiske responsen i disse begrepene: "Selv TV -kritikerne, vanligvis veldig reserverte og forsiktige med sine vurderinger, roste serien [det første segmentet] som en av årets beste. (...) En kritiker skrev at suksessen til Kung-Fu kan tilskrives nettopp det produsentene var redde for: publikum vet ikke hva serien handlet om. "Faktisk," sa kritikeren, "det legger til en viss grad av uforutsigbarhet og spenning i handlingen. Det er ulikt de fleste vestlige helter hvis ansikter er som boken du allerede har lest. ' En annen kritiker sa at en historie som Kung-Fu aldri kunne ha blitt gjort til en film for 10 år siden fordi ingen ville ha brydd seg om en haug med kuler . "Det er først nå," sa han, "at vi gir historien ærlig kreditt."

Utmerkelser

År Nominert arbeid Kategori Tildele Resultat Merknader Ref.
1972 Frank Westmore , for ABC Movie of the Week (Pilot) Enestående sminke for en enkeltkamera-serie (ikke-protetisk) Primetime Emmy Award Vant
1973 Kung Fu: Pilot TV -film Beste TV -film Golden Globe Awards Nominert
1973 Jerry Thorpe , episode "An Eye for an Eye". Beste regissør - dramaserie Primetime Emmy Award Vant
1973 Jack Woolf, episode "An Eye for a Eye". Beste kinematografi - en times drama Primetime Emmy Award Vant
1973 Herman Miller , episode "King of the Mountain" Writers Guild of America Award for Television: Episodic Drama Writers Guild of America Award Vant
1973 David Carradine , beste TV -skuespiller - dramaserie Beste skuespiller - TV -serie Drama Golden Globe Awards Nominert
1973 David Carradine , enestående fortsatt opptreden av en skuespiller i en ledende rolle (dramaserie - fortsetter) Fremragende hovedrolleinnehaver i en dramaserie Primetime Emmy Award Nominert
1973 Jerry Thorpe , Outstanding Drama Series - Fortsetter Enestående dramaserie Primetime Emmy Award Nominert For Kung Fu
1973 Jerry Thorpe , enestående ny serie Enestående ny serie Primetime Emmy Award Nominert
1973 Frank Westmore , enestående prestasjon innen sminke Enestående sminke (ikke-protetisk) Primetime Emmy Award Nominert
1973 David Carradine , Mejor Actor Extranjero Beste utenlandske skuespiller Teleprograma magazine, Spania Vant Levert i 1974
1973 Kung Fu ( David Carradine ), Personaje más popular Mest populære karakter Teleprograma magazine, Spania Nominert Levert i 1974
1973 Kung Fu , Mejor Serie Extranjera Beste utenlandske serie Teleprograma magazine, Spania Nominert Levert i 1974
1974 Joseph Dervin, beste redigerte episode for en TV -serie Beste redigerte dramaserie for kommersiell TV Amerikanske kinoredigerere Nominert For episode "The Chalice"
1974 TV -program Beste TV -program Troféu Imprensa, Brasil Nominert Offesiell nettside.
1975 Lew Ayres , enestående singleopptreden av en birolle i en komedie- eller dramaserie Fremragende birolle i en dramaserie Primetime Emmy Award Nominert Episode: "The Vanishing Image"
1977 Melhor Série Beste serie Troféu Imprensa, Brasil Nominert Offesiell nettside.

Hjemmemedier

Warner Home Video ga ut hele serien på DVD i Region 1 mellom 2004–2005.

14. november 2017 ga Warner Home Video ut igjen alle tre sesongene, samt hele serien som ble satt på DVD i Region 1.

Statistene inkluderer lydkommentarer av David Carradine om fire episoder av serien (s2e1 The Well , s2e14 A Dream Within a Dream , s3e2 Blood of the Dragon - 2 , s3e21 Full Circle ), Zen & Now: A Dinner With David Carradine And Friends (Gjester: Hal Sparks , Sifu Rob Moses, Vivica A. Fox , Kam Yuen , Cynthia Rothrock , Radames Pera , Michael Madsen ), to dokumentarer om seriens utvikling og produksjon ( From Grasshopper to Caine: the Making of Kung Fu , The Tao of Caine: Production and Beyond ), og David Carradines Shaolin Diary , et besøk i Kinas Shaolin -kloster og Den kinesiske mur .

DVD -navn Ep # Utgivelsesdato Merknader
Den komplette første sesongen 16 16. mars 2004
14. november 2017 (ny utgivelse)
Bilde beskåret med 25% til 16: 9 forhold
Episoder presentert Edited-for-Syndication
Den komplette andre sesongen 23 18. januar 2005
14. november 2017 (ny utgivelse)
Originalt fullskjermsbilde
Hele tredje sesong 24 23. august 2005
14. november 2017 (ny utgivelse)
Originalt fullskjermsbilde
Den komplette serien 63 6. november 2007
14. november 2017 (ny utgivelse)
Ingen endring (samme som individuelle utgivelser)

Serien er også tilgjengelig online på Amazon Prime Video og iTunes (inkludert Pilot), og på Google TV .

Etterfølgere og spin-offs

Kung Fu: filmen

In Kung Fu: The Movie (1986) blir Caine (spilt av Carradine) tvunget til å kjempe mot sin hittil ukjente sønn, Chung Wang (spilt av Brandon Lee ). Herbie Pilato i The Kung Fu Book of Caine (side 157) kommenterer også at Bruce Lees sønn, Brandon Lee, var involvert i oppfølgere relatert til serien:

Avdøde Brandon Lee, sønn av Bruce Lee, spilte Caines sønn, Chung Wang. Mot slutten av filmen spør Chung Wang Caine om han er faren hans. Spørsmålet virker noe ironisk siden - i virkeligheten - Brandons far var en utfordrer for rollen som Caine i serien. Etter at Bruce Lee mistet delen til Carradine, dro han tilbake til Hong Kong, hvor han laget The Big Boss , filmen som begynte sin legendariske karriere innen kampsportfilmer.

Kung Fu: Neste generasjon

I Kung Fu: The Next Generation (1987) beveger historien seg til i dag og fokuserer på historien om Kwai Chang "Johnny" Caine ( Brandon Lee ), som er oldebarnebarnet til Kwai Chang Caine , og vanskelig forhold han har til faren, også kalt Kwai Chang ( David Darlow ). I et forsøk på å få kontakt med sønnen, tar Caine Sr. ham til Silver Creek, en spøkelsesby, stedet der deres forfader tilbrakte de siste årene. De snakker om hvordan Caine kom dit, ble den "kloke mannen i byen" og hvordan han døde.

"Så jeg antar at han døde her, ikke sant?"
"Det er det merkelige. En kveld i hagen hans sviktet hjertet hans. Kona gikk for å hente legen. Da hun kom tilbake, var Kwai Chang borte."
"Hvor gikk han?"
"Ingen vet egentlig."

Ettersom Johnny har involvert seg i en operasjon av innbrudd og våpenhandel, må den perfeksjonistiske faren og den opprørske sønnen legge forskjellene til side for å bekjempe kriminelle og redde Johnny fra fengsel.

Kung Fu: Legenden fortsetter

To tiår etter at den første serien ble avsluttet, fulgte den andre, relaterte serien med tittelen Kung Fu: The Legend Continues running in syndication eventyrene til Kwai Chang Caines barnebarn, også kalt Kwai Chang Caine. Den spilte igjen Carradine, denne gangen som barnebarnet til den originale Caine, og introduserte Chris Potter som sønnen hans. Caines mentor ble spilt av Kim Chan som Lo Si (The Ancient) / Ping Hai. Den andre serien gikk i fire år, fra 1993 til 1997.

Filmversjon

I juni 2006 kunngjorde Ed Spielman og Howard Friedlander at en spillefilm (som ville tjene som en prequel til den originale Kung Fu -serien og finne sted i Kina) var under utvikling. I september 2007 ble det kunngjort at Max Makowski ville regissere filmen og at han planla å gjøre filmen edgier enn den originale TV -serien. Skuespiller-regissør Bill Paxton var i samtaler for å regissere tilpasningen av TV-serien. April 2014 rapporterte The Hollywood Reporter at Baz Luhrmann var i samtaler for å regissere filmen, og hvis avtalen ble inngått, skulle Luhrmann skrive om filmens manus.

Start på nytt i 2021

I september 2017 ble det rapportert at Greg Berlanti og Wendy Mericle utviklet en kvinnelig ledet omstart av serien for Fox . I november 2019 ble det kunngjort at omstarten hadde flyttet til The CW , som er hjemsted for flertallet av Arrowverse -showene , som alle er produsert av Berlanti. Serien mottok en pilotordre fra nettverket i januar 2020.

Serien er skrevet av Christina M. Kim og Martin Gero og ser en livstidskrise som får en ung kinesisk-amerikansk kvinne ved navn Nicky, spilt av Olivia Liang , til å droppe ut av college og bosette seg i et isolert kloster i Kina. Når hun kommer tilbake for å finne hjembyen overkjørt av kriminalitet og korrupsjon, bruker hun kampsportferdighetene og Shaolin -verdiene for å beskytte samfunnet og bringe kriminelle for retten, alt mens hun leter etter leiemorderen som drepte Shaolin -mentoren hennes og nå retter seg mot henne.

I januar og februar 2020 rapporterte Deadline castingen av Liang som Nicky; Tzi Ma og Kheng Hua Tan som Jin Chen og Mei-Li, hennes restauratørforeldre hvis hemmeligheter truer med å ødelegge livet deres; Jon Prasida som Ryan Chen, en kvikk medisinstudent og Nickys yngre bror; Shannon Dang som Althea Chen, Nickys eldre søster som er større enn livet, og som er nylig forlovet og på vei til å planlegge sitt kinesiske drømmebryllup; og Eddie Liu som Henry Chu, en kampsportinstruktør og kinesisk kunsthistorisk buff som har umiddelbar kjemi med Nicky. I mars 2020 ble Gavin Stenhouse rollebesetning som Evan Hartley, en meget vellykket assisterende distriktsadvokat som fremdeles har et mykt blikk for sin første kjærlighet, Nicky; og Gwendoline Yeo ble kastet som Zhilan, en kryptisk kvinne med dype kriminelle bånd og en mystisk forbindelse til Shaolin -klosteret der Nicky trente i kung fu.

Det ble kunngjort 12. mai 2020 at CW hadde gitt omstarten en serieordre.

Referanser

Videre lesning

  • Anderson, Robert. Kung Fu -boken: Den eksklusive, uautoriserte, usensurerte historien om Amerikas favoritt kampsportshow . Pioneer Books, Inc., 1994. ISBN  1-55698-328-X .
  • Carradine, David. Spirit of Shaolin: A Kung Fu Philosophy . Boston: Charles E. Tuttle, 1991. ISBN  0-8048-1751-0 .
  • Pilato, Herbie J. The Kung Fu Book of Caine: The Complete Guide to TV's First Mystical Eastern Western . Forord av David Carradine. Boston: Charles E. Tuttle, 1993. ISBN  0-8048-1826-6 .
  • Pilato, Herbie J. The Kung Fu Wisdom Book: Sage Advice from the Original TV Series . Forord av Ed Spielman. Rutland: Charles E. Tuttle Company, 1995. ISBN  0-8048-3044-4 .

Eksterne linker