L'Africaine -L'Africaine

L'Africaine (Vasco de Gama)
Grand opéra av Giacomo Meyerbeer
Cover av 1865 piano-vokal partitur
Bibliotekist	Eugène Scribe
Språk	fransk
Premiere	28. april 1865 ( 1865-04-28 ) Paris Opéra

L'Africaine ( The African Woman ) er en fransk grand opéra fra 1865i fem akter med musikk av Giacomo Meyerbeer og en libretto av Eugène Scribe . Meyerbeer og Scribe begynte å jobbe med operaen i 1837, med tittelen L'Africaine , men rundt 1852 endret handlingen for å skildre fiktive hendelser i livet til den portugisiske oppdagelsesreisende Vasco da Gama og introduserte arbeidstittelen Vasco de Gama , den franske versjonen av navnet hans. Kopieringen av full score ble fullført dagen før Meyerbeer døde i 1864.

Operaen ble urfremført året etter av Paris Opéra i en versjon laget av François-Joseph Fétis , som restaurerte den tidligere tittelen L'Africaine . Fétis-versjonen ble utgitt og ble brukt til påfølgende forestillinger frem til 2013, da noen produksjoner og innspillinger begynte å bruke Meyerbeers foretrukne tittel, Vasco de Gama , for å utføre versjoner med revisjoner basert på manuskriptpoengene. I 2018 utgav musikkutgiveren Ricordi en kritisk utgave av Meyerbeers manuskript med full poengsum under den tittelen.

Sammensetning

Giacomo Meyerbeer , portrettert i 1847

Den første kontrakten mellom Meyerbeer og Scribe for skriving av librettoen ble signert i mai 1837. Utgangspunktet for historien var "Le Mancenillier", et dikt av Charles Hubert Millevoye , der en jente sitter under et tre og frigjør giftige damper, men blir reddet av kjæresten sin. Handlingen er også basert på en uidentifisert tysk fortelling og et spill fra 1770 av Antoine Lemierre , La Veuve de Malabar , der en hinduistisk jomfru elsker en portugisisk navigatør, et tema som allerede er behandlet av komponisten Louis Spohr i operaen Jessonda .

Cornélie Falcon var opprinnelig ment for den viktigste sopranrollen til Sélika, men led av en sykdom som avsluttet karrieren hennes. Tapet av Falcon og forbehold om librettoen fikk Meyerbeer til å sette prosjektet til side sommeren 1838, da han flyttet fokus til forberedelsen av Le Prophète .

Meyerbeer gjenopptok arbeidet med L'Africaine (den opprinnelige arbeidstittelen) i 1841 og fullførte det første utkastet og en pianoscore av de to første akter i 1843, hvoretter han igjen satte prosjektet til side. Den opprinnelige historien ble spilt i Spania under regjeringen til Philip III . Hovedpersonen var en marineoffiser ved navn Fernand (basert på Ferdinand de Soto ), som kjøper Sélika som slave. Mens de seilte til Mexico i 3. akt, blir skipene hans tvunget til å søke ly på kysten av Sélikas rike i Afrika ved Niger-elven .

I 1851–1852 fortsatte Meyerbeer og Scribe arbeidet med librettoen. Meyerbeer hadde lest en fransk oversettelse av Camoens ' The Lusiads , et episk dikt som feirer oppdagelsen av en sjøvei til India av Vasco da Gama . Meyerbeer og Scribe endret innstillingen til Apostlenes gjerninger 1 og 2 til Lisboa og av Apostlenes gjerninger 4 og 5 til India. Hovedpersonen ble Vasco da Gama, og arbeidstittelen ble endret fra L'Africaine til Vasco de Gama .

Meyerbeers arbeid på L'Étoile du nord og Le Pardon de Ploërmel forårsaket ytterligere forsinkelse, men Meyerbeer kom tilbake til librettoen i september 1855. Han hadde ment rollen som Sélika for sopranen Sophie Cruvelli , men Cruvellis brå pensjon fra den offentlige scenen i januar 1856 avbrøt planene hans. Han begynte å komponere musikk for Council Scene of Act 1 i Nice (desember 1857 - april 1858). Han jobbet med operaen nesten kontinuerlig fra mars 1860 til noen dager før han døde. Scribe døde 20. februar 1861, hvoretter Charlotte Birch-Pfeiffer ga tyske revisjoner som ble oversatt til fransk av Joseph Duesberg. Meyerbeer reviderte selv Sélikas dødsscene i november og desember 1863. Han døde 2. mai 1864, en dag etter fullført kopiering av full score .

Siden betydelige revisjoner og avskjæringer nesten alltid forekommer under prøver, ba Meyerbeer om at operaen ikke skulle gis hvis han døde før den ble produsert. Imidlertid utnevnte Minna Meyerbeer (hans enke) og César-Victor Perrin (direktøren for Opéra) François-Joseph Fétis til å redigere musikken til en utførende versjon, og Mélesville til å redigere librettoen. Fordi tittelen L'Africaine allerede var kjent for allmennheten, ble den gjeninnført, og for å oppnå konsistens av denne tittelen med de hinduistiske referansene i libretto ble India endret til Madagaskar . Operaen ble sterkt forkortet og skadet noe av historien.

Det var under revisjonene av Fétis og hans samarbeidspartnere, inkludert, foruten Mélesville, Camille Du Locle , Germain Delavigne og Marie-Joseph-François Mahérault, at navnet på karakteren Yoriko ble endret til Nélusko, navnet på ypperstepresten for Brahma (Zanguebar) ble fjernet, og stavemåten til Sélica ble endret til Sélika. For den nødvendige balletten, som Meyerbeer ikke hadde gitt, arrangerte Fétis to kuttnumre (Sélika's Lullaby in Act 2 and the sailors ' Ronde bachique of Act 3). Han flyttet også en duett for Sélika og Nélusko fra Act 3-finalen til Act 5.

Musikkhistorikeren Robert Letellier har skrevet at Fétis "i det hele tatt nådde et akseptabelt kompromiss mellom de antatte kunstneriske ønskene til Meyerbeer og de praktiske nødvendighetene ved fremføring", men "å beholde den historiske figuren til Vasco, så vel som den hinduistiske religionen som er avbildet i loven. 4, førte til nesten uopprettelig absurditet i handlingen på grunn av endringen i stedene gitt for Apostlenes gjerninger 4 og 5 på den trykte librettoen i vokalpartituret (en øy på østkysten av Afrika) og i full score (en øy i Indisk skjærgård). " Gabriela Cruz har publisert en detaljert analyse av den historiske konteksten av operahendelsene og selve operainnstillingen.

Tim Ashley fra The Guardian skrev:

Fétis endringer bestod i stor grad av kutt og ombestillinger, hvis mål tilsynelatende var å bringe operaen innenfor håndterbar lengde, og å forbedre fortellingsklarheten, selv om handlingen etter operatiske standarder ikke er så vanskelig. ... Men Fétis endringer reduserer Meyerbeers klare sinnsundersøkelse av det komplekse forholdet mellom kolonial og seksuell utnyttelse. Han får Sélika medholdende ved å forkorte eller fjerne scener der hun er påståelig. Og han prettifiserer selvmordet hennes, noe Meyerbeer ment som bekymringsfullt. Vi vet ikke hvilke forandringer Meyerbeer planla: man håper han ville ha ordnet opp i longueurs i de to første handlingene. Men det er ingen tvil om at Fétis gjorde ham alvorlig dårlig.

Ytelseshistorikk

Victor Warot som Don Alvaro

Operaen ble urfremført 28. april 1865 av Opéra på Salle Le Peletier i Paris under tittelen L'Africaine i den utførende utgaven foretatt av Fétis. På grunn av den langvarige og enestående forhåndsreklamiteten, inkludert utallige rapporter i den innenlandske og internasjonale pressen, var produksjonen en sosial og kunstnerisk sensasjon. Den første natten, der keiser Napoleon III og keiserinne Eugénie deltok , "ga Second Empire-samfunnet sin mest opphøyde selvpresentasjon i form av en opera-premiere." Timerapporter om fremdriften i begivenheten og mottakelsen ble videresendt med telegraf til andre europeiske hovedsteder. En byste av komponisten, nylig henrettet av Jean-Pierre Dantan , ble avslørt på scenen ved avslutningen av forestillingen, og med bare noen få unntak erklærte kritikere at produksjonen var strålende og operaen, Meyerbeers mesterverk.

L'Africaine var nesten det eneste verket presentert av Opéra frem til 1. november 1865. I det første året hentet det inn 11 000 til 12 000 franc per forestilling (omtrent dobbelt så mye som ble tjent med andre programmer) og nådde sin 100. presentasjon på Salle Le Peletier 9. mars 1866. Den ble gitt der 225 ganger før den første forestillingen i en ny produksjon i det nye operahuset i Paris, Palais Garnier , 17. desember 1877, og nådde 484 representasjoner før det ble droppet fra repertoaret 8. november 1902 .

Verket hadde sin britiske premiere på Covent Garden Theatre , London, 22. juli 1865, og i New York 1. desember 1865. Det mottok også sin italienske premiere i 1865 i Bologna, dirigert av Angelo Mariani og ble iscenesatt fire ganger på La Fenice. mellom 1868 og 1892. Den ble også fremført i Melbourne, Australia, i juli 1866.

Operaen var enormt vellykket på 1800-tallet, men sammen med Meyerbeers andre operaer falt den i nesten fullstendig forsømmelse på 1900-tallet, bortsett fra veldig sporadiske vekkelser. Plácido Domingo har sunget den i minst to produksjoner: en vekkelse på War Memorial Opera House i San Francisco som hadde premiere 13. november 1973 med Shirley Verrett ; og i 1977 på Liceu i Barcelona, ​​med Montserrat Caballé . I det 21. århundre dukker Meyerbeers store franske storoperaer opp igjen i nye produksjoner i europeiske operahus. For å markere 150-årsjubileet for Meyerbeer død, ble verket fremført på nytt på La Fenice i november 2013.

I 2013 ble en foreløpig utgave av Jürgen Schläder iscenesatt av Chemnitz Opera under tittelen Vasco de Gama . Produksjonen ble en suksess med publikum og kritikere og vant meningsmålingen av den tyske kritikerprisen som ble utdelt av Opernwelt magazine årlig som "Årets gjenoppdagelse" i 2013. Denne utgaven ble også brukt til en produksjon på Deutsche Oper i oktober 2015, med Roberto Alagna som Vasco de Gama og Sophie Koch som Sélika. En ny produksjon av L'Africaine / Vasco de Gama ble satt opp på operaen i Frankfurt i 2018 med Michael Spyres som Vasco de Gama og Claudia Mahnke som Selika.

Kritisk utgave av Meyerbeers autografpoeng

I desember 2018 ble en kritisk utgave av Meyerbeers autografpoeng, redigert av Jürgen Selk, utgitt som en del av Giacomo Meyerbeer Werkausgabe , av Ricordi , Berlin. Denne utgaven gjør for første gang tilgjengelig en musikalsk poengsum hentet direkte fra Meyerbeers overlevende autograf og bruker tittelen Meyerbeer og Scribe hadde tildelt verket, Vasco de Gama . Den gjenoppretter også mye av det originale materialet som Fétis og hans samarbeidspartnere hadde endret som forberedelse både til den første forestillingen og for den første publikasjonen av verket av G. Brandus & S. Dufour (1865). Blant disse revisjonene var musikalske endringer, kutt, tempoindikasjoner og mye av den lyriske teksten. En annen endring foretatt av Fétis og hans samarbeidspartnere var å endre navnene på "Sélica" til "Sélika" og "Yoriko" til "Nélusko." I tillegg ble Brahma Yppersteprest kun referert til under denne tittelen ("Le grand prêtre de Brahma") og ikke som "Zanguebar." Meyerbeer brukte imidlertid "Sélica", "Yoriko" og "Zanguebar" utelukkende gjennom hele partituret. Utgaven gjenoppretter disse karakternavnene slik Meyerbeer skrev dem.

Roller

Kostymedesign for Sélika ( Ricordi , udatert)

De fire viktigste sangerne på premieren, fra venstre til høyre: Naudin, Battu, Sasse, Faure

Synopsis

Operaen skildrer fiktive hendelser i oppdagelsesreisende Vasco da Gama ('de Gama' i den franske librettoen).

Sted: Lisboa , til sjøs og i et eksotisk nytt land

Tid: sent på 1400-tallet

Lov 1

Rådssalen, Lisboa

Den vakre Inès blir tvunget av faren, Grand Admiral Don Diégo, til å gifte seg med Don Pédro i stedet for hennes sanne kjærlighet, Vasco de Gama. De Gama, som antas å ha dødd i ekspedisjonen til Bartolomeu Dias , dukker opp på Grand Council og sier at han har oppdaget et nytt land, og viser Sélika og Nélusko som eksempler på et nylig oppdaget rase. Hans anmodning om ekspedisjon avslås, noe som får de Gama til å angripe Grand Inquisitor, som anatematiserer ham. De Gama blir deretter fengslet.

Lov 2

Fengselet

Sélika, som faktisk er dronning av det uoppdagede landet, redder de Gama, som hun elsker, fra å bli myrdet av Nélusko, et medlem av følget hennes. Inès går med på å gifte seg med Don Pédro hvis de Gama blir frigjort; de Gama, uten å innse at Inès har gjort dette, og legge merke til hennes misunnelse av Sélika, gir henne Sélika og Nélusko som slaver. Don Pédro kunngjør at han skal reise en ekspedisjon til de nye landene som var de Gamas oppdagelse. Nélusko tilbyr sine tjenester som pilot.

Lov 3

På skipet til Don Pédro

Nélusko navigerer på skipet, men planlegger i hemmelighet å ødelegge europeerne. Han synger en ballade av legenden om Adamastor , den ødeleggende giganten i havet. Nélusko gir ordrer som vil lede skipet til en møtende storm. De Gama har fulgt Don Pédro i et annet skip, og ber ham om å endre kurs for å unngå ødeleggelse. Don Pédro nekter, og beordrer at han skal lenkes. Stormen bryter ut. Nélusko fører lokalbefolkningen til å drepe alle europeere på skipene, og bare de Gama blir spart.

Lov 4

Sélika-øya

Sélika blir møtt med en storslått feiring og sverger til å opprettholde øyas lover, som inkluderer henrettelse av alle fremmede. De Gama blir fanget av prester som har til hensikt å ofre ham. Han er overrasket over underverkene på øya, og synger den mest berømte arien i operaen "O Paradis!" (Å paradis!). Sélika redder ham ved å si at han er mannen hennes, og tvinger Nélusko til å sverge at dette er sant. De Gama trekker seg tilbake til dette nye livet, men hører stemmen til Inès, som blir ført til henrettelsen, skynder han seg for å finne henne.

Lov 5

Øyen

Gjenforeningen til de Gama og Inès blir avbrutt av Sélika, som føler seg forrådt. Når hun innser styrken til kjærlighetsfølelsen, lar hun dem komme tilbake til Europa og forteller Nélusko å eskortere dem til de Gamas båt. Hun begår så selvmord ved å inhalere parfymen til de giftige blomstene til manchineeltreet . Nélusko følger henne inn i døden.

Design for premieren

Sett design for den originale produksjonen på Salle Le Peletier

Jobber skipet i L'Africaine

Scenedesignene til den originale produksjonen ved Paris Opera ble skapt av Auguste Alfred Rubé og Philippe Chaperon for Act 1 (Council Scene) og Act 2 (Dungeon Scene); Charles-Antoine Cambon og Joseph Thierry  [ fr ] for Act 3 (Sea Scene and Shipwreck) og Act 4 (Hindu Temple); Jean-Baptiste Lavastre for scene 1 i akt 5 (Queen's Garden, ikke vist); og Edouard Desplechin for scene 2 i Act 5 (The Manchineel Tree). Koreografien var av Louis Mérante , og kostymene ble designet av Paul Lormier  [ fr ] og Alfred Albert. Graveringer som viser de fantastiske settene, dukket opp i tidsskrifter over hele Europa. Den endelige scenen designet av Desplechin fikk spesiell ros for originaliteten. Muligens på grunn av forhåndsannonsering og høye forventninger, ble Shipwreck Scene of act 3, henrettet av mange scenearbeidere, ansett av pressen for å være noe skuffende. Imidlertid identifiserte Arthur Pougin i 1885 scenen som innbegrepet i selskapets store opera mise en scène .

Opptak

Et velkjent høydepunkt fra operaen er handlingen 4 tenor-aria "Pays merveilleux ... O, paradis", som er spilt inn mange ganger.

Opptak som L'Africaine

Opptak som Vasco de Gama (basert på Meyerbeers redigerte versjon)

Lynn René Bayley, som skrev i Fanfare, kommenterte denne innspillingen: "Jeg ble så sint av denne forestillingen at jeg nesten kunne spytte negler, fordi verken dirigenten eller rollebesetningen forstår Meyerbeer-stilen i det minste. [...] Når det gjelder den manglende musikken , noe av det er ganske bra, og noe går inn i det ene øret og ut det andre. "

Referanser

Merknader

Siterte kilder

• Arsenty, Richard, redaktør, oversettelser; Letellier, Robert Ignatius, redaktør, introduksjoner (2008). The Meyerbeer Libretti, Grand Opéra 4, L'Africaine, andre utgave. Newcastle upon Tyne: Cambridge Scholars Publishing. ISBN  978-1-84718-971-4 .
• Arsenty, Richard; Letellier, Robert Ignatius (2013). Giacomo Meyerbeer: A Discography of Vintage Recordings 1889 - 1955 . Newcastle upon Tyne: Cambridge Scholars Publishing. ISBN  978-1-4438-6433-6 .
• Chouquet, Gustave (1873). Histoire de la musique dramatique en France depuis ses origines jusqu'à nos jours (på fransk) . Paris: Didot. Vis på Google Books .
• Huebner, Steven (1992). " Africaine, L '  " i Sadie (1992) 1 : 31–33.
• Letellier, Robert Ignatius (2006). Operene til Giacomo Meyerbeer . Madison / Teaneck: Fairleigh Dickinson University Press. ISBN  978-0-8386-4093-7 .
• Letellier, Robert Ignatius (2008). En introduksjon til de dramatiske verkene til Giacomo Meyerbeer: operaer, balletter, kantater, skuespill . Hampshire, England: Ashgate. ISBN  978-0-7546-6039-2 .
• Meyerbeer, Giacomo; Letellier, Robert Ignatius, redaktør (2004). Dagbokene til Giacomo Meyerbeer: 4. De siste årene, 1857–1864 . Madison, New Jersey: Fairleigh Dickinson University Press. ISBN  978-0-8386-3845-3 .
• Neppi, Carla (2014). "The Composition of the Opera", oversatt av Susan Marie Praeder, s. 18–19, i CD-brosjyret som følger med CDene til forestillingen dirigert av Frank Beermann. Georgsmarienhütte: CPO. OCLC  880851882 , 886827216 .
• Pitou, Spire (1990). Paris Opéra: En Encyclopedia of Opera, Ballets, Composers, and Performers. Vekst og storhet, 1815–1914 . New York: Greenwood Press. ISBN  978-0-313-26218-0 .
• Sadie, Stanley , redaktør (1992). The New Grove Dictionary of Opera (4 bind). London: Macmillan. ISBN  978-1-56159-228-9 .
• Selk, Jürgen (2018). Giacomo Meyerbeer Werkausgabe, Abteilung 1, Bühnenwerke. Band 17: Vasco de Gama , Opéra en cinq actes, Paroles d'Eugène Scribe , Kritischer Bericht [Kritisk rapport]. Berlin: Ricordi. OCLC  1083902235 , 1080901564 .
• Wild, Nicole (1987). Dekorasjoner og kostymer du XIXe siècle. Tome I: Opéra de Paris . Paris: Bibliothèque nationale de France. ISBN  2-7177-1753-6 .
• Wolff, Stéphane (1962). L'Opéra au Palais Garnier (1875–1962) . Paris: Deposé au journal L'Entr'acte OCLC  7068320 , 460748195 . Paris: Slatkine (opptrykk fra 1983) ISBN  978-2-05-000214-2 .

Andre kilder

• Rosenthal, Harold og John Warrack (red.), The Concise Oxford Dictionary of Opera (Oxford, 1979)
• Zimmermann, Reiner, Giacomo Meyerbeer , (Berlin, 1998).

Eksterne linker

• Media relatert til L'Africaine på Wikimedia Commons
• L'Africaine : Poeng på International Music Score Library Project
• L'Africaine , italiensk og engelsk libretto, J. Miles & Co. (1865)
• Visuell dokumentasjon av premieren på Gallica