La battaglia di Legnano - La battaglia di Legnano

La battaglia di Legnano
Opera av Giuseppe Verdi
BattagliaLegnano.jpg
Amos Cassioli ,
"La Battaglia di Legnano" (detalj),
Palazzo Pitti , Firenze
Bibliotekist Salvadore Cammarano
Språk Italiensk
Basert på La Bataille de Toulouse (1828)
av Joseph Méry
Premiere
27. januar 1849  ( 1849-01-27 )

La Battaglia di Legnano ( The Battle of Legnano ) er en opera i fire akter, med musikk av Giuseppe Verdi til en italiensk språk libretto av Salvadore Cammarano . Det var basert på stykket La Bataille de Toulouse av Joseph Méry , senere medlibrettist til Don Carlos .

Skrevet som en kommisjon fra Teatro Argentina i den "beleirede republikken" Roma mens komponisten fortsatt bodde i Paris, reiste han til Roma i slutten av 1848 for å forberede operaen for den første forestillingen, som ble gitt 27. januar 1849. Musikkolog Roger Parker beskriver premieren som "en klamrende suksess, med hele sluttakten encored" og publikum ville med entusiasme. Han legger til at handling 4 ble truffet ved hver forestilling i løpet. Imidlertid lærer vi andre steder at operaen mislyktes i 1850-produksjonen i Genova.

I senere år ble Battaglia gitt under forskjellige innstillinger og forskjellige titler til italiensk forening tillot at operaen ble presentert som opprinnelig skrevet. Verdi vurderte å revidere den på 1850-tallet, men gjorde det aldri.

Komposisjonshistorie

Verdi rundt 1850
Poet Giuseppe Giusti, (detalj) av Ferdinando Rondoni
Librettist
Salvadore Cammarano

Verdis 14. opera ble skrevet mens han bodde i Paris i 1848 (selv om han raskt reiste til Milano etter å ha mottatt nyheter om "Cinque Giornate" i mars - de fem dagene med gatekamper som drev østerrikerne ut av byen) og det ser ut til har blitt komponert spesielt som "en opera med et formål" (som operahistorikeren Charles Osborne beskriver det). Osborne fortsetter: "mens deler av Verdis tidligere operaer ofte hadde blitt tatt opp av krigerne i Risorgimento [...] denne gangen hadde komponisten gitt satsen en egen opera".

Mens han fremdeles skrev I masnadieri og med hans forpliktelse til å fullføre en opera for forlaget, Francesco Lucca, hadde Verdi blitt tilskrevet av poeten Giuseppe Giusti for å vende seg bort fra patriotiske emner da han komponerte Macbeth ; dikteren ba ham om å "gjøre det du kan for å gi næring til [det italienske folks sorg], for å styrke den og lede den til sitt mål." Verdi svarte oppmuntrende. Med sine andre forpliktelser ute av veien nølte han med å forplikte seg til noe som ikke var et virkelig patriotisk emne, men han fortvilet over at bibliotekister ikke var i stand til å levere dem til Salvadore Cammarano (som leverte librettoen for Alzira i 1845 ) kom opp med ideen om å tilpasse Joseph Mérys 1828-skuespill La Bataille de Toulouse , et kjent og godt likt skuespill i Italia på den tiden. "En slik historie skulle røre hver mann med en italiensk sjel i brystet" var hvordan bibliotekisten beskrev det.

"Utviklet om vårens italienske håp" (som Budden beskriver den opprinnelige entusiasmen for arbeidet), da Cammarano produserte en endelig libretto, var det tidlig i 1849, og det var også klart at østerrikerne ikke hadde blitt permanent dirigert fra Lombardia. Premieren var satt til slutten av januar 1849, noen justeringer i siste øyeblikk ble gjort, og Verdi reiste til Roma før slutten av 1848. På dette tidspunktet i oppveksten av italiensk nasjonalisme var Roma under pave Pius IX i uro og paven var holdt fange (uten sine sveitsiske vakter), men han klarte å flykte sør, i håp om å forhandle om retur. I løpet av få dager etter Battaglias totalt utsolgte premiere hadde Roma blitt en republikk, akselerert av lidenskapene betent blant innbyggerne av (blant annet) operaens siste frihetskor: " Italia risorge vestita di Gloria, invitta e regina qual 'era sarà "/" Italia stiger igjen kledd i herlighet !, Uovervunnet og en dronning skal hun være som en gang hun var! ".

Ytelseshistorikk

1800-tallet

Bariton Filippo Colini, den første Rolando

De første reaksjonene på premieren var i alle fall ekstatiske (som nevnt ovenfor). Charles Osborne legger til noen av detaljene i premieren når han beskriver huset som "pakket til sperrene" og fortsetter med å si at "Verdis musikk vekket hele huset til en vanvidd av entusiasme" med skrik av "Viva Verdi!" og "Viva Italia" kommer fra publikum når ordene i åpningskoret - Viva Italia! Sacro un patto / Tutti stringe I figli suoi / "Lenge leve Italia !. En hellig pakt binder alle sønnene hennes") - ble hørt.

Men, som forfatter John Black bemerker i studien av Cammarano, "For all sin appell til tidsånden - eller kanskje på grunn av det, da ordensbetingelsene ble reetablert - ble den ikke gjenopplivet i løpet av de ti årene som fulgte "premieren siden operaen, etter innledende forestillinger rundt Italia, ble stygt med de østerrikske sensurene, så mye som noe som var forårsaket av det som musikolog Roger Parker beskriver som" kanskje dens for intense tilknytning til en bestemt historisk periode "eller, som Budden uttrykker det, [det hadde] "smeten av en pièce d'occasion noe til komponistens dødsfall."

"Allerede før premieren var Ricordi i kontakt med Cammarano om en alternativ versjon, med handlingen fjernet til de flamsk-spanske krigene, under tittelen L'assedio di Arlem [med] Federico Barbarossa ... for å bli erstattet av Hertug av Alba osv. " Imidlertid ønsket ikke librettisten å bli involvert og fraskrev seg rettighetene til librettoen 3. februar 1849, men operaen ble omstrukturert og gjenopplivet i Milano 12 år senere som L'assedio di Haarlem (basert på den historiske beleiringen 1572 til 1575 av Haarlem ).

I Parma, etter de italienske seirene i 1859, ble den tittelen La disfatta degli Austriaci ( Østerrikernes nederlag ). Den ble presentert i Genova, Korfu, Torino og Piacenza mellom 1850 og 1859 og gjenopplivet i Milano og Napoli i 1861.

På 1880-tallet ble det omformet på fransk som Pour la Patrie for en projisert produksjon på Théâtre Château-d'Eau i Paris, som ikke skjedde. Imidlertid, som Emanuele Muzio rapporterer ved brev til Verdi, ble denne tilpasningen senere vellykket utført i de franske provinsene.

1900-tallet og utover

I Italia ble operaen sett i 1959 i Firenze og Venezia for å feire hundreårsdagen for den andre italienske uavhengighetskrigen , og i Trieste i 1963 (ved hver anledning med Leyla Gencer i hovedrollen ). La Scala har montert stykket to ganger i forrige århundre: en gang i 1916 og en gang i 1961. Besetningen fra 1961 ble spilt inn og inkluderer forestillinger av Franco Corelli , Antonietta Stella og Ettore Bastianini .

The Rome Opera presenteres Battaglia i desember 1983, ble en forestilling som er registrert. På 1990-tallet ble det iscenesatt i Piacenza i januar 1999 med Lida sunget av Fiorenza Cedolins . I tillegg ble den presentert i Teatro Massimo Bellini i Catania i desember 2001 under Nello Santi . Det ble laget et videoopptak av produksjonen.

Battaglia ble ikke fremført i Storbritannia før 31. oktober 1960 da den fikk sin britiske premiere av Welsh Opera Company i London ved Sadler's Wells . Selskapet Royal Opera House (i perioden da huset ble stengt) holdt en konsertforestilling i Royal Festival Hall i juli 2000 med en rollebesetning som inkluderte Plácido Domingo (som Arrigo) og Anthony Michaels-Moore som sang Rolando. Verónica Villarroel sang Lida.

Det var først 28. februar 1976 at denne operaen fikk sin amerikanske premiere av Amato Opera i New York City . To konsertforestillinger har blitt presentert av Opera Orchestra of New York ; den første var i januar 1987 med Matteo Manuguerra , Aprile Millo og Jerome Hines, mens den andre ble gitt 19. november 2001. Pittsburgh Opera presenterte verket med June Anderson 20. september 1985.

I Roma i 2011, som en del av 150-årsjubileet for italiensk forening, ble Battaglia presentert av Roma-operaen .

Bedrifter som planlegger å presentere alle Verdis operaer inkluderer ABAO i Bilbao som presenterte den i 2007, og den ble gitt av Sarasota Opera som en del av sin "Verdi Cycle" i 2016. Da Verdis toårige år nærmet seg, ble det iscenesatt av den Teatro Regio di Parma i oktober 2012 (som en del av sin "Festival Verdis" -serien) og ble regissert av David Alden . Parma-produksjonen ble gjentatt i Trieste. Hamburg statsopera presenterte forestillinger i oktober / november 2013 sammen med to andre tidlige Verdi-operaer, alle regissert av Alden.

Roller

Sopran Teresa De Giuli Borsi (ca. 1845), den første Lida
Roll Stemmetype Première Cast, 27. januar 1849
( Leder : Emilio Angelini,
Verdi ved cembalo)
Federico Barbarossa , tysk keiser bass Pietro Sottovia
Første konsul i Milano bass Alessandro Lanzoni
Andre konsul i Milano bass Achille Testi
Ordfører i Como bass Filippo Giannini
Rolando, Milanos leder baryton Filippo Colini
Lida, kona hans sopran Teresa De Giuli Borsi
Arrigo, Veronese Warrior tenor Gaetano Fraschini
Marcovaldo, tysk fange baryton Lodovico Butia
Imelda, Lidas tjener mezzosopran Vincenza Marchesi
Arrigos vikar tenor Mariano Conti
En herald tenor Gaetano Ferri
Knights of Death, Magistrates and leaders of Como, Milanese people and Senators, Warriors of Verona, Brescia, Novara, Piacenza and Milan, and the German Army

Synopsis

Tid: 1176
Sted: Milano og Como

Akt 1 - "Han er i live!"

Scene 1: Milano, ikke langt fra bymurene

Utenfor bymurene har folk samlet seg til støtte for Lombard League, hvis tropper er i ferd med å gå i kamp mot den okkuperende tyske keiseren Federico Barbarossa . Blant dem er Arrigo, en ung soldat som alle hadde trodd død, men han har nå sluttet seg til hæren igjen og han forteller hvordan moren hans hadde pleiet sårene hans ( La pia materna mano / "A mors vennlige hånd") etter at han var igjen for døde. Etter å ha kommet seg og før han dro igjen, vil han se kjæresten Lida. Rolando, Arrigos venn og leder for troppene fra Milano, ankommer og han er forbauset over å se Arrigo i live. Med glede omfavner han vennen sin ( Ah m'abbraccia d'resultanza / "Ah! Come to my arms ..."). De samlede troppene og konsulene i Milano sverger alle til å forsvare byen mot tyranni.

Scene 2: Ved siden av vollene i byen

Rolandos kone Lida, som har mistet foreldrene og brødrene og som er nedslått over utsiktene til ytterligere krig, sørger også over tapet av sin tidligere kjærlighet, Arrigo. Hun klarer ikke å dele den generelle spenningen i de kommende kampene. En tysk fange, Marcovaldo, som har fått en viss grad av frihet av Rolando, erklærer sin kjærlighet til Lida, men hun er opprørt og nekter ham.

Da Rolando kommer hjem og tar med seg Arrigo, er Lida sint ( A frenarti o cor nel petto / "Mitt hjerte, har jeg ikke lenger makten ..."). Når Arrigo kommer, er han tydelig opprørt over å se Lida gift med sin beste venn. Men med Rolando plutselig kalt bort til Senatet av nyheten om at Barbarossas tropper er på farta, blir Arrigo og Lida alene. Hun prøver å forklare at faren hennes oppfordret henne til å gifte seg med Rolando, tross alt trodde at Arrigo hadde blitt drept i kamp. Men Arrigo vil ikke lytte og tror ikke på henne. Han erklærer henne som en "troløs", og skynder seg bort og ønsker bare å dø i den kommende kampen.

Akt 2 - "Barbarossa!"

Statue av Barbarossa

Rådhuset i Como

Byfedrene til Como har samlet seg for å avvente ankomsten av Rolando og Arrigo som ambassadører for ligaen fra Milano. Como har blitt tvunget til å forene seg med inntrengerne, og når de to mennene ankommer, kunngjør de at en ny hær har invadert fra nord, at Barbarossa har problemer i Padua, og de søker Comos hjelp og påpeker at byen ligger mellom Milano og inntrengerne. De håper at Como vil gripe inn for å hjelpe den italienske saken. Plutselig dukker Barbarossa selv opp og forkynner at "Jeg er Italias store skjebne". Truppene hans har omringet Como og truer nå Milan ytterligere. Han krever at Arrigo og Rolando vender tilbake til Milano og søker den underkastes.

Akt 3 - "Infamy!"

Scene 1: Basilikaen til Sant 'Ambrogio

I de underjordiske hvelvene i basilikaen blir Arrigo innlemmet i dødens riddere , krigere som har lovet å kjempe til døden i stedet for å lide nederlag eller fengsel. Alle forenes for å avlegge en ed for å støtte Italias sak ( Giuriam d'Italia por fine ai danni / "Vi sverger for å få slutt på Italias urett") og for å drive de utenlandske styrkene tilbake over Alpene.

Scene 2: Rolandos borg

Lida har hørt at Arrigo har sluttet seg til dødens riddere, og prøver desperat å kontakte ham via et notat som skal sendes av hushjelpen hennes, Imelda. Da Imelda er i ferd med å dra, går Rolando plutselig inn for å ta farvel med Lida og sønnen deres, som han har ført til ham. Imelda skjuler lappen og forlater den raskt. Rolando ba Lida om å formidle sin kjærlighet til landet til sønnen deres, og å bringe gutten opp til å elske fedrelandet ( Digli ch'è sangue italico / "Si ham at han er av italiensk blod").

Arrigo kommer inn, innkalt av Rolando, som ikke vet at vennen hans har sluttet seg til dødens riddere. Idet han tenker at Arrigo er beordret til å forbli for å vokte Milan, ber Rolando ham om å ta vare på sin kone og sønn i tilfelle hans død ( Se al nuovo dì pugnando / "Hvis når vi kjemper i morgen"). De to mennene deler selskap, Rolando rørt av sorg, Arrigo med forlegenhet. Akkurat som Rolando er i ferd med å dra, forsinker Marcovaldo ham og forteller ham at hans ære er blitt forrådt og gir ham Lidas notat til Arrigo, som han har snappet opp. Rolando er rasende og kunngjør at han vil oppnå dobbelt hevn over sin kone og vennen ( Mi scoppa il cor / "Mitt hjerte sprekker").

Scene 3: Et rom i tårnet

Etter at hun ikke har mottatt noe svar på notatet hennes, går Lida for å se Arrigo på rommet sitt i tårnet, hvor han skriver et avskjedsbrev til moren. Selv om de erklærer sin kjærlighet til hverandre, forteller han henne at han ikke har mottatt noe notat. Lida prøver å overtale ham til å forlate sin selvmordsoppdrag mens han fortvilende forteller om sin forferdelse over å finne henne gift. Til slutt sier Lida at de må skilles for sin manns og barns skyld. Så høres Rolando på døren, og før han kommer inn, gjemmer seg Lida på balkongen.

Rolando konfronterer Arrigo og forteller ham at han nå vet om løftet sitt til dødsridderne og oppfordrer ham til å dra. Så åpner han balkongdøren og oppdager Lida. Rolando er i raseri mens Arrigo bekjenner sin kjærlighet til Lida, men ber om døden. Lida erklærer da at hun er den skyldige. Fortsatt rasende stormer Rolando ut for å lede de milanesiske troppene i kamp, ​​men når han går, låser han tårnets dør på Arrigo og Lida, og erklærer at Arrigo vil lide en skjebne verre enn døden: berømmelsen om å være fraværende fra slaget der han hadde lovet å kjempe, og vil så miste æren. Mens trompeter signaliserer begynnelsen av slaget, hopper Arrigo i desperasjon fra tårnet og inn i vollgraven og roper "Lenge leve Italia!". Lida forblir i kval.

Lov 4 - "Å dø for fedrelandet!"

Et torg i Milano

Slaget ved Legnano av Massimo d'Azeglio , 1831

De forsamlede menneskene synger en bønn om seier. Imelda forsikrer Lida om at Arrigo overlevde spranget sitt fra tårnet, og Lida ber for sikkerheten til både Arrigo og ektemannen ( Ah se di Arrigo e Rolando / "Ah! Hvis jeg anbefaler deg å ta vare på livet til Arrigo og Rolando".) Som folket begynner en salmesang, byens tjenestemenn går inn i kirken for å bekrefte tapet av Barbarossas tropper av Lombard League, og erklærer at Barbarossa ble såret av Arrigo. Men midt i seiersfeiringen kommer en gruppe riddere inn som bærer den dødelig sårede Arrigo. Rolando mottar Arrigos forsikring om at Lida er uskyldig og at hun alltid har opptrådt hederlig. For å forsone seg med Lida, tilgir han Arrigo, som med sitt siste åndedrag kunngjør at "Italia er frelst!"

Musikk

Samlet sett ser Julian Budden denne operaen i musikalske termer som "den mest gjennomførte som Verdi ha [d] ennå skrevet" og legger til at det eksisterer flere musikalske elementer her "som utformet og scoret med oppmerksomhet på detaljer som man ser forgjeves på. i Attila eller I masnadieri ”. En skribent som deretter jobbet i England, finner Budden at operaen hadde "bedre press" i det landet enn i Italia, og han siterer fra støttende uttalelser fra Verdi-biografene Toye (s. 290, 1931) og Osborne (s. 198, 1969). Roger Parker er imponert over operaens "indre arbeid og dens store skala [som] langt overgår noen av Verdis tidligere anstrengelser", og er i stor grad enig med Budden i denne beretningen.

Siden Baldini bemerker at italienske kritikere og forfattere var langt mindre begeistret for denne operaen enn de engelske (og kanskje fordi han er italiensk), bemerker han at det bare er tre av de "unge Verdis best konstruerte, mest gjennomtenkte sider, men disse reddende nåde er sjeldne ": Han kaller disse deretter som overturen, Dødsriddernes kor [akt 3] og hele akt 4." Men han nevner en annen viktig ting som har kommet opp i de tidligere operaene også, særlig jeg skyldte Foscari , forskjellen mellom de "offentlige" og "private" aspektene ved operaen.

Opptak

År Medvirkende
(Lida; Arrigo; Rolando; Federico)
Dirigent,
operahus og orkester
Merkelapp
1951 Caterina Mancini ,
Amedeo Berdini,
Rolando Panerai ,
Albino Gaggi
Fernando Previtali ,
Orchestra Sinfonica e Coro della Rai di Roma
Lyd-CD: Warner Fonit
1963 Leyla Gencer ,
Joao Gibin ,
Ugo Savarese ,
Francesco Molinari-Pradelli ,
Coro e Orchestra del Teatro Giuseppe Verdi di Trieste
Lyd-CD: Gala 2001 Remastered
1977 Katia Ricciarelli ,
José Carreras ,
Matteo Manuguerra ,
Nicola Ghiuselev
Lamberto Gardelli ,
ORF symfoniorkester og kor, Wien
Lyd-CD: Philips
Cat: 422-435-2
2001 Elisabete Matos ,
Cesar Hernandez,
Giorgio Cebrian,
Manrico Signorini
Nello Santi ,
Teatro Massimo Bellini Orchestra and Chorus
(Videoopptak av en forestilling i Teatro Massimo Bellini di Catania, desember)
DVD: Bongiovanni
Cat: AB20001
2012 Dimitra Theodossiou,
Andrew Richards,
Leonardo López Linares,
Enrico Giuseppe Iori
Boris Brott,
Teatro Lirico Giuseppe Verdi di Trieste
DVD: C Major
Cat: 722704

Referanser

Merknader

Kilder

Eksterne linker