La fille du régiment -La fille du régiment

La fille du régiment
Opéra comique av Gaetano Donizetti
Roller de Melle Borghèse et Henri dans la Fille du Régiment (Chronique des Theâtres, 1840 - Gallica (justert)).jpg
Euphrasie Borghèse som Marie og François-Louis Henry som Sulpice i premieren
Librettist
Språk fransk
Premiere
11. februar 1840 ( 1840-02-11 )

La fille du régiment (Regimentets datter) er enopéra comiquei to akter avGaetano Donizetti, satt til en fransklibrettoavJules-Henri Vernoy de Saint-GeorgesogJean-François Bayard. Den ble første gang fremført 11. februar 1840 av ParisOpéra-ComiqueSalle de la Bourse.

Donizetti skrev operaen mens han bodde i Paris mellom 1838 og 1840 og forberedte en revidert versjon av sin da ufremførte italienske opera, Poliuto , som Les martyrs for Paris Opéra . Siden Martyrs ble forsinket, hadde komponisten tid til å skrive musikken til La fille du régiment , hans første operasett til en fransk tekst, og til å sette opp den franske versjonen av Lucia di Lammermoor , Lucie de Lammermoor .

La fille du régiment ble raskt en populær suksess, delvis på grunn av den berømte arien " Ah! mes amis, quel jour de fête! ", som krever at tenoren skal synge ikke mindre enn åtte høye C-er – en ofte sunget niende er ikke skrevet. La figlia del reggimento , en litt annerledes italienskspråklig versjon (i oversettelse av Calisto Bassi ), ble tilpasset den italienske offentlighetens smak.

Ytelseshistorikk

Opéra-Comique premiere

Mécène Marié de l'Isle sang Tonio.
Marie–Julie Halligner sang The Marquise of Berkenfield.

Åpningskvelden var «en knapt avverget katastrofe». Tilsynelatende var hovedtenoren ofte utenfor banen. Den bemerkede franske tenoren Gilbert Duprez , som var til stede, observerte senere i sin Souvenirs d'un chanteur : "Donizetti sverget meg ofte på hvordan selvtilliten hans som komponist hadde lidd i Paris. Han ble aldri behandlet der etter sine fortjenester. Jeg så selv mislykket, nesten sammenbruddet, til La fille du régiment ."

Den fikk en svært negativ anmeldelse fra den franske kritikeren og komponisten Hector Berlioz ( Journal des débats , 16. februar 1840), som hevdet at den ikke kunne tas på alvor av publikum eller komponisten, selv om Berlioz innrømmet at noe av musikken, "den liten vals som fungerer som entr'acte og trio- dialogen ... mangler verken livlighet eller friskhet." Kilden til Berlioz' fiendtlighet blir avslørt senere i hans anmeldelse:

Hva, to store partiturer for Opéra , Les martyrs og Le duc d'Albe , to andre ved Théâtre de la Renaissance , Lucie de Lammermoor og L'ange de Nisida , to ved Opéra-Comique, La fille du régiment og en annen hvis tittel er fortsatt ukjent, og enda en for Théâtre-Italien , vil ha blitt skrevet eller transkribert i løpet av ett år av samme komponist! M[onsieur] Donizetti ser ut til å behandle oss som et erobret land; det er en veritabel invasjon. Man kan ikke lenger snakke om operahusene i Paris, men bare om operahusene til M[onsieur] Donizetti.

Kritikeren og poeten Théophile Gautier , som ikke var en rivaliserende komponist, hadde et noe annet synspunkt: "Donizetti er i stand til å betale med musikk som er vakker og verdig for den hjertelige gjestfriheten som Frankrike tilbyr ham i alle sine teatre, subsidiert eller ikke."

Til tross for sin humpete start, ble operaen snart enormt populær på Opéra-Comique. I løpet av de første 80 årene nådde den sin 500. forestilling på teatret i 1871 og sin 1000. i 1908.

Utenfor Frankrike

Operaen ble første gang fremført i Italia på La Scala , Milano, 3. oktober 1840, på italiensk med resitativer av Donizetti som erstattet den talte dialogen. Den ble ansett som "verdiløs" og fikk bare seks forestillinger. Først i 1928, da Toti Dal Monte sang Marie, begynte operaen å bli verdsatt i Italia.

La fille du régiment fikk sin første forestilling i Amerika 7. mars 1843 på Théâtre d'Orléans i New Orleans. New Orleans-selskapet hadde premiere på verket i New York City 19. juli 1843 med Julie Calvé som Marie. The Spirit of the Times (22. juli) regnet det som en stor suksess, og rapporterte at selv om partituret var "tynt" og ikke opp til nivået til Anna Bolena eller L'elisir d'amore , var noen av Donizettis "perler" å finnes i den. The Herald (21. juli) var svært entusiastisk, spesielt i sin lovprisning av Calvé: "Applaus er et utilstrekkelig begrep, ... heftig jubel belønnet denne talentfulle primadonnaen." Deretter ble operaen ofte fremført i New York, rollen som Marie var en favoritt hos Jenny Lind , Henriette Sontag , Pauline Lucca , Anna Thillon og Adelina Patti .

Først gitt i England på italiensk, den dukket opp 27. mai 1847 på Her Majesty's Theatre i London (med Jenny Lind og Luigi Lablache ). Senere - 21. desember 1847 på engelsk - ble den presentert på Surrey Theatre i London.

WS Gilbert skrev en burlesk tilpasning av operaen La Vivandière i 1867 .

20. århundre og utover

1910-plakat for operaen av Emile Finot

Metropolitan Opera ga de første forestillingene med Marcella Sembrich og Charles Gilibert (Sulpice) i sesongen 1902/03. Disse ble fulgt av forestillinger på Manhattan Opera House i 1909 med Luisa Tetrazzini , John McCormack og Charles Gilibert, og igjen med Frieda Hempel og Antonio Scotti i de samme rollene på Met 17. desember 1917.

Den ble gjenopplivet på Royal Opera, London , i 1966 for Joan Sutherland . Den 13. februar 1970, på konsert i Carnegie Hall , sang Beverly Sills den første forestillingen i New York siden Lily Pons fremførte den på Metropolitan Opera House i 1943.

Denne operaen er kjent for arien " Ah! mes amis, quel jour de fête! " (noen ganger kalt " Pour mon âme "), som har blitt kalt "Mount Everest" for tenorer. Den har åtte høye C-er (en niende, ofte satt inn, er ikke skrevet). Luciano Pavarotti brøt gjennom til stjernestatus via sin opptreden i 1972 sammen med Sutherland på Met, da han "sprang over ' Becher's Brook ' i rekken av høye C-er med en selvfølelse som fikk alle til å gispe."

På en 20. februar 2007 forestilling av operaen på La Scala, sang Juan Diego Flórez " Ah! mes amis ", og deretter, på populær etterspørsel, gjentok den, og brøt en tradisjon mot ekstranummer på La Scala som hadde vart i nesten 75 år. Flórez gjentok denne bragden 21. april 2008, åpningskvelden til Laurent Pellys produksjon (som opprinnelig ble satt opp i 2007 på Covent Garden i London) på Metropolitan Opera i New York, med Natalie Dessay som Marie. En liveopptreden av denne Met-produksjonen, uten et ekstranummer av " Ah! mes amis ", ble filmatisert via Metropolitan Opera Live i HD til kinoer over hele verden 26. april 2008. 3. mars 2019 sang den meksikanske tenoren Javier Camarena også et ekstranummer av arien på Met, og synger 18 høye C- er i en forestilling som sendes direkte over hele verden via Metropolitan Opera-radio og kinokasting over hele verden via Metropolitan Opera Live i HD.

Som en ikke-syngende rolle spilles hertuginnen av Crakenthorp ofte av ikke-operatiske kjendiser, inkludert skuespillerinner som Dawn French , Bea Arthur , Hermione Gingold og Kathleen Turner , eller av pensjonerte operastorheter som Kiri Te Kanawa og Montserrat Caballé . I 2016 spilte USAs høyesterettsdommer Ruth Bader Ginsburg , en livslang operafan, hertuginnen på åpningskvelden av Washington National Operas produksjon.

I dag har operaen blitt en del av standardrepertoaret .

Filmer

Operaen ble filmatisert i en stumfilm i 1929 ; en lydfilm med Anny Ondra i 1933 på tysk og separat på fransk; i 1953 ; og i 1962 med John van Kesteren som Tonio.

Roller

Siste gardinrop av Metropolitan Operas forestilling av 24. desember 2011 med (fra til venstre) Lawrence Brownlee (Tonio), Nino Machaidze (Marie) og Ann Murray (Marquise)
Rolle Stemmetype Premierebesetning, 11. februar 1840
( dirigent : Gaetano Donizetti)
Marie, en vivandière koloratursopran Eufrasie Borghèse
Tonio, en ung tyroler tenor Mécène Marié de l'Isle
Sersjant Sulpice bass François-Louis Henry ("Henri")
Markisen av Berkenfield kontralto Marie-Julie Halligner ("Boulanger")
Hortensius, en butler bass Edmond-Jules Delaunay-Ricquier
En korporal bass Georges-Marie-Vincent Palianti
En bonde tenor Henry Blanchard
Hertuginnen av Crakentorp talt rolle Marguerite Blanchard
En notarius talt rolle Léon
Franske soldater, tyrolere , hustjenere til hertuginnen

Synopsis

Tid: Napoleonskrigene , tidlig på 1800-tallet
Sted: Det sveitsiske Tyrol

1. lov

Krig raser i Tyrolene , og markisen av Berkenfield, som reiser i området, er skremt til det punktet at hun trenger luktende salter som skal administreres av hennes trofaste forvalter, Hortensius. Mens et kor av landsbyboere uttrykker sin frykt, gjør markisen det samme: Pour une femme de mon nom / "For a lady of my family, what a time, alas, is wartime". Når franskmennene blir sett på vei bort, uttrykker alle lettelse. Plutselig, som provoserer frykten for de gjenværende kvinnene, som sprer seg, kommer sersjant Sulpice fra det tjueførste regimentet til den franske hæren (i den italienske versjonen er det den ellevte) og forsikrer alle om at regimentet vil gjenopprette orden.

Marie, regimentets vivandière (kantinejente) kommer inn, og Sulpice er glad for å se henne ( duett : Sulpice og Marie: Mais, qui vient? Tiens, Marie, notre fille / "Men hvem er dette? Vel, vel, hvis det er ikke datteren vår Marie"). Etter at han har spurt henne om en ung mann hun har blitt sett med, identifiserer hun ham som Tonio, en tyroler (i den italienske versjonen: sveitser). I det øyeblikket blir Tonio hentet inn som en fange fordi han har blitt sett på jakt rundt i leiren. Marie redder ham fra soldatene, som krever at han dør, ved å forklare at han reddet livet hennes da hun nesten falt under fjellklatring. All skål for Tonio, som lover troskap til Frankrike, og Marie oppfordres til å synge regimentssangen (aria: Chacun le sait, chacun le dit / "Alle vet det, alle sier det"). Sulpice leder soldatene av gårde og tar Tonio med seg, men han løper tilbake for å bli med henne. Hun forteller ham raskt at han må få godkjenning fra hennes "fedre": soldatene fra regimentet, som fant henne på slagmarken som en forlatt baby og adopterte henne. Han forkynner sin kjærlighet til henne (aria, deretter kjærlighetsduett med Marie: Depuis l'instant où, dans mes bras / "Helt siden det øyeblikket da du falt og / jeg fanget deg, alle skjelvende i armene mine"), og paret uttrykke sin kjærlighet til hverandre.

På det tidspunktet kommer Sulpice tilbake, og overrasker det unge paret som drar. Markisen kommer med Hortensius. Til å begynne med er hun redd for soldaten, og blir beroliget av ham. Markisen forklarer at de prøver å returnere til slottet hennes og ber om eskorte. Når han hører navnet Berkenfield, gjenkjenner Sulpice det umiddelbart fra et brev funnet med Marie som spedbarn. Det blir oppdaget at Marie faktisk er markisens forsvunne niese. Marie kommer tilbake og er overrasket over å bli introdusert for tanten. Markisen befaler at Marie skal følge henne og lære å bli en skikkelig dame. Marie tar farvel med sitt elskede regiment akkurat da Tonio går inn og kunngjør at han har vervet seg i deres rekker (aria: Ah! mes amis, quel jour de fête / "Ah, mine venner, for en spennende dag"). Når han forkynner sin kjærlighet til Marie, blir soldatene forferdet, men samtykker i at han ber om hånden hennes. Imidlertid forteller de ham at hun er i ferd med å reise sammen med tanten (Marie, aria: Il faut partir / "Jeg må forlate deg!"). I en korfinale drar hun sammen med markisen og Tonio er rasende.

Akt 2

Marie har bodd i Marquises slott i flere måneder. I en samtale med Sulpice beskriver Marquise hvordan hun har forsøkt å modifisere Maries militære oppførsel og gjøre henne til en motedame, egnet til å gifte seg med nevøen hennes, hertugen av Crakenthorp. Selv om Marie er motvillig, har hun sagt ja, og Sulpice blir bedt om å oppmuntre henne. Marie kommer inn og blir bedt om å spille piano, men ser ut til å foretrekke mer kampmusikk når hun blir oppmuntret av Sulpice og synger regimentsangen. Markisen setter seg ved pianoet og prøver å jobbe gjennom stykket med Marie, som blir mer og mer distrahert og sammen med Sulpice tar opp regimentsangen.

Marie blir stående alene (aria: Par le rang et par l'opulence / "De har forgjeves prøvd å blende meg"). Mens hun nesten er forsonet med skjebnen, hører hun kampmusikk og er frydefullt glad (cabaletta: Oh! transport! oh! douce ivresse / "Oh bliss! oh ectasy!"), og regimentet ankommer. Med seg er Tonio, nå offiser. Soldatene uttrykker sin glede over å se Marie, og Marie, Tonio og Sulpice blir gledelig gjenforent (trio, Marie, Sulpice, Tonio: Tous les trois réunis / "Vi tre er gjenforent"). Tonio sier at han nettopp har lært en hemmelighet, via onkelen burgermesteren, som han ikke kan avsløre.

Markisen kommer inn, forferdet over å se soldater. Tonio ber om Maries hånd og forklarer at han risikerte livet for henne (aria, Tonio: Pour me rapprocher de Marie, je m'enrôlai, pauvre soldat / "For å beile til Marie, meldte jeg meg inn i rekkene"), men hun avviser ham hånlig. Tonio avslører at han vet at markisen aldri hadde en niese. Hun beordrer ham til å forlate og Marie å gå tilbake til sine kamre; etter at de drar, innrømmer markisen sannheten for Sulpice: Marie er hennes egen uekte datter. Under omstendighetene lover Sulpice at Marie vil gå med på morens ønsker.

Hertuginnen av Crakenthorp, sønnen hennes, den kommende brudgommen, og bryllupsfølget ankommer Marquises slott. Marie kommer inn med Sulpice, som har fortalt henne at markisen er moren hennes. Marie omfavner henne og bestemmer seg for at hun må adlyde. Men i siste liten stormer Regimentets soldater inn (refreng: soldater, deretter Tonio: Au secours de notre fille / «Datteren vår trenger vår hjelp») og avslører at Marie var en kantinejente. Bryllupsgjestene blir fornærmet av det, men så imponert når Marie synger om gjelden sin til soldatene (aria, Marie: Quand le destin, au milieu de la guerre / "Da skjebnen, i krigens forvirring, kastet meg, en baby , i armene deres"). Markisen er dypt rørt, innrømmer at hun er Maries mor, og gir sitt samtykke til Marie og Tonios ekteskap, midt i universell jubel (endekoret: Salut à la France! / "Hurra for Frankrike! For lykkelige tider!").

Opptak

År Rollebesetning
(Marie, Tonio,
Sulpice, La Marquise)
Dirigent,
operahus og orkester
Merkelapp
1950 Lina Pagliughi ,
Cesare Valletti ,
Sesto Bruscantini ,
Rina Corsi
Mario Rossi
RAI Milan orkester og kor
CD: Aura Music
Cat: LRC 1115
1960 Anna Moffo ,
Giuseppe Campora ,
Giulio Fioravanti ,
Iolande Gardino
Franco Mannino
RAI Milan orkester og kor
CD: GALA
Katt: 100713
1967 Joan Sutherland ,
Luciano Pavarotti ,
Spiro Malas ,
Monica Sinclair
Richard Bonynge
Royal Opera House orkester og kor
CD: Decca Originals
Kat.: 478 1366
1970 Beverly Sills ,
Grayson Hirst,
Fernando Corena ,
Muriel Costa-Greenspon
Roland Gagnon
American Opera Society
Carnegie Hall
CD: Opera d'Oro
Katt: B000055X2G
1986 June Anderson ,
Alfredo Kraus ,
Michel Trempont ,
Hélia T'Hézan
Bruno Campanella
Opéra National de Paris orkester og kor
VHS-video: Bel Canto Society
Katt: 628
1995 Edita Gruberová ,
Deon van der Walt ,
Philippe Fourcade,
Rosa Laghezza,
Philippe Fourcade,
Francois Castel,
Heidi Steinhaus,
Andrea Raschèr,
Hans-Werner Bunz
Marcello Panni
Münchens radioorkester
Chor des Bayerischer Rundfunk
CD: Nightingale
Katt: NC 070566-2
2007 Natalie Dessay ,
Juan Diego Flórez ,
Alessandro Corbelli ,
Felicity Palmer ,
Duchess: Dawn French
Bruno Campanella
Royal Opera House orkester og kor
(Live-innspilling 27. januar)
DVD: Virgin Classics
Katt: 5099951900298
2007 Natalie Dessay,
Juan Diego Flórez,
Carlos Álvarez ,
Janina Baechle ,
hertuginne: Montserrat Caballé
Yves Abel
Wiens statsopera orkester og kor
CD: Unitel
Kat.: A04001502
2008 Natalie Dessay,
Juan Diego Flórez,
Alessandro Corbelli ,
Felicity Palmer
Marco Armiliato
Metropolitan Opera
Streaming av HD-video :
Met Opera on Demand
2019 Pretty Yende ,
Javier Camarena ,
Maurizio Muraro,
Stephanie Blythe
Enrique Mazzola
Metropolitan Opera
Streaming av HD-video:
Met Opera on Demand

Referanser

Notater

Siterte kilder

Andre kilder

  • Allitt, John Stewart (1991). Donizetti: i lys av romantikken og læren til Johann Simon Mayr , Shaftesbury: Element Books, Ltd; Rockport, MA: Element, Inc.
  • Ashbrook, William; Hibberd, Sarah (2001). "Gaetano Donizetti", s. 224–247 i The New Penguin Opera Guide , redigert av Amanda Holden . New York: Penguin Putnam. ISBN  0-14-029312-4 .
  • Black, John (1982). Donizettis operaer i Napoli, 1822–1848 . London: Donizetti Society. OCLC  871846923
  • Lawrence, Vera Brodsky (1995). Strong on Music: New York Music Scene in the Days of George Templeton Strong. Bind II. Etterklang, 1850–1856 . Chicago: University of Chicago Press. ISBN  978-0-226-47011-5 .
  • Melitz, Leo (2015) [1921]. Operagjengerens komplette guide . ISBN  978-1330999813 OCLC  982924886 . (Kilde til synopsis)
  • Sadie, Stanley , (Red.); John Tyrell (Exec. Red.) (2004). The New Grove Dictionary of Music and Musicians . 2. utgave. London: Macmillan. ISBN  978-0-19-517067-2 (innbundet). ISBN  0-19-517067-9 OCLC  419285866 (e-bok).
  • Weinstock, Herbert (1963). Donizetti and the World of Opera i Italia, Paris og Wien i første halvdel av det nittende århundre , New York: Pantheon Books. LCCN  63-13703 .

Eksterne linker