La Sonnambula -La sonnambula

La sonnambula
Opera av Vincenzo Bellini
Sonnambula atto 3.jpg
Sleepwalker i akt 2, sc. 2,
( William de Leftwich Dodge , 1899)
Librettist Felice Romani
Språk Italiensk
Basert på La somnambule, ou L'arrivée d'un nouveau seigneur av Eugène Scribe og Jean-Pierre Aumer
Premiere
6. mars 1831 ( 1831-03-06 )
Ah! non credea mirarti / Sì presto estinto, o fiore
("Jeg trodde ikke du ville falme så snart, oh blomst").
Denne teksten fra akt 2, scene 2, av La sonnambula vises på Bellinis grav i Catania

La sonnambula ( The Sleepwalker ) er en opera semiseria i to akter, med musikk i bel canto- tradisjonen av Vincenzo Bellini satt til en italiensk libretto av Felice Romani , basert på et scenario for en ballett-pantomime skrevet av Eugène Scribe og koreografert av Jean -Pierre Aumer kalte La somnambule, ou L'arrivée d'un nouveau seigneur . Balletten hadde premiere i Paris i september 1827 på høyden av en måte for scenearbeider som inkorporerte somnambulisme.

Rollen som Amina ble opprinnelig skrevet for sopranen sfogato Giuditta Pasta og tenoren Giovanni Battista Rubini , men i løpet av Bellinis levetid var en annen sopran sfogato, Maria Malibran , en bemerkelsesverdig eksponent for rollen. Den første forestillingen fant sted på Teatro Carcano i Milano 6. mars 1831.

Flertallet av opptakene fra det tjuende århundre har blitt gjort med en sopranstøpt som Amina, vanligvis med ekstra toppnoter og andre endringer i henhold til tradisjonen, selv om den ble utgitt med sopran sfogato- stemme (ikke forveksles med den moderne mezzoen , som ikke eksisterte på tid) som sang sopran- og contraltoroller umodifiserte.

Uttrykket Ah! non credea mirarti / Sì presto estinto, o fiore ("Jeg trodde ikke du ville falme så snart, oh blomst") fra Aminas siste aria er innskrevet på Bellinis grav i Catania -katedralen på Sicilia.

Sammensetningshistorie

Vincenzo Bellini
av Natale Schiavoni
Giuditta Pasta som Amina, premiere i mai 1831
Tenor Giovanni
Battista Rubini
sang Elvino
Maria Malibran som Amina - London 1833
Jenny Lind i La sonnambula , 1840 -årene

Da jeg kom tilbake til Milano etter I Capuleti ei Montecchi -forestillingene i mars 1830, skjedde det lite før siste del av april da Bellini var i stand til å forhandle kontrakter med både Milano -huset for høsten 1831 og en annen for karnevalsesongen 1832 på La Fenice i Venezia; disse operaene skulle bli Norma for La Scala og Beatrice di Tenda for Venezia. Komponisten skrev til onkelen på Sicilia og rapporterte at "jeg skal tjene nesten dobbelt så mye som om jeg hadde komponert [bare for den venetianske impresario]".

Imidlertid var det også en kontrakt om et andre Milano-hus for den påfølgende vintersesongen for ennå en navngitt opera, men det var allerede avtalt at Giuditta Pasta , som hadde oppnådd suksess i Milano i 1829 og 1830, dukket opp i flere store operaer , ville være hovedartisten.

Deretter opplevde Bellini at sykdommen som hadde dukket opp i Venezia på grunn av arbeidspress og det dårlige været igjen, og som konsekvent gjentok seg etter hver opera. Den gastro-enteriske tilstanden-som han beskrev som "en enorm inflammatorisk gastrisk gallfeber"-resulterte i at han ble tatt vare på av venner. Det var ikke før sommeren, da han dro for å bo i nærheten av Comosjøen, at presset for å bestemme et tema for vinterens opera ble mer presserende. At Pasta eide et hus i nærheten av Como og skulle bo der i sommer, var grunnen til at Felice Romani reiste for å møte både henne og Bellini.

15. juli hadde de bestemt seg for et tema tidlig i 1831, men det var usikkert om Pasta var interessert i å synge en bukserolle , hovedpersonen Ernani, i en tilpasning av Victor Hugo's Hernani , senere satt til musikk av Giuseppe Verdi i 1844. Da begge menn hadde forskjellige andre forpliktelser, var det i slutten av november 1830 ikke blitt oppnådd noe med måten å skrive verken librettoen eller poengsummen til Ernani, men i januar hadde situasjonen og emnet endret seg. Bellini skrev at "[Romani] nå skriver La sonnambula, ossia I Due Fidanzati svezzeri ... Det må gå på scenen senest 20. februar."

At musikken han begynte å bruke for Ernani ble overført til Sonnambula, er ikke i tvil, og som Weinstock kommenterer, "var han like klar som de fleste andre komponister i sin epoke til å gjenbruke musikalske passasjer i en ny situasjon for en annen, tidligere ".

I løpet av Bellinis levetid skulle en annen sfogato , Maria Malibran , bli en bemerkelsesverdig eksponent for rollen som Amina.

Prestasjonshistorie

1800 -tallet

Med sin pastorale setting og historie var La sonnambula en umiddelbar suksess og fremføres fremdeles jevnlig. Tittelrollen til Amina ( søvngjengeren ) med sin høye tessitura er kjent for sine vanskeligheter, som krever en fullstendig beherskelse av trills og floridteknikk, men den passet til Pastas vokale evner, hennes sopran ble også beskrevet som en sopran sfogato , en som angir en kontralte som er i stand til - av ren industri eller naturtalent - å utvide sitt øvre område og være i stand til å omfatte coloratura soprano tessitura .

Operaens premiereopptreden fant sted 6. mars 1831, litt senere enn den opprinnelige datoen. Suksessen skyldtes delvis forskjellene mellom Romanis tidligere libretti og denne, samt "opphopningen av operaopplevelse som både [Bellini] og Romani hadde brakt til opprettelsen." Pressereaksjoner var universelt positive, i likhet med den russiske komponisten, Mikhail Glinka , som deltok og skrev overveldende entusiastisk:

Pasta og Rubini sang med den mest åpenbare entusiasmen for å støtte favorittlederen [ sic ]; den andre akten sang sangerne selv og bar publikum med seg.

Etter premieren ble operaen fremført i London 28. juli 1831 på King's Theatre og i New York 13. november 1835 på Park Theatre . Herbert Weinstock gir en omfattende årlig oversikt over forestillinger etter premieren og deretter, med noen hull, helt opp til 1900.

Senere var det et kjøretøy for å vise frem Jenny Lind , Emma Albani og - på begynnelsen av 1900 -tallet - for Lina Pagliughi og Toti Dal Monte .

20. og 21. århundre

Weinstocks beretning om forestillinger gitt diagrammer fra 1900 -tallet fra 1905. Iscenesettelser ble presentert så ofte som annethvert år på et eller annet europeisk eller nordamerikansk sted, og de fortsatte gjennom bel canto -vekkelsene på 1950 -tallet frem til boken hans ble utgitt. i 1971. Operaen ble reddet fra de dekorative overdrevenhetene og feilfremstillingene som lignet mer på barokkstilen enn bel canto i Bellini da den ble sunget av Maria Callas i den nå berømte produksjonen fra 1955 av Luchino ViscontiLa Scala .

Bidra til vekkelsene var Joan Sutherlands rolle som Amina i Covent Garden i 1961 og på Metropolitan Opera i 1963, der rollen ble en av hennes mest betydningsfulle suksesser.

Selv om La sonnambula ikke er en del av standardrepertoaret, fremføres det rimelig ofte på 2000 -tallet. Den har blitt gitt i tre oppsetninger med Natalie Dessay , den første på Santa Fe Opera i 2004, for det andre i Paris i januar/februar 2010, og for det tredje på Metropolitan Opera i 2009, en produksjon som ble gjenopplivet våren 2014 med Diana Damrau synger rollen som Amina. En produksjon ble montert av The Royal Opera i London i 2011, av Salzburger Landestheater i Salzburg 2015, og av Staatstheater am Gärtnerplatz i München i 2015/2016. Den første mezzosopranen som spilte inn rollen var Frederica von Stade i 1980, etterfulgt av Cecilia Bartoli .

Roller

Roller, stemmetyper, premierebesetning
Rolle Stemmetype Premiere rollebesetning, 6. mars 1831
Dirigent: Nicola Zamboni Petrini
Grev Rodolfo bass Luciano Mariani
Amina sopran Giuditta Pasta
Elvino tenor Giovanni Battista Rubini
Lisa sopran Elisa Taccani
Teresa mezzosopran Felicita Baillou-Hilaret
Alessio bass Lorenzo Biondi
Notarius publicus tenor Antonio Crippa
Landsbyboere - Refreng

Sammendrag

Sted: Sveits
Tid: Ubestemt

Lov 1

Scene 1: En landsby, en mølle i bakgrunnen

Elisa Taccani, som skapte rollen som Lisa, av Giuseppe Cornienti

Når forlovelsesprosessen til Amina og Elvino nærmer seg, forkynner landsbyboerne alle glede for Amina, Lisa, vertshusets eier, kommer utenfor og uttrykker sin elendighet: Tutto è gioia, tutto è festa ... Sol per me non non v'ha contento / "Alt er glede og munterhet ... jeg alene er elendig". Hun er fortært av sjalusi fordi hun en gang hadde blitt forlovet med Elvino og blitt forlatt av ham til fordel for Amina. Den elskede Alessio kommer, men hun avviser fremskrittene hans. Alle samlet forkynner skjønnheten i Amina: I Elvezia non v'ha rosa / fresca e cara al par d'Amina / "I Sveits er det ingen søtere blomster, dyrere enn Amina". Så kommer Amina ut av bruket med sin adoptivmor, Teresa, mølleeieren. Amina takker henne og uttrykker også takk til sine forsamlede venner for deres gode ønsker. (Aria: Come per me sereno / oggi rinacque il di! / "Hvor lyst denne dagen gikk for meg".) I tillegg takker hun Alessio, som forteller henne at han har komponert bryllupssangen og organisert feiringen; hun ønsker ham lykke til med frieriet til Lisa, men Lisa avviser kynisk ideen om kjærlighet. Elvino kommer, utbryter Perdona, o mio diletta / "Tilgi meg min elskede", og forklarer at han måtte stoppe på vei ved mors grav for å be henne velsignelse over Amina. Mens de utveksler løfter, spør notaren hva hun tar med seg til partnerskapet: "Bare mitt hjerte" svarer hun, og Elvinos utbryter: "Ah hjertet er alt!". (Elvinos aria, deretter Amina, så uttrykker alle sin kjærlighet og glede: Prendi: l'anel ti dono / che un dì recava all'ara / "Her mottar du denne ringen som den elskede ånden som smilte over vår kjærlighet hadde på seg alter".)

Lyden av hestens hover og en sprekkende pisk høres. En fremmed kommer og spør om veien til slottet. Lisa påpeker at det begynner å bli sent, og han vil ikke nå det før det blir mørkt, og hun tilbyr ham overnatting på gjestgiveriet sitt. Når han sier at han kjenner vertshuset, blir alle overrasket. ( Rodolfos aria: Vi ravviso, o luoghi ameni, / in cui lieti, in cui sereni / "O herlige scener, igjen ser jeg deg, / hvor jeg i ro og fred tilbrakte de rolige og lykkelige dagene i min tidligste ungdom".) Nykommeren , som overrasker landsbyboerne med sin kjennskap til lokaliteten, spør om feiringen og beundrer Amina, som minner ham om en jente han hadde elsket for lenge siden. ( Tu non sai con quei begli occhi / come dolce il cor mi tocchi / "Du kan ikke vite hvordan de kjære øynene forsiktig berører hjertet mitt, hvilken nydelig skjønnhet".) Han innrømmer å ha bodd på slottet en gang, hvis herre har vært død i fire år. Når Teresa forklarer at sønnen hadde forsvunnet noen år tidligere, forsikrer den fremmede dem om at han lever og kommer tilbake. Når mørket nærmer seg, advarer landsbyboerne ham om at det er på tide å være innendørs for å unngå landsbyens fantom: A fosco cielo, a notte bruna, / al fioco raggio d'incerta luna / "Når himmelen er mørk om natten og månens stråler er svake, ved den dystre tordenlyden [....] vises en nyanse. " Han er ikke overtroisk og forsikrer dem om at de snart er fri for åpenbaringen. Elvino er sjalu på den fremmede beundring av Amina; han er sjalu selv om brisen som kjærtegner henne, men han lover henne at han vil reformere. ( Duettfinale , Elvino og Amina: Son geloso del zefiro errante / che ti scherza col crin e col velo / "Jeg misunner den vandrende brisen som leker med håret ditt, sløret ditt ..")

Scene 2: Et rom på vertshuset

Lisa kommer inn på rommet til Rodolfo for å se om alt er bra. Hun avslører at hans identitet er kjent for alle som Rodolfo, grevens sønn for lengst mistet. Hun gir ham beskjed om at landsbyen forbereder en formell velkomst; i mellomtiden ønsker hun å være den første til å vise respekt. Hun blir smigret når han begynner å flørte med henne, men løper ut ved lyden av mennesker som nærmer seg, og slipper lommetørkleet som greven plukker opp. Han ser det nærliggende fantomet som han anerkjenner som Amina. Hun kommer inn i rommet, går i søvne, og ringer etter Elvino og spør hvor han er. Når han innser at hennes nattlige vandringer har gitt opphav til historien om landsbyens fantom, er Rodolfo i ferd med å dra nytte av hennes hjelpeløse tilstand. Men så blir han slått av hennes åpenbare uskyld og avstår: (Scene: først Rodolfo: O ciel! Che tento / "Gud! Hva gjør jeg?"; Deretter separat, Amina: Oh! Come lieto è il popolo / "How lykkelige alle mennesker er og følger oss til kirken "; så sammen.) Mens Amina fortsetter søvngangen, hører Rodolfo lyden av mennesker som nærmer seg, og uten noen annen utvei klatrer han ut av vinduet.

Amina sover videre på sofaen mens landsbyboerne ankommer gjestgiveriet. Lisa kommer inn og peker på Amina, som våkner av støyen. Elvino, som tror henne utro, avviser Amina i sinne. Bare Teresa, hennes adoptivmor, tror på sin uskyld: Ensemblefinale, først Amina D'un pensiero e d'un accento / "I min tanke eller i mine ord aldri, aldri har jeg syndet"; deretter Elvino: Voglia il cielo che il duol ch'io sento / "Himmelen holder deg fra å føle smerten som jeg føler nå!"; deretter folket og Teresa, den tidligere forkynte hennes forræderi, bad Teresa om at hun skulle få lov til å forklare. Elvino utbryter deretter at det ikke blir noe bryllup, og hver uttrykker sin følelsesmessige reaksjon på denne oppdagelsen.

Disegno per copertina di libretto, tegning for La sonnambula (1954).

Lov 2

Scene 1: Et treverk

Alessandro Sanquiricos scenografi for akt 2 scene 1
Alessandro Sanquiricos scenografi for handlingen. 2 scene 2 søvnvandringsscene for premiereproduksjonen

På vei for å be greven om å bekrefte Aminas uskyld, hviler landsbyboerne i skogen og vurderer hvordan de vil uttrykke sin støtte til ham: (Refreng: Qui la selva è più folta ed ombrosa / "Her er treet tykt og mørkt "). Amina og Teresa ankommer og er på et lignende oppdrag, men Amina er fortvilet, selv om Teresa oppfordrer datteren til å fortsette. De ser deretter Elvino komme i skogen og se nedslått og trist ut. Han fortsetter å avvise Amina, selv når byfolk kommer inn med nyheten om at greven sier at hun er uskyldig. Elvino er ikke overbevist og tar tilbake ringen, selv om han ikke klarer å rive bildet hennes fra hjertet: (Aria, deretter refreng: Ah! Perché non posso odiarti, infedel, com'io vorrei! / "Hvorfor kan jeg ikke forakte deg, utro, som jeg burde? ")

Scene 2: Landsbyen, som i akt 1

Lisa, Alessio, Elvino og landsbyboerne er på torget. Elvino erklærer at han vil fornye løftene og fortsette å gifte seg med Lisa. Hun er henrykt. Da de er i ferd med å gå til kirken, går Rodolfo inn og prøver å forklare at Amina er uskyldig fordi hun ikke kom til rommet hans våken - hun er en somnambulist, en søvngjenger: (Duet, først Elvino Signor Conte, agli occhi miei / negar fede non poss'io / "Jeg kan ikke nekte, herre, hva øynene mine har sett"; deretter Rodolfo V'han certuni che dormendo / "Noen mennesker når de sover går omtrent som om de er våkne".) Elvino nekter å tro ham og ber Lisa om å dra, men i det øyeblikket ber Teresa landsbyboerne om å være stille, fordi Amina endelig har falt i en utmattet søvn.

Teresa får vite om det forestående ekteskapet, og konfronterer Lisa, som sier at hun aldri har blitt funnet alene på et manns rom. Teresa produserer lommetørkleet Lisa ved et uhell hadde falt i grevens rom. Greven er ikke villig til å si hva han synes om dette, men fortsetter å insistere på Aminas dyd. Elvino krever bevis, og Rodolfo ser den sovende Amina gå over den høye, farlig ustabile møllebrua, og advarer om at det ville være dødelig å vekke henne. Alle ser på når hun gjenopplever forlovelsen og sorgen over Elvinos avvisning, og tar de visne blomstene i hånden. (Aria: Amina Ah! Non credea mirarti / sì presto estinto, o fiore / "Jeg hadde ikke trodd jeg skulle se deg, kjære blomster, omkom så snart".) Så da hun trygt kommer til den andre siden, roper den fortvilet Elvino til henne og hun blir tatt i armene hans. Rodolfo gir ham ringen som han legger på fingeren hennes, da hun våkner og blir overrasket over det som har skjedd. Alle gleder seg. I en aria -finale uttrykker Amina sin glede: Ah! non giunge uman pensiero / al contento ond'io son piena / "Menneskelig tanke kan ikke forestille seg lykken som fyller meg".

Opptak

Lyd

År Skuespillere
(Amina, Elvino,
Rodolfo, Lisa,
Teresa)
Dirigent
Operahus og orkester
Merkelapp
1952 Lina Pagliughi ,
Ferruccio Tagliavini ,
Cesare Siepi ,
Wanda Ruggeri,
Anna Maria Anelli
Franco Capuana ,
RAI Torino Orchestra og Chorus
CD: Preiser Records
Cat: 20038
1955 Maria Callas ,
Cesare Valletti ,
Giuseppe Modesti ,
Eugenia Ratti ,
Gabriella Carturan
Leonard Bernstein ,
La Scala Orchestra og Chorus
Innspilling av en forestilling på La Scala 5. mars
CD: Warner Classics
1957 Maria Callas ,
Nicola Monti ,
Nicola Zaccaria ,
Eugenia Ratti ,
Fiorenza Cossotto
Antonino Votto ,
La Scala Orchestra and Chorus,
(spilt inn på Basilica di Sant'Eufemia, Milano, 3. - 9. mars)
CD: EMI Classics
Cat: B000002RXR
1962 Joan Sutherland ,
Nicola Monti ,
Fernando Corena ,
Sylvia Stahlman ,
Margreta Elkins
Richard Bonynge ,
Maggio Musicale Fiorentino Orchestra og Chorus
CD: Decca
Cat: 448 966-2; 455 823-2 (Frankrike)
1980 Joan Sutherland ,
Luciano Pavarotti ,
Nicolai Ghiaurov ,
Isobel Buchanan ,
Della Jones
Richard Bonynge ,
National Philharmonic Orchestra
London Opera Chorus
CD: Decca
Cat: 417 424-2
1987 Jana Valášková,
Josef Kundlák,
Peter Mikuláš,
Eva Antolicová,
Ján Gallo
Ondrej Lenárd ,
Slovak Radio Symphony Orchestra
Slovak Philharmonic Chorus
CD: Opus
Cat: 9356 1928/29
1990 Lucia Aliberti ,
John Aler ,
Francesco Ellero d'Artegna,
Jane Giering,
Iris Vermillion
Jesús López Cobos ,
Deutschen Oper Berlin
Liveopptak
CD: Eurodisc
Cat: RD 69242
1992 Ľuba Orgonášová ,
Raúl Giménez ,
Francesco Ellero d'Artegna ,
Dilber Yunus
Alexandra Papadjiakou
Alberto Zedda ,
Netherlands Radio Chamber Orchestra
(Innspilling av en konsertopptreden i Concertgebouw , Amsterdam )
CD: Naxos
Cat: 8.660042/43
1998 Edita Gruberová ,
José Bros ,
Roberto Scandiuzzi,
Dawn Kotoski,
Gloria Banditelli
Marcello Viotti ,
Munchner Rundfunkorchester
CD: Nightinggale
1999 Eva Lind ,
William Matteuzzi ,
Petteri Salomaa,
Sonia Ganassi,
Stefania Donzelli
Gabriele Bellini,
orkester i Øst -Nederland
CD: Kunst
2006 Natalie Dessay ,
Francesco Meli ,
Carlo Colombara ,
Sara Mingardo ,
Jael Azzaretti
Evelino Pido,
orkester og kor i Opéra de Lyon
CD: Virgin Classics
Cat: 3 95138 2
2008 Cecilia Bartoli ,
Juan Diego Flórez ,
Ildebrando D'Arcangelo ,
Gemma Bertagnolli,
Liliana Nikiteanu
Alessandro De Marchi,
Orchestra La Scintilla
CD: L'Oiseau-Lyre ( Decca )
Cat: 478 1084

Video

År Skuespillere
(Amina, Elvino,
Rodolfo, Lisa,
Teresa)
Dirigent,
operahus og orkester
Merkelapp
1956 Anna Moffo ,
Danilo Vega,
Plinio Clabassi ,
Gianna Galli ,
Anna Maria Anelli
Bruno Bartoletti
RAI Milano Orchestra and Chorus
Regissert av Mario Lanfranchi
(Videoopptak av en svart -hvit TV -film)
DVD: Video Artists International
Cat: 4239
2004 Eva Mei,
José Bros,
Giacomo Prestia,
Gemma Bertagnolli ,
Nicoletta Curiel
Daniel Oren
RAI Maggio Musicale Fiorentino
Regissert av Federico Tiezzi
(Videoopptak gjort på forestillinger i januar)
DVD: TDK DVWW
Cat: 4239
2009 Natalie Dessay ,
Juan Diego Flórez ,
Michele Pertussi,
Jennifer Black,
Jane Bunnell
Evelino Pidò ,
Metropolitan Opera Orchestra, kor og ballett.
Regissert av Mary Zimmerman
(Videoopptak gjort på forestillinger i mars)
DVD: Decca
Cat: B002Y5FKUE

Referanser

Merknader

Siterte kilder

  • Eaton, Quaintance (1974). Operaproduksjon 1: En håndbok . Da Capo Press. ISBN 0-306-70635-0.
  • Kimbell, David (2001). Holden, Amanda (red.). The New Penguin Opera Guide . New York: Penguin Putnam. ISBN 0-14-029312-4.
  • Weinstock, Herbert (1971). Bellini: Hans liv og operaer . New York: Knopf. ISBN 0-394-41656-2.

Videre lesning

Eksterne linker