Le Antichità di Ercolano Esposte - Le Antichità di Ercolano Esposte

Le Antichità di Ercolano Esposte

Originaltittel	Antichità di Ercolano
Land	Italia
Språk	Italiensk
Emne	Arkeologi
Publisert	1757–1792 ( Karl VII av Napoli )
Media type	Skrive ut
OCLC	56782711

Det Le Antichità di Ercolano Esposte ( Antiquities av Herculaneum Exposed ) er en åtte-volum bok av graveringer av funnene fra utgravningene ruinene av Herculaneum i kongeriket Napoli (nå Italia). Den ble publisert mellom 1757 og 1792, og kopier ble gitt til utvalgte mottakere over hele Europa. Til tross for tittelen viser Antichità di Ercolano gjenstander fra alle utgravningene Bourbons gjennomførte rundt Napolibukten . Disse inkluderer Pompeii , Stabiae og to steder i Herculaneum: Resina og Portici.

Graveringene er av høy kvalitet og den medfølgende teksten viser godt stipend, men boken mangler informasjon om kontekst som kan forventes av et moderne arkeologisk arbeid. Le Antichità ble designet mer for å imponere leserne med kvaliteten på gjenstandene i kongen av Napoli-samlingen enn å bli brukt i forskning. Boken ga drivkraft til den nyklassisistiske bevegelsen i Europa ved å gi kunstnere og dekoratører tilgang til en enorm butikk med hellenistiske motiver.

Bakgrunn

Utgravningene ved Heculaneum begynte i 1711, da en brønn ble gravd for det nye landstedet til Emmanuel Maurice, hertug av Elbeuf i Portici . Brønnen viste seg å være senket ned i det nedgravde og rikt ornamenterte prosceniet til Herculaneum-teatret, og ga flere verdifulle kuler, inkludert en statue av Hercules. Hertugen manglet veldig mye penger. Han smuglet bitene til Roma for å bli restaurert, og "ga" dem deretter til prins Eugene av Savoy , hans fetter. I 1738 begynte Karl VII av Napoli - etter 1759, Karl III av Spania - utgravninger for å finne gjenstander til sin private samling av antikviteter, og innførte stram sikkerhet på stedet. Interessen ble opprettholdt av håpet om å finne flere gjenstander av samme verdi som det første settet med statuer.

I 1739 ble det funnet et sett med store mytiske grupper i "Basilica". I 1748 hadde utgravningene gravd ut åtte bronsestatuer i full størrelse. De store verkene ble restaurert og satt ut på kongemuseet i Portici. De mindre verkene ble vanligvis ikke utstilt. Utgravningene ble gjort av slaver, og det ser ut til at mye ble ødelagt eller stjålet. Nyheter om funnene spredte seg, og Charles fikk kritikk for hemmeligholdet og mangelen på vitenskap i utgravningene.

Utgivelse

Den første publikasjonen som registrerte funnene var en stor foliobok kalt Disegni intagliati in rame di pitture antiche ritrovate nelle scavazioni di Resina ( Kobbergraveringer av de gamle maleriene oppdaget i utgravningene av Resina ) trykt i 1746. Til tross for tittelen inkluderte boka tegninger av statuetter i bronse og marmor, lamper og relieffer. Noen graveringer viste gjenstandene som de var, mens andre viste kunstnerens rekonstruksjon av originalen. Det var mange unøyaktigheter. Boken ga ingen indikasjoner på stedene der gjenstandene ble funnet. Bare tre eksemplarer har overlevd. Det kan være de eneste som ble produsert, kanskje fordi Charles var misfornøyd med resultatet.

Den Prodromo delle Antichità di Ercolano ( Forord til Antiquities av Herculaneum ) ble utarbeidet av Ottavio Antonio Bayardi, fetter av statsminister Giovanni Fogliani , og utstedt av Stamperia Reale i 1752. De fem bindene forteller historier om Hercules og prøver å bevise at byen faktisk var Herculaneum, som ikke hadde vært i tvil siden en inskripsjon ble funnet i 1738, men sier ingenting om funnene. I 1754 publiserte Bayardi en katalog om funnene. Uten illustrasjoner, og med bare de mest kortfattede beskrivelsene av de 2000 gjenstandene som er oppført, har katalogen liten verdi.

I 1755 utnevnte Charles femten savanter til et nydannet Accademia Ercolanese for å studere gjenstandene og publisere funnene. Komiteen engasjerte tjuefem ledende kunstnere til å utarbeide tegninger og graveringer på funnene, inkludert Giovanni Elia Morghen , Carlo Nolli og Giovanni Battista Casanova . De beste graverne fikk de mest interessante brikkene. En gitt gravør vil få alle deler av en gitt stil for å sikre konsistens.

Akademiet ga ut bind av arbeidet fra 1757 til 1792. De ble ikke solgt, men ble gitt til de "lykkelige få" som ble valgt som mottakere. To tusen eksemplarer ble trykt av første bind. Charles abdiserte i 1759 og ble etterfulgt av den åtte år gamle Ferdinand IV . Publiseringen fortsatte under regenten Tanucci. De fire første bindene avbildet malerier. Disse ble malt veggfragmenter, inkludert fragmenter fjernet fra portikken . Det femte bindet, utgitt i 1767, var viet til bronsebryst. Et annet bind på bronsestatuer ble utgitt i 1771. Plater fra Antichita ble kopiert i London i 1773. Et annet bind på malerier kom ut i 1779. En forkortet versjon av boka ble utgitt i 1789. Det siste bindet, i 1792, avbildet lamper. og lysekroner. Volumene inkluderer ikke skildringer av kulene.

Innhold

Til tross for tittelen viser Antichità di Ercolano gjenstander fra alle utgravningene Bourbons gjennomførte rundt Napolibukten . Disse inkluderer Pompeii , Stabiae og to steder i Herculaneum: Resina og Portici. Boken viser et høyt stipendnivå for tiden, og graveringene er av høy kvalitet. De fleste graveringer viser rammen, hvis kjent, har en målestokk og er ledsaget av et vitenskapelig essay. Noen av de mindre objektene har ikke oppføringer, men er gjengitt som ikke-navngitte hodestykker eller halestykker. Det er rundt 619 kobbergraveringer, noen doble, 836 vignetter og 540 opplyste bokstaver designet av Luigi Vanvitelli og gravert av Carlo Nolli .

Organisasjonen var mer basert på estetikk enn på å forklare sammenhengen til det romerske stedet. Første bind inneholder de største og vakreste bildene. Bildene av malerier på fragmenter av porticus er spredt over alle fem bind for å dekke malerier, siden det første settet med fragmenter fra portico ble funnet i 1738, og det andre settet i 1761 etter at de to første bindene ble publisert. Kunstnerne unnet seg igjen fantasien. En rytter som hadde blitt vist i Disegni intagliati med hestens hale og rytterens høyre hånd manglet ble tegnet av Vincenzo Campana som om den var i uskadet tilstand.

Bilder i hvert volum er gruppert etter sted, mer fordi de har jevne stiler enn å vise den romerske konteksten. Teksten ga vanligvis ingen informasjon om dato og sted for funnet. De største fire bildene fra portikken er skildringer av Theseus , Hercules og Telephus , Achilles og Chiron , og Marsyas og Olympus . Graverne behandler dem som flate malerier, selv om de faktisk var konkave, og formen viser hvor de opprinnelig ble plassert i bygningen. Boken inneholder bare et lite utvalg av maleriene som ble tatt med til Portici, selv om det ser ut til at tegninger ble laget av alle disse maleriene. Fra 1765 og fremover tegnet kunstnerne hvert maleri mens det dukket opp på veggen det dekorerte.

Respons

Bildene i Antichità di Ercolano , med sin hellenistiske opprinnelse, hadde stor appel til datidens europeere, og boka ga et stort lager av klassiske motiver som kunne brukes av designere og forskere. Publikasjonen var mer en annonse for samlingen av levninger holdt i Palace of Portici enn en arkeologisk oversikt. Det ble sagt at på grunn av boken "antikvitetsstudenter - det vil si praktisk talt alle kunstelskere - ville ha følt seg bundet til å reise til Napoli, ettersom de måtte reise til Firenze og Roma."

Diskusjonen boken genererte handlet hovedsakelig om de kunstneriske fordelene ved veggmaleriene enn om det romerske livet. Det forårsaket ikke fremveksten av nyklassisisme , som hadde tidligere opprinnelse, men den hadde stor innflytelse på dekorativ kunst i Europa. Platene ble ofte brukt som kilder til malerier. Dermed ser Nicolas Gosse og Auguste Vinchon ut til å ha brukt den til en serie scener fra antikkens liv malt i gråskala for Louvre . Robert Adam , den britiske designeren, kopierte figurer i boka fra "Villa of Cicero" til taket på Red Drawing Room på Syon House i 1761-62.

La Marchande d'Amours (eller La Marchande à la toilette ) fra 1763 av Joseph-Marie Vien er et kjent eksempel på tidlig fransk nyklassisisme. Den er basert på en gravering av Carlo Nolli av et maleri om samme emne fra bind 3 i Antichità di Ercolano . Vien var åpen om lånene sine, og inviterte publikum til å sammenligne de to verkene. Hovedforskjellen er i intensiteten til uttrykket til de tre kvinnene i Wiens bilde, selgeren ser på kjøperne og kjøperne som ser på amoren, sammenlignet med de blanke uttrykkene og ufokuserte blikkene til kvinnene i Nollis gravering.

• 

  Seller of Loves av Nolli

• 

  La Marchande d'Amours av Vien

Volumer

Volumene, alle trykt i Napoli av Regia Stamperia (Royal Press) var som følger:

• Volum 1 1757 Gamle malerier av Herculaneum og region, gravert og beskrevet
• Volum 2 1760 Gamle malerier av Herculaneum og region, gravert og beskrevet
• Volum 3 1762 Gamle malerier av Herculaneum og region, gravert og beskrevet
• Volum 4 1765 Gamle malerier av Herculaneum og region, gravert og beskrevet
• Volum 5 1767 Bronser fra Herculaneum og region, gravert og beskrevet - Del I: Byster
• Volum 6 1771 Bronser fra Herculaneum og region, gravert og beskrevet - Del 2: Statuer
• Volum 7 1779 Gamle malerier av Herculaneum og region, gravert og beskrevet
• Volum 8 1792 Lamper og lysekroner av Herculaneum og region, gravert og beskrevet

Referanser

Sitater

Kilder