Lester Sill - Lester Sill

Lester Sill (13. januar 1918 - 31. oktober 1994) var en amerikansk plateselskapsleder , best husket som Phil Spectors partner i Philles Records (navnet kom fra de første delene av navnene deres, Phil og Les), og også som sjef for både Colpix Records og de senere Colgems Records . Hans tre sønner er musikkledere i film- og TV -virksomhetene: Joel Sill, Greg Sill og Lonnie Sill. Stesønnen Chuck Kaye er en mangeårig sjef for publisering av musikk.

Biografi

Sill var en allestedsnærværende kraft i utviklingen av R & B og rock & roll på vestkysten, og gjet den nye karrieren til det innflytelsesrike låtskriverlaget til Jerry Leiber og Mike Stoller før han slo seg sammen med den legendariske produsenten Phil Spector for å grunnlegge Philles Records, det fremste amerikanske popetiketten på begynnelsen av 60 -tallet. Født 13 januar 1918, i Los Angeles, Sill først gikk inn show business som en nattklubbeieren, men i 1945 sluttet seg til salg og markedsføring ansatte i Bihari brødrene ' Modern Records , senere produsere økter for R & B handlinger inkludert Charles Brown og Hadda Brooks . I 1950 møtte Sill Leiber i platebutikken i LA, hvor den håpefulle tekstforfatteren jobbet som detaljist og foreslo at han fant en partner som kunne lese og skrive musikk, noe som ansporet begynnelsen på Leibers samarbeid med Mike Stoller. Sill produserte også Jimmy Witherspoon -innsatsen fra 1951 "Real Ugly Woman", det første innspilte Leiber- og Stoller -samarbeidet. Samme år dannet Sill og Federal Records produsent/talentspeider Ralph Bass et PR -byrå, Brisk Enterprises, og etter suksessen med duoens Big Mama Thornton -hit " Hound Dog ", slo han seg sammen med Leiber og Stoller i slutten av 1953 for å lage Spark Records samt sitt eget forlag, Quintet Music, Inc.

Spark likte umiddelbar suksess med The Robins 'R & B -smash " Riot in Cell Block #9 ". Gruppens oppfølging, "Smokey Joe's Café", viste seg å være en enda større hit, faktisk for stor for den lille etiketten å håndtere. Så i 1955 solgte Spark katalogen til Atlantic Records , som igjen ga Sill sin nasjonale salgssjef mens han ga Leiber og Stoller en uavhengig produksjonsavtale. Mens avtalen førte til brudd på The Robins, fortsatte medlemmene Carl Gardner og Bobby Nunn som The Coasters , med Sill som sjef. The Coasters vil dukke opp som en av de mest populære R & B-handlingene på slutten av 50-tallet, og generere en serie gale Leiber- og Stoller-skrevne hits inkludert " Down in Mexico ", " Yakety Yak " og " Charlie Brown "; Sill likte også suksess på kartlisten sammen med produsent -låtskriveren Lee Hazlewood på " Rebel Rouser " fra 1958 , den mest bemerkelsesverdige av de 15 Topp 40 -instrumentene som ble overskrevet av den anerkjente gitaristen Duane Eddy og utgitt på Dick Clark -kjente Jamie -etiketten. På slutten av 1959 dannet Sill og Hazlewood Trey Records, et Hollywood-basert avtrykk distribuert av Atlantic. Etikettens signeringer inkluderte den 18 år gamle wunderkind Phil Spector, som deretter var frisk av suksessen til gruppen The Teddy Bears 'pop-klassiker " To Know Him Is to Love Him ." Spector produserte flere Trey -sider. Ingen var treff, men Kell Osbornes utgivelse fra 1960 "The Bells of St. Mary's" bærer alle de dramatiske kjennetegnene som senere skulle definere hans varemerke Wall of Sound estetikk.

På slutten av 1961 stengte Sill og Hazlewood Trey, men dannet raskt en ny etikett, Gregmark , som et kjøretøy for The Paris Sisters , en Andrews Sisters -inspirert søsken vokaltrio med en rekke lite hørte Decca -singler under beltet. Sill insisterte på en over-til-bunn-overhaling av deres tilnærming, og fikk Spector til å henvise Albeth og Sherrell Paris til bakgrunnen mens hun vendte søkelyset mot yngste søsken Priscilla, og insisterte på at hun skulle slå tilbake sin kraftige stemme til en mørk hvisking. Mens Paris Sisters 'Gregmark-debut "Be My Boy" fortjente lite varsel, sprakk oppfølgingen, " I Love How You Love Me ", USAs topp fem, galvanisert av Priscillas intime ledersving og Spectors atypisk behersket produksjon. Spector begynte deretter arbeidet med en Paris Sisters LP, men da produksjonskostnadene begynte å skyte i været, forsøkte Sill å utøve kontroll over prosjektet. Deres treff endte katastrofalt da en av hans assistenter ifølge Sill ved et uhell kastet båndene, selv om ryktene vedvarer om et langt mer fryktelig utfall. På samme tid kollapset Sills partnerskap med den stormfulle Hazlewood, og til tross for forskjellene deres, åpnet Sill og Spector i slutten av 1961 sin egen etikett, Philles, og nådde umiddelbart Topp 20 med selskapets debututgivelse, The Crystals ' It 's No Other (Like Babyen min) . " Dens oppfølging fra 1962, " Uptown ", var Spectors første sanne tour de force, og fanget Wall of Sound i full galopp.

I midten av 1962 var Philles den mest suksessrike uavhengige etiketten i USA, og scoret en serie med Spector-produserte klassikere, inkludert Crystals '" He a Rebel " og " Then He Kissed Me ," Bob B. Soxx & the Blue Jeans ' " Zip-a-Dee-Doo-Dah "og The Ronettes " Be My Baby . " Men etter hvert som Spectors berømmelse og berømmelse vokste, så vokste hans beryktede ego, og etter hvert som han utøvde mer og mer av sin kvikksølvvilje over Philles forretningsforbindelser, oppløste forholdet hans til Sill. Spector tvang til slutt sin mentor helt ut av selskapet, kjøpte Sill for usle 60.000 dollar (angivelig aldri betalt) og avgjorde avgjørende partnerskapet med den aldri utgitte Crystals-innspillingen " (Let's Dance) The Screw ." Etter over et år i isolasjon, dukket Sill opp igjen i 1964 som konsulent for Screen Gems-Columbia Music president Don Kirshner . Selv om stillingen var midlertidig, endte han med å bli hos selskapet i over to tiår, og til slutt overtok Kirshners stilling. I 1985 ble Sill utnevnt til president og CEO i Jobete Musikk, forlaget arm av Berry Gordy Jr. 's Motown imperium. Han ble hos Jobete til han døde i Los Angeles 31. oktober 1994.

Referanser

Eksterne linker