Lili Boulanger - Lili Boulanger
Lili Boulanger | |
---|---|
Født |
Marie-Juliette Olga Boulanger
21. august 1893
Paris , Frankrike
|
Døde | 15. mars 1918
Mézy-sur-Seine , Frankrike
|
(24 år gammel)
Marie-Juliette Olga " Lili " Boulanger ( fransk: [maʁi ʒyljɛt ɔlɡa lili bulɑ̃ʒe] ( lytt ) ; 21. august 1893-15 . mars 1918) var en fransk komponist, og den første kvinnelige vinneren av Prix de Rome komposisjonsprisen. Hennes storesøster var den kjente komponisten og komposisjonslæreren Nadia Boulanger .
Biografi
Tidlige år
Som et vidunderbarn i Paris som var født i Paris, var Boulangers talent tydelig i toårsalderen, da Gabriel Fauré , en venn av familien, oppdaget at hun hadde en perfekt tonehøyde . Foreldrene hennes, som begge var musikere, oppmuntret datterens musikalske utdannelse. Moren hennes, Raissa Myshetskaya (Mischetzky), var en russisk prinsesse som giftet seg med sin lærer i Paris Conservatoire , Ernest Boulanger (1815–1900), som vant Prix de Rome i 1835. Faren hennes var 77 år da hun ble født og hun ble veldig knyttet til ham. Hennes bestefar Frédéric Boulanger hadde vært en kjent cellist og bestemoren Juliette en sanger.
Boulanger fulgte sin ti år gamle søster Nadia til klasser ved Paris Conservatoire før hun var fem, kort tid etterpå satt han på klasser om musikkteori og studerte orgel med Louis Vierne . Hun sang og spilte også piano , fiolin , cello og harpe . Lærerne hennes inkluderte Marcel Tournier og Alphonse Hasselmans for harpe, Mme Hélenè Chaumont for piano og Fernand Luquin for fiolin.
Karriere
I 1912 konkurrerte Boulanger i Prix de Rome, men under opptredenen kollapset hun fra sykdom. Hun kom tilbake i 1913 i en alder av 19 for å vinne komposisjonsprisen for kantaten Faust et Hélène , og ble den første kvinnen som vant prisen. Teksten ble skrevet av Eugene Adenis basert på Goethe 's Faust . Kantaten hadde mange forestillinger i løpet av livet. På grunn av prisen fikk hun kontrakt med forlaget Ricordi.
Nadia Boulanger hadde gitt opp å komme inn etter fire mislykkede forsøk og fokuserte oppmerksomheten hennes på sin rolle som assistent i Henri Dalliers orgelklasse ved konservatoriet, der Lili studerte harmoni, kontrapunkt og komposisjon med Paul Vidal og Georges Caussade , under Consevatoires direktør Gabriel Fauré - den siste av dem var sterkt imponert over talentene hennes og brakte ofte sanger for henne å lese. Boulanger ble sterkt påvirket av farens død i 1900; mange av verkene hennes berører temaer om sorg og tap. Hennes arbeid ble kjent for sin fargerike harmoni og instrumentering og dyktige tekstinnstilling. Aspekter av Fauré og Claude Debussy kan høres i komposisjonene hennes, og Arthur Honegger ble påvirket av hennes nyskapende arbeid.
I følge Caroline Potter, "De to søstrene var begge påvirket av Debussy, og det ser ut til at de hadde lignende litterær smak som den eldste komponisten. Begge søstrene satte dikt av Maurice Maeterlinck , som selvfølgelig var forfatteren av stykket Pelléas og Mélisande og også av Princesse Maleine ; i februar 1916 autoriserte Maeterlinck Lili til å sette det siste stykket som en opera. Angivelig hadde Lili nesten fullført operaen før hennes død, selv om bare den korte noten av akt 1, scene 2, to versjoner av librettoen og en skissebok har overlevd. "
Sykdom og død
Hun led av kronisk sykdom, og begynte med et tilfelle av bronkial lungebetennelse i en alder av to som svekket immunsystemet hennes, noe som førte til tarmtuberkulose som avsluttet livet hennes i en alder av 24. Selv om hun elsket å reise og fullførte flere arbeider i Italia etter å ha vunnet Prix de Rome, hennes sviktende helse tvang henne til å reise hjem igjen, hvor hun og søsteren organiserte forsøk på å støtte franske soldater under første verdenskrig . Hennes siste år var også en produktiv tid musikalsk da hun jobbet for å fullføre verk. Hennes død forlot uferdig operaen La princesse Maleine som hun hadde brukt de fleste av de siste årene på.
Boulanger døde i Mézy-sur-Seine og ble gravlagt i en grav i Cimetière de Montmartre , som ligger i det sørvestlige hjørnet av seksjon 33 nær krysset mellom Avenue Saint-Charles og Chemin Billaud. I 1979 ble søsteren Nadia Boulanger gravlagt i den samme graven. Den inneholder også restene av foreldrene deres.
Virker
Les sirènes
Les sirènes (1911) er skrevet for solo sopran og kor i tre deler. Temaet, havfruer , bruker en tekst av Charles Grandmougin . Dette verket ble først urfremført på en av hennes mors eksklusive musikalske sammenkomster. Auguste Mangeot, kritiker fra Paris -musikkjournalen Le Monde Musicale , rapporterte at alle likte stykket så godt at det måtte gjentas. Boulanger brukte dette stykket som en forberedelse til Prix de Rome -konkurransen, og fra det kan man se hennes faste forankring i den klassiske teknikken som ble undervist ved konservatoriet. Hun bruker denne teknikken som utgangspunkt og bruker mange populære enheter på den tiden for å lage en personlig og tydelig uttalelse.
Poesien i dette utvalget omhandler den mytologiske sirenen, en skapning som synger for å forføre sjømenn til å styre nærmere; når de gjør det, sluker sirenene mennene. Boulanger skildrer denne scenen så levende hun kan. Hun bruker en pedaltone på F ♯ kombinert med stigende C ♯ -oktaver i begynnelsen for å skildre den fascinerende effekten av sirenene. Hun bruker denne effekten til tjueåtte målinger, i virkeligheten, og slukker lytterne til en trance-lignende søvn.
Verket er dedikert til Madame Jane Engel Bathori. Bathori, en sopran, var kjent for sin konsertorganisasjon, og støttet mange nye artister og komponister.
Salmer
Boulanger komponerte tre salmeinnstillinger: Salmenes 24 , 129 og 130 .
Salmenes 24
Hun komponerte Salme 24 , med tittelen La terre appartient à l'Eternel ("Jorden er Herrens"), i 1916 mens hun var bosatt i Roma. Verket er dedikert til Monsieur Jules Griset, som var direktør for Choral Guillot de Saint-Brice. Durand publiserte verket i 1924. Verket er notert for kor (bestående av sopran, alt, tenor og bass), akkompagnert av orgel- og messingensemble (bestående av 4 horn, 3 trompeter, 4 tromboner, 1 tuba), pauker og 2 harper. Boulanger score bruker messing fanfarer og homofone kor passasjer: kontrasten seksjoner kontrast til stilen hennes 1912 Prix de Rome vinne kantate, Faust et Hélène , som høres i Yan Pascal Tortelier opptak.
Salmenes 129
Salme 129 ble også komponert i 1916 i Roma. Denne salmen er mye lengre enn Salme 24 og er komponert for fullt orkester. Premiereforestillingen ble holdt på Salle Pleyel i 1921, dirigert av Henri Busser .
Salme 130
Du fond de l'abîme ( Salme 130 : De Profundis / "Ut av dypet"), komponert for stemme og orkester, er dedikert til minnet om faren, som nevnt øverst i partituret. Verket, fullført da Boulanger bare var tjue-to år, høres modent ut og formidler en utviklet komposisjonsstil. Boulangers salmer formidler hennes katolske tro. Det har blitt antydet at verket ble komponert som reaksjon på første verdenskrig . Verket er for et stort orkester inkludert en sarrusofon .
Pie Jesu
Lili Boulanger avsluttet denne Pie Jesu (1918) mot slutten av livet, men "de første av Lili Boulangers skisser for Pie Jesu er å finne i en komposisjonsbok hun brukte mellom 1909 og 1913." Som nevnt av søsteren, Nadia, dikterte hun arbeidet til henne. Lærde som biograf Léonie Rosenstiel og Olivia Mattis spekulerer i at Boulanger hadde til hensikt å skrive en komplett Requiem -messe, men ikke levde for å fullføre den. Boulangers setting er sparsomt med høy stemme, strykekvartett, harpe og orgel. Pie Jesu er den eneste overlevende Boulanger -tekstinnstillingen som bruker en eksplisitt kristen tekst.
Vieille prière bouddhique
Dette verket, "Old Buddhist Prayer", er skrevet for tenor og refreng (sopran, alt, tenor og bass), akkompagnert av et stort orkester bestående av: 2 fløyter, 2 oboer, engelsk horn, 2 klarinetter (B ♭), bass klarinett (B ♭), 2 fagott, sarrusofon + 4 horn (F), 3 trompeter, 4 tromboner, tuba + tympani, cymbaler, basstromme + celesta + 2 harper, strykere. Som mange av verkene hennes, komponert i løpet av 1914–1917, ble det ikke fremført før etter første verdenskrig, i 1921. Dette verket er ikke basert på katolisismen, slik salmene hennes var. Den setter heller en buddhistisk daglig bønn. James Briscoe bemerker at dette verket viser likheter med Stravinsky, men også med neste generasjon.
D'un soir triste
Dette symfoniske diktet var det siste verket Boulanger klarte å lage selv, uten hjelp til å skrive.
D'un matin de printemps
Dette instrumentalverket er et av de siste stykkene Lili Boulanger fullførte. Ulike arrangementer ble produsert, inkludert en versjon for fiolin, for fløyte og for piano, en annen for pianotrio og en annen for orkester. Selv om hun avsluttet begge disse instrumentalverkene, redigerte søsteren hennes Nadia angivelig verkene for å legge til dynamikk og fremføringsretninger.
Liste etter år
Tittel | År | Instrumentering | Tekst av |
---|---|---|---|
Sous-Bois | 1911 | Kor (SATB) og piano | Philippe Gille |
Nocturne | 1911 | Fiolin og piano | Ikke tilgjengelig |
Renouveau | 1911 | Vokalkvartett (SATT) og piano/orkester | Armand Silvestre |
Les Sirènes | 1911 | Mezzosopran, refreng og piano | Charles Grandmougin |
Reflets | 1911 | Stemme og piano | Maurice Maeterlinck |
Preludium i D -flat | 1911 | Piano | Ikke tilgjengelig |
Oppmøte | 1912 | Stemme og piano/orkester | Maurice Maeterlinck |
Hymne au Soleil | 1912 | Contralto, refreng og piano | Casimir Delavigne |
Le Retour | 1912 | Stemme og piano | Georges Delaquys |
Pour les Funérailles | 1912 | Baryton, refreng og piano | Alfred de Musset |
Soir sur la Plaine | 1913 | Sopran, tenor og orkester | Albert Samain |
Faust et Hélène | 1913 | Mezzosopran, tenor, baryton, kor og orkester | Eugène Adenis |
D'un Jardin Clair | 1914 | Piano | Ikke tilgjengelig |
D'un Vieux Jardin | 1914 | Piano | Ikke tilgjengelig |
Cortège | 1914 | Fiolin og piano | Ikke tilgjengelig |
Clairières dans le Ciel | 1914 | Stemme og piano | Francis Jammes |
Psaume 24 | 1916 | Kor, orgel og orkester | Ikke tilgjengelig |
Psaume 129 | 1916 | Baryton og orkester | Ikke tilgjengelig |
Dans l'immense Tristesse | 1916 | Stemme og piano | Bertha Galeron de Calonne |
Psaume 130 | 1917 | 2 solostemmer, kor, orgel og orkester | Ikke tilgjengelig |
Vieille Prière bouddhique | 1917 | Tenor, kor og orkester | |
D'un Matin de Printemps | 1918 | Fiolin og piano | Ikke tilgjengelig |
Pie Jesu | 1918 | Stemme, strykekvartett, harpe og orgel |
Legacy
I mars 1939 opprettet Nadia Boulanger ved hjelp av amerikanske venner Lili Boulanger Memorial Fund. Den har to mål: å forevige Lili Boulangers musikk og minne og økonomisk støtte talentfulle musikere. Lili Boulanger Memorial Fund godtar ikke søknader om sin årlige konkurranse, men en liste over kandidater lages av en gruppe nominatorer som hvert år velges av forstanderskapet. Hver nominator kan deretter foreslå en kandidat til prisen. Fondet tildeler deretter Prix Lili Boulanger til en av disse kandidatene. Den University of Massachusetts Boston kuraterer fondet. Tidligere vinnere har inkludert Alexei Haieff (1942), Noël Lee (1953), Wojciech Kilar (1960), Robert D. Levin (1966, 1971) og Andy Akiho (2015).
I april 1965 ble Friends of Lili Boulanger Association opprettet i Paris. Denne organisasjonen ble Nadia og Lili Boulanger International Center (CNLB) i 2009.
Joy-Leilani Garbutt og Laura Colgate , to Washington, DC , musikere, startet Boulanger Initiative i 2018 for å støtte musikk komponert av kvinner, til ære for Lili og Nadia Boulanger .
Den asteroiden 1181 Lilith ble oppkalt til ære for Boulanger.
De to definitive biografiene er The Life and Works of Lili Boulanger ( ISBN 0-8386-1796-4 ) av den amerikanske musikkforskeren Léonie Rosenstiel og À la recherche de Lili Boulanger av den franske musikkologen og tenoren Jérôme Spycket.