Locrian -modus - Locrian mode

Den Locrian modus er enten en musikalsk modus eller bare en diatonisk skala . På pianoet er det skalaen som starter med B og bare bruker de hvite tastene derfra. Dens stigende form består av nøkkelenoten, et halvt trinn, to hele trinn, ytterligere et halvt trinn og ytterligere tre hele trinn.

 {\ override Score.TimeSignature #'stencil = ## f \ relative c' {\ clef diskant \ time 7/4 c4^\ markup {C Locrian mode} des es f ges aes bes c2}}

Historie

Locrian er ordet som brukes for å beskrive innbyggerne i de gamle greske regionene Locris . Selv om begrepet forekommer hos flere klassiske forfattere om musikkteori, inkludert Cleonides (som en oktavart ) og Athenaeus (som en foreldet harmoni ), er det ingen garanti for den moderne bruken av Locrian som tilsvarer Glarean's Hyperaeolian mode, i enten klassisk, Renessanse, eller senere faser av modal teori gjennom 1700 -tallet, eller moderne vitenskap om gammel gresk musikalsk teori og praksis.

Navnet kom først til å bli brukt på modal sangteori etter 1700-tallet, da det ble brukt til å beskrive modusen nylig nummerert som modus 11, med endelig på B, ambitus fra den notatet til oktaven ovenfor, og med halvtoner derfor mellom kl. den første og andre, og fjerde og femte grader. Dens resiterende tone (eller tenor) er G, dens mediant D, og ​​den har to deltakere : E og F. Finalen, som navnet tilsier, er tonen som sangen til slutt legger seg på, og tilsvarer tonikken i tonemusikk . Opplesningstonen er tonen melodien hovedsakelig sentrerer rundt, medianen heter fra sin posisjon mellom siste og resiterende tone, og deltakeren er en hjelpetone, vanligvis ved siden av medianen i autentiske moduser og, i plagale former, sammenfallende med resiteringstonen i den tilsvarende autentiske modusen.

Moderne Locrian

I moderne praksis kan Locrian betraktes som en mindre skala med andre og femte skala grader senket en halvtone . Locrian -modusen kan også betraktes som en skala som begynner på den syvende skalaen av en hvilken som helst jonisk eller større skala . Locrian -modusen har formelen:

1, 2, 3, 4, 5, 6, 7

Dens toniske akkord er en redusert triade (B dim i Locrian -modusen i diatonisk skala som tilsvarer C -dur). Denne modusen er redusert femte og Lydian -modusens forstørrede fjerde er de eneste modusene som har en triton over tonic.

Oversikt

Locrian -modusen er den eneste moderne diatoniske modusen der tonic triaden er en redusert akkord , som regnes som dissonant . Dette er fordi intervallet mellom roten og femtelen av akkordet er en redusert femtedel . For eksempel er tonic triaden til B Locrian laget av notene B, D, F. Roten er B og den femte er F. Det reduserte femte intervallet mellom dem er årsaken til akkordets dissonans.

 {\ overstyr Score.TimeSignature #'stencil = ## f \ relative c' {\ clef diskant \ time 7/4 b4^\ markup {B Locrian mode} cdefga b2}}

Navnet "Locrian" er lånt fra musikkteorien i antikkens Hellas . Det som nå kalles Locrian -modus var imidlertid det grekerne kalte Diatonisk Mixolydian tonos . Grekerne brukte begrepet "Locrian" som et alternativt navn for sine " Hypodorian ", eller "Common" tonos, med en skala som går fra mese til nete hyperbolaion , som i sin diatoniske slekt tilsvarer den moderne eoliske modusen . I sin reform av modal teori i Dodecachordon (1547) kalte Heinrich Glarean denne inndelingen av oktaven "Hyperaeolian" og trykte noen musikalske eksempler (et tredelt polyfonisk eksempel spesielt bestilt av vennen Sixtus Dietrich og Christe fra en messe av Pierre de La Rue ), selv om han ikke godtok Hyperaeolian som en av hans tolv moduser. Bruken av begrepet "Locrian" som tilsvarer Glareans Hyperaeolian eller den gamle greske (diatoniske) Mixolydian, har imidlertid ingen autoritet før 1800 -tallet.

Bruk

Det er korte passasjer i verk av Sergei Rachmaninov ( preludium i h -moll , op. 32, nr. 10 ), Paul Hindemith ( Ludus Tonalis ) og Jean Sibelius ( symfoni nr. 4 i a -mol , op. 63 ). , eller kan bli sett på som i den lokriske modusen. Claude Debussy 's Jeux har tre utvidede passasjer i Locrian modus.

Temaet for den andre satsen ("Turandot Scherzo") av Hindemith's Symphonic Metamorphosis of Themes av Carl Maria von Weber (1943) veksler seksjoner i Mixolydian og Locrian modus, og ender på Locrian.

Den engelske folkemusikeren John Kirkpatricks sang "Dust to Dust" ble skrevet i Locrian -modus, støttet av konserten hans . Locrian -modusen er slett ikke tradisjonell i engelsk musikk, men ble brukt av Kirkpatrick som en musikalsk innovasjon.

Björks " Army of Me " er et sjeldent eksempel på en popsang hvis vers er skrevet i Locrian -modus.

Ulike Heavy Metal -artister som Metallica og Slayer har brukt Locrian -skalaens reduserte andre og femte intervaller i kromatiske riff.

Referanser

Videre lesning

  • Bárdos, Lajos. 1976. "Egy 'szomorú' hangnem: Kodály zenéje és a lokrikum". Magyar zene: Zenetudományi folyóirat 17, nr. 4 (desember): 339–87.
  • Hewitt, Michael. 2013. Musical Scales of the World . Notatreet. ISBN  978-0957547001 .
  • Nichols, Roger og Richard Langham Smith. 1989. Claude Debussy, Pelléas et Mélisande . Cambridge Opera Håndbøker. Cambridge og New York: Cambridge University Press. ISBN  978-0-521-31446-6
  • Rahn, Jay. 1978. "Constructs for Modality, ca. 1300–1550". Canadian Association of University Schools of Music Journal / Association Canadienne des Écoles Universitaires de Musique Journal , 8, nr. 2 (høst): 5–39.
  • Rowold, Helge. 1999. "'For å oppnå perfekt klarhet i uttrykk, det er mitt mål': Zum Verhältnis von Tradition und Neuerung i Benjamin Britten's War Requiem ". Die Musikforschung 52, nr. 2 (april – juni): 212–19.
  • Smith, Richard Langham. 1992. "Pelléas et Mélisande". The New Grove Dictionary of Opera , 4 bind, redigert av Stanley Sadie . London: Macmillan Press; New York: Grove's Dictionaries of Music. ISBN  0-333-48552-1 (Storbritannia) ISBN  0-935859-92-6 (USA)

Eksterne linker