Tapt voksstøping - Lost-wax casting

Flytende bronse ved 1200 ° C helles i den tørkede og tomme støpeformen
En modell av et eple i voks
Fra modellen lages en gummiform. (Formen er vist her med solid støpt i gips)
Fra denne gummiformen blir det laget en hul voks eller parafinstøping
Det hule parafineplet er dekket med en endelig, brannsikker form, i dette tilfellet leirebasert, med åpen utsikt. Kjernen er også fylt med brannsikkert materiale. Legg merke til kjernestøttene i rustfritt stål. I neste trinn (ikke vist) varmes formen opp og ned i en ovn, og voks blir "tapt"
En bronse støpt, fortsatt med gran
Til venstre er et eksempel på en gummiform, ofte brukt i tapt voksprosess, og til høyre er den ferdige bronseskulpturen.

Formstøping (også kalt " investering casting ", "presisjon støping", eller Cire Perdue som har blitt adoptert til engelsk fra fransk , uttales  [siʁ pɛʁdy] ) er den prosessen som en duplikat metall skulptur (ofte sølv , gull , messing eller bronse ) er støpt fra en original skulptur. Intrikate verk kan oppnås ved denne metoden.

Det eldste kjente eksemplet på denne teknikken er en 6000 år gammel amulett fra Indus Valley Civilization . Andre eksempler fra noe nyere tid er fra Mesopotamia i den tredje årtusen BC og gjenstandene oppdaget i den hule Treasure ( Nahal Mishmar ) forråd i sydlige Palestine (region) , som tilhører den Chalcolithic periode (4500-3500 BC). Konservative estimater for alder fra karbon-14-datering daterer varene til c. 3700 f.Kr., noe som gjør dem mer enn 5700 år gamle. Formstøping var utbredt i Europa inntil det 18. århundre, da et stykke molding prosessen kom til å dominere.

Trinnene som brukes til å støpe små bronseskulpturer er ganske standardiserte, selv om prosessen i dag varierer fra støperi til støperi. (I moderne industriell bruk kalles prosessen investeringstøping.) Variasjoner av prosessen inkluderer: "tapt mugg ", som anerkjenner at andre materialer enn voks kan brukes (som talg , harpiks , tjære og tekstil ); og "avfallsvoksprosess" (eller "avfallstøpestøping"), fordi formen blir ødelagt for å fjerne det støpte elementet.

Prosess

Avstøpninger kan lages av voksmodellen i seg selv, den direkte metoden, eller av en vokskopi av en modell som ikke trenger å være av voks, den indirekte metoden. Dette er trinnene for den indirekte prosessen (den direkte metoden starter ved trinn 7):

  1. Modellbygging. En kunstner eller mold-maker lager en original modell fra voks, leire eller annet materiale. Voks og oljebasert leire foretrekkes ofte fordi disse materialene beholder sin mykhet.
  2. Mouldmaking. En form er laget av den originale modellen eller skulpturen. De stive ytre formene inneholder den mykere indre formen, som er nøyaktig negativt fra den opprinnelige modellen. Indre former er vanligvis laget av latex , polyuretangummi eller silikon , som støttes av den ytre formen. Den ytre formen kan være laget av gips , men kan også være laget av glassfiber eller andre materialer. De fleste former er laget av minst to stykker, og det legges en mellomlegg med nøkler mellom delene under konstruksjonen slik at formen kan settes sammen igjen nøyaktig. Hvis det er lange, tynne biter som strekker seg ut av modellen, blir de ofte kuttet av originalen og støpt separat. Noen ganger er det behov for mange former for å gjenskape den originale modellen, spesielt for store modeller.
  3. Voks. Når formen er ferdig, blir smeltet voks helles inn i den og hvirvlet rundt inntil et jevnt belegg, vanligvis omtrent 3 mm ( Anmeldelse for 1. / 8  tomme) tykk, dekker den indre flate av formen. Dette gjentas til ønsket tykkelse er nådd. En annen metode er å fylle hele formen med smeltet voks og la den avkjøles til ønsket tykkelse har satt seg på overflaten av formen. Etter dette helles resten av voksen ut igjen, formen blir snudd opp ned og vokslaget får avkjøles og stivne. Med denne metoden er det vanskeligere å kontrollere den totale tykkelsen på vokslaget.
  4. Fjerning av voks . Denne hule vokskopien av den originale modellen fjernes fra formen. Modellprodusenten kan bruke formen på nytt til å lage flere kopier, bare begrenset av holdbarheten til formen.
  5. Jager . Hver hul vokskopi blir deretter "jaget": et oppvarmet metallverktøy brukes til å gni ut merkene som viser skillelinjen eller blinker hvor bitene av formen kom sammen. Voksen er kledd for å skjule eventuelle mangler. Voksen ser nå ut som det ferdige stykket. Voksstykker som ble støpt separat kan nå varmes opp og festes; støperier bruker ofte registreringsmerker for å indikere nøyaktig hvor de går.
  6. Spruing. Vokskopien er pusset med en treaktig struktur av voks som til slutt vil gi stier for det smeltede støpematerialet å strømme og for luft å unnslippe. Den nøye planlagte graningen begynner vanligvis på toppen med en voks "kopp", som er festet av voks sylindere til forskjellige punkter på voks kopien. Graningen trenger ikke å være hul, da den vil smeltes ut senere i prosessen.
  7. Slurry. En granvokskopi dyppes i en oppslemming av silisiumdioksyd, deretter i en sandlignende stukkatur eller tørr krystallinsk silisiumdioksyd med kontrollert kornstørrelse. Oppslemningen og kornkombinasjonen kalles keramisk skallformmateriale, selv om den ikke bokstavelig talt er laget av keramikk . Dette skallet får tørke, og prosessen gjentas til minst et halvt tommers belegg dekker hele stykket. Jo større stykke, jo tykkere skal skallet være. Bare koppens innside er ikke belagt, og koppens flate topp fungerer som underlaget som stykket står på under denne prosessen. Kjernen er også fylt med brannsikkert materiale.
  8. Brenne ut. Det keramiske skallbelagte stykket legges ned i en ovn , hvor varmen herder silisiumbeleggene til et skall, og voksen smelter og løper ut. Den smeltede voks kan gjenvinnes og brukes på nytt, selv om den ofte bare blir brent opp. Nå gjenstår bare det originale kunstverket det negative rommet som tidligere var okkupert av voks, inne i det herdede keramiske skallet. Materen, ventilasjonsrørene og koppen er også nå hule.
  9. Testing. Det keramiske skallet får avkjøles, og testes for å se om vann vil strømme fritt gjennom materen og ventilasjonsrørene. Sprekker eller lekkasjer kan lappes med tykk ildfast pasta. For å teste tykkelsen kan hull bores i skallet, og deretter lappes.
  10. Heller. Skallet varmes opp igjen i ovnen for å herde lappene og fjerne alle spor av fuktighet, og plasseres deretter kopp oppover i et kar fylt med sand. Metall smeltes i en digel i en ovn, og helles deretter forsiktig i skallet. Skallet må være varmt fordi ellers vil temperaturforskjellen knuse det. De fylte skallene får deretter avkjøles.
  11. Utgivelse. Skallet er hamret eller sandblåst bort, og frigjør grovstøpingen. Granene, som også er gjenskapt i metall, blir kuttet av, og materialet skal gjenbrukes i en annen støping.
  12. Metalljakt. Akkurat som vokskopiene ble jaget, blir støpingen bearbeidet til tegnene på støpeprosessen er fjernet, slik at støpingen nå ser ut som den originale modellen. Brønner etterlatt av luftbobler i avstøpningen og stubben til spruen blir arkivert og polert.

Før silisiumbaserte støpeformer ble disse formene laget av en rekke andre brannsikre materialer, de vanligste var gipsbaserte , tilsatt fugemasse og leirebasert . Før gummiformer ble gelatin brukt.

Støping av smykker og små deler

Metodene som brukes til smådeler og smykker, varierer noe fra metodene som brukes til skulptur. En voksmodell oppnås enten ved injeksjon i en gummiform eller ved å bli skreddersydd ved utskjæring. Voksen eller voksene blir pusset og smeltet sammen med en gummibase, kalt en "granbunn". Deretter settes en metallkolbe, som ligner en kort lengde på stålrør som varierer omtrent fra 3,5 til 15 centimeter høy og bred, over granbunnen og voksene. De fleste granbaser har en sirkulær kant som tar tak i standardkolben og holder den på plass. Investering (ildfast gips) blandes og helles i kolben og fylles. Den stivner, og blir deretter utbrent som beskrevet ovenfor. Støping gjøres vanligvis rett fra ovnen enten ved sentrifugalstøping eller vakuumstøping .

Tapt voks-prosessen kan brukes med hvilket som helst materiale som kan brenne , smelte eller fordampe for å etterlate et mugghulrom. Noen bilprodusenter bruker en mistet skumteknikk for å lage motorblokker . Modellen er laget av polystyrenskum , som plasseres i en avstøpningskolbe , bestående av en cope og drag , som deretter fylles med støpesand . Skummet støtter sanden, og tillater former som ville være umulige hvis prosessen måtte stole på sanden alene. Metallet helles inn og fordamper skummet med varmen.

I tannpleie er gullkroner, innlegg og onlays laget av tapt voksteknikk. Bruk av Lost Wax-teknikk for fabrikasjon av støpt innlegg ble først rapportert av Taggart. En typisk gulllegering er omtrent 60% gull og 28% sølv med kobber og andre metaller som utgjør resten. Det er nødvendig med nøye oppmerksomhet rundt forberedelse av tenner, inntrykk og laboratorieteknikk for å gjøre denne typen restaurering til en suksess. Tannlaboratorier lager også andre ting på denne måten.

Tekstilbruk

I denne prosessen blir voks og tekstil erstattet av metallet under støpeprosessen, hvorved stoffforsterkningen tillater en tynnere modell, og dermed reduserer mengden metall brukt i formen. Bevis for denne prosessen ses av tekstilavlastningen på baksiden av gjenstander og blir noen ganger referert til som "tapt voks, tapt tekstil". Dette tekstil lindring er synlig på gull ornamenter fra gravhauger i det sørlige Sibir av de gamle ride stammene , slik som den karakteristiske gruppe av openwork gull plaketter plassert i Eremitasjen , St. Petersburg . Teknikken kan ha sin opprinnelse i Fjernøsten , som indikert av de få Han- eksemplene, og bronsespennen og gullplakkene som ble funnet på kirkegården i Xigou. En slik teknikk kan også ha blitt brukt til å produsere noen ovale brosjer fra vikingtiden , indikert av mange eksempler med tekstilavtrykk som Castletown (Skottland) .

Arkeologisk historie

Kopi av et bronsesepter fra Nahal Mishmar- skatten.

Midtøsten

Noen av de eldste kjente eksemplene på mistet voksteknikk er gjenstandene som ble oppdaget i Nahal Mishmar- skatten i det sørlige Palestina (region) , og som tilhører den kalkolittiske perioden (4500–3500 f.Kr.). Konservative karbon-14 estimater daterer artiklene til rundt 3700 f.Kr., noe som gjør dem mer enn 5700 år gamle.

Nær Øst

I Mesopotamia , fra ca. 3500–2750 f.Kr. ble tapte voks-teknikken brukt til småskala, og deretter senere store kobber- og bronsestatuer. En av de tidligste overlevende tapt voks avstøpning er en liten løve anheng fra Uruk IV . Sumeriske metallarbeidere praktiserte støping av tapt voks fra ca. 3500–3200 f.Kr. Mye senere eksempler fra nordøstlige Mesopotamia / Anatolia inkluderer Great Tumulus at Gordion (sent på 800-tallet f.Kr.), så vel som andre typer urartiske grytefester .

Lager skulptur ved hjelp av en tapt voksprosess i Bastar-distriktet , Chhattisgarh , India

Sør-Asia

Det eldste kjente eksemplet på mistet voksteknikk kommer fra en 6000 år gammel (ca. 4000 f.Kr.) kobber, hjulformet amulett som ble funnet i Mehrgarh , Pakistan.

Metallstøping av Indus Valley Civilization begynte rundt 3500 f.Kr. i Mohenjodaro- området, som produserte et av de tidligste kjente eksemplene på casting av mistet voks, en indisk bronsefigur som ble kalt den " dansende jenta " som dateres nesten 5000 år tilbake til Harappan- perioden (ca 3300–1300 f.Kr.). Andre eksempler inkluderer bøffel, okse og hund som ble funnet i Mohenjodaro og Harappa , to kobberfigurer som ble funnet på Harappan-området Lothal i distriktet Ahmedabad i Gujarat, og sannsynligvis en tildekket vogn med hjul mangler og en komplett vogn med en sjåfør funnet i Chanhudaro .

I løpet av perioden etter Harappan er det kjent horder av kobber- og bronseverktøy laget av tapt voksprosess fra Tamil Nadu , Uttar Pradesh , Bihar , Madhya Pradesh , Odisha , Andhra Pradesh og Vest-Bengal . Gull- og kobberpynt, tilsynelatende hellenistisk i stil, laget av cire perdue ble funnet ved ruinene ved Sirkap . Et eksempel på denne indo-greske kunsten dateres til det 1. århundre f.Kr., den unge figuren av Harpocrates utgravd i Taxila . Bronse ikoner ble produsert i løpet av 3. og 4. århundre, slik som Buddha bildet i Amaravati , og bilder av Rama og Kartikeya i Guntur distriktet Andhra Pradesh. Ytterligere to bronsebilder av Parsvanatha og en liten hulstøpt okse kom fra Sahribahlol, Gandhara , og en stående Tirthankara (2., 3. århundre e.Kr.) fra Chausa i Bihar bør også nevnes her. Andre bemerkelsesverdige bronsefigurer og bilder er funnet i Rupar , Mathura (i Uttar Pradesh) og Brahmapura , Maharashtra .

Gupta- og post-Gupta-perioden bronsetall er gjenvunnet fra følgende steder: Saranath , Mirpur-Khas (i Pakistan ), Sirpur (District of Raipur), Balaighat (nær Mahasthan nå i Bangladesh ), Akota (nær Vadodara , Gujarat), Vasantagadh, Chhatarhi , Barmer og Chambi (i Rajesthan ). Bronsestøpeteknikken og fremstilling av bronsebilder av tradisjonelle ikoner nådde et høyt utviklingsstadium i Sør-India i middelalderen. Selv om bronsebilder ble modellert og støpt under Pallava-perioden i det åttende og det niende århundre, ble noen av de vakreste og mest utsøkte statuene produsert under Chola- perioden i Tamil Nadu fra det tiende til det tolvte århundre. Teknikken og kunsten å lage bronsebilder praktiseres fortsatt dyktig i Sør-India, spesielt i Kumbakonam. Den fremtredende beskytteren i det tiende århundre var den enke Chola-dronningen, Sembiyan Maha Devi. Chola-bronse er de mest etterspurte etter samlerobjektene av kunstelskere over hele verden . Teknikken ble brukt over hele India, så vel som i nabolandene Nepal , Tibet , Ceylon , Burma og Siam .

Egypt

De egypterne praktiserte Cire Perdue fra midten tredje årtusen f.Kr., vist av Early Dynastic armbånd og gullsmykker. Innsatte tuter for ewers (kobbervannbeholdere) fra det fjerde dynastiet (Old Kingdom) ble laget etter metoden for voksvoks . Hule støpegods, som Louvre- statuetten fra Fayum- funnet, dukket opp under Midt-Kongeriket , etterfulgt av solide støpte statuetter (som hukende, ammende mor , i Brooklyn ) fra det andre mellomliggende / tidlige nye riket . Den hule avstøpningen av statuer er representert i det nye riket av den knelende statuen av Tuthmosis IV ( British Museum , London ) og hodefragmentet av Ramesses V (Fitzwilliam Museum, Cambridge). Hule støpegods blir mer detaljerte og fortsetter inn i det attende dynastiet , vist av den svarte bronseknælende figuren til Tutankhamun ( Museum of the University of Pennsylvania ). Cire Perdue brukes i masseproduksjon i sen periode til Graeco - romertiden da figurer av guddommer ble kastet for personlig hengivenhet og votive tempeloffer . Nude kvinnelige formet håndtak på bronse speil ble kastet av tapt voks prosess.

Gullbukkfigur fra den siste kykladiske perioden (1600-tallet f.Kr.). Cirka 10 cm lang med tapt voks støpte føtter og hode og repoussé kropp, fra en utgravning på Santorini .

Gresk, romersk og middelhavsstil

Den tapte-voks teknikken ble kjent i Egeerhavet i løpet av bronsealderen , spesielt i andre årtusen f.Kr. . Direkte imitasjoner og lokale avledninger av orientalske , syro - palestinske og kypriotiske figurer finnes i senbronsealder Sardinia , med en lokal produksjon av figurer fra det 11. til det 10. århundre f.Kr. Noen steder i sen-bronsealder på Kypros har produsert støpte bronsefigurer av mennesker og dyr. Et eksempel er den mannlige figuren som ble funnet i Enkomi . Tre gjenstander fra Kypros (holdt i Metropolitan Museum of Art i New York ) ble kastet av tapt voks teknikk fra det 13. og 12. århundre f.Kr., nemlig amforaer rim, stangen stativ , og kastet stativ. De kremasjon graver (hovedsakelig 8nde-7nde århundre f.Kr., men fortsetter til begynnelsen av det 4. århundre) fra nekropolis av Paularo (italiensk Oriental Alpene) inneholdt fibulae , smykker og andre kobberbaserte objekter som ble gjort av tapt voks prosess . Etruskiske eksempler, som det antropomorfe håndtaket fra Bocchi- samlingen (National Archaeological Museum of Adria ), som dateres tilbake til 6. til 5. århundre f.Kr., ble laget av cire perdue . De fleste av håndtakene i Bocchi-samlingen, så vel som noen bronsekar funnet i Adria ( Rovigo , Italia ), ble laget ved hjelp av tapten voks-teknikken. De mer kjente produktene fra tapte voksproduserte varer fra den klassiske verden inkluderer "Praying Boy" c. 300 f.Kr. (i Berlinmuseet ), statuen av Hera fra Vulci (Etruria), som, som de fleste statuer, ble støpt i flere deler som deretter ble sammenføyd. Andre, tidligere eksempler som viser denne samlingen av støpte stykker med tapt voks inkluderer bronsehodet til Chatsworth Apollo og bronsehodet til Afrodite fra Satala ( Tyrkia ) fra British Museum. Geometriske bronser som de fire kobberhestene i San Marco ( Venezia , sannsynligvis 2. århundre) er andre eksempler på statuer som er støpt i mange deler.

Bronse rituelt alter med omfattende mønstre. Fra delstaten Chu i sentrale Kina, før 552 f.Kr.

øst Asia

Voksformer for støping av bronsestatuer til et tibetansk kloster nær Kullu , Himachal Pradesh , India

Det er stor variasjon i bruken av tapt voks-metoden i Øst-Asia . Støpemetoden av bronse under Shang og Zhou-dynastiene (ca. 1500–500 f.Kr.) har ofte blitt antatt å være ved metoden med tapt mugg. Ytterligere undersøkelser har avdekket at dette ikke er tilfelle, da det er klart at støpeformstøpemetoden var den viktigste teknikken som ble brukt til å produsere bronsekar i Kina . Tapt voksteknikk dukket ikke opp i Nord-Kina før på 600-tallet f.Kr. Tapt voksstøping kalles rōgata på japansk , og dateres tilbake til Yayoi-perioden , ca. 200 f.Kr. Det mest berømte stykket laget av cire perdue er bronsebildet av Buddha i tempelet til Todaiji- klosteret i Nara . Den ble laget i seksjoner mellom 743 og 749, angivelig ved bruk av syv tonn voks.

Sørøst-Asia

Innbyggerne i Ban Na Di støpte bronse fra ca. 1200 f.Kr. til 200 e.Kr., ved bruk av tapt voksteknikk for å produsere armbånd . Armbånd laget av tapt voks-prosessen er karakteristiske for det nordøstlige Thailand . Noen av armbåndene fra Ban Na Di avslørte en mørkegrå substans mellom den sentrale leirkjernen og metallet, som ved analyse ble identifisert som en uraffinert form for insektvoks . Det er sannsynlig at dekorative gjenstander, som armbånd og ringer , ble laget av cire perdue på Non Nok Tha og Ban Chiang . Det er teknologiske og materielle paralleller mellom nordøst-Thailand og Vietnam angående tapte voks-teknikken. Nettstedene som viser gjenstander laget av den tapte muggprosessen i Vietnam, som Dong Son-trommene , kommer fra Dong Son- og Phung Nguyen- kulturer, som en sigd og figuren til en sittende person fra Go Mun (nær Phung Nguyen , Bac Bo- regionen), som dateres til Go Mun-fasen (slutten av General B-perioden, fram til det 7. århundre f.Kr.).

Gloucester Lysestake, tidlig på 1100-tallet, V&A Museum no. 7649-1861

Nord-Europa

Det er vist at Dunaverney (1050–910 f.Kr.) og Little Thetford (1000–701 f.Kr.) er laget med en tapt voksprosess. Spesielt Little Thetford kjøttkrok benyttet seg av oppfinnsomme konstruksjonsmetoder. Den intrikate Gloucester Candlestick (1104–1113 e.Kr.) ble laget som en voksmodell i ett stykke, og fikk deretter et komplekst system med porter og ventiler før de ble investert i en form.

Detaljert 800-talls bronse av en opprullet slange, støpt av metoden for mistet voks. Igbo-Ukwu , Nigeria
Skulptur fra Ife- staten ved hjelp av støpteknikk for mistet voks, Nigeria, sent på 11-1400-tallet.

Vest Afrika

Det er kjent at støpte bronser ble produsert i Afrika av det 9. århundre e.Kr. i Igboland ( Igbo-Ukwu ) i Nigeria , det 12. århundre e.Kr. i Yorubaland ( Ife ) og det 15. århundre e.Kr. i kongeriket Benin . Noen stående hoder gjenstår. Benin mestret bronse i løpet av 1500-tallet, produserte portretter og relieffer i metallet ved hjelp av den tapte voksprosessen.

Latin-Amerika

Tradisjonen for casting av mistet voks ble utviklet av folket i Nicaragua , Costa Rica , Panama , Colombia , nordvest Venezuela , Andes-Amerika og den vestlige delen av Sør-Amerika . Formstøping produserte noen av regionens typiske gulltråd og delikat ledning ornament, slik som fine øre ornamenter. Prosessen ble ansatt i prehispanic ganger i Colombias Muisca og Sinú kulturområder. To tapt voksformer, en komplett og en delvis gjennomskåret, ble funnet i en sjakt og kammer grav i Vereda av Pueblo Tapado i Municipio av Monte ( Department of Quindío ), datert omtrent til den pre-Columbian periode. Tapt voks-metoden dukket ikke opp i Mexico før det 10. århundre, og ble deretter brukt i det vestlige Mexico for å lage et bredt spekter av klokkeformer.

Litteraturhistorie

Indirekte bevis

Berlin Foundry Cup, tidlig på 500-tallet f.Kr.

Noen tidlige litterære verk viser til casting av tapt voks. Columella , en romersk forfatter fra det 1. århundre e.Kr., nevner behandlingen av voks fra bikuber i De Re Rustica , kanskje for støping, det samme gjør Plinius den eldre , som beskriver en sofistikert prosedyre for å lage punisk voks. En gresk inskripsjon refererer til betaling av håndverkere for deres arbeid på Erechtheum i Athen (408 / 7–407 / 6 f.Kr.). Leirmodeller kan bruke leirformer for å lage terrakottanegativer for støping eller for å produsere vokspositive. Plinius skildrer Zenodorus  [ fr ] som en velrenommert gammel kunstner som produserer bronsestatuer, og beskriver Lysistratos fra Sikyon , som tar gipsstøper fra levende ansikter for å lage voksstøper ved hjelp av den indirekte prosessen.

Mange bronsestatuer eller deler av statuer i antikken ble støpt ved hjelp av den tapte voksprosessen. Theodorus of Samos er ofte assosiert med bronsestøping. Plinius nevner også bruken av bly , som er kjent for å hjelpe smeltet bronse til å strømme inn i alle områder og deler av komplekse former. Quintilian dokumenterer støping av statuer i deler, hvis form kan ha blitt produsert av den tapte voksprosessen. Scener på Berlin Foundry Cup på begynnelsen av 500-tallet f.Kr. skildrer opprettelsen av statuer i bronse, sannsynligvis ved den indirekte metoden for støpe av mistet voks.

Direkte bevis

India

Tapt voks-metoden er godt dokumentert i eldgamle indiske litterære kilder. Den Shilpa shastras , en tekst fra den Gupta Periode (c. 320-550 AD), inneholder detaljert informasjon om støping av bilder i metall. 500-tallet e.Kr. Vishnusamhita , et vedlegg til Vishnu Purana , refererer direkte til modelleringen av voks for å lage metallgjenstander i kapittel XIV: "Hvis et bilde skal være laget av metall, må det først være laget av voks." Kapittel 68 i den gamle sanskritteksten Mānasāra Silpa beskriver kasting av avguder i voks og har tittelen Maduchchhista Vidhānam , eller "tapt voksmetode". Teksten Mānasollāsa fra det 12. århundre , angivelig skrevet av kong Someshvara III fra det vestlige Chalukya-imperiet , gir også detaljer om tapt voks og andre støpeprosesser.

I en avhandling fra 1500-tallet gir Uttarabhaga av Śilparatna skrevet av Srïkumāra , vers 32 til 52 i kapittel 2 (" Linga Lakshanam ") detaljerte instruksjoner om hvordan man lager en hul støping.

Theophilus

En tidlig middelalderforfatter Theophilus Presbyter , antatt å være den benediktinermunken og metallarbeideren Roger av Helmarshausen , skrev en avhandling tidlig på midten av 1100-tallet som inkluderer originalverk og kopiert informasjon fra andre kilder, som Mappae clavicula og Eraclius. , De dolorous et artibus Romanorum . Den gir trinnvise prosedyrer for å lage forskjellige artikler, noen ved støp av tapt voks: "The Copper Wind Chest and Its Conductor" (kapittel 84); "Tin Cruets" (kapittel 88) og "Casting Bells" (kapittel 85), som krever bruk av "talg" i stedet for voks; og "The Cast Censer". I kapittel 86 og 87 beskriver Theophilus hvordan man deler voks inn i forskjellige forhold før støping og støping for å oppnå nøyaktig innstilte små musikalske bjeller . Den florentinske skulptøren fra 1500-tallet Benvenuto Cellini kan ha brukt Theophilus 'skrifter da han kastet sin bronse Perseus med Medusa-lederen .

Amerika

En kort konto fra 1596 e.Kr. av den spanske forfatteren Releigh refererer til Aztec- casting.

Galleri

  • Dette bronsestykket med tittelen Lazy Lady , av billedhuggeren Rowan Gillespie, ble støpt ved hjelp av tapt voksprosess.

  • Hugo Rheinhold 's Affe mit Schädel er kastet ut av bronse med tapt voks prosess.

  • En voksmodell er pusset med åpninger for støping av metall og for utslipp av luft, og dekket av varmebestandig materiale.

  • En støpt i bronse, fremdeles med gran

  • En bronse avstøpt, med en del av grensen kuttet bort

  • En nesten ferdig bronsestøping. Bare kjernestøttene har ennå ikke blitt fjernet og lukket

  • Illustrasjon av trinnvis bronsestøping etter metoden for voks-voks

  • Den Blätterbrunnen av 1976 av Emil Cimiotti, sett 2014 i sentrum av Hannover, Tyskland . En tapt voksmetode ble brukt til bronsebladene.

Merknader

Referanser

Eksterne linker

Ekstern video
videoikon Bronsestøping (direkte metode) , Smarthistory ved Khan Academy , åpnet 6. januar 2013
videoikon Adriaen de Vries's Bronze Casting Techniques , J. Paul Getty Museum , åpnet 22. januar 2013