Lulu (opera) - Lulu (opera)

Lulu
Opera av Alban Berg
Skisse av komponisten av Emil Stumpp
Librettist	Berg
Språk	tysk
Basert på	Erdgeist and Die Büchse der Pandora av Frank Wedekind
Premiere	2. juni 1937 ( 1937-06-02 ) Zürich Opera

Lulu (komponert fra 1929 til 1935, premiere ufullstendig i 1937 og fullført i 1979) er en opera i tre akter av Alban Berg . Berg tilpasset libretto fra Frank Wedekind 's to Lulu skuespill , Erdgeist ( Earth Spirit , 1895) og Die Büchse der Pandora ( Pandoras Box , 1904).

Operaen forteller historien om en mystisk ung kvinne kjent som Lulu, som følger en nedadgående spiral fra en velholdt elskerinne i Wien til en gateprostituert i London, mens hun både er et offer og en leverandør av ødeleggelse. Den utforsker ideen om femme fatale og dualiteten mellom hennes feminine og maskuline kvaliteter.

Berg døde før han fullførte den tredje og siste akten, og i de påfølgende tiårene ble operaen vanligvis fremført som ufullstendig. Siden publiseringen av versjonen i 1979 inkludert Friedrich Cerhas orkestrering av akten 3 skisser, har den blitt standard. Lulu er spesielt kjent for å bruke serialisme på et tidspunkt som var spesielt ugjestmildt for det. Theodor W. Adorno skrev: "Operaen Lulu er et av de verkene som avslører omfanget av kvaliteten, jo lengre og dypere man fordyper seg i den."

Historie

Kilder

Berg var kjent med Wedekinds Erdgeist innen 1903, da han var nitten. Han så også Die Büchse der Pandora i 1905 i en produksjon av Karl Kraus 29. mai, og ble inspirert av den innledende talen som Kraus holdt ved den anledningen. I Wedekinds to Lulu -skuespill , som nå ofte fremføres sammen under denne tittelen, danner Erdgeist grunnlaget for akten 1 og akt 2, scene 1, av operaen som kulminerte med hennes skyting av Dr. Schön, mens Die Büchse der Pandora danner grunnlaget for resten av akt 2 og handling 3, Lulus fengsel, flukt og påfølgende tilbakegang og drap.

Sammensetning

Berg fikk ikke begynne arbeidet med Lulu før etter at han hadde fullført sin andre opera, Wozzeck , i 1929. Takket være Wozzeck ' s suksess Berg hadde den økonomiske sikkerheten som gjorde ham i stand til å ta fatt på en ny opera. Men livet for den musikalske verden ble stadig vanskeligere på 1930 -tallet både i Wien og Tyskland på grunn av økende antisemittisme og den nazistiske kulturideologien som fordømte musikken til Berg, Webern og andre. Selv å ha en tilknytning til noen som var jødisk kan føre til fordømmelse, og Berg hadde studert med den jødiske komponisten Arnold Schoenberg . Wozzecks suksess var kortvarig da teater etter at teater bukket under for politisk press og nektet å produsere det. Erich Kleibers produksjon fra 30. november 1932 var den siste, mens scener og kulisser ble systematisk ødelagt. Wozzeck ble også utestengt i Sovjetunionen som "borgerlig". Berg fant ut at mulighetene for at arbeidet hans skulle fremføres i Tyskland vokste knappe, og i september 1935 ble musikken hans forbudt som Entartete Musik ( degenerert musikk ) under merket Kulturbolschewismus ( Cultural Bolshevism ).

Til tross for disse forholdene jobbet Berg med poengsummen til Lulu i tilbaketrukkethet på hytta hans, Waldhaus , i Kärnten . Våren 1934 fikk han vite av Wilhelm Furtwängler at produksjon av Lulu i Berlin ville være umulig under den nåværende kulturelle og politiske situasjonen. Det var på dette tidspunktet han satte arbeidet med operaen til side for å forberede en konsertsuite, i tilfelle operaen aldri kunne fremføres, og vurderte også å utvide den til en Lulu -symfoni. Dette var hans Symphonische Stücke aus der Oper "Lulu" ( Lulu Suite ) for sopran og orkester. Deretter fremførte Erich Kleiber stykket i Berlin statsopera 30. november, og til tross for en entusiastisk mottakelse fra noen deler av publikum, førte den påfølgende fordømmelsen fra myndighetene til Kleibers avgang fire dager senere og påfølgende avreise fra Tyskland. Spesielt var reaksjonen til tidsskrifter som Die Musik og Zeitschrift für Musik usedvanlig fiendtlig. Noen dager senere, 7. desember, holdt Goebbels en tale som likestilte atonalitet med "den jødiske intellektuelle infeksjonen", mens utgaven av Die Musik i januar 1935 foreslo at enhver anmelder som hadde skrevet noe gunstig om suiten, skulle avvises.

I januar 1935 hadde den russiskfødte amerikanske fiolinisten Louis Krasner , som hadde stått bak Bergs arbeid i USA, henvendt seg til Berg for å bestille en fiolinkonsert. Berg var motvillig til å sette av Lulu til dette, men pengene ($ 1500) ble ønsket velkommen, ettersom Berg var i økonomiske vanskeligheter, økonomisk og kunstnerisk ødelagt av Reichskulturkammer (nazistisk kulturkomité). Først var det bare en foreløpig avtale, men i slutten av mars sa han til Krasner at han ville lage den og hadde startet et forarbeid. Men det var den tragiske døden til atten år gamle Manon Gropius (datteren til Walter Gropius og Alma Mahler , som Bergene behandlet som sin egen datter) 22. april som fikk Berg til å sette av Lulu til konserten, som han dedikerte til henne. Den fiolinkonsert ble gjennomført raskt, mellom april og august samme år, men den tiden han brukte på det betydde at han var ute av stand til å fullføre opera før hans plutselige død 24. desember.

Følgende deler av tredje og siste akt ble fullstendig scoret: de første 268 taktene; det instrumentale mellomspillet mellom scenene 1 og 2; og finalen i operaen, som begynner med monologen til grevinne Geschwitz. (De to siste av disse passasjene består av den fjerde og femte satsen i Lulu -suiten som Berg kompilerte for konsertopptreden.) Resten av verket forble i kort poengsum med indikasjoner på instrumentering for mye av det. Berg kunne høre Symphonic Pieces i en BBC -radiosending fra Queen's Hall , London, 20. mars 1935, dirigert av Sir Adrian Boult og produsert av Edward Clark . Det var første gang han noen gang hadde hørt noe av musikken til Lulu . Han skulle ikke høre disse utdragene fremført live før en konsert i Wien 11. desember, fjorten dager før hans død.

Roller

Roller, stemmetyper, premierekaster i Zürich, Paris

Rolle	Stemmetype eller Fach	Zürich Opera premiere, 2-akters versjon, 2. juni 1937 Dirigent : Robert Denzler	Paris Opéra premiere, 3-akters versjon, 24. februar 1979 Dirigent: Pierre Boulez
Lulu, en ungdoms tidligere street urchin	Hoher Sopran	Bahrija Nuri Hadžić	Teresa Stratas
Grevinne Martha Geschwitz	Dramatischer Mezzosopran	Maria Bernhard	Yvonne Minton
En teatralsk kommode ( Eine Theatre-Garderobiere ) (Akt 1) En skolegutt ( Ein Gymnasiast ) (Akt 2) Bob, En betjent ( Ein Groom ) (Akt 3)	Alt	Frida Kurz Erika Feichtinger -	Hanna Schwarz
Walter Schwarz, en kunstner ( Der Maler ), Lulus andre ektemann (Act 1) En neger (Act 3)	Lyrischer tenor	Paul Feher -	Robert Tear
Dr. Ludwig Schön, ( Chefredakteur ), avisredaktør (Apostlenes gjerninger 1 og 2) Jack the Ripper (Lov 3)	Heldenbariton	Asger Stig -	Franz Mazura
Alwa, Dr. Schöns sønn, en komponist	Jugendlicher Heldentenor	Peter Baxevanos	Kenneth Riegel
Schigolch, en gammel mann	Hoher Charakterbass	Fritz Honisch	Toni Blankenheim
Doktor Goll ( Der Medizinalrat - medisinsk offiser), Lulus første mann	talt	Peter Poschl	Toni Blankenheim
En dyretemmer ( Tierbändiger ) (Prolog) Rodrigo, ( Ein Athlet ), en idrettsutøver (Apostlenes gjerninger 2 og 3)	Heldenbass mit Buffo-Einschlag	Albert Emmerich	Gerd Nienstedt
Prinsen, en reisende i Afrika / Tjeneren / Markisen	Tenor-Buffo	Oscar Mörwald (rollen som Marquis ikke sunget i 1937)	Helmut Pampuch
Teatersjefen	Bass-Buffo (tyv)	Walter Frank	Jules Bastin
Professoren A klovn En scenekunstner	stille		Le Nain Roberto
En femten år gammel jente	Opernsoubrette		Daniele Chlostawa
Moren hennes	Alt		Ursula Boese
En kvinnekunstner	Mezzosopran		Anna Ringart
Bankmannen	Hoher Bass		Jules Bastin
En journalist	Hoher Bariton		Claude Méloni
Politikommissæren	talt		Toni Blankenheim
En tjener	Tiefer Bariton		Pierre-Yves Le Maigat
Pianist, sceneleder, prinsens tjenestemenn, politifolk, sykepleiere, servitriser, dansere, festgjester, tjenere, arbeidere

Berg spesifiserte at et antall rollebesetningsmedlemmer skulle ta mer enn én rolle. Dermed kommer sangerne til Lulus tre ektemenn tilbake som sine klienter mens de er prostituerte: en utøver vises hver som doktoren og professoren, som maleren og negeren, og som Dr. Schön og Jack the Ripper. Andre spesifiserte kombinasjoner er en mezzosopran som kommoden, skolegutten og brudgommen; en tenor som prinsen, tjeneren og markisen; en bass som Animal Tamer og idrettsutøveren, og en annen bass som teatersjefen og bankmannen. Et annet aspekt av rollebesetningslisten som skiller seg fra Wedekinds original, er at alle karakterene i de to skuespillene får et skikkelig navn. Berg fjernet alle disse navnene bortsett fra de fem hovedrollene Lulu, Schön, Alwa, Geschwitz og Schigolch. Noen av Wedekinds andre navn har noen ganger blitt brukt på Bergs karakterer: for eksempel blir utøveren ofte referert til som "Rodrigo Quast", men dette navnet er ingen steder å finne i partituret.

Sammendrag

Det er slutten av 1800-tallet i en ikke navngitt storby (vanligvis tatt for å være Wien). Lulu er gift med doktor Goll, lege. Lulu, som går under navnet Nelly, får portretteret sitt malt av Walter Schwarz, en kunstner som er forelsket i henne. Dr Ludwig Schön, avisredaktør og enkemann, og sønnen Alwa, komponist, er kort tilstede. Mens artisten forfølger Lulu, blir de overrasket over mannen hennes, som får et dødelig slag. Lulu gifter seg med Schwarz, og det ser ut til at de trives med Dr. Schöns hjelp. Men Lulu er bekymret når hun oppdager at Schön har forlovet seg. Sistnevnte besøker henne og avslører hvordan han har tatt henne fra gaten og oppvokst henne, men de har vært i et forhold. Han sier at Schigolch, en eldre tigger, er hennes far. Når Schön forteller Schwarz om Lulus fortid, blir han livredd og han tar livet av seg selv. Schön setter deretter Lulu på scenen, der hun lager en scene over forloveden sin og tvinger ham til å skrive et brev som bryter forlovelsen. Lulu gifter seg med Schön, som er sjalu på sine beundrere, som det er mange av, inkludert den lesbiske grevinnen Geschwitz og hans egen sønn Alwa, som han avlytter, og får vite at Lulu forgiftet sin første kone. Han gir henne en pistol og ber henne om å skyte seg selv. I stedet dreper hun ham, som hun blir prøvd og fengslet for, men hun klarer å rømme etter å ha byttet plass med grevinne Geschwitz. Alwa og Lulu flykter til Paris, hvorfra de nok en gang flykter, fattige, til London, hvor Lulu er forpliktet til å arbeide på gatene, men tar med seg Jack the Ripper hjem, som myrder henne.

(Sceneanvisninger og musikknotater i kursiv)

Prolog

Dyretemeren dukker opp bak gardinet, pisk i hånden

En sirkusdyrstemmer ønsker publikum velkommen, Hereinspaziert in die Menagerie (Kom inn til menyen) og beskriver de forskjellige dyrene i menyen hans , for eksempel tigre, bjørner og aper. Han løfter forhenget og ber om at slangen skal bringes på. En scenehånd bærer Lulu ( Lulu -motiv ) kledd som Pierrot , mens dyretemeren beskriver henne i bibelske termer som ondskapens kilde , skjebnen til å drepe, Sie ward geschaffen, Unheil anzustiften ... Zu morden - ohne dass es einer spürt . (Hun ble skapt, ond å oppmuntre ... til å myrde - uten å etterlate noen spor), og beordrer henne av, mens hun inviterer publikum til å se hva som vil utspille seg. Deretter trekker han seg bak gardinet, som stiger på scene 1.

Lov 1

Scene 1: Et romslig, men loslitt kunstnerstudio. Et podium, sammenleggbar skjerm, staffeli med uferdig portrett av Lulu, divan med tigerhud, trinnstige og skulptur. Lulu står på seierspallen og poserer som Pierrot, og holder en gjeters kjeltring

Maleren maler Lulus portrett. Dr. Schön ser på, og får selskap av sønnen Alwa. Han unnskylder seg fordi han må på en øvelse, og han og dr. Schön drar. Alene med Lulu gjør maleren pasninger på henne. Hun avviser ham først, mens han forfølger henne rundt i studioet ( kanon , begynner med Lulu -motiv : Gnädige Frau ... Frau Medizinalrat - Wer hätte das gedacht!; Dearest Lady ... Frau Medizinalrat - Hvem hadde forestilt seg det!), der stigen faller og statuen går i stykker. På et tidspunkt omtaler han henne også som Eva . Hun forklarer at hun venter mannen sin. Til slutt gir hun etter for hans fremskritt. Artisten har låst studiodøren, og når Dr. Goll kommer, er det forferdelse. Imidlertid klarer han å bryte døren ned, og etter å ha funnet Lulu og artisten sammen dør han av et slag. Først innser de ikke at mannen hennes er død, og han går til en lege. Lulu er alene med ektemannens lik, ( canzonetta: Auf einmal springt er auf ; Om et øyeblikk vil han komme til liv). Når hun aksepterer at han er død, gjenspeiler hun at hun nå er rik, til kunstnerens skrekk, Jetzt bin ich reich - Es ist grauenerregend (Now I am rich - How revolting). De synger en duett der han setter spørsmålstegn ved hennes tro, og svaret er alltid det samme, Eine Frage: Kannst Du die Wahrheit sagen? - Ich weiss es nicht (Et spørsmål: Kan du si sannheten? - Jeg vet ikke). Mens Lulu bytter til gateklærne , tar kunstneren til orde til ektemannens lik ( arioso : Ich möchte tauschen mit Dir, Du Toter! Ich geb 'sie Dir zurück ; Jeg ville bytte steder med deg, død mann. Jeg ville gi henne tilbake til du).

Mellomspill

Scene 2: En elegant salong i Lulus leilighet, studioet utenfor, hennes ferdige portrett på veggen. Lulu, på en sjeselong, stirrer inn i speilet hennes

Artisten kommer inn med posten, og adresserer henne igjen som Eve. I posten får han vite at han har solgt et annet maleri av henne, og nevner at han har solgt en rekke malerier siden de ble gift. Hun plasserer en, et brev fra grevinne Corticelli, i hennes bryst. En annen varsler Dr. Schöns forlovelse, som synes å plage henne. De synger en kjærlighets duettino , Ich finde, Du siehst heute reizend aus - Ich komme aus dem Bad (jeg finner deg så vakker dag - Jeg har nettopp kommet fra mitt bad). Hun får besøk av Schigolch, som bemerker artisten ( kammermusikk , Den hab'ich mir auch ganz anders vorgestellt ; jeg trodde han ville være annerledes enn han er). Schigolch er en astmatisk tigger som ser ut til å ha blitt omtalt i fortiden hennes på en uspesifisert måte, han ber om penger hun gir ham, og når han kaller henne "Lulu", uttaler hun at hun ikke har blitt kalt det på lenge. Mens hun viser ham frem, kommer Dr. Schön ( sonatabevegelse ) og kjenner ham igjen og omtaler ham som Lulus far, noe hun ikke benekter. Dr. Schön ber Lulu om å holde seg utenfor livet hans fra nå av, siden han er forlovet og det ville være skandaløst for dem å se hverandre sosialt, men hun sier at hun bare tilhører ham ( coda: kjærlighetstema . Wenn ich einem Menschen auf dieser Welt angehöre, gehöre ich Ihnen ; Hvis jeg tilhører noen i denne verden, tilhører jeg deg). Diskusjonen deres avslører at all lykke Lulu har opplevd kommer fra intervensjonene til Schön, og at de har møtt jevnlig. Utvekslingen blir stadig mer opphisset, inntil artisten kommer tilbake, som spør hva som har skjedd. Lulu drar i et huff, mens Schön antyder at han har hatt en langvarig affære med Lulu siden hun var tolv år, og reddet henne fra gatene som en blomsterselger. Artisten blir mer og mer bekymret når han får vite hvor lite han vet om Lulu, ikke engang navnet hennes, som ser ut til å være annerledes for hver elsker. Schön informerer ham om at Schigolch er hennes far, og at Lulu etter konas død så ut til å prøve å ta hennes plass, slik at han bestemte seg for å gifte henne med Dr Goll. I økende grad oppfordrer Schön artisten til å konfrontere Lulu, som han godtar og forlater rommet, men et fryktelig stønn blir hørt utenfor scenen og Schön oppdager at artisten har låst døren. Lulu kommer tilbake og de diskuterer hva de skal gjøre videre, men blir avbrutt av ankomsten til Alwa, som kunngjør at revolusjonen har brutt ut i Paris gater, noe som forårsaker forferdelse tilbake på aviskontoret. Lulu tar med en lem, og de tvinger opp døren, bare for å finne artisten er død. Fra en delvis hørbar telefonsamtale Schön har, som han antyder er med politiet, avsløres det at artisten skar seg i halsen. Lulu er nok en gang uberørt av tragedien, mens Schön og Alwa håper at de politiske nyhetene vil feie skandalen til side. Når Schön kaller henne Ungeheuer! (Monster!), Lulu antyder at hun og dr. Schön tross alt vil være gift ( Lulu -motiv : Sie heiraten mich ja doch!; Du vil tross alt gifte deg med meg). Forhenget faller når dørklokken ringer, som de mener er politiet.

Mellomspill (kjærlighetstema)

Scene 3: I Lulus garderobe i teatret, en sammenleggbar skjerm oppe, ses en plakat av Lulus portrett

Lulu endrer seg bak skjermen, Alwa skjenker champagne. De to diskuterer om Schön kommer den kvelden, og en prins som vil ta henne med til Afrika. Alwa husker morens død, og hvordan han hadde håpet at Lulu ville erstatte henne, mens Lulu observerte at faren satte henne på scenen i håp om at noen rike ville gifte seg med henne og ta henne av hendene. Lulu dukker opp i en ballettkjole, Alwa virker slått og de drikker. Ved lyden av en bjelle går Lulu for å ta scenen. Alwa ser på henne gå og vurderer deretter å skrive en opera basert på Lulus liv, men da han trekker frem scenene kommer han til den konklusjonen at de er for grusomme. Applaus kan høres, og prinsen kommer inn og avslører ønsket om å gifte seg med Lulu. Det er tydelig at hennes plutselige berømmelse skyldes gunstige anmeldelser publisert av Schön. Plutselig begynner klokken å ringe ustanselig og et oppstyr høres utenfor scenen. Alwa virker forskrekket og Lulu kommer plutselig inn og kaster seg i en stol, etterfulgt av kommode og teatersjef som forklarer at hun besvimte. Hun antyder at det var fordi hun så Schön med sin forlovede, Mit seiner Braut! (Med sin brud!) Hvoretter Schön selv kommer inn og Lulu nekter å fortsette fordi forloveden hans er blant publikum. Alle prøver å overtale Lulu til å gå tilbake til scenen, i en sekstett Das hättest Du Dir besser erspart! (Dette kunne du ha spart deg selv!), Så avfeier Schön selskapet og la Lulu og seg selv være i fred. Han formaner henne: Hvem kan du dø? (hvordan kan du spille denne scenen for å få meg?), krangler de og hun håner ham med prinsen og hans manglende evne til å bryte forholdet deres. Det er tydelig at han er revet mellom de to kvinnene, og hun begynner å utnytte svakheten hans og tvinger ham til å skrive et brev hun dikterer og bryte forlovelsen ( Brevduett : Sehr geehrtes Fräulein ... ; Mest respekterte Fräulein ...) . Schön uttrykker følelser av forestående undergang, Jetzt - kommt - die Hinrichtung ... (Nå - kommer - henrettelsen) og Lulu etter å ha oppnådd sitt formål forbereder seg på å gå tilbake til scenen

Lov 2

Scene 1: I Lulus hus, et praktfullt rom i renessansestil med galleri og trapp. En sammenleggbar kinesisk skjerm foran peisen. Igjen kan Lulus portrett sees, denne gangen på et staffeli. Lulu er i en lenestol i en morgenkjole, grevinne Geschwitz på en ottoman, i maskuline klær, med ansiktet sløret. Dr. Schön står

Grevinne Geschwitz, en beundrer av Lulu som nå er gift med Schön, besøker henne for å invitere henne til en ball. Hun har tatt med blomster, og komplimentert henne med portrettet hennes og ønsker å male henne selv. Schön er tydelig ubehagelig og Lulu viser frem Geschwitz. Schön, alene vises forstyrret og sjalu og snakker galskap, produsere en revolver , Der Irrsinn hat sich meiner Vernunft schon bemächtigt (Madness har erobret min grunn allerede). På hennes tilbake Lulu forsøker å overbevise Schön å ta på ettermiddagen av og kjøre en tur med henne ( Cavatina : Könntest Du Dich für heute Nachmittag nicht freimachen? , Kan du ikke gjøre denne ettermiddagen gratis?), Men han påpeker at han forfaller på børsen . Lulu begynner å overdøve hengivenhet mot Schön, og de går inn på soverommet, hvoretter Geschwitz går inn i huset igjen og gjemmer seg bak skjermen. Schigolch og to andre beundrere, utøveren, som bærer den sliter skolegutten (spilt av en kvinne, dvs. en travesti -rolle ), kommer alle inn. Schigolch opplyser at han også bor i huset og at de har betalt ham for å forlate dem hos Lulu, som deretter dukker opp igjen. Hun er kledd til ballen, dekolletert med orkideer mellom brystene. Hun lener seg til skolegutten og oppfordrer ham til å lukte på blomstene. Når hun forlater begynner de å diskutere prinsen, som har dratt til utlandet ( kanon : Er hat sie nämlich ursprünglich heiraten wollen ; Det var han han opprinnelig ønsket å gifte seg med) og Schigolch uttaler at også han, som resten av verden ønsker å gifte seg med Lulu, Wer hat sie nicht ursprünglich heiraten wollen! (Hvem har ikke alltid ønsket å gifte seg med henne!), En følelse som de alle er enige i, ettersom han forklarer at Lulu ikke er datteren hans.

Når Lulu kommer tilbake, er hun også enig i at hun aldri hadde en far. De diskuterer Schön, som har reist til utvekslingen, og det Lulu omtaler som hans Verfolgungswahn ( paranoia ), men en tjener kunngjør at han kommer tilbake og atleten og skolegutten gjemmer seg også mens Schigolch begynner å gå. Imidlertid er det Alwa som kommer inn, ikke faren, og hun bestiller forfriskninger mens de sitter og begynner å snakke og flørte. Schön går ubemerket inn, ser sønnen, og også han gjemmer seg. Samtalen deres blir mer intens og Alwa erklærer sin kjærlighet til Lulu, Liebst Du mich Mignon? (Elsker du meg, Mignon?), Og begraver hodet i fanget hennes. På dette tidspunktet tilstår Lulu overfor Alwa at hun forgiftet moren hans. I mellomtiden ser Schön ubemerket atleten og tegner revolveren sin, men atleten indikerer at det er Alwa han skal drepe, og gjemmer seg igjen, men på dette tidspunktet merker Lulu dem og kunngjør hans tilstedeværelse.

Schön avslører seg selv og kunngjør nok en gang revolusjon i Paris, avis i hånden og drar Alwa bort. Idrettsutøveren dukker kort opp igjen forfulgt av Schön, revolver i hånden. Schön, som tror atleten slapp unna, begynner å tulle Lulu ( aria i fem slag : Du Kreatur, die mich durch den Strassenkot zum Martertode schleift!; Din elendige, som drar meg gjennom avføring i gatene til martyrdøden!) til Lulu, som fremstår uforstyrret, og antyder at hun skal drepe seg selv før han dreper Alwa. Hun retter revolveren mot ham, men i stedet skyter hun mot taket. Stadig mer opphisset griper Schön revolveren og begynner å lete i huset på jakt etter Lulus elskere, men finner bare Geschwitz som han låser i et annet rom. Igjen gir han Lulu pistolen, noe som tyder på hennes selvmord vil berge sitt rykte fra å bli betraktet som en hanrei , meine Stirn zu verzieren (hodet mitt til å dekorere) - det vil si med horn. Lulu synger Lied der Lulu ( Wenn sich die Menschen um meinetwillen umgebracht haben ; Når menn har drept for min skyld) der hun ber om skilsmisse og sier at hun bare kan være als was ich bin (hva jeg er). Schön svarer bare at han vil drepe henne og få det til å se ut som selvmord, tvinge henne på kne og rette pistolen mot henne mens han holder den i hånden ( 5. strofe : Nieder, Mörderin! In die Knie!; Gå ned, morderinne, på dine knær!). Mens Schön for en stund blir distrahert av skoleguttens plutselige opptreden, tømmer Lulu de resterende fem rundene i ham. Imidlertid lever han fortsatt, og innser at han har enda en 'rival', Und - da - ist - noch - einer! (Og - det er - en annen!). Han etterlyser sønnen, som dukker opp igjen, mens Lulu virker angerfull, og så dør han. Lulu drar for å dra, men Alwa sperrer. Hun ber ham om ikke å gi henne opp ( arietta : Du kanst mich nicht dem Gericht ausliefern!; Du kan ikke overgi meg til loven!), Som han nekter å gjøre til tross for hennes tilbud om å være hans resten av livet, Ich vil Dir treu sein mein Leben lang (jeg vil være trofast mot deg hele livet). Nok en gang varsler en dørklokke politiets ankomst.

Mellomspill i form av en stumfilm . Både film og det musikalske akkompagnementet er i form av et palindrom . Filmen skildrer fire hovedhendelser, som dreier seg om Lulus ett års fengsel, og fire etter fengslingen hennes og dannet palindromen. Den første sekvensen viser arrestasjonen, forvaringen, rettssaken og fengselsdøren lukkes. Den andre sekvensen viser det motsatte med fengselsdøren som åpnes, den medisinske vurderingen, isolasjonsavdelingen på sykehuset og hennes flukt. I hver speilhendelse er antallet involverte det samme, for eksempel tre personer som arresterer henne og tre frigjør henne. Etter hvert som palindromen utvikler seg, mister Lulu håpet i forvaring, blir prøvd og overført til fengsel, hvor hun blir resignert over sin skjebne. Det kommer tilbake når hun får kolera, og etter en ytterligere "rettssak" av leger blir overført til sykehus hvor håpet vokser når Geschwitz besøker henne, de skifter klær og Lulu slipper unna forkledd som den andre kvinnen. Under palindromen matcher mange detaljer og symboler, før og etter fengsel, hverandre, inkludert Lulus portrett, et tilbakevendende visuelt motiv gjennom operaen.

Scene 2: Samme sted som scene 1, ett år senere, har en glød av forsømmelse, dagslys blitt stengt ute. Portrettet lener seg nå mot peisen, vendt bort fra publikum,

Grevinne Geschwitz, Alwa og utøveren venter spent på Schigolch og diskuterer rømningsplanen. Idrettsutøveren er kledd som Alwas fotmann og planlegger å gifte seg med Lulu og ta henne med til Paris som akrobat. Geschwitz fremstår som skrøpelig og tar Lulus plass på sykehuset. Hun finansierer flukten, men nekter Alwas tilbud om økonomisk hjelp. Hun kommer til å ofre sin egen frihet ved å innta Lulus plass, slik at ingen vil oppdage at hun har rømt før det er for sent. Når Schigolch kommer, drar han og Geschwitz til sykehuset, mens de to andre mennene diskuterer planene deres. Alwa har solgt avisen og skrevet et melodrama for Lulu å spille i. De begynner å krangle om penger, men blir avbrutt av skolegutten ( kammermusikk II , Mit wem habe ich ; Med hvem har jeg) som nettopp har brutt ut av fengsel og har også utarbeidet en ordning for å frigjøre Lulu. Alwa og utøveren lyver for ham at Lulu er død, og viser ham en avisartikkel om sykdommen hennes, så kaster de ham ut. Schigolch ankommer med Lulu ( melodrama : Hü, kleine Lulu: - wir müssen heut 'noch über die Grenze ; Vel, lille Lulu: vi må krysse grensen i dag), og ser veldig blek og svak ut av sykdommen hennes. Idrettsutøveren er kvalm over å se henne i denne tilstanden, forlater planen og sier at han i stedet vil tilkalle politiet. Schigolch går for å kjøpe togbilletter, og så snart han har gått, kommer Lulu, som har opptrådt som den ugyldige, umiddelbart til å bli frisk. Hun er alene med Alwa og forklarer plottet i detalj. Geschwitz dro til Hamburg for å pleie kolerapasienter og smittet bevisst både seg selv og Lulu med forurensede klær, slik at de begge ble plassert på en isolasjonsavdeling sammen. Etter at Geschwits ble utskrevet, returnerte hun for å besøke Lulu, og de byttet sted ( melodrama : Jetzt liegt sie dort drüben als die Mörderin des Doktor Schön ; Nå ligger hun der som morderen på Dr. Schön), mens Lulu foretok ugyldighet for å få bli kvitt utøveren. Nå alene med Alwa, blir portrettet returnert til staffeliet og Lulu fortsetter å forføre den villige Alwa nok en gang. De erklærer sin kjærlighet til hverandre i en andre kjærlighetsduett, us så, så ofte wollen (for å se hverandre så ofte vi vil) når sitt høydepunkt med Alwas salme til Lulu ( salme : Durch dieses Kleid empfinde ich Deinen Wuchs wie Musik ; Gjennom denne kjolen føler jeg kroppen din som musikk), og legger planer for å gå sammen. På slutten av duetten og scenen spør hun ham, Ist das noch der Diwan, - auf dem sich - dein Vater - verblutet hat? (Er ikke dette sofaen din far blødde på ihjel?).

Lov 3

Scene 1: En romslig salong i Lulus luksuriøse hus i Paris. Lulus portrett henger på veggen. Gjestene er samlet

Lulu bor i Paris under aliaset til en fransk grevinne, en stor bursdagsfest finner sted hjemme hos Lulu og utøveren som planlegger å gifte seg, foreslår en skål for henne. Markisen viser en uvanlig interesse for den femten år gamle jenta. Gjestene flytter til spillrommet for å spille baccarat . Samtalen går over til å diskutere aksjer i Jungfrau Railway, som de fleste av gjestene på festen har investert i i varierende grad, og som ser ut til å prestere fantastisk.

Markisen har oppdaget Lulus sanne identitet, og utpresser henne ( duett : Sag es nur gleich heraus, wieviel du haben willst ; Fortell meg umiddelbart, hvor mye penger du vil ha), og truer med å overgi henne til myndighetene. Hun tilbyr seg selv for ham, etter å ha hatt en tidligere affære, men hans interesser ligger mer i menneskehandel med kvinner og jenter for kommersiell seksuell utnyttelse , Lied des Mächenhändlers : Ich tung dir doch, daß ich auch Mächenhändler bin (sang av menneskelig tafficker: Jeg fortalte deg at jeg er en hvit slavehandler ). Igjen synger Lulu om hvem hun er og hva hun har blitt, som i hennes handling II Lied; Ich tauge nicht für diesen Beruf. Als ich fünfzehn Jahre alt war, hätte mir das gefallen können (Jeg er ikke god for denne typen arbeid, da jeg var femten var det annerledes, jeg hadde kanskje likt det). Markisen indikerer at han kunne tilkalle politimannen som var stasjonert ute på gaten og kreve belønningen for hennes fangst, men han ville få en langt høyere pris ved å selge henne til et bordell i Kairo som han har sendt et bilde av portrettet hennes som Eve. Hun tilbyr å betale ham, men han er klar over at Alwas formue ligger i jernbaneaksjene, og han vil ha kontanter og gir henne en frist senere den dagen. Hun leser et notat utøveren ga henne rett før markisen konfronterte henne og får vite at også han vil utpresse henne. Geschwitz anklager henne for ikke å ha returnert tjenestene og kjærligheten hun viste Lulu da de var på sykehus. Idrettsutøveren kommer tilbake og gjør det klart at han fortsatt er interessert i Lulus kjærlighet og gir henne også en frist, duett : Einen Moment! Hast du meinen Kort beskrivelse? (Ett øyeblikk! Har du lest notatet mitt?). Et telegram kommer til bankmannen og informerer ham om at jernbaneaksjene nå er verdiløse. Når Schigolch kommer og ber om penger til kjæresten sin ( duett : Ich brauche nämlich notwendig Geld ... Ich miete meiner Geliebten eine Wohnung ; jeg trenger litt penger nå, jeg leier en leilighet til kjæresten min), kollapser Lulu i fortvilelse, men stoler på i han.

Schigolch har også design på Lulu, men hun overtaler ham til at hvis han kan ordne med utøverens død, vil hun gi ham pengene, som han sier at han vil gjøre hvis hun kan overtale utøveren til å komme hjem til ham, noe hun lover. Marquis mistenker utøveren, men han benekter det. Lulu fortsetter deretter å overbevise utøveren om at hvis han overnatter med Geschwitz, vil hun betale Lulu som deretter kan betale ham utpressingspengene. Hun overtaler deretter grevinnen om at hun vil gi seg selv til henne hvis hun overnatter hos utøveren. Selv om han er forundret, godtar Geschwitz forhandlingen. Etter å ha oppnådd dette, vender Lulu seg til betjenten hennes og beordrer ham til å bytte klær med henne. Nyheten om jernbanekollapsen sprer seg gjennom selskapet til generell fortvilelse. Lulu, kledd som betjent, informerer Alwa om at de har blitt oppdaget og politiet er på vei, og de rømmer. Igjen slutter scenen med ankomsten av politiet, som konfronterer betjent før de innser sin feil.

Scene 2: En vindusfri tårn i London, med et lekkende takvindu. En bøtte samler vann som drypper fra takvinduet. På gulvet en revet madrass. En dør fører til Lulus soverom

Alwa og Schigolch diskuterer situasjonen sin. De og Lulu lever nå i fattigdom og på flukt. Det er Lulus første arbeidsdag som Freudenmädchen (sexarbeider), som de har til hensikt å leve av, selv om Alwa er ambivalent. Når de hører Lulu nærme seg med sin første klient, en professor, gjemmer de seg. Professoren forblir taus hele tiden, er veldig skånsom og betaler henne sjenerøst. Lulu er begeistret. Grevinnen Geschwitz, nå lammet kledd, kommer deretter med portrettet av Lulu, som hun har fjernet fra rammen og brakt fra Paris. Lulu blir forstyrret av å se det, men Alwa blir inspirert og henger det på veggen og tror det vil glede klientene, og de diskuterer artisten, kvartettens skjebne : Ihr Körper stand auf dem Höhepunkt (Kroppen hennes var da kl. den høyeste toppen). Lulu går ut for å bevise sin attraktivitet, og drar med Geschwitz. Alwa avslører at Lulu hadde pådratt seg kjønnssykdom fra markisen og på sin side gitt den videre til ham.

Lulu kommer tilbake med sin andre klient, negeren, Komm nur herin, mein Schatz! Komm! (Kom inn, min kjære! Kom inn!), Som blir sint på å bli bedt om å betale på forhånd og angriper henne. Alwa skynder seg til forsvaret hennes, men blir drept av negeren, som deretter drar, etterfulgt av Lulu i fortvilelse mens Schigolch fjerner liket. Geschwitz kommer tilbake og sier at Lulu sendte henne bort, mens Schigolch drar. Hun produserer en pistol og vurderer å drepe seg selv, og tror bittert at Lulu ville felle mir keine Träne nach (ikke en tåre for meg), deretter ombestemmer hun seg og går for å henge seg selv og stoppe først i ærbødighet før Lulus portrett. Hun blir avbrutt av inngangen til Lulu og hennes tredje klient, Jack the Ripper. På spørsmål sier hun Geschwitz er hennes gale søster. Jack får gå og sier at han har lite penger, og hun ber for mye, hun ber ham og de pruter om prisen, mens hun avslører at det er hennes første dag på jobben, som han mistenkte. Han gjetter også den sanne naturen til Geschwitzs følelser for Lulu. Lulu sier at hun blir tiltrukket av Jack og til slutt tilbyr seg å gi seg selv til ham uten betaling. De går inn på soverommet. Geschwitz, overlatt til seg selv, bestemmer seg for å reise tilbake til Tyskland for å bli advokat og arbeide for kvinners rettigheter. Da hun hørte Lulus skrik, skynder hun seg til soveromsdøren, men Jack kommer frem med en blodflekket kniv som han stuper ned i kroppen hennes, og hun faller sammen. Jack vasker hendene rolig i bassenget, og tror ikke lykken med å ha drept to kvinner samtidig, Ich bin doch ein verdammter Glückspilz ! (Jeg er bare den heldigste av mennene!), Klager over mangelen på håndkle og blader. I sitt døende åndedrag erklærer Geschwitz sin evige kjærlighet til Lulu, Lulu! Mein Engel! Laß dich noch einmal sehn! Ich bin dir nah! Bleibe dir nah! I Ewigkeit! (Lulu! Min engel! La meg se deg en gang til! Jeg er nær! Hold deg nær! I evigheten!).

Analyse

Dramatisk

Karakteren til Lulu har blitt beskrevet som legemliggjør begge elementene i kvinnelig seksualitets dualisme, jordmor og hore . Med Karl Kraus ord er hun kvinnen "som ble ødelegger for alle fordi alle ødela henne". Bergs engasjement med de lavere dypene i samfunnet i sine to dramatiske verk, Wozzeck og Lulu , overrasket selv Schoenberg . Som Wozzeck er Lulu sosial kritikk, en tragedie der hovedpersonene blir fremstilt som ofre, og gradvis blir slaver av sosiale krefter de er for svake til å håndtere. Palindromer i stykket tar mange former, for eksempel Lulus oppgang og fall og resirkulering av skuespillerne: de tre mennene som hun bidrar med, blir Lulus tre klienter, og mannen hun myrdet myrder henne. Alwa, antatt å være motsetningen til Lulu, ble endret fra Wedekinds dramatiker til Bergs komponist og antas å være et stand-in for Berg selv. I alle tilfeller understreker og bekrefter musikken Bergs dramatiske hentydninger.

Musikalsk

Instrumentering

Pit orkester

Spesielle grupper

Jazzbandet på scenen i akt 1, scene 3 (instrumentalister kan hentes fra pitspillerne) består av:

I akt 3, scene 2, bruker Cerhas utgave et lite ensemble på scenen som krever:

piccolo

fløyte

3 klarinetter i B ♭

bassklarinett i B ♭

kontrabassong

I Lulu introduserte Berg vibrafonen i orkesteret for vestlig kunstmusikk, et instrument som tidligere utelukkende hadde vært knyttet til jazz.

Struktur

Berg var besatt av symmetri i sine arbeider, og Lulu er intet unntak, det hele oppfattes som et palindrom eller speil. Lulus popularitet i første akt gjenspeiles av elendigheten hun lever i under akt 3, og dette understrekes av at Lulus ektemenn i akt 1 ble spilt av de samme sangerne som hennes klienter i akt 3. Motivene knyttet til hver, gjentatt.

Denne speillignende strukturen understrekes ytterligere av film-mellomspillet ved akt 2 i sentrum av verket. Hendelsene som vises i filmen er en miniatyrversjon av speilstrukturen til operaen som helhet (Lulu går inn i fengselet og forlater deretter igjen) og musikken som følger med filmen er et eksakt palindrom - den leser det samme fremover som bakover. Midtpunktet i dette palindromen indikeres av en arpeggio spilt på pianoet , først stigende, deretter fallende (vist her på toppstaven ).

Berg tildeler hver karakter bestemte vokalstiler med beskrivende orkesterrepresentasjon, rekapitulerende episoder for å understreke psykologisk betydning og tonehøyder . Rekapitulering inkluderer å ha enslige sangere som utfører flere roller. Bruk av tonehøyde inkluderer bruk av tolvtoners rader .

Serialisme

Celle z (også en av de grunnleggende celler i Bela Bartóks 's kvartetten No. 4 ) er den grunnleggende celle ifølge Lulu og genererer trope I:

Selv om noen av Lulu er fritt komponert, bruker Berg også læreren Arnold Schoenbergs tolvtoneteknikk . I stedet for å bruke en tonerad for hele verket, gir han imidlertid hver karakter sin egen tonerekke, noe som betyr at toneradene fungerer ganske som ledemotivene i Richard Wagners operaer.

Fra denne en tone raden, stammer Berg tonerader for mange av karakterene. For eksempel er toneraden knyttet til Lulu selv: F, G, A ♭ , B ♭ , C, D, F ♯ , D ♯ , E, A, B, C ♯ . Denne raden er konstruert ved å trekke ut en note (F) fra grunnradens første trichord, deretter ta den neste noten (G) fra grunnradens andre trichord, deretter ta den tredje noten (A ♭ ) fra grunnradens tredje trichord, og så videre, sykle gjennom grunnraden tre ganger.

Toneraden assosiert med Alwa oppnås ved å gjenta grunntoneraden igjen og igjen og ta hver syvende tone;

dette resulterer i følgende tonerad: B ♭ , F ♯ , E ♭ , G ♯ , F, B, E, D, A, C, C ♯ , G

På samme måte oppnås toneraden knyttet til Dr. Schön ved å gjenta grunntonen (som i forrige eksempel) og ta den første tonen, mangler en note, ta den neste, mangler to, ta den neste, mangler tre, ta det neste, mangler tre, tar det neste, mangler to, tar det neste, mangler det ene, tar det neste, mangler det ene, tar det neste, mangler to, tar det neste, og så videre; dette resulterer i følgende tonerad: B ♭ , E ♭ , G, G ♯ , D, F, E, A, B, C, F ♯ , C ♯

Postume historie

Operaen ble først fremført av Zürich Opera i en ufullstendig form 2. juni 1937. Erwin Stein laget en vokal score av hele akt 3 etter Bergs død, og Helene Berg, Albans enke, henvendte seg til Arnold Schoenberg for å fullføre orkestrasjonen. Schoenberg godtok først, men da han ble sendt kopier av Bergs skisser, ombestemte han seg og sa at det ville være en mer tidkrevende oppgave enn han hadde trodd. Helene forbød deretter noen andre å fullføre operaen, og i over førti år kunne bare de to første akter gis komplette, vanligvis med akten 3 deler av Lulu Suite spilt i stedet for akt 3. Den siste innspillingen av de to originale -aktuell versjon -Christoph von Dohnányi som dirigerer Wien -filharmonien , med Anja Silja i tittelrollen (Decca/London, spilt inn 1976 og utgitt 1978) -presenterte den i denne formen.

Regissør Heinz Ruckert skjøt stumfilmen som ble vist på midtpunktet i henhold til Bergs krevende spesifikasjoner. Filmen skildrer ordløst Lulus arrestasjon, rettssak, fengsling og ultimate frigjøring takket være listigheten til grevinnen Geschwitz. I likhet med musikken til denne sekvensen (og operaen som helhet) har filmen en palindrom struktur. Den originale filmen er tapt bortsett fra fire stillbilder som er igjen i Zürich Stadtarchiv. Hver påfølgende produksjon krever at en ny film blir spilt inn med sceneskuespillerne. Mange nylige produksjoner utelater imidlertid filmen helt.

Prestasjonshistorie

Etter premieren i Zürich ble operaen sett på La Fenice 4. september 1949 under Venezia -biennalen , dirigert av Sanzogno . Tysk premiere var på Grillo-Theatre i Essen 7. mars 1953 med Carla Spletter i tittelrollen, og Nederland premiere 7. juli samme år på Stadsschouwburg i Amsterdam som en del av Holland Festival , begge med Die Bühnen der Stadt Essen dirigert av Gustav König og sendt til Storbritannia på BBC 10. august. Dette ble fulgt av en produksjon i Hamburg i 1957 med Helga Pilarczyk i en Günther Rennert -produksjon, dirigert av Leopold Ludwig som også ble sett på Paris Opera i 1960 og La Scala i 1963, og Sadlers brønner 1962.

I sin to-akter-form pluss skisser av tredje akt, debuterte Lulu i USA på Santa Fe Opera i New Mexico i sesongen 1963, med den amerikanske sopranen Joan Carroll i tittelrollen, sammen med Donald Gramm (Dr. Schön ), Elaine Bonazzi (Geschwitz) og George Shirley (Alwa) med Robert Craft som dirigerer Operas generaldirektør, John Crosby , forsøkte å forhandle om at Santa Fe skulle sette opp den amerikanske premieren på hele tre-akteroperaen, men lyktes ikke. En bemerkelsesverdig Lulu, Silja, debuterte i en Wieland Wagner -produksjon på Staatsoper Stuttgart i 1966 (som senere ble filmet, med Carlos Alexander som Dr. Schön). I 1967 presenterte Metropolitan Opera produksjonen av Hamburg statsopera med Ludwig, Toni Blankenheim (Schön), Anneliese Rothenberger (Lulu), Kerstin Meyer (Geschwitz), Gerhard Unger (Alwa), Kim Borg (Schigolch) og Maria von Ilosvay (teater) kommode). Denne produksjonen ble spilt inn av Electrola året etter. Feiret Lulus har inkludert Evelyn Lear , Teresa Stratas , Nancy Shade , Karan Armstrong , Julia Migenes , Barbara Hannigan , Christine Schäfer og Marlis Petersen .

Helene Bergs død i 1976 banet vei for at en ny ferdig versjon av operaen ble laget av Friedrich Cerha . Det var ikke nok tid til å ha partituret til denne tre-akter-versjonen klar for den første produksjonen av verket på Metropolitan Opera i april 1977 (i en produksjon av John Dexter , med Carole Farley i tittelrollen), så den ufullstendige versjonen måtte brukes. Publisert i 1979 hadde Cerha -ferdigstillelsen premiere 24. februar samme år på Opera Garnier og ble dirigert av Pierre Boulez , med Stratas som sang hovedrollen; produksjonen (av Patrice Chéreau ) var en sensasjon, og innspillingen vant Gramophone Award for 1979.

Den amerikanske premieren på den komplette operaen ble gitt 28. juli 1979 i Santa Fe, med Nancy Shade (Lulu), William Dooley (Dr. Schön), Katherine Ciesinski (Geschwitz) og Barry Busse (Alwa). Metropolitan Opera presenterte den først i desember 1980, en forestilling som senere ble utgitt på DVD. Produksjonen deres fra 2015, med Marlis Petersen i tittelrollen, ble sendt i High Definition 21. november. Den produksjonen inneholdt projeksjoner og animerte tegninger av William Kentridge . Den samme produksjonen, med en annen rollebesetning, spilte også på De Nationale Opera , Amsterdam (2015), English National Opera , London i 2016 og Teatro dell'Opera di Roma (2017).

Opptak

År	Medvirkende: Dr. Schön Lulu Alwa grevinne Geschwitz	Dirigent, operahus og orkester, versjon	Merkelapp
1952	Otto Wiener Ilona Steingruber Hans Libert Maria Cerny	Herbert Häfner Wiens symfoni To akter	Vinyl: Columbia Masterworks ( Columbia Records ) Cat: SL-121
1968	Toni Blankenheim Anneliese Rothenberger Gerhard Unger Kerstin Meyer	Leopold Ludwig Hamburg Staatsoper Zürich To akter	Vinyl: Electrola Cat: SMA 91711/13
1968	Dietrich Fischer-Dieskau Evelyn Lear Donald Grobe Patricia Johnson	Karl Böhm -orkesteret for Deutsche Oper Berlin Berlin To akter	Vinyl: DGG Cat: CD: DGG Cat:
1976	Walter Berry Anja Silja Josef Hopferwieser Brigitte Fassbaender	Christoph von Dohnányi Wien Philharmonic To akter	Vinyl: Decca Cat: D48D 3
1979	Franz Mazura Teresa Stratas Kenneth Riegel Yvonne Minton	Pierre Boulez Paris Opera Paris Tre akter	Vinyl: DGG Cat: 2711 024 CD: DGG Cat: 0289463 6172 6
1983	Theo Adam Julia Migenes Richard Karczykowski Brigitte Fassbaender	Lorin Maazel Wien statsopera (på konsert) Wien statsoperaorkester Tre akter	CD: RCA 74321 57734 2
1996	Monte Jaffe Constance Hauman Peter Straka Julia Juon	Ulf Schirmer Ridehuset (Royal Riding School) Christiansborg Castle Danish National Symphony Orchestra Tre akter	CD: Chandos 9540 (3)
2006	Robert Hayward Lisa Saffer John Graham-Hall Susan Parry	Paul Daniel English National Opera Paris ( tre akter, på engelsk )	CD: Chandos Cat: 3130
2009	Michael Volle Agneta Eichenholz Klaus Florian Vogt Jennifer Larmore	Antonio Pappano Royal Opera House Paris	DVD: Opus Arte ASIN: B003LRQ0XU
2014	Dietrich Henschel Barbara Hannigan Charles Workman  [ de ] Natascha Petrinsky  [ ru ]	Paul Daniel La Monnaie Brussel	DVD: BelAir Classiques ASIN  B00M4CA7O6

Se også

• Liste over sexarbeidere i litteratur

Merknader

Referanser

Kilder

Bøker

Kapitler, artikler og avhandlinger

Diskografi og opptak

Annen

Videre lesning

Eksterne linker

• Lulu : Poeng på International Music Score Library Project
• Eilenberg, Armin H. (2010). " Lulu " . Kultur Fibel (på tysk). Salzburger Festspiele . Hentet 21. desember 2019 .
• "An Opera of Permanent Catastrophe, and of Hope" av Peter E. Gordon , The Nation , 3. desember 2015
• " Lulu diskografi" . Operone (på tysk). Arkivert fra originalen 2011-06-15 . Hentet 18. november 2015 .
• Capon, Brian. " Lulu diskografi" . CLOR . Hentet 18. november 2015 .