Madvillainy -Madvillainy

Madvillainy
Gråtonefoto av Dooms ansikt bak metallmasken hans, med ordet "MADVILLAIN" i pixelert svart skrift øverst i venstre hjørne og liten oransje firkant øverst til høyre.
Studioalbum av
Løslatt 23. mars 2004
Spilte inn 2002–2004
Ettromsleilighet
  • Bionic (Los Angeles, California)
  • The Bomb Shelter ( Glendale, California )
  • Doom's Crib (Atlanta, Georgia)
Sjanger
Lengde 46 : 08
Merkelapp Steinkast
Produsent
Madvillain kronologi
Madvillainy
(2004)
Madvillainy 2: The Madlib Remix
(2008)
Madlib kronologi
Champion Sound
(med J Dilla som Jaylib)

(2003)
Madvillainy
(2004)
Stevie
(2004)
MF Doom kronologi
Vaudeville Villain
(2003)
Madvillainy
(2004)
VV: 2
(2004)
Instrumental utgivelse
Madvillainy Instrumentals
Madvillainy Instrumentals
Singler fra Madvillainy
  1. " Money Folder "
    Utgitt: 11. november 2003
  2. " All Caps "
    utgitt: februar 2004

Madvillainy er et studioalbum fra American hip hop duoen Madvillain , som består av rapperen MF Doom og produsent Madlib . Den ble utgitt 23. mars 2004 på Stones Throw Records .

Albumet ble spilt inn mellom 2002 og 2004. Madlib skapte de fleste instrumentalene under en tur til Brasil på hotellrommet ved hjelp av minimale mengder utstyr: en Boss SP-303 sampler, en platespiller og et bånddekk. Fjorten måneder før albumet ble utgitt, ble en uferdig demoversjon stjålet og lekket ut på internett. Frustrert sluttet duoen å jobbe med albumet og kom tilbake til det først etter at de hadde gitt ut andre soloprosjekter.

Mens Madvillainy oppnådde bare moderat kommersiell suksess, ble det et av de mest solgte Stones Throw-albumene. Den nådde toppen på nummer 179 på den amerikanske Billboard 200 , og vakte oppmerksomhet fra medier som vanligvis ikke dekker hiphop -musikk , inkludert The New Yorker . Madvillainy mottok utbredt kritikkord for Madlibs produksjon og MF Dooms lyrikk, og blir sett på som Dooms magnum opus . Den har rangert i forskjellige publikasjoners lister over de største albumene noensinne, inkludert på 411 på NMEs liste over The 500 Greatest Albums of All Time og på 365 på Rolling Stone's 500 Greatest Albums of All Time .

Bakgrunn

I 1997, etter at hans bror DJ Subroc og avvisning av KMD albumet Svart Bastards av Elektra Records fire år tidligere, rapper Zev Kjærlighet X returnert til musikk som maskert rapper MF Doom. I 1999 ga han ut sitt debut soloalbum Operation: DoomsdayFondle 'Em Records . I følge Nathan Rabin fra The AV Club har albumet "oppnådd mytisk status; legenden har vokst proporsjonalt med den relative utilgjengeligheten". Kort tid etter utgivelsen av albumet, i et intervju med Los Angeles Times , uttalte Madlib at han ønsket å samarbeide med to artister: J Dilla og Doom.

I 2001, etter at Fondle 'Em stengte, forsvant Doom. I løpet av den tiden bodde han mellom Long Island , New York og Kennesaw , en forstad til Atlanta , Georgia . Tilfeldigvis hadde Eothen "Egon" Alapatt, som var manager for Madlibs etikett Stones Throw Records , en venn i Kennesaw. Han ba vennen om å gi Doom (som ikke visste om Madlib og Stones Throw den gangen) noen instrumenter fra Madlib. Tre uker senere ringte vennen tilbake og fortalte ham at Doom elsket instrumentalene og ønsket å jobbe med Madlib. Snart kom en av Dooms "kvasi-ledere" med et tilbud, og ba om flybilletter til Los Angeles og 1500 dollar. Til tross for at etiketten ikke hadde nok penger etter å ha kjøpt billettene, ble de umiddelbart enige. I følge Egon gikk lederen kort tid etter ankomst til ham og krevde penger, mens Doom besøkte Madlib:

Det første hans manager gjorde var å få meg inn på soverommet mitt, som også var kontoret, og gi meg 1500 kroner. Jeg skjønte at hvis hun var her inne, så var Doom sammen med [Madlib], og jo lengre jeg fortsatte denne turen med henne, jo lengre stemning vil de få, og kanskje alt kan ordne seg.

Egons plan var vellykket, og Doom og Madlib begynte å jobbe sammen. Like etter klarte Stones Throw Records å samle inn pengene som var nødvendige for å betale Doom, og en kontrakt til etiketten ble signert, som ble skrevet på en papirplate.

Innspilling

Doom og Madlib begynte å jobbe på Madvillainy i 2002. Madlib opprettet ett hundre slag i løpet av noen uker, ble noen av dem brukes på Madvillainy ble noen brukt på hans samarbeid album med J Dilla Champion Sound , mens andre ble brukt for MED 's og Dudley Perkins album. Selv om Stones Throw booket et hotellrom til Doom, tilbrakte han mesteparten av tiden i Madlibs studio, basert i et gammelt bomberom i Mount Washington, Los Angeles . Da duoen ikke jobbet med albumet, tilbrakte de fritid sammen, drakk øl, spiste thaimat , røykte marihuana og tok psykedeliske sopp . "Figaro" og "Meat Grinder" var blant sangene som ble spilt inn i løpet av denne tiden.

I november 2002 dro Madlib til Brasil for å delta på et foredrag fra Red Bull Music Academy , hvor han debuterte den første musikken fra albumet ved å spille en uferdig versjon av "America's Most Blunted". Madlib gikk også i kassegraving i løpet av sin tid i Brasil, og lette etter uklare vinylplater han kunne prøve senere, sammen med andre produsenter Cut Chemist , DJ Babu og J.Rocc. I følge Madlib selv kjøpte han flere kasser fulle av vinylplater, hvorav to senere mistet. Han brukte noen av disse platene til å produsere beats for Madvillainy . Det meste av albumet, inkludert beats for "Strange Ways", "Raid" og "Rhinestone Cowboy", ble produsert på hotellrommet hans i São Paulo , ved hjelp av en bærbar platespiller , et kassettdekk og en Boss SP-303 sampler. Mens Madlib jobbet med albumet i Brasil, ble den uferdige demoen stjålet og lekket på internett, 14 måneder før den offisielle utgivelsen. Jeff Jank, Stones Throw's art director, husker lekkasjen i intervjuet med Pitchfork :

Det var de første dagene med internettlekkasjer, og vi trodde det ville ødelegge salget fullstendig. Folk nærmet seg DOOM og Madlib på utstillinger for å fortelle dem hvor mye de likte albumet, så de var som: 'Faen, jeg er ferdig.' Madlib begynte med andre ting, og DOOM, vel, du vet aldri hva han gjør.

Doom og Madlib bestemte seg for å jobbe med forskjellige prosjekter. Madlib ga ut Champion Sound med J Dilla, mens Doom ga ut to soloalbum: Take Me to Your Leader , som King Geedorah, og Vaudeville Villain , som Viktor Vaughn. Likevel, etter utgivelsen av disse albumene, bestemte de seg for å gå tilbake til Madvillainy . For den siste versjonen av albumet endret Doom stemmen hans, beskrevet av Peanut Butter Wolf som å gå fra "virkelig hyper, mer entusiastisk" til "en mer myk, avslappet, trygg, mindre slipende", og endret noen tekster for å falle sammen med dette endring. Madlib ble også bedt av etiketten om å bytte noen instrumenter, men fortalte dem at han glemte prøvene han brukte, slik at de kunne bli værende på albumet. I tillegg ba etiketten også om at duoen gjorde en skikkelig avslutning på albumet, og tvang dem til å leie et studio for innspillingen av "Rhinestone Cowboy". Slaget som ble brukt ble imidlertid produsert i Brasil.

Produksjon

Madlib ( bildet i 2014 ), produsent av albumet og halvparten av duoen

Madvillainy ble produsert nesten helt av Madlib , bortsett fra det første sporet, som han produserte i samarbeid med Doom. På albumet inkorporerer Madlib sin særegne produksjonsstil , basert på bruk av prøver , for det meste uklare, fra album spilt inn i forskjellige land. Bortsett fra samplingplater av amerikanske artister, nemlig fra jazz og soul , brukte Madlib også indiske (for eksempel "Shadows of Tomorrow" -prøver "Hindu Hoon Main Na Musalman Hoon" av RD Burman ) og brasilianske plater ("Curls" samples "Airport Love Theme "av Waldir Calmon) for Madvillainy . Når det gjelder Madlibs produksjon på albumet, uttalte han i et intervju:

"Jeg gjorde det meste av Madvillain -albumet i Brasil. Kutt som" Raid "gjorde jeg på hotellrommet mitt i Brasil på en bærbar platespiller, min 303 , og et lite kassett. Jeg spilte det inn på bånd, kom tilbake hit, la det på CD, og ​​Doom laget en sang av den. "

Albumet består av 22 sanger, hvorav de fleste er korte, under 3 minutter, og inneholder ingen kroker eller refreng . Sam Samuelson fra AllMusic sammenlignet albumet med en tegneserie, "noen ganger adskilt med vignetter samplet fra filmer og sendinger fra 1940-tallet eller venstre-feltet [marihuana] -tegn skisser". Han bemerket også at noen instrumenter på albumet "[synes] å være så utide eller gå med en tradisjonell hip-hop-retning". AV Club sammenlignet albumet med en buffet, der "Madlib og Doom er interessert i å kaste ut ideer så fort de har dem, gi dem så mye oppmerksomhet de trenger og gå videre til det neste". Tim O'Neil fra PopMatters berømmet Madlibs instrumenter og sa at de "gjør albumet til en lydfest".

Tekster

Doom tekster på Madvillainy er fritt assosiativ . I følge Stereogum handler albumet "om å bruke lyd til å lage semi-uutslippelige vignetter som ligger et sted mellom det virkelige og det mytiske". Til tross for opprinnelig en mer entusiastisk, begeistret levering , fikk lekkasjen Doom til å gå med en langsommere og mer avslappet flyt på den endelige versjonen av albumet. Dette trekket har blitt hyllet av forskjellige publikasjoner, inkludert Pitchfork , som sa at det "til slutt var bedre egnet" enn originalen.

Gjennom hele albumet bruker Doom en rekke litterære virkemidler , inkludert rim på flere stavelser , interne rim , alliterasjon , assonans og holorimes . Musikkritikere bemerket også omfattende bruk av ordspill og dobbeltspillere . PopMatters skrev: "Du kan bruke timer på å tenke over det lyriske arket og prøve å grok Dooms uendelig tette ord. Hvis språk er vilkårlig, utnytter mange av Dooms vers essensen av ord som er fratatt mening, tilfeldige konglomerasjoner av stavelser samlet i en rekkefølge som gir bare mening fra et rytmisk synspunkt ", la kritikeren til. The Observer uttalte at "de tett telegrafiske tekstene nesten alltid belønner nærmere inspeksjon" og at Dooms "rim savner beats, faller inn i midten av neste linje, jobber seg gjennom hele vers" gir mulighet for en jevn lytting.

Kunstverk

Albumomslagskunst ble laget av Stones Throw's art director Jeff Jank, basert på et gråtonebilde av Doom i metallmasken. I et intervju med Ego Trip sa Jank:

Den gang, 2003, hadde Doom egentlig ikke offentlig image. Hiphop -hoder visste at han hadde på seg en maske, at han hadde vært i KMD et tiår tidligere, men han var virkelig et mysterium. Så jeg ville virkelig ta et bilde av ham på forsiden, bare for å lage et definitivt 'Doom -cover'. Spesielt tenkte jeg på et bilde av denne mannen, som tilfeldigvis hadde på seg en maske av en eller annen grunn, i motsetning til "et bilde av en maske". Jeg vet ikke om skillet ville skje for noen andre, men for meg var det en stor avtale. Jeg mener, hvem i helvete går rundt med en metallmaske, hva er historien hans?

Bildet ble laget av fotograf Eric Coleman i Stones Throw hus i Los Angeles, og redigert av Jank. Mens han jobbet på Madvillainy album cover, Jank hentet inspirasjon fra King Crimson 's In the Court of the Crimson King kunstverk, men etter den er ferdig, la han merke til kunstverk uhyggelig lignet Madonna ' s Madonna kunstverk. Til tross for dette, fastholdt Jank det originale kunstverket og merket det som "rap -versjonen av Beauty and the Beast ". En liten oransje firkant ble lagt til den siste versjonen av Madvillainy , på grunn av Janks tenkning om at kunstverket "trengte noe særegent", og sammenlignet det med det oransje "O" på Madonna -omslaget.

Utgivelse og markedsføring

To singler fra Madvillainy ble gitt ut før albumutgivelsen: " Money Folder " s/h "America's Most Blunted", og " All Caps " s/w "Curls". Den første singelen nådde nummer 66 på Billboard Hot R & B/Hip-Hop Songs- diagrammet. Madvillainy ble utgitt 23. mars 2004. Til tross for at Stones Throw Records var en relativt liten plate, oppnådde albumet moderat kommersiell suksess, noe som var stort for etiketten. I følge Pitchfork , "etter to år med hectoring Stones Throw for å lage usalgbare poster, kunne distributør EMI ikke holde Madvillainy på lager." Albumet nådde nummer 179 på Billboard 200 og solgte omtrent 150 000 eksemplarer, noe som gjorde det til et av etikettens mest solgte album. Suksessen tillot Stones Throw å åpne et kontor i Highland Park, Los Angeles .

Fire offisielle videoer ble laget for albumet ved den første utgivelsen: " All Caps " (regissert av James Reitano), "Rhinestone Cowboy" og "Accordion" (begge regissert av Andrew Gura) og "Shadows of Tomorrow" (regissert av System D-128 ). "All Caps" og "Rhinestone Cowboy" vises på DVD Stones Throw 101 sammen med en skjult påskeegg -video for "Shadows Of Tomorrow" som en spesiell bonusfunksjon. En improvisert video for "Accordion" ble filmet i 2004, men ble ikke utgitt før DVDen In Living the True Gods fra 2008 .

En instrumental versjon av albumet ble gitt ut i 2004 bare i vinylformat og digitalt gjennom forskjellige nettbutikker, med sporene "The Illest Villains", "Bistro", "Sickfit", "Do Not Fire!" Og "Supervillain Theme" blir utelatt. Den ble utgitt på nytt i 2012 på vinyl med bildehylse.

I 2014, til ære for 10 -årsjubileet for Madvillainy , ga Stones Throw ut spesialutgaven av albumet på vinyl. Albumet kom inn på Billboard 200-lista igjen, og nådde nummer 117, høyere enn det gjorde opprinnelig. Samme år ble Madvillainy også utgitt på Compact Cassettes , som en del av kassettbutikkdagen .

Remikser

Flere remikser av albumet ble gitt ut. To remikser -EPer av Madvillainy ble utgitt på Stones Throw i 2005. Remikser ble gjort av Four Tet og Koushik . Madvillainy 2: The Madlib Remix ble utgitt på Stones Throw i 2008, og inneholdt en komplett remiks av albumet av Madlib som en del av et Madvillain -boksesett. I følge Stereogum var det Madlibs "forsøk på å få Doom begeistret nok til å jobbe med en sann oppfølging", spilt inn etter at han ble lei av å vente på at Doom skulle spille inn den offisielle oppfølgeren.

Kritisk mottakelse

Profesjonelle karakterer
Samlet poengsum
Kilde Vurdering
Metakritisk 93/100
Gjennomgå score
Kilde Vurdering
All musikk 5/5 stjerner
Alternativ presse 5/5
Underholdning ukentlig B
Mojo 4/5 stjerner
Observatøren 4/5 stjerner
Høygaffel 9.4/10
Sp 4/5 stjerner
Rullende stein 3,5/5 stjerner
Slant Magazine 4/5 stjerner
Landsbystemmen A−

Madvillainy ble møtt med utbredt kritisk anerkjennelse fra musikkritikere og ble et av de mest kritikerroste prosjektene til begge artistene. På Metacritic , som tildeler en normalisert rangering av 100 til anmeldelser fra vanlige kritikere, fikk albumet en gjennomsnittlig poengsum på 93, basert på 20 anmeldelser; det var årets best vurderte rapalbum og tredje høyest anmeldte album totalt, ifølge nettstedet. Det var også det nest mest anerkjente rapalbumet på tidspunktet for utgivelsen, bak Outkast's Stankonia . Sam Samuelson fra AllMusic skrev at albumets styrke "ligger i blandingen mellom tilsynelatende stumpe beats, samples, MCing og noen rett opp hip-hop-støt" og at "MF Dooms uforutsigbare lyriske stil passer ganske godt innenfor Madlibs ukonvensjonelle beatorkester". Will Hermes fra Entertainment Weekly kalte det "indie rap blowing session av to gutter nær toppen av spillet". Alternative Press berømmet Madvillainy som "all oppfinnelse og ingen overbærenhet", mens HipHopDX kalte det en "eksperimentell, eklektisk, rå, spontan" klassiker. Mojo berømmet albumet og kalte det "en symfoni av et så tett konstruert kaos" og bemerket at " Madvillainys veldig ugjennomsiktighet er en del av glansen".

Pitchfork kalte Madvillainy "uuttømmelig strålende, med lag på lag av nøye gjennomtenkt, men likevel umiddelbar hip-hop, fremoverlent, men alltid nær røttene", og bemerket at "prøvene er smarte og aldri spilt ut, og produksjonen og rim avslører en bestemt følelse av samarbeid, ettersom MF Doom spruter ut sine mest geniale lyriske endringer og produksjonsbevisste sluttspill ". Q kalte Madlib "den mest innovative beatsmannen siden prins Paul ", som skapte "et merkelig, tegneserie-tungt bakteppe for MF Dooms mellifluous wordplay". Rolling Stone beskrev Madlibs spor som "uklare og knitrende av støv", og berømmet MF Doom, hvis flyt ble rost som "en spesielt elegant slur, med stavelser spredt over et slag, uten å holde seg skarpt til det". Eric Henderson fra Slant Magazine kalte det "et kameleont mesterverk som alene validerer kunstnerskapet i samplerkultur". Robert Christgau , som skrev for The Village Voice , berømmet albumet som "en strålende fantasmagoria av flyt". Blender ' s Jody Rosen kalte det en "brennende het album som gifter seg old-school rap estetikk til punk-rock concision."

Madvillainy fikk også positive anmeldelser fra flere publikasjoner med sjelden omtale av hiphop -musikk. David Segal fra The Washington Post kalte albumet "hysterisk, [...] forvirrende, arresterende, tankevekkende eller rett og slett dumt". Kelefa Sanneh fra The New York Times kalte det "et delirisk samarbeid" og hyllet MF Doom som en rapper som "forstår rimens deformative kraft" og "leverer lange, gratisassosiative vers full av sidelengs hopp og uventede vendinger". Sasha Frere-Jones fra The New Yorker berømmet albumet og bemerket at "poenget med Madvillainy i stor grad er poetisk-feirer språk for musikk og språkmusikk" og at mens albumets beats er basert på prøver av plater, er det "vanskelig å si hvilke, selv på en generell måte ".

Utmerkelser

Flere publikasjoner inkluderte Madvillainy i listene over årets beste album. Pitchfork rangerte det som nummer seks på listen over de 50 beste albumene i 2004, og uttalte at "samarbeidet får frem det beste hos begge menn, uten å kopiere noe i katalogene deres". Prefix rangerte albumet først på listen over de 60 beste albumene i 2004, og uttalte at "når Doom og Madlib kombineres, dannes de som Voltron ". PopMatters plasserte den på nummer ni på listen over de 100 beste albumene i 2004, og berømmet MF Dooms "kongelige, popkulturbelastede flyt" og Madlibs "beat-mining-ekspertise". Spin rangerte det som nummer 17 på listen over de 40 beste albumene i 2004, og berømmet Madlibs produksjon, "tykke, woozy plater med beatnik bass", som "holder ting varmere enn et underjordisk vulkanhus". Washington City Paper rangert Madvillainy nummer én på sin liste over de 20 beste albumene i 2004. Stylus Magazine kalte det den nest beste album 2004. I The Village Voice 's årlige avstemning Pazz & Jop , som kombinert stemmer fra 793 kritikere, Madvillainy var rangert som nummer 11 på listen over de beste albumene i 2004. The Wire og AllMusic inkluderte også albumet i sine uordnede lister over årets beste album.

Tallrike publikasjoner inkluderte Madvillainy i forskjellige lister over de beste albumene. Clash plassert den på nummer 47 i sin liste over topp 100 album av Clash 's livet, kaller det 'slapdash og nedslitte, helt likegyldig med å gjøre følelse', 'definert ved sin flippancy og holdning til profesjonalitet'. Magasinet oppførte det også på listen over ti beste hiphop-album noensinne, og kalte det "et av dette tiårets beste hip-hop-album" som "løftet profilen til begge [artistene] til helt nye nivåer". Complex plasserte albumet på listen over 100 beste album tilgjengelig på Spotify , og kalte det "støvete, luke opp, 22-sangers mesterverk som sto alene og brakte oss alle inn i sin egen lille verden" og uttalte at "Madlib og MF Dooms klassiker ikke var det var ikke ment for radioen, men det var for godt til å holdes under jorden. " Magasinet oppførte det også blant 25 album i tiåret som fortjener klassisk status, og beskrev det som "en klassisk plate som hadde en tøff tegneserie uforutsigbarhet, balansert med øyeblikk av oddball -oppriktighet" og 71. på listen "The 100 Best Albums of the Complex Tiår". AV Club inneholdt albumet på listen "The Best Music of the Decade", og refererte til albumet som "et øyeblikkelig mesterverk". Fact rangert som nummer 14 på listen over 100 beste album på 2000 -tallet og berømmet det som "en perfekt synergi mellom rå beats og utrolige rim". Magasinet kåret det også til det nest beste albumet på listen over 100 beste indie hip hop -plater som noensinne er laget, og uttalte at det "uten tvil var signaturøyeblikket fra signaturrapperen og signaturprodusenten for hele bevegelsen". Heavy.com rangerte albumet som nummer 9 på listen "The Top 10 Hip-Hop Albums of the Decade", og uttalte at "MF Doom har aldri hørt bedre ut enn han gjorde da han slo seg sammen med Madlib for denne lille snuskingen av WTF hip hop ". Slant Magazine plasserte albumet som nummer 39 på listen "The 100 Best Albums of the Aughts", og kalte det "den ubestridte toppen av aughts underground rap". Stylus Magazine rangerte albumet som nummer 13 på listen "The Top 50 Albums: 2000-2004". Fact rangerte albumet på 14. plass på listen "De 100 beste albumene på 2000 -tallet", og berømmet det som "en perfekt synergi mellom rå takter og utrolige rim som ingen av partene i minner og hjerter har ennå å overgå". The Guardian inkluderte albumet på listen over 1000 album å høre før du dør, og beskrev det som "et fargerikt vindu inn i Dumiles verden", mens han berømmet dets "travle uforutsigbarhet og steinete tegneseriemytos". HipHopDX inkluderte albumet i to lister: Topp 10 album på 2000 -tallet og de 30 beste underjordiske hiphop -albumene siden 2000, og beskrev det som "superrapalbumet og nådde uforutsette kreative høyder" som "løftet [Doom og Madlib] inn i guder for mange kjerne Hip Hop -hoder ". Rolling Stone inneholdt det på listen over 40 ett -album -underverk, og i 2020 rangerte albumet nummer 365 på sin reviderte liste over de 500 største albumene noensinne .

NME rangerte albumet nummer 411 på listen over de 500 største albumene noensinne , og beskrev det som "stonerhumor og tankegående beats fra et hip-hop-drømmelag" og uttalte at "MF Doom og Madlib kanskje ikke hadde oppfunnet underground rap, men de perfeksjonerte det godt ". Pitchfork rangerte albumet som nummer 13 på listen over de 100 beste albumene i 2000–2004, og kommenterte: "Mens Madlibs spesielle kraft spilte triks på ørene dine - et eksempel du var sikker på var lyden av biler som rullet forbi på gaten, kan høres ut som suset fra en plate på en annen dag ("Rainbows")-MF Doom rullet ut de smarte tekstene sine som en rulle på jorden ... og albumet buet seg inn i seg selv som et toveis speil. " Pitchfork rangerte også Madvillainy som det 25. beste albumet på 2000-tallet, og beskrev det som "en førnaturlig perfekt sammenkobling av likesinnede talenter" som "hver har stått for tonnevis med stor, skitten underjordisk hiphop". Tiny Mix Tapes betraktet albumet som det fjerde beste på 2000 -tallet. Rhapsody rangerte albumet som nummer 1 på listen "Hip-Hop's Best Albums of the Decade". PopMatters plasserte den på nummer 49 på listen over de 100 beste albumene på 2000-tallet og berømmet MF Doom, som "fritt forbinder kulturen høyt og lavt, fra Hemingway til Robh Ruppel , på tvers av tunge bundne rim", og Madlibs "fusjon" pauser, psych soul og Steve Reich ", og kalte albumet" den beste kjemi i en av karrieres, og en av de beste innen hip-hop, periode ". I 2016oppførte Q Madvillainy blant albumene som ikke dukket opp på listen over de beste albumene de siste 30 årene, og uttalte at "underjordiske hip-hops sprukne genier, Madlib og MF Doom, forenes på en labyrint av ugress-beisede vignetter som kombinere oppfinnelse og tilgjengelighet ". Spin rangerte det som nummer 123 på listen over de 300 beste albumene de siste 30 årene (1985–2014), og kalte det "et genial kryssbestøvning av tilsynelatende divergerende stiler". Magasinet plasserte også albumet som nummer åtte på listen over de 50 beste hiphop -debutalbumene siden Reasonable Doubt . Stylus Magazine rangerte albumet som nummer 13 på listen over de 50 beste albumene i 2000–2005, og berømmet Madlibs produksjon, basert på "en endeløs tilførsel av funk-, soul- og jazzprøver", og uttalte at albumet "viste fremtiden av hip-hop ".

Arv og innflytelse

Graffiti of Doom fra Madvillainy -omslaget i Little Haiti, Miami, Florida

Madvillainy påvirket en generasjon kunstnere. Blant noen av dem er rapperne Joey Badass , avdøde Capital STEEZ , Bishop Nehru , Tyler, The Creator , Earl Sweatshirt , Danny Brown , Kirk Knight , produsent og rapper Flying Lotus , produsent og DJ Cashmere Cat , neo soul -kollektivet Jungle , indierock bandet Cults , og Radiohead -sangeren Thom Yorke . Sangeren Bilal nevner den blant sine 25 favorittalbum. I følge Earl Sweatshirt påvirket Madvillainy generasjonen hans på samme måte som Wu-Tang Clan påvirket rapperne på 1990-tallet med albumet Enter the Wu-Tang (36 Chambers) . I 2009 ble det gitt ut en video av Mos Def som jobber med albumet The Ecstatic i et studio. I videoen berømmet han Doom og sa at "han rimer så rart som jeg føler", og resiterte noen av Dooms replikker, inkludert de fra Madvillainy . Han la til:

Du, jeg sverger til Gud, da jeg så den Madvillain -platen, kjøpte jeg den på vinyl. Jeg har ikke en platespiller. Jeg kjøpte den på vinyl bare for å stirre på albumet. Jeg stirret på det, og jeg fortsatte bare, 'jeg forstår deg'.

I 2015, til ære for utgivelsen av helt nye, helt forskjellige Marvel- tegneserier og for å hylle klassiske og moderne hiphop-album, ga Marvel ut varianteomslag inspirert av disse albumene. En av dem var variantomslag av The Mighty Thor -tegneserier, basert på Madvillainy -omslag . Den brukte gråtonebilde av Jane Fosters ansikt bak metallmasken, med et bilde av Mjolnir i en liten oransje firkant øverst til høyre og "THE MIGHTY THOR" -teksten i pixelert skrift øverst til venstre.

Sporliste

Alle spor skrevet av Daniel Dumile og Otis Jackson Jr. , bortsett fra hvor nevnt; alle spor produsert av Madlib , bortsett fra "The Illest Villains", produsert av Madlib og Doom , og stemmeskisser produsert av Doom.

Nei. Tittel Forfatter (e) Lengde
1. "De sykeste skurkene"   1:55
2. "Trekkspill"
1:58
3. "Kjøttkvern"   2:11
4. "Bistro"   1:07
5. "Raid" (med MED aka Medaphoar)
2:30
6. "America's Most Blunted" (med Quasimoto )   3:54
7. "Sickfit" (instrumental) Jackson Jr. 1:21
8. "Regnbuer"   2:51
9. "Krøller"   1:35
10. "Ikke fyr!" (Instrumental) Jackson Jr. 0:52
11. " Pengermappe "   3:02
12. "Shadows of Tomorrow" (med Quasimoto )   2:36
1. 3. "Operation Lifesaver aka Mint Test"   1:30
14. "Figaro"   2:25
15. "Hardcore Hustle" (med Wildchild )
1:21
16. "Merkelige måter"   1:51
17. "Fancy Clown" (med Viktor Vaughn )   1:55
18. "Eye" (med Stacy Epps)   1:57
19. "Supervillain Theme" (instrumental) Jackson Jr. 0:52
20. " Alle caps "   2:10
21. "Flott dag"
  • Dumile
  • Jackson Jr.
  • Lord Scotch 79
2:16
22. "Rhinestone Cowboy"   3:59
Total lengde: 46:22

Eksempel på studiepoeng

Personale

Kreditter er tilpasset fra albumets liner -notater.

Madvillain

  • DOOM - MC, produksjon (spor 1, stemmeskisser) , innspilling
  • Madlib - beats, produksjon, innspilling

Ekstra personell

  • Peanut Butter Wolf - utøvende produsent
  • Allahs refleksjon - ekstra vokal (spor 17)
  • Dave Cooley - miksing, mestring, innspilling
  • James Reitano - illustrasjon
  • Egon - prosjektkoordinering
  • Miranda Jane - prosjektkonsulent
  • Eric Coleman - fotografering
  • Jeff Jank - design

Madvillainy demo -tape

Madvillainy demo -tape
Foto av forsiden og baksiden av to av demobåndets kassetter mot en hvit bakgrunn.
Demoalbum av
Løslatt 15. september 2008
7. september 2013
Spilte inn 2002
Ettromsleilighet The Bomb Shelter ( Glendale, California )
Sjanger
Lengde 32 : 37
Merkelapp Steinkast
Produsent

23. juli 2008 kunngjorde Stones Throw utgivelsen av Madvillainy 2: The Box , et eske som blant annet inneholder en kassett av det lekket Madvillainy demobåndet. Boksen ble senere utgitt 15. september samme år, og markerte den første offisielle utgivelsen av Madvillainy -demoen . Demoen ble utgitt på nytt av seg selv 7. september 2013 for å feire den første årlige kassettbutikkdagen .

Side 1
Nei. Tittel Lengde
1. "One False Move" ("Great Day" -demo) 2:40
2. "Amerikas mest sløvete" 3:28
3. "Operation Lifesaver" ("Operation Lifesaver AKA Mint Test" instrumental demo) 1:24
4. "Figaro" 2:42
5. "Regnbuer" 2:59
6. "Just for Kicks" ("Meat Grinder" -demo) 2:17
Side 2
Nei. Tittel Lengde
1. "Fancy klovn" 3:57
2. "Morgendagens skygger" 3:00
3. " Pengermappe " 4:16
4. "Stakes" ("Supervillain Theme" -demo) 1:29
5. " Alle caps " 2:12
6. "One False Move" (Instrumental) ("Great Day" instrumental demo) 2:13
Total lengde: 32:37

Diagrammer

Album

Opprinnelig utgivelse

Diagram (2004) Peak
stilling
Amerikansk Billboard 200 179
Amerikanske Billboard Topp R & B/Hip-Hop-album 80
Amerikanske Billboard topp uavhengige album 10
Amerikanske Billboard Topp Heatseekers -album 9

2014 utgivelse på nytt

Diagram (2014) Peak
stilling
Amerikansk Billboard 200 117
Amerikanske Billboard Toppkatalogalbum 17

Senere oppføringer

Diagram (2019–2021) Peak
stilling
Belgiske album ( Ultratop Flanders) 67
Kanadiske album ( Billboard ) 64
Franske album ( SNEP ) 116
UK -album ( OCC ) 58
Britiske R & B -album ( OCC ) 5
Amerikansk Billboard 200 73

Singler

Sang Diagram (2003) Peak
stilling
"Pengermappe" Amerikanske Billboard Hot R & B/Hip-Hop-sanger 66

Sertifiseringer

Region Sertifisering Sertifiserte enheter /salg
Storbritannia ( BPI ) Sølv 60 000dobbel dolk

dobbel dolk Salg+streamingtall basert på sertifisering alene.

Referanser

Eksterne linker