Maria Tallchief - Maria Tallchief

Maria Tallchief
Ki He Kah Stah Tsa
Maria Tallchief 1961.png
Tallchief i 1961
Født
Elizabeth Marie Tall Chief

( 1925-01-24 )24. januar 1925
Fairfax, Oklahoma , USA
Døde 11. april 2013 (2013-04-11)(88 år)
Chicago , Illinois , USA
Okkupasjon Prima ballerina
År aktive 1942–1966
Høyde 1,75 m
Ektefelle (r)
​
​
( M.  1946; annullert 1952)

Elmourza Natirboff
​
​
( M.  1952; div.  1954)

Henry D. Paschen Jr.
​
​
( M.  1956; døde 2004)
Barn Elise Paschen
Tidligere grupper Ballet Russe de Monte Carlo
New York City Ballet
Danser
  • Sugar Plum Fairy i Balanchines nøtteknekker
  • Tittelkarakter i Balanchines Firebird

Elizabeth Marie Tallchief ( Osage -familienavn: Ki He Kah Stah Tsa ; 24. januar 1925 - 11. april 2013) var en amerikansk ballerina. Hun ble ansett som Amerikas første store prima ballerina . Hun var den første indianeren ( Osage Nation ) som hadde rang, og sies å ha revolusjonert ballett.

Nesten fra fødselen var Tallchief involvert i dans, og begynte formelle leksjoner i en alder av tre. Da hun var åtte, flyttet familien fra fødestedet til Fairfax, Oklahoma , til Los Angeles , California. Formålet med flyttingen var å fremme karrieren til Maria og hennes yngre søster, Marjorie .

Som 17 -åring flyttet hun til New York City på jakt etter et sted hos et stort ballettkompani, og tok på oppfordring fra sine overordnede navnet Maria Tallchief . Hun tilbrakte de neste fem årene med Ballet Russe de Monte Carlo , hvor hun møtte koreograf George Balanchine . Da Balanchine var med på å grunnlegge det som skulle bli New York City Ballet i 1946, ble Tallchief selskapets første stjerne.

Kombinasjonen av Balanchines vanskelige koreografi og Tallchiefs lidenskapelige dans revolusjonerte balletten. Hennes rolle i The Firebird fra 1949 katapulerte Tallchief til toppen av ballettverdenen og etablerte henne som en prima ballerina. Hennes rolle som Sugarplum Fairy i Nøtteknekkeren forvandlet balletten fra uklar til Amerikas mest populære.

Hun reist verden, og ble den første amerikaner til å utføre i Moskva er Bolsjoi-teatret . Hun gjorde regelmessige opptredener på amerikansk TV før hun ble pensjonist i 1966. Etter pensjonering fra dans var Tallchief aktiv i å promotere ballett i Chicago . Hun tjente som direktør for ballett for Lyric Opera of Chicago i det meste av 1970 -årene og debuterte Chicago City Ballet i 1981.

Tallchief ble hedret av folket i Oklahoma med flere statuer og en æresdag. Hun ble innført i National Women's Hall of Fame og mottok en National Medal of Arts . I 1996 mottok Tallchief en Kennedy Center Honor for livstids prestasjoner. Hennes liv har vært gjenstand for flere dokumentarer og biografier.

Tidlig liv

Elizabeth Marie Tall Chief (hennes fødselsnavn) ble født i Fairfax, Oklahoma 24. januar 1925, til Alexander Joseph Tall Chief (1890–1959), medlem av Osage Nation , og hans kone, Ruth (née Porter), av Skotsk-irsk avstamning. Elizabeth Marie ble kjent som "Betty Marie" for venner og familie. Porter hadde møtt Alexander Tall Chief, enke, mens han besøkte søsteren hennes, som var morens husholderske på den tiden.

Elizabeth Tall Chiefs oldefar til far, Peter Bigheart, hadde hjulpet til med å forhandle for Osages om oljeinntekter som beriket Osage Nation. Faren vokste opp som et resultat av at han aldri jobbet "en dag i livet". I sin selvbiografi forklarte Tallchief: "Som ung jente som vokste opp på Osage -reservatet i Fairfax, Oklahoma, følte jeg at min far eide byen. Han hadde eiendom overalt. Den lokale kinoen på Main Street og bassenghallen overfor tilhørte ham. Vårt 10-roms, et terrakottamurhus sto høyt på en høyde med utsikt over reservatet. " Familien tilbrakte somre i Colorado Springs for å unnslippe Oklahoma -varmen. Livet var imidlertid langt fra perfekt, ettersom faren var en overdrykkende drinker og foreldrene ofte kjempet om penger.

Tallchief hadde fem søsken, tre fra farens første ekteskap med en tysk innvandrer: Alexander; Frances (1913–1999); og Thomas (1919–1981), som spilte fotball for University of Oklahoma , og ble utkast av Pittsburgh Steelers ; Gerald (1922–1999), som ble skadet i barndommen da han ble sparket i hodet av en hest og aldri fikk normal kognitiv funksjon. Hennes søster Marjorie , en dyktig ballerina i seg selv, var Ruths andre barn og Betty Maries "beste venn".

Maria Tallchief med Erik Bruhn i 1961.

Som barn hadde Ruth Porter drømt om å bli utøver, men familien hennes hadde ikke råd til dans eller musikkleksjoner. Hun var fast bestemt på at døtrene hennes ikke ville lide den samme skjebnen. Betty Marie ble registrert i sommerballettklasser i Colorado Springs i en alder av 3. Hun og andre familiemedlemmer opptrådte på rodeoer og andre lokale arrangementer. Tall Chief studerte piano og vurderte å bli konsertpianist.

I 1930 besøkte en ballettlærer fra Tulsa, fru Sabin, Fairfax på jakt etter studenter og tok imot Betty Marie og Marjorie som studenter. Når han så tilbake på Sabin mange år senere, skrev Tallchief: "Hun var en elendig instruktør som aldri lærte det grunnleggende, og det er et mirakel at jeg ikke ble skadet permanent." I tillegg til problemene i undervisningsteknikken, hadde Sabin satt Tall Chief på pointe kort tid etter at hun begynte på skolen (5 år gammel) mens hun var altfor ung til å kunne danse på pointe uten skade.

I en alder av fem år ble Tall Chief innskrevet på den nærliggende katolske skolen Sacred Heart. Lærerne var imponert over hennes leseferdighet, og lot henne hoppe over de to første klassetrinnene. Mellom piano, ballett og skolearbeid hadde Tall Chief lite fritid, men elsket friluftslivet. I selvbiografien hennes mimret hun om tiden jeg brukte på å "vandre rundt i den store verandaen vår" og "[vandre] rundt på eiendommen til sommerhuset vår på jakt etter pilspisser i gresset."

I 1933 flyttet familien til Los Angeles med den hensikt å få barna til Hollywood -musikaler. Dagen de ankom Los Angeles, spurte moren kontoristen på et lokalt apotek om han kjente noen gode danselærere. Ekspeditøren anbefalte Ernest Belcher, far til danseren Marge Champion . "En anonym mann i en ukjent by avgjorde vår skjebne med de få ordene," husket Tall Chief senere. California flyttet Tall Chief tilbake til riktig klasse for hennes alder, men satte henne i en mulighetsklasse for videregående elever. "Mulighetsklasse eller ikke, jeg var fortsatt langt fremme," husket hun. "Uten å gjøre noe, vandret jeg ofte rundt i skolegården alene." På dette tidspunktet ble Tall Chief fjernet fra pointe, og sannsynligvis reddet henne fra større skader.

Langsommelig på skolen viet Tall Chief seg til dans i studioet til Belcher. I tillegg til ballett, som hun tidligere hadde gjort feil og gikk tilbake til rute ett, lærte hun tap, spansk dans og akrobatikk der. Hun syntes tumbling var veldig vanskelig og til slutt sluttet i klassen, men senere i livet utnyttet de ferdighetene godt. Familien flyttet til Beverly Hills , hvor skolene tilbød bedre akademikere. På Beverly Vista School opplevde Tall Chief det hun beskrev som "smertefull" diskriminering og stavet etternavnet hennes som ett ord, Tallchief. Hun fortsatte å studere piano, og dukket opp som gjestesolist med små symfoniorkestre gjennom hele videregående.

I en alder av 12 begynte Tallchief å jobbe med Bronislava Nijinska , en kjent koreograf som nylig hadde åpnet sitt eget studio i Los Angeles, og David Lichine , en koreograf og tidligere danser. Nijinska "var en personifisering av hva ballett handlet om," husket Tallchief. "Jeg så på henne, og jeg visste at dette var det jeg ville gjøre." Nijinska ga en sterk disiplinfølelse og troen på at det å være ballerina var en heltidsoppgave. "Vi konsentrerte oss ikke bare om en og en halv time om dagen," husket Tallchief. "Vi levde det." Det var under Nijinska at Tallchief bestemte at ballett var det hun ville vie livet sitt til. "Før Nijinska likte jeg ballett, men trodde at jeg var bestemt til å bli konsertpianist," husket hun. "Nå var målet mitt et annet." Nijinska så at Tallchief var alvorlig og begynte å vie stor oppmerksomhet til henne.

Da Tallchief var 15 år, bestemte Nijinska seg for å sette opp tre balletter i Hollywood Bowl . Tallchief forventet en hovedrolle, men ble i stedet satt i corps de ballet . Hun ble ødelagt: "Jeg ble såret og ydmyket. Jeg kunne ikke forstå hva som skjedde ... Elsket hun meg ikke lenger?" Etter en pipetale fra moren, dedikerte Tallchief seg selv og jobbet seg snart inn i en hovedrolle i Chopin Concerto. Da den store dagen kom, skled hun under øvelsen og var bekymret, men Nijinska avviste det og sa "skjer med alle." Tallchief mottok også instruksjon fra forskjellige fremstående lærere under sine besøk i Los Angeles. For Ada Broadbent danset hun sine første pas de deux . Mia Slavenska tok en glans til Tallchief og arrangerte at hun skulle prøve på Serge Denham, direktør for Ballet Russe de Monte Carlo . Han var imponert, men ingenting kom ut av det.

Karriere

Tidlig karriere

Tallchief ble uteksaminert fra Beverly Hills High School i 1942. Hun hadde gitt opp piano og ønsket å gå på college, men faren var imot det. "Jeg har betalt for timene dine hele livet," sa han. "Nå er det på tide at du finner deg en jobb." Hun vant en liten rolle i Presentation Lily Mars , en MGM -musikal med Judy Garland . Å danse i filmen var "ikke gledelig", og Tallchief bestemte seg for å gjøre karriere med den. Den sommeren spurte familievenninnen Tatiana Riabouchinska om Tallchief ville dra til New York . Med Riabouchinska -chaperoning dro hun til storbyen som 17 -åring i 1942.

En gang i New York så Tallchief opp Serge Denham. En sekretær fortalte henne at selskapet ikke trengte flere dansere, og hun forlot gråtende. Noen dager senere ble hun fortalt at det tross alt var et sted for henne. Denham husket faktisk ikke henne, men hun hadde noe han trengte - et pass . Mange av danserne hans var russiske emigranter som manglet pass, og truppen hadde en kanadisk tur på gang. Basert på en kombinasjon av talentet og passet hennes, ble Tallchief tatt i bruk som lærling. Hennes første forestilling var i Gaîté Parisienne . Etter den kanadiske turen forlot en av danserne troppen på grunn av graviditet, og Tallchief ble tilbudt kvinnens plass og en lønn på $ 40 per uke.

Maria Tallchief som Sugar Plum Fairy og Nicholas Magallanes som hennes kavaler Nøtteknekkeren (1954).

På hennes første dag som fullstendig medlem av selskapet ble Tallchief overrasket over at Nijinska hadde kommet til byen for å iscenesette Chopin Concerto med Ballet Russe de Monte Carlo. Hun snart kastet Tallchief som første ballerina Nathalie Krassovska er stedfortreder for hovedrollen. På Ballet Russe kranglet de russiske ballerinene ofte med amerikanske ballerinaer, som de angivelig så på som mindreverdige. Da Tallchief overraskende ble promotert av Nijinska, ble hun det primære målet for deres fiendskap.

Samtidig ble selskapet forbereder scenen Agnes De Mille 's Rodeo, eller The Frieriet på Burnt Ranch , et tidlig eksempel på ballett Americana . En dag foreslo de Mille at Tallchief skulle bytte navn. Det var et sensitivt tema for Tallchief; Denham hadde tidligere foreslått Tallchief å bytte etternavn til et russisk klingende navn som Tallchieva, en praksis som var vanlig blant ballettdansere den gangen. Hun nektet: "Tallchief var mitt navn, og jeg var stolt av det." De Mille hadde imidlertid en mer akseptabel idé - å bruke en modifisert versjon av mellomnavnet hennes. Tallchief sa ja til og var kjent som Maria Tallchief resten av karrieren.

I løpet av de to første månedene på Ballet Russe de Monte Carlo hadde Tallchief dukket opp i syv forskjellige balletter som en del av corps de ballet. Mens hun var i New York, tok hun klasser ved School of American Ballet , men på tur var det ingen offisielle klasser. I stedet studerte Tallchief innsatsen til hennes mer erfarne kolleger. Spesielt beundret hun Alexandra Danilova som var kjent for sin arbeidsmoral og profesjonalitet. Tallchief praktiserte når hun kunne, og fikk et rykte som en hard arbeider. "Jeg gjorde alltid en barre ", skrev hun, "og ga alltid alt på repetisjoner."

Krassovska kranglet med ledelsen regelmessig og økte muligheten for en plutselig forfremmelse for Tallchief. Hun sluttet nesten i selskapet sent i 1942, og Tallchief ble fortalt at hun ville fortsette i hennes sted. Krassovska ble overtalt til å komme tilbake, men hendelsen gjorde det klart for Tallchief at hun trengte å være klar til å utføre Krassovskas teknisk vanskelige rolle på kort varsel - noe hun ennå ikke var klar for. Våren 1943 kranglet Krassovska med Denham og forlot selskapet. "Uforberedt, jeg var nummen av terror," husket Tallchief. Da selskapet kom tilbake til New York, mottok Tallchief positive anmeldelser. New York Times dansekritiker John Martin skrev, "Tallchief redegjorde for en fantastisk beretning om seg selv i Nijinkskas Chopin Concerto  ... Hun har en lett glans som smaker autoritet fremfor bravur," og spådde at hun ville bli en stor stjerne i nærheten framtid. Ære var imidlertid kortvarig da Tallchief kom tilbake til korpset da iscenesettelsen av Chopin Concerto var fullført.

Tilbake på tur så Tallchief foreldrene i Los Angeles. Da hun så Tallchiefs skrøpelige utseende - hun hadde mistet mye vekt av en kombinasjon av dårlig ernæring og stress - og hennes mindre rolle i The Snow Maiden, prøvde moren å overtale Tallchief til å slutte med ballett og gå tilbake til piano. Ruth Tallchief ombestemte seg da Lichine viste Martins spalte og forklarte at han var Amerikas fremste dansekritiker. Tallchiefs andre år med Ballet Russe brakte større roller. Hun var solist i Le Beau Donau og fikk ledelsen i det gamle Russland, en annen Nijinska -ballett.

Balanchine æra

Våren 1944 ble den kjente koreografen George Balanchine ansatt av Ballet Russe de Monte Carlo for å jobbe med en ny produksjon kalt Song of Norway . Trekket ville markere et vendepunkt i Tallchiefs og Balanchines karriere. Hun ble trukket til Balanchine fra starten. Hun beskrev en av hennes første opplevelser med ham og skrev: "Da jeg så hva han hadde gjort, ble jeg overrasket. Alt virket så enkelt, men perfekt: En elegant ballett falt på plass foran øynene mine." Først var hun ikke sikker på om han var veldig oppmerksom på henne, men hun fant raskt ut at han var det. Balanchine tildelte Tallchief en solo i Song of Norway, og natten før premieren informerte hun også om at hun ville være Danilovas undersøkelse. Balletten var en suksess og Balanchine ble tilbudt en kontrakt for resten av sesongen. Han var glad for å komme tilbake til ballett etter år på Broadway og i Hollywood og godtok tilbudet. Da hun kjente at stjernen i Tallchief var på vei oppover, krevde moren en lønnsøkning for datteren. Tallchief ble "ødelagt" av trekket, men Denham ga etter for kravene og økte lønnen til $ 50 per uke og forfremmet henne til "solist".

Balanchine fortsatte å kaste Tallchief i viktige roller. I Danses Concertantes var hun en del av en jazzy pas de trois skapt for Mary Ellen Moylan , Nicholas Magallanes og seg selv. Trinnene var klassiske, men de ble presentert på en unik måte. "Aksenten var skarp, rytmen svingende og moderne," skrev hun. "Å utføre trinnene virket mer som en øvelse for nytelse og glede enn arbeid. Det var magisk." I Le Bourgeois Gentilhomme hadde hun en pas de deux med Yurek Lazowsky.

Kort tid før Ballet Imperial skulle åpne, informerte Balanchine Tallchief om at hun ville bli andre ledelse bak Moylan. "Jeg besvimte nesten," husket hun. "Jeg kunne ikke komme over det." Etter hvert som sesongen gikk, ble Balanchine glad i henne både profesjonelt - The Washington Post kalte Tallchief sin "avgjørende kunstneriske inspirasjon" - og personlig. Tallchief var uvitende om den personlige tiltrekningen i lang tid, og forholdet deres forble stort sett på et profesjonelt nivå. Sakte ble de venner; så en dag ba Balanchine Tallchief om å gifte seg med ham, til stor overraskelse. Etter noen tanker ble hun enig og paret giftet seg 16. august 1946.

En kveld på turné i 1945 gjorde Tallchief sitt barre da Balanchine sa: "Hvis du bare ville lære å gjøre battement tendu ordentlig, ville du ikke trenge å lære noe annet." Det var hans måte å si at hun trengte å starte på nytt - battement tendu er den mest grunnleggende ballettøvelsen som finnes. "Jeg ville dø," husket hun. "Men jeg hadde sett forskjellen mellom Mary Ellens [som var elev av Balanchine] og min. Jeg visste at han hadde rett." Under veiledning av Balanchine mistet Tallchief ti kilo og forlenget bena og nakken. Hun lærte å holde brystet høyt, holde ryggen rett og holde føttene buede. "Det så ut til at kroppen min gikk gjennom en metamorfose," husket hun. Tallchief lærte om de grunnleggende øvelsene slik Balanchine ønsket og forvandlet sin største svakhet - valgdeltakelse - til en styrke. Danilova brukte mye tid på å undervise Tallchief i ballerinas kunst og hjelpe henne med å forvandle seg fra en tenåringsjente til en ung kvinne.

Tallchief steg til rangering som "featured solist" da Balanchine fortsatte å kaste henne i viktige roller. Hun skapte (var den første personen som utførte) rollen som Coquette i Night Shadow , ballettens mest teknisk utfordrende rolle, etter at Danilova valgte den andre kvinnelige hovedrollen for seg selv.

New York City Ballet

Også i 1946 sluttet Balanchine seg med kunsthelgen Lincoln Kirstein for å etablere Ballet Society , en direkte forløper for New York City Ballet . Tallchief hadde seks måneder igjen av kontrakten med Ballet Russe de Monte Carlo, så ble hos selskapet til 1947. Da kontrakten hennes gikk ut, begynte hun i Balanchine som var i Frankrike som gjestekoreograf ved Paris Opera Ballet . Han hadde blitt oppfordret til å "redde" den berømte troppen, men ikke alle satte pris på hans tilstedeværelse. En gruppe støttespillere til Serge Lifar , som var i permisjon mens beskyldninger om å ha hjulpet nazistene under andre verdenskrig ble etterforsket, ledet en vokal kampanje for å bli kvitt Balanchine. Spectateur og Les Arts ble med og publiserte artikler som angrep Balanchine personlig. Han ignorerte selskapets hierarki, og gjorde flere dansere mer sure.

Da Tallchief kom, ble hun satt i gang umiddelbart med roller i Le baiser de la fée og Apollo . En annen danser trakk seg ut av Apollo kort tid før åpningskvelden, og tvang Tallchief til å lære en vanskeligere rolle på kort varsel. Til tross for alle vanskelighetene var åpningskvelden en stor suksess. Fransk presse var fascinert av Tallchiefs dans, og enda mer hennes bakgrunn. " Peau Rouge danse a l'Opera pour le Roi de Suede " [Redskin danser ved Operaen for Sveriges konge], leste en overskrift på forsiden. " La Fille du grand chef Indien danse a l'Opera " [Datteren til de store indiske sjefene danser ved operaen], leste en annen. Kollegene hennes satte aldri pris på Tallchiefs tilstedeværelse, men fransk publikum elsket henne. Etter seks måneder i Paris kom Tallchief og Balanchine tilbake til New York. I løpet av sin tid i Paris ble Tallchief den første amerikaneren som opptrådte med Paris Opera Ballet.

Da paret kom tilbake til USA, ble Tallchief raskt en av de første stjernene, og den første prima ballerinaen , i New York City Ballet, som åpnet i oktober 1948. Balanchine "revolusjonerte ballett" ved å lage roller som krevde frihet, hurtighet og aggressiv dans som ingenting før. Tallchief var godt egnet for Balanchines visjon. "Jeg har alltid trodd at Balanchine var mer av en musiker enn en koreograf, og kanskje det var derfor han og jeg koblet sammen," husket Tallchief. Han skapte mange roller spesielt for Tallchief, inkludert hovedrollen i " The Firebird " i 1949. Av hennes "Firebird" -debut skrev Kirstein "Maria Tallchief gjorde et elektrifiserende utseende, og dukket opp som den nærmeste tilnærmingen til en prima ballerina som vi ennå hadde hatt glede av . " Rollen skapte en sensasjon og lanserte henne til toppen av ballettverdenen, og ga henne prima ballerina -tittelen. New York Times -kritikeren John Martin la merke til den store tekniske vanskeligheten ved rollen, og skrev at Tallchief ble bedt "om å gjøre alt bortsett fra å snurre på hodet hennes, og hun gjør det med fullstendig og makeløs glans."

Maria Tallchief i en kampanje fra 1955 for Ballet Russe de Monte Carlo

Tallchiefs popularitet hjalp det nye danseselskapet til å vokse, og hun ble bedt om å opptre så mange som åtte ganger i uken. I 1954 fikk Tallchief rollen som Sugar Plum Fairy i Balanchines nylig omarbeidede versjon av Nøtteknekkeren, den gang en uklar ballett. Hennes utførelse av rollen bidro til å gjøre arbeidet til en årlig juleklassiker og bransjens mest pålitelige trekning. Kritiker Walter Terry bemerket "Maria Tallchief, som Sugar Plum Fairy, er selv en magisk skapning, danser det tilsynelatende umulige med uanstrengt skjønnhet i bevegelse, elektrifiserer oss med sin glans, fortryller oss med sin utstråling av å være. Har hun noen likestillinger? hvor som helst, i eller utenfor eventyrlandet? Mens du ser på henne i Nøtteknekkeren, fristes man til å tvile på det. "

Andre bemerkelsesverdige roller Tallchief opprettet under Balanchine inkluderer Swan Queen i Balanchines versjon av Swan Lake og Eurydice i Orpheus. Hun skapte hovedrollen i "fortapte sønn", "Jones Beach", " A La Francaix, " og plotless fungerer som " Sylvia Pas de Deux, " " Allegro Brillante , " " Pas de Dix, " og "Symphony in C . " Hennes brennende, atletiske forestillinger bidro til å etablere Balanchine som tidens mest fremtredende og innflytelsesrike koreograf.

Tallchief forble med New York City Ballet til februar 1960, men tok også fri for å jobbe med andre selskaper. Hun gjorde gjesteopptredener med blant annet Chicago Opera Ballet , San Francisco Ballet , Royal Danish Ballet og Hamburg Ballet . Hun jobbet for Ballet Russe de Monte Carlo i 1954–55, og hun ble betalt $ 2000 i uken, angivelig den høyeste lønnen som noen gang var betalt til en danser den gangen. I 1958 skapte hun ledelsen i Balanchines Gounod -symfoni før hun tok permisjon for å få sitt første barn.

Senere karriere

Etter å ha forlatt New York City Ballet, begynte Tallchief i American Ballet Theatre , først som gjestedanser og deretter som prima ballerina. Den sommeren dukket hun opp sammen med danske danseur Erik Bruhn i Russland, hvor hun ble anerkjent for "godhet, glans og verdighet i amerikansk stil." På den måten ble hun den første amerikanske danseren som opptrådte på Moskvas berømte Bolshoi Theatre . Fra 1960 til 1962, Tallchief utvidet sitt repertoar å ta på seg dramatisk, i motsetning til abstrakte, roller som tittelen rollene Birgit Cullberg ‘s Miss Julie og Fruen fra havet, samt melankoli heltinne av Antony Tudor ‘s Jardin aux Lilas.

Tallchiefs dans var ikke begrenset til scenen. Hun dukket opp på flere TV -programmer, inkludert The Ed Sullivan Show . Hun fremstilte Anna Pavlova i filmmusikalen Million Dollar Mermaid fra 1952 . I 1962 var Tallchief Rudolf Nureyevs foretrukne partner for sin amerikanske debut som ble sendt på nasjonal TV. Hennes siste opptreden i Amerika var på fjernsyns " Bell Telephone Hour " i 1966.

Etter oppfordring fra Balanchine (som hun ikke lenger var gift med) flyttet hun til Tyskland og ble kort tid hoveddanser for Hamburg Ballet . En av hennes siste forestillinger var en tittelrolle fra 1966 i Peter van Dyk's Askepott, før hun trakk seg fra dans., Uten å ønske å danse utover hennes beste alder. I løpet av karrieren danset hun i hele Europa og Sør -Amerika, Japan og Russland. Hun gjorde gjesteopptredener med flere symfoniorkestre.

Undervisning og administrasjon

Etter å ha trukket seg tilbake fra dans, flyttet Tallchief til Chicago, hvor mannen Buzz Paschen bodde. Hun fungerte som ballettdirektør for Lyric Opera of Chicago fra 1973 til 1979. I 1974 grunnla hun Lyric Operas ballettskole, hvor hun lærte Balanchine -teknikken. For å forklare undervisningsfilosofien skrev hun "Nye ideer er viktige, men vi må beholde respekten for ballettkunsten - og det betyr også kunstneren - ellers er den ikke lenger en kunstform."

Sammen med søsteren Marjorie grunnla Tallchief Chicago City Ballet i 1981. Hun fungerte som medkunstnerisk leder til den døde i 1987. Til tross for at selskapet mislyktes, kalte Chicago Tribune henne "en kraft i historien til Chicago dance", og sa hun økte uten tvil dansens popularitet i byen.

Tallchief ble omtalt i dokumentarfilmen Dancing for Mr. B i 1989. Fra 1990 til hennes død var hun kunstnerisk rådgiver for Von Heideckes Chicago Festival Ballet .

Dansestil

Maria Tallchief på forsiden av Dance Magazine i 1954.

Tallchief var kjent for "blendende publikum med sin fart, energi og ild." Det ble sagt at hun viste både "elektrifiserende lidenskap" og stor teknisk evne. Hun kombinerte presist fotarbeid med atletikk. Ashley Wheater, kunstnerisk leder for Joffrey Ballet , bemerket: "Når du ser Tallchief på video, ser du at bortsett fra den tekniske polsken er det en brennende lidenskap hun brakte til dansen hennes. I sin tolkning av Balanchines" Firebird ", var hun konsumert både innvendig og utvendig. Hun var ikke bare en flott danser, men en ekte artist - en sann tolk som førte hennes personlighet til å bære dansen. " I følge Time var hun også "en mester i den perfekte pausen, stillhetens øyeblikk lot publikum og fortellingen holde tritt med koreografien."

William Mason, emeritusdirektør for Lyric Opera of Chicago, beskrev Tallchief som "en fullstendig profesjonell ... Hun innså hvem og hva hun var, men hun flaver ikke med det. Hun var upretensiøs." Meddanser Allegra Kent bemerket "Hun syntes ikke å være redd for scenen, som noen av de andre. Hun hadde en jernvilje inni ... Hun formulerte krøllene og forlengelsene like delikat eller så sterkt som selve musikken."

Personlige liv

I løpet av sitt første år på Ballet Russe de Monte Carlo datet Tallchief med Alexander "Sasha" Goudevitch, kjæresten til selskapet. "For oss begge var det vår første kjærlighet," husket Tallchief. "Vi så hverandre hver dag, og jeg var overbevist om at det var ekte kjærlighet." Goudevitch måneskinn for ekstra penger og kjøpte Tallchief en forlovelsesring. Våren 1944 fikk han imidlertid en plutselig forandring i hjertet da en annen ung kvinne begynte å forfølge ham. Som Tallchief senere husket, "Mitt hjerte var knust."

Etter at George Balanchine ble ansatt av Ballet Russe, fant han seg tiltrukket av Tallchief både profesjonelt og personlig. Hun var uvitende om at han følte det slik: "Det har aldri falt meg inn for at det var noe mer enn å danse i tankene hans ... Det hadde vært latterlig å tro at det var noe personlig." Selv om forholdet deres ble mer intimt, var det et sjokk for Tallchief da Balanchine ba henne om å gifte seg med ham. Sommeren 1945 inviterte han henne til å møte ham etter en forestilling i Los Angeles. Balanchine åpnet bildøren for henne, og da hun kom inn, satt han i stillhet et øyeblikk før han sa: "Maria, jeg vil at du skal bli min kone", "jeg falt nesten ut av setet mitt og klarte ikke å svare , "husket hun. Hun svarte til slutt: "Men, George, jeg er ikke sikker på at jeg elsker deg. Jeg føler jeg knapt kjenner deg." Han svarte at det ikke gjorde noe, og hvis ekteskapet bare varte noen få år, var det greit for ham. Etter en dag med å tenke seg godt om, godtok Tallchief forslaget hans.

Da hun fortalte foreldrene sine om forlovelsen, ble moren rasende: "Jeg har aldri hørt om noe mer ... idiotisk  [...] Hva er galt med deg?" Balanchine var uberørt av innvendingene og sa at hun til slutt ville komme rundt. Mens de var forlovet, foretok Balanchine ekstravagante romantiske gester og behandlet Tallchief med stor hengivenhet. "Han prøvde åpenbart å overbevise meg [om at ekteskapet vårt] var uunngåelig," skrev hun. "Jeg trengte ikke å overbevise. Jeg ble forelsket."

Tallchief og Balanchine giftet seg 16. august 1946, da hun var 21 år gammel og han var 42. Foreldrene hennes fortsatte å motsette seg ekteskapet og deltok ikke i seremonien. Paret hadde ikke en tradisjonell bryllupsreise : "For oss begge var arbeidet viktigere."

I følge Tallchief spilte "Lidenskap og romantikk ikke en stor rolle i vårt ekteskap. Vi lagret følelsene våre for klasserommet." Likevel beskrev hun Balanchine som "en varm, kjærlig, kjærlig ektemann." Ekteskapet deres ble opphevet i 1952, da begge parter ble tiltrukket av andre mennesker.

I 1952 Tallchief gift Elmourza Natirboff, en pilot for en privat charter flyselskapet . Paret ble skilt to år senere. I 1955 møtte hun Chicago -forretningsmannen Henry D. ("Buzz") Paschen Jr. "Han var veldig glad, utadvendt og visste ingenting om ballett - veldig forfriskende," husket hun. Paret giftet seg etter juni og bryllupsreise med en ballettur i Europa. Med Paschen fikk Tallchief sitt eneste barn, Elise Maria Paschen (født 1959), som ble en prisbelønt poet og administrerende direktør i Poetry Society of America . Med dette ekteskapet fikk Tallchief også en steddatter, Margaret Wright. Paret forble sammen, selv gjennom Paschens korte fengsel for skatteunndragelse, til han døde, i 2004.

Tallchief hadde en tendens til å være direkte i å uttrykke sin mening, og aldri mase ord. "Det ga henne en illusjon av å være en diva," sa Tallchief -protegé Kenneth von Heidecke , "men det var virkelig en ivrig følelse av ærlighet."

Død og arv

I desember 2012 brakk Tallchief hoften. Hun døde 11. april 2013 av komplikasjoner som følge av skaden.

Tallchief ble ansett som Amerikas første store prima ballerina, og var den første indianeren som hadde rangen. Hun forble tett knyttet til Osage -historien til hun døde, og uttalte seg mot stereotyper og misforståelser om indianere ved mange anledninger. Tallchief var involvert i America for Indian Opportunity og var direktør for Indian Council Fire Achievement Award. Hun og søsteren Marjorie regnes som to av en gruppe på fem indianske ballettdansere fra Oklahoma født på 1920 -tallet. Imidlertid ønsket hun å bli dømt ut fra fordelene med dansen sin alene. "Fremfor alt ønsket jeg å bli verdsatt som en prima ballerina som tilfeldigvis var en indianer, aldri som noen som var en amerikansk indisk ballerina," skrev hun.

Utgiver Rudolf Orthwine overrakter Tallchief en Dance Magazine -pris 28. april 1961.

Tallchief ble kalt "en av de mest strålende amerikanske ballerinaene på 1900 -tallet" av The New York Times . I følge Wheater "banet hun vei for dansere som ikke var i den tradisjonelle ballettformen ... hun var avgjørende for å bryte stigmaet." Etter Tallchiefs død bemerket Jacques d'Amboise "Når du tenkte på russisk ballett, var det Ulanova. Med engelsk ballett var det Fonteyn. For amerikansk ballett var det Tallchief. Hun var storslått på den flotteste måten." Tiden bemerket "av alle ballerinaene i forrige århundre, få oppnådde Maria Tallchiefs kunstneriske art, en slags bevisst drøm, et reverie med ryggrad."

Hun blir kreditert for å "[bryte] ned etniske barrierer" og var blant de første amerikanerne som blomstret i et felt som lenge var dominert av russere og europeere. Etter å ha reflektert over sin egen karriere, skrev Tallchief "Jeg var midt i magien, i nærvær av geni. Og gudskjelov at jeg visste det."

Heder

I Oklahoma ble Tallchief hedret av guvernøren for både ballettprestasjoner og stolthet over sin amerikanske indiske arv. Lovgivningen erklærte 29. juni 1953 som "Maria Tallchief Day." Hun er blant fire indiske ballerinaer avbildet i "Flight of Spirit", et veggmaleri i Oklahoma Capitol -bygningen. Tallchief er gjenstand for en av de bronsestatuene i naturlig størrelse med tittelen The Five Moons , som ligger ved Tulsa Historical Society. Osage Nation hedret henne med tittelen "Princess Wa-Xthe-Thomba " ("Woman of Two Worlds"). I 1996 mottok Tallchief en Kennedy Center Honor for livstids prestasjoner. Hennes Kennedy Center -biografi uttaler at Tallchief var "både inspirasjonen og det levende uttrykket for de beste [USA] har gitt verden. Hennes individualisme og hennes geni kom sammen for å skape et av de mest vitale og vakre kapitlene i historien til Amerikansk dans. "

Tallchief er en pådriver fra National Women's Hall of Fame , og ble to ganger kåret til "Woman of the Year" av Washington Press Club. Hun var to ganger på Dance Magazine ' s årlige prisen listen. Magasinet forklarte anerkjennelsen fra 1960: "[Tallchief er en] stjerne med en virkelig amerikansk smak, hvis kvaliteter eleganse, glans og beskjedenhet ... [ga] et utmerket bidrag til det nylige kulturoppdraget til American Ballet Theatre i Europa og Russland." I 1999 ble Tallchief tildelt American National Medal of Arts av National Endowment of the Arts ; i 2011 mottok hun Chicago History Museums Making History Award for Distinction in the Performing Arts.

I 2006 presenterte Metropolitan Museum of Art en spesiell hyllest til Maria Tallchief med tittelen "A Tribute to Ballet Great Maria Tallchief", hvor Tallchief offisielt utnevnte Kenneth von Heidecke som hennes protégé .

I 2018 ble Tallchief en av de induserte i den første induksjonsseremonien som ble holdt av National Native American Hall of Fame.

13. november 2020 ble det laget en Google Doodle til ære for henne.

Biografier og dokumentarer

Tallchief har vært gjenstand for flere biografier. Hennes selvbiografi, Maria Tallchief: America's Prima Ballerina , ble skrevet sammen med Larry Kaplan og utgitt i 1997.

Sandy og Yasu Osawa fra Upstream Productions i Seattle, Washington laget en dokumentar med tittelen Maria Tallchief i november 2007 som ble sendt på PBS mellom 2007 og 2010.

Se også

Referanser

Videre lesning

Eksterne linker