Mozartiana (ballett) - Mozartiana (ballet)

Mozartiana
Koreograf George Balanchine
Musikk Pjotr ​​Iljitsj Tsjaikovskij
Premiere 4. juni 1981 New York State Theatre ( 1981-06-04 )
Originalt ballettkompani New York City Ballet
Design Rouben Ter-Arutunian

Mozartiana er en ballett koreografert av George Balanchine til Tsjaikovskijs orkestersuite nr. 4, Mozartiana . Den nåværende versjonen av balletten ble laget for New York City Ballets Tchaikovsky Festival, og hadde premiere 4. juni 1981 på New York State Theatre . Det regnes som Balanchines siste store verk.

Balanchine hadde tidligere koreografert til samme partitur i 1933, for sin kortvarige tropp Les Ballets 1933 i Paris, hans første store ballett til musikk av Tsjaikovskij. Den hadde amerikansk premiere året etter, og Balanchine gjorde noen endringer i koreografien i 1935. Denne tidligere versjonen ble fremført av flere tropper frem til 1956. Denne versjonens koreografi og design er helt annerledes enn 1981-versjonen.

Tidligere versjoner

I 1933 grunnla George Balanchine og librettisten Boris Kochno Les Ballets 1933 , etter å ha blitt avskjediget fra Original Ballet Russe . Selskapet ble hovedsakelig finansiert av Edward James , og også støttet av venner som komponisten Cole Porter og motedesigneren Coco Chanel . En av ballettene Balanchine koreograferte for kompaniet var Mozartiana , til Tsjaikovskijs orkestersuite nr. 4, Mozartiana , som ble skrevet som en hyllest til Mozart. Det var første gang Balanchine skapte en stor ballett til musikk av Tchaikovsky. Kostymene og settet er designet av Christian Bérard . Les Ballets , 7. juni 1933, på Théâtre des Champs-Élysées , Paris, på Les Ballets 1933s første forestilling noensinne. Den spilte en fjorten år gammel Tamara Toumanova og Roman Jasinski . Selskapet ble oppløst etter fire uker med forestillinger i Paris og London mellom juni og juli.

I 1934 grunnla Balanchine School of American Ballet i New York. For å la elevene lære stilen hans, lot Balanchine elevene lære verkene han laget for Les Ballets 1933, inkludert Mozartiana . I juni 1934 fremførte elevene balletten ved skolens medgründer Edward Warburgs eiendom i White Plains, New York , til tross for Balanchines motvilje mot å la de uerfarne elevene danse foran et publikum. Blant elevene i Mozartiana var Marie-Jeanne . Noen av jentene måtte utføre roller som var ment for menn. Studentene fremførte balletten igjen i desember samme år, denne gangen på Avery Memorial Theatre, Hartford, Connecticut , på invitasjon fra Arthur Everett Austin Jr.

I 1935 gjenopplivet Balanchines American Ballet Mozartiana , med deler av koreografien revidert. Den ble fremført på selskapets langrennsturné, med start i Westchester County Center i White Plains, New York. Turen ble imidlertid kansellert etter to uker. Den ble fremført minst én gang på Metropolitan Opera House året etter. I 1945 gjenopplivet Ballet Russe de Monte Carlo Mozartiana , med en rollebesetning ledet av Alexandra Danilova og Frederic Franklin . I 1956 fremførte Danilovas tropp Mozartiana . Dette var den siste gjenopplivingen av den originale Mozartiana , noe som gjorde den til den lengstlevende balletten i Les Ballet 1933-repertoriet.

Produksjon

I 1981 bestemte Balanchine, som hadde laget trettisju balletter til musikk av Tchaikovsky, at New York City Ballet skulle holde en elleve dager lang Tchaikovsky-festival for å hylle komponisten. Til festivalen bestemte han seg for å rekoreografere Mozartiana .

Balanchine valgte Suzanne Farrell til å danse den kvinnelige hovedrollen. I følge Farrells memoarer trodde hun det var mulig at Mozartiana ville være siste gang de to jobber sammen på grunn av Balanchines dårlige helse. Han spurte henne hvem hun ville danse ballett med, og hun foreslo Peter Martins , hennes hyppige partner. Balanchine foreslo imidlertid Ib Andersen , et nytt medlem av kompaniet som Farrell aldri hadde danset med. Til tross for hennes innledende forbehold, innså Farrell snart at Andersen passet visjonen Balanchine hadde for balletten. Balanchine var så imponert over Andersens subtilitet og musikalitet at han en gang utbrøt «Ib is Mozart». Victor Castelli ble valgt som en annen solist i balletten. Fire elever ved School of American Ballet , Dara Adler, Lisa Cantor, Amy Fixler og Tamara Aguirre Molina, ble alle rollebesatt i balletten.

Prøvene for den nye Mozartiana begynte i mai, tre uker før ballettpremieren, mens kompaniets forestillingssesong pågikk, alle andre ballettmestere var opptatt med å jobbe med andre balletter, og Balanchine selv satt opp andre verk. Balanchine endret sekvensen til musikken, med Preghiera flyttet til begynnelsen av balletten, slik at Farrell kunne danse i både Preghiera og Theme and Variations. Det tok en til tre timer for Balanchine å jobbe med hver seksjon av balletten, med få endringer gjort etterpå. Preghiera var den siste delen Balanchine jobbet med, og ble koreografert mellom matiné- og kveldsforestillingene på en dag. Balanchine var imidlertid ikke i stand til å bestemme hvordan temaet og variantene skulle ende før premieredagen. Under en av de siste prøvene for balletten, skadet Castelli seg, og ble erstattet med Christopher d'Amboise , et nytt medlem av kompaniet og sønn av hoveddanseren Jacques d'Amboise . Både Farrell og tidligere medlemmer av Ballet Russe bemerket at Mozartiana fra 1981 er helt annerledes enn de tidligere versjonene.

Kostymene ble designet av Rouben Ter-Arutunian , og erstattet Christian Bérard-designene for 1933-versjonen. Farrell husket at Ter-Arutunian og Balanchine gikk gjennom flere versjoner av kostymene for henne. Det endelige produktet, en knelang svart tutu, ble ferdigstilt på generalprøvedagen og dagen før premieren. Tidligere var Farrell vanligvis kledd i hvitt i Balanchine-balletter.

Robert Maiorano, en tidligere solist ved kompaniet som fortsatte med å bli forfatter, fikk observere utviklingsprosessen for Mozartiana . Han og Valerie Brooks var deretter medforfatter av boken Balanchines Mozartiana: The Making of a Masterpiece , utgitt i 1985.

Mozartiana ble laget etter at Balanchine signerte testamentet sitt . Som en av ballettene som ikke er spesifisert i testamentet hans, gikk rettighetene til balletten til danseren Karin von Aroldingen og hans sekretær Barbara Horgan, som begge arvet mange av verkene hans etter hans død i 1983.

Koreografi

Mozartiana danses av en hovedballerina, to menn, et corps de ballet av fire høye kvinner og fire unge jenter. Farrell bemerket at balletten er utfordrende for dansernes utholdenhet, og la til: " Mozartiana er en ballett som er stor for øyne og ører, men som danses av en liten rollebesetning. Selv om den er innesluttet, er den over alt. Det er noen veldig harde, forskjellige ting i den. Å ha en god time på forhånd vil ikke få deg til å danse denne balletten bedre. Og det er ingenting i den som du kan relatere til andre balletter du har gjort, for sikkerhets skyld."

Den første delen av balletten er Preghiera, eller bønn, fremført av rektorballerinaen og de fire barna. Farrell kommenterte: "Teknisk sett var denne dansen kort og enkel, men den krevde en sinnstilstand utover alt jeg noen gang hadde prøvd før. Det var en salme som ble delt av [Balanchine] og meg, et tilbud som bare kunne skje i bevegelse og musikk , ikke i ord Balanchines biograf Bernard Taper bemerket at i denne delen aksenterte temaet memento mori .

Gigue er en mannlig solo. Castelli, som rollen ble laget for, kommenterte: "Trinnene var for det meste korte og måtte være veldig skarpe og ned i gulvet. Enkelte av rytmene så ut til å gå nesten motsatt av det musikken sa og stoppet deg med å gå inn i neste trinn. Men når du først fikk dem inn i kroppen, skjønte du plutselig at det var den eneste måten det kunne gjøres på." Den blir fulgt av Minuet, danset av korpset på fire kvinner.

Tema og varianter fremføres av rektorparet. I motsetning til tradisjonelle pas de deux , begynner den med flere soloer for hver av danserne, og avsluttes med en duett, som Farrell beskrev, "Selv her var dansingen ikke i det hele tatt den vanlige mannlige/kvinnelige partnerskap. Ib og jeg danset ofte hver for seg i en slags dialog med hverandre. Hvis de fleste pas de deux indikerer en slags kjærlighetshistorie, så gjorde ikke denne det. Vi så ikke ut til å være mann og kvinne, men mennesker med en slags større uavhengighet og formål."

Finalen inneholder hele rollebesetningen, og ble beskrevet som "gledelig, fullblomstrende" av kritikeren Jennifer Dunning .

Forestillinger

Mozartiana hadde premiere 4. juni 1981 på New York State Theatre , den første natten av Tchaikovsky Festival. Under premieren brakk Farrell et lite bein på høyre fot, selv om hun klarte å fullføre forestillingen. Mens Mozartiana skulle opptre flere ganger under festivalen, ble de alle kansellert siden det ikke var noen understudier. Castelli overtok rollen han skulle danse året etter premieren.

I 1982 ble den første forestillingen av Mozartiana utenfor New York City Ballet holdt på Chicago City Ballet, der Farrells daværende ektemann, Paul Mejia, fungerte som medkunstnerisk leder. Farrell og Andersen gjentar rollene sine som gjesteartister. Det ble imidlertid kun utført én gang da Andersen måtte gjennom en akutt blindtarmoperasjon dagen etter. I følge Farrell hadde Rudolf Nureyev i 1984 uttrykt interesse for å danse Mozartiana , men var ikke i stand til å gjøre det "av flere grunner."

Mozartiana hadde siden blitt gjenopplivet av Farrells selskap, Suzanne Farrell Ballet . Andre tropper som hadde fremført balletten inkluderer Paris Opera Ballet , American Ballet Theatre , National Ballet of Canada , Birmingham Royal Ballet , Pacific Northwest Ballet og Kansas City Ballet .

I 2005, etter Castellis død, dedikerte New York City Ballet en forestilling av Mozartiana til ham.

Kritisk mottakelse

Etter premieren kommenterte New York Times - kritiker Anna Kisselgoff at " Mozartiana er et subtilt verk, bevisst enkelt utseende, fra en koreograf som kan lage de mest komplekse ballettene i verden." Imidlertid bemerket hun at balletten var underøvd. Senere samme år anmeldte hun balletten igjen, nå "oppført skikkelig", og skrev: "For all alvoret som et kunstverk, er Mozartiana også et muntert verk. Her er en ballett like sublim som det ikke så urelaterte Balanchine-Mozart Divertimento nr. 15. Den har en lignende uberørt krystallinsk kvalitet. Men den har også en ny vidd og epigrammatisk tone som manifesterer seg på flere måter."

Mozartiana regnes som Balanchines siste siste store verk.

Referanser

Eksterne linker