Nadezhda von Meck - Nadezhda von Meck

Nadezhda Filaretovna von Meck
Nadezhda von Meck
Nadezhda von Meck
Født 10. februar [ OS 29. januar] 1831
Znamenskoye, Smolensk Governorate , Russian Empire
Døde 13. januar 1894 (1894-01-13)(62 år)
Nice , Frankrike
Ektemann Karl Otto Georg von Meck
Utgave
13 barn
Far Filaret Frolovsky
Mor Anastasia Dimitryevna Potemkina

Nadezhda Filaretovna von Meck ( russisk : Надежда Филаретовна фон Мекк ; 10. februar [ OS 29. januar] 1831 - 13. januar 1894) var en russisk forretningskvinne som ble en innflytelsesrik kunstner, spesielt musikk. Hun er mest kjent i dag for sitt kunstneriske forhold til Pjotr ​​Iljitsj Tjajkovskij , og støttet ham økonomisk i tretten år, slik at han kunne vie seg heltid til komposisjon, mens han forutsatte at de aldri skulle møtes. Tsjaikovskij tilegnet henne sin symfoni nr. 4 i f-moll . Hun ga også økonomisk støtte til flere andre musikere, inkludert Nikolai Rubinstein og Claude Debussy .

Liv

Barndom

Nadezhda von Meck begynte livet som Nadezhda Filaretovna Frolovskaya , i en familie som eide store landgårder. Hennes far, Filaret Frolovsky, omfavnet sin kjærlighet til musikk fra tidlig alder, mens hun lærte energi, besluttsomhet og forretningsinnsikt fra moren Anastasia Dimitryevna Potemkina.

En seriøs student i musikk i sin ungdom, Nadezhda ble en dyktig pianist med god kunnskap om det klassiske repertoaret. Hun behersket også noen fremmede språk, lærte å sette pris på billedkunst og leste mye i litteratur, historie og filosofi, spesielt arbeidet til Arthur Schopenhauer og den russiske idealisten Vladimir Solovyov .

Ekteskap

På sytten ble Nadezhda gift med Karl Otto Georg von Meck , en 27 år gammel ingeniør og sønn av major Otto Adam von Meck ved sitt ekteskap med Wilhelmine Hafferberg - baltiske tyskere fra Riga . Sammen fikk de tretten barn, hvorav elleve overlevde til voksen alder.

Som regjeringsmedarbeider var Karl von Mecks liv begivenhetsløst, og hans arbeid ble dårlig betalt. Med flere barn som raskt ble lagt til sitt ansvar, var han imidlertid motvillig til å gjøre en pause med et jevnt innlegg.

Nadezhda von Meck så ting veldig annerledes. For henne var det langt lettere å utføre rollene som mor, sykepleier, guvernante, dressmaker, husholderske og betjent enn ydmykelsen ved å se mannen sin som en tannhjul i maskinen til en regjeringsorganisasjon. Heller ikke å oppfylle alle disse innenlandske pliktene reduserte hennes besluttsomhet eller svekket energien hennes ved å oppfordre ham til å gjøre en pause. Russland, som desperat manglet jernbane, utvidet raskt kommunikasjonsnettverket, og Nadezhda var fremsynt nok til å se at en fremtid for mannen hennes lå der. Hun utøvde kontinuerlig press på ham for å finne en partner med kapital og bli med i bommen i russisk jernbanebygging.

Meck ga seg til slutt for sin kones oppfordringer og trakk seg fra embetsverket, på hvilket tidspunkt de hadde en inntekt på bare tjue kopekk om dagen å leve på. Nadezhda hadde imidlertid rett i å stole på ektemannens talent som ingeniør. I 1860 var det bare 100 mil jernbanespor lagt i Russland. Tjue år senere var det over 15.000 miles med linjer. Mye av denne eksplosjonen skyldtes Karl von Meck, og hans investeringer gjorde ham til en millionær. Jernbanelinjene som han var ansvarlig for, inkluderte den fra Kursk til Kiev og den svært lønnsomme linjen Moskva til Ryazan, med dens effektive monopol på korntransport fra Black Earth-regionen i Midt-Russland.

I 1876 døde Karl von Meck plutselig og etterlot et testament som ga Nadezhda kontroll over hans enorme økonomiske eierandel. Dette inkluderte to jernbanenettverk, store landområder og flere millioner rubler i investeringer. Med syv av de elleve barna fortsatt hjemme, konsentrerte Nadezhda von Meck seg om hennes forretningsforhold og om utdannelse av barna som fortsatt var avhengige av henne. Hun solgte et av Mecks jernbaneselskaper og drev det andre ved hjelp av sin bror og hennes eldste sønn, Vladimir.

Tilbaketrekking fra samfunnet

Etter ektemannens død deltok Nadezhda von Meck ikke i det sosiale livet og trakk seg tilbake til nesten fullstendig tilbaketrukkethet. Hun nektet til og med å møte slektningene til dem som barna hennes skulle gifte seg med, og hun deltok aldri i noen av bryllupene deres.

Etter alt å dømme var Nadezhda von Meck imperious av natur og presiderte over husstanden sin despotisk. Hun forventet å ha sin egen måte, så omgitt seg bare av mennesker som ville gi henne det, og hun styrte barnas liv i alle detaljer. Da de vokste til voksen alder, arrangerte hun ekteskapene sine, kjøpte hus til dem og valgte til og med møbler til husene sine. Da hun ønsket å se sine gifte barn, innkalte hun heller enn å invitere dem. Forståelig nok var barna hennes ikke alltid takknemlige for den ekstreme graden av morens omsorg (eller innblanding, avhengig av synspunktet til den aktuelle personen).

Nadezhda von Meck var alltid tvangsopptatt. Hun tok sine eldre tjenere på periodiske inspeksjonsturer i huset hennes fra kjeller til tak, og huset forble aldri det samme etter slike turer. Strengen ble reddet for at hun skulle løse opp og vind. Bøker ble kjøpt slik at hun kunne klippe sidene. Hun kjøpte mengder ull, som hun deretter viklet til baller og sendte til datteren sin, grevinne Bennigsen. Mens hun engasjerte seg i denne virksomheten, innkalte hun datteren Julia til å komme og lese for henne. Julia hadde ikke noe imot det. Av alle Meck-barna var hun den som var mest ivrig etter å glede moren, som krevde alt av henne - og fikk det.

Meck var nok godt klar over at hun var vanskelig å tåle. Hun skrev til Tsjajkovskij: "Jeg er veldig usympatisk i mine personlige forhold fordi jeg ikke har noen kvinnelighet uansett; for det andre vet jeg ikke hvordan jeg skal være øm, og denne egenskapen har gått videre til hele familien min. Alle er redde. å bli påvirket eller sentimental, og derfor er den generelle arten av våre familieforhold kameratisk, eller maskulin, for å si det sånn. "

Personlige synspunkter

Nadezhda von Meck var en bekjent ateist , noe som ikke var uvanlig i det aristokratiske Russland på 1870-tallet. Hennes voldsomme behov for uavhengighet var derimot veldig uvanlig for datidens kvinne. Hennes skille mellom det og bekymring for familien hennes resulterte i motsetninger mellom hennes tro og handlinger. Hennes syn på hjertesaker var strengt moralsk, men hun trodde ikke på ekteskapet som en sosial institusjon og bekjente regelmessig sitt hat mot Tsjajkovskij. "Du kan tro, min kjære Pyotr Iljitsj, at jeg er en stor beundrer av ekteskapet," skrev hun 31. mars 1878, "men for at du ikke skal ta feil av noe som refererer til meg selv, skal jeg si deg at jeg er, tvert imot, en uforsonlig fiende av ekteskap, men når jeg diskuterer en annen persons situasjon, anser jeg det som nødvendig å gjøre det fra hans synspunkt. " Ved en annen anledning uttalte hun mer oppriktig, men ikke mindre kraftig, "Fordelingen av rettigheter og forpliktelser som bestemt av sosiale lover, synes jeg er spekulativ og umoralsk."

Selv med sitt syn på ekteskap ble Nadezhda von Meck sagt opp det som et middel for sosial stabilitet og forplantning, og hennes egen ekteskapsopplevelse kan ha tvunget henne til å erkjenne fordelene. Denne erkjennelsen kan også ha vært grunnen til at hun prøvde å gifte seg med barna sine så snart som mulig - for å sikre deres stabilitet i tilfelle hennes død. Selv i ekteskapet anså hun imidlertid seksuelle forhold mellom menn og kvinner som gjensidig utnyttelse. Russiske radikale tenkere i perioden, som Nikolay Chernyshevsky og Dmitry Pisarev , støttet synspunkter ikke langt fra Nadezhda von Mecks. Begge mennene betraktet ekteskapet som en søyle i det borgerlige samfunnet og ba om avskaffelse. Meck respekterte spesielt Pisarevs arbeid, så vel som positivisme fra 1800-tallet generelt.

Støtte av scenekunst

Nikolai Rubinstein.

Med sin store rikdom og sin lidenskap for musikk ble Nadezhda von Meck en viktig motor i russisk scenekunst. Det eneste unntaket fra hennes generelle tilbøyelighet var serien av russiske musikalske samfunnskonserter gitt i Moskva, hvor hun deltok inkognito og satt alene på balkongen. Gjennom disse konsertene ble hun kjent med Nikolai Rubinstein , som hun opprettholdt et komplekst forhold til. Mens hun respekterte Rubinsteins talenter og energi, hindret det henne ikke i å være uenig med ham til tider.

Mens mannen hennes fortsatt levde, begynte Nadezhda von Meck aktivt å støtte og markedsføre unge musikere, hvorav hun kontinuerlig ansatt, bodde i husstanden og spilte favorittverkene sine. Hun hyret Claude Debussy som musikklærer for døtrene sine, og han ønsket å gifte seg med en av dem. Hun ville ikke gi henne tillatelse, og foretrakk at døtrene skulle gifte seg med menn etter eget valg, noe de gjorde, men deres ekteskap endte med skilsmisse.

I februar 1880 kom Meck til hjelp av den polske fiolinisten Henryk Wieniawski , som hadde blitt syk i Odessa mens han var på konsertturne. Hun flyttet ham inn i huset sitt og ordnet medisinsk behandling for ham, men han døde noen uker senere i Moskva .

Forholdet til Tchaikovsky

Pjotr ​​Iljitsj Tsjaikovskij

I 1877 var en av musikerne hun støttet fiolinist Iosif Kotek , som hun spilte kammermusikk med. Kotek var en tidligere student og venn av Pjotr ​​Iljitsj Tsjaikovskij , anbefalt til Meck av Nikolai Rubinstein. Hun hadde allerede vært imponert over Tchaikovskys musikk som hans symfoniske dikt The Tempest , og hun spurte Rubinstein utførlig om ham. Hun skrev til komponisten. Hun presenterte seg som en "ivrig beundrer" og bestilte noen stykker for fiolin og piano som skulle spilles hjemme hos henne. Tsjajkovskij forpliktet seg raskt. En av hennes første oppdrag var for en begravelsesmarsj, som aldri ble publisert og nå regnes som tapt.

De fortsatte å skrive selv da ekteskapet hans fulgte sin korte, men kronglete gang. Etter hvert som forholdet deres utviklet seg, ga hun ham deretter en godtgjørelse på 6000 rubler i året, stor nok til at han kunne forlate professoratet ved Moskva konservatorium for å fokusere på kreativt arbeid på heltid. Dette var en betydelig inntekt. En mindre regjeringstjenestemann på den tiden måtte forsørge familien på 300–400 rubler i året.

Tsjaikovskij var takknemlig for von Mecks økonomiske støtte. Likevel skapte det noe følelsesmessig ubehag og en underliggende spenning, men de håndterte begge denne vanskelighetene til slutt med betydelig delikatesse. Likevel kunne ikke Tsjajkovskij unngå å føle seg vag ukomfortabel over de favorene Meck oversvømte ham med. Han skrev ærlig til henne om dette: "... i forholdet til deg er det den kittende omstendigheten at hver gang vi skriver til hverandre, vises det penger på scenen."

Epistolært vennskap

De fortsatte en betydelig korrespondanse og utvekslet over 1200 brev mellom 1877 og 1890. Detaljene de delte var ekstraordinære for to personer som aldri møttes. Han var mer åpen for henne om mye av sitt liv og sine kreative prosesser enn for noen annen person. Tilbakemeldingene hennes ble så viktige for ham at hun, etter at kritikerne hadde lammet hans femte symfoni , ga ham støtte til å fortsette å komponere. Meck døde i tro på at alle disse brevene hadde blitt ødelagt. Da Tsjajkovskij mottok sin forespørsel om å gjøre det, forsikret han henne om at han hadde ødelagt dem, men arkiverte deretter brevet til resten for ettertiden å finne.

Nadezhda von Meck forble en hengiven tilhenger av Tsjajkovskij og alle hans verk, men hennes bånd til ham var avhengig av ikke å møte ham. Dette var ikke bare fordi han ikke ville oppfylle forventningene hennes. Hun ønsket å tenke på Tchaikovsky som sitt ideal for en komponist-cum-filosof, omtrent som Übermensch eller Superman som Friedrich Nietzsche ville skrive om. Tsjajkovskij forsto dette og skrev til Meck: "Du har ganske rett, Nadezhda Filaretovna, å anta at jeg har en disposisjon som er sympatisk med dine egne uvanlige åndelige følelser, som jeg forstår fullstendig."

De to møtte hverandre ved en anledning, rent tilfeldig, i august 1879, mens Tsjajkovskij bodde på Meck-eiendommen i Simaki. Han hadde gått sin daglige spasertur i skogen noe tidligere enn vanlig, uvitende om at hun var sen for sin daglige kjøretur gjennom det samme området sammen med resten av familien. Som et resultat kom de ansikt til ansikt i noen øyeblikk; han tipset hatten høflig, hun var ikke plaget, men det ble ikke sagt noe. Han skrev til henne samme kveld for å be om unnskyldning for utilsiktet brudd på ordningen deres. Hun svarte og sa at det ikke var noe å be om unnskyldning for, og hun inviterte til og med ham til å besøke hjemmet for å se de nye maleriene hennes, men på et tidspunkt da hun ville være borte.

Året før, mens hun bodde i villaen hennes i Firenze , hadde Tsjajkovskij sett henne og følget hennes gå forbi hver morgen; og de skimtet også hverandre en gang i operaen, men bare på avstand. Alexander Poznansky sier om dette siste møtet: "Det er ikke klart om begge deres vær på teatret var helt tilfeldig eller arrangert av fru von Meck for å se ham, noe som ikke virker usannsynlig."

Dedikasjon av fjerde symfoni

Tchaikovsky, som et tegn på takknemlighet, viet sin symfoni nr. 4 til henne. Dette var viktig fordi beskytter og kunstner ble ansett som likeverdige på grunn av den kunstneriske beskyttelsen i det russiske samfunnet. Dedikasjoner av verk til lånere var uttrykk for kunstnerisk partnerskap. Ved å tilegne den fjerde symfonien til Nadezhda von Meck, bekreftet han henne som en likeverdig partner i etableringen.

Symbolsk - og anstrengt - forening

Anna von Meck, niesa til Tchaikovsky, med mannen Nikolai

I 1883 giftet Nadezhda von Mecks sønn Nikolai seg med Tsjajkovskijs niese Anna Davydova, etter fem års matchmaking-innsats av Meck og Tsjajkovskij. Meck, som var i Cannes den gangen, deltok ikke i bryllupet og holdt seg tro mot sin skikk om å unngå all kontakt med familiene til barnas ektefeller. Imidlertid deltok Tsjajkovskij og møtte resten av Meck-klanen.

Først gledet både Meck og Tsjajkovskij seg over denne hendelsen og så i den en symbolsk fullføring av deres eget forhold, men senere hendelser ville få dem til å stille spørsmålstegn ved deres intensjoner. Anna, ekstremt viljesterk selv, dominerte mannen sin. Hun motarbeidet også sin svigermor angående familiesaker - mest fortalt i en strid mellom hennes eldste sønn og forretningspartner, Vladimir, og resten av familien. I stedet for å bringe Nadezhda von Meck og Tchaikovsky nærmere hverandre, kan Anna og Nikolais fagforening ha bidratt til å drive en kile mellom dem. Tsjajkovskij fratok seg nesten niesen sin i et forsøk på å avverge et utfall, mens Meck skjulte for ham de sanne følelsene for det som skjedde.

Pausen

I oktober 1890 sendte von Meck Tchaikovsky et års godtgjørelse på forhånd, sammen med et brev som avsluttet hennes protektion. Hun hevdet konkurs. Mest overraskende med pausen var den ekstreme plutselig. Bare en uke på forhånd hadde hun sendt ham et typisk intimt, kjærlig og bekjennende brev. Brevet handlet i stor grad om hvordan barna hennes sløs med sin fremtidige arv.

Dette var en vedvarende irritasjon for Meck og ikke nødvendigvis en grunn til at hun avsluttet beskyttelsen av Tchaikovsky. Likevel ville en logisk forklaring på å gi ham et års godtgjørelse med en gang være at hun fryktet ikke å ha midler til å sende senere, i sin vanlige ordning med månedlige avdrag. Andre diskonterer denne ideen. Mest fortellende ba Meck Tchaikovsky, i sitt siste brev, om ikke å glemme henne.

To fakta bidro til Nadezhda von Mecks beslutning om å gjøre pausen:

  1. I 1890 var hun alvorlig syk. Hun var i de siste stadiene av tuberkulose og ville gi etter to måneder etter Tsjajkovskijs død. En atrofi i armen hennes gjorde det nesten umulig å skrive. Å diktere brev via en tredjepart ville ha vært vanskelig - spesielt meldinger like ærlige, uformelle og personlige som de hun og Tsjajkovskij hadde utvekslet.
  2. Hun var under intenst familiepress for å avslutte forholdet. Barna hennes ble flau av hennes nærhet med Tsjaikovskij. Det ble sladder i samfunnet om komponisten og "La Meck." Situasjonen virket i økende grad, i hvert fall i fiendtlige slekters øyne, skandaløs. Verre, for dem fortsatte han å ta Mecks penger fritt selv etter at han hadde mottatt en sjenerøs pensjon fra tsar Alexander III . Etter hvert som barnas egne økonomiske situasjoner ble verre, ble de mer besluttsomme om å avslutte ordningen mellom moren og Tsjaikovskij. I midten av slutten av 1890, over en periode på to måneder, hadde hun fått besøk av alle sine eldre barn, bortsett fra ett, og kan til og med ha fått et siste ultimatum. Det endelige brevet og betalingen fra Meck til Tchaikovsky ble levert av en pålitelig tjener av henne, Ivan Vasilyev, som han hadde varme følelser for. Hun hadde aldri sendt noe til ham på denne måten før og hadde alltid sendt brev og sjekker med posten.

Von Meck visste også at Tchaikovsky ofte hadde behov for kontanter, til tross for de store beløpene hun ga ham. Tsjajkovskij var en dårlig leder av penger og ba henne om neste års godtgjørelse flere måneder i forveien. Når hun kjenner til denne vanen, kunne hun ha forventet at han trengte pengene.

Brorlig sjalusi

Beskjeden Tchaikovsky

En person som kan ha ønsket pausen velkommen, var Tsjajkovskijs bror Modest . Da de to brødrene diskuterte Mecks handling, prøvde ikke Modest å forklare hennes oppførsel. I stedet uttalte han sin mening om at det som hadde vært for Tsjajkovskij, det unike og gjensidige forholdet til to venner, hadde vært for Meck bare den forbigående fantasien til en velstående kvinne.

Mulig forsoning

Galina von Meck - datter av Nadezhda von Mecks sønn Nikolay og Tsjaikovskijs niese Anna - hevdet at riftet ble hemmelig helbredet. I september 1893, bare uker før Tsjajkovskijs død, var Anna i ferd med å reise til Nice , der Nadezhda von Meck døde, og Anna reiste dit for å pleie henne. Tsjaikovskij ba henne om å be sin tidligere venn om tilgivelse for sin egen taushet. Denne beklagelsen ble angivelig akseptert helhjertet av Meck og gjengjeldt. Tchaikovsky-biografen Dr. David Brown fremholder at Galinas beretning "inneholder mye hørselshøytid og en god del som er romantisk forsterket." Uansett dette innrømmer han noe sannsynlighet i beretningen hennes, spesielt siden Galina mottok historien direkte fra moren.

Finansielle problemer

Nadezhda von Mecks konkurskrav var ikke helt usant. Sammen med sin formue hadde Karl von Meck etterlatt seg en betydelig gjeld ved sin død, og denne gjelden viste seg å være langt mer omfattende enn kona hans tidligere hadde kjent. Ryktene om denne gjelden begynte å sirkulere offentlig tidlig på 1880-tallet. Tsjaikovskij hadde avhørt henne om det i sine brev.

Gjeldsproblemet ble forsterket av den økonomiske feiladministrasjonen av Nadezhda von Mecks forretningsforhold av sønnen Vladimir. Mens han var like begavet i PR som faren hans hadde vært innen ingeniørarbeid, viste Vladimir seg så ekstravagant som moren sin i utgiftene. Han var favoritten blant Meck-barna, og det kan ha vært grunnen til at moren hans tålte hans måter så lenge hun gjorde. Dessverre var det også i stor grad det som satte henne og Vladimir imot søsknene og svigerinnen Anna (Tsjajkovskijs niese). De hevdet blant annet at han stakk selskapets midler til eget bruk. Uansett sannheten i disse anklagene var Meck-eiendommen i alvorlig økonomisk fare.

I 1890 fikk Vladimir von Meck et nervøst sammenbrudd, og den sommeren fritok moren ham fra stillingen. Han ble erstattet av morens personlige assistent Władysław Pachulski . Opprinnelig ansatt som musiker, ble Pachulski medlem av familien ved å gifte seg med Julia von Meck. Han var også langt mer erfaren innen økonomistyring enn Vladimir hadde vært, og klarte å redde Meck-eiendommene fra konkurs. I mellomtiden ble det funnet at Vladimir hadde et avansert tilfelle av tuberkulose , den samme sykdommen som moren led av, og han ville dø av den i 1892.

Død

Nadezhda von Meck døde av tuberkulose 13. januar 1894 i Nice , sør i Frankrike , to måneder etter Tsjajkovskijs død.

Etter svigermorens død ble Anna von Meck spurt hvordan den avdøde beskytterinnen hadde utholdt Tsjajkovskijs død. Hun svarte: "Hun tålte det ikke."

Donasjon av Galina Nikolayevna von Meck

I 1985 donerte Galina von Meck en samling til Columbia University, inkludert hennes oversettelse av 681 brev skrevet av Tchaikovsky til familien. Samlingen dekket perioden fra mars 1861 til september 1893.

Merknader

Videre lesning

  • Igor Minaiev et Olga Mikhailova Madame Tchaikovski (Paris, Editions Astree, 2014). ISBN  979-10-91815-07-9
  • Bowen, Catherine Drinker og von Meck, Barbara. Elsket venn: Historien om Tchaikowsky og Nadejda von Meck (New York: Random House, 1937).
  • Brown, David. Tsjaikovskij: Kriseårene, 1874–1878 , (New York: WW Norton & Co., 1983). ISBN  0-393-01707-9 .
  • Brown, David. Tchaikovsky: The Years of Wandering (New York: WW Norton & Company, 1986)
  • Brown, David. Tchaikovsky: The Final Years (New York: WW Norton & Company, 1992)
  • Brown, David. Tchaikovsky: The Man and his Music (London: Faber & Faber, 2006). ISBN  0-571-23194-2 . Også (New York: Pegasus Books, 2007). ISBN  1-933648-30-9 .
  • Holden, Anthony. Tsjaikovskij: En biografi tilfeldig hus; 1. amerikanske utgave (27. februar 1996) ISBN  0-679-42006-1
  • Poznansky, Alexander. Tchaikovsky: The Quest for the Inner Man Lime Tree (1993) ISBN  0-413-45721-4 (hb), ISBN  0-413-45731-1 (pb)
  • Til min beste venn: Korrespondanse mellom Tchaikovsky og Nadezhda von Meck 1876–1878. Av Peter Ilyich Tchaikovsky, Nadezhda von Meck (1993)
  • Warrack, John. Tchaikovsky (New York: Charles Scribner's Sons, 1973)
  • Troyat, Henri . La Baronne et le Musicien. Madame von Meck et Tchaïkovski. Editions Grasset. 2006.

Referanser