Nashville lyd - Nashville sound
| Nashville -lyd | |
|---|---|
| Stilistisk opprinnelse | |
| Kulturell opprinnelse | 1950 -tallet, Nashville, Tennessee , USA |
| Avledede former | |
| Andre temaer | |
The Nashville Sound oppsto på midten av 1950-tallet som en undersjanger av amerikansk countrymusikk , og erstatte diagrammet dominans av grov honky tonk musikk som var mest populære i 1940 og 1950 med "jevne strenger og kor", "sofistikerte kor" og " glatte tempoer "assosiert med tradisjonell pop . Det var et forsøk "for å gjenopplive landesalget, som hadde blitt ødelagt av fremveksten av rock 'n' roll " som en distinkt sjanger fra rockabillyen som kom fra den.
Opprinnelse
Nashville Sound ble pioner av ansatte ved RCA Victor , Columbia Records og Decca Records i Nashville, Tennessee . RCA Victor -manager, produsent og musiker Chet Atkins , og produsentene Steve Sholes , Owen Bradley og Bob Ferguson , og innspillingsingeniør Bill Porter oppfant skjemaet ved å erstatte elementer fra den populære honky tonk -stilen ( fele , stålgitar , nasal hovedvokal) med " glatte "elementer fra 1950 -tallets popmusikk (strykeseksjoner, bakgrunnsvokal, krongletende vokal), og bruk av" glatt " produksjon , og popmusikkstrukturer . Produsentene stolte på en liten gruppe studiomusikere kjent som Nashville A-Team , hvis raske tilpasningsevne og kreative innspill gjorde dem avgjørende for hitprosessen. Den Anita Kerr Quartet var hovedvokalbackinggruppe på begynnelsen av 1960-tallet. I 1960 rapporterte Time at Nashville hadde "utpekt Hollywood som landets nest største (etter New York ) rekordproduserende senter."
Begrepet "Nashville Sound" ble først nevnt i en artikkel om Jim Reeves i 1958 i Music Reporter og igjen i 1960 i en TIME -artikkel om Reeves. Andre observatører har identifisert flere innspillinger som bidro til å etablere den tidlige Nashville Sound. Countryhistoriker Rich Kienzle sier at " Borte ", et Ferlin Husky -hit som ble spilt inn i november 1956, "godt kan ha pekt veien til Nashville Sound." Forfatter Colin Escott erklærer at Reeves " Four Walls ", spilt inn februar 1957, er den "første" Nashville sound "-platen", og Chet Atkins , RCA Victor -produsenten og gitaristen som oftest blir kreditert for å være lydens viktigste kunstneriske skaper, pekte på hans produksjon av Don Gibsons " Oh Lonesome Me " senere samme år.
I et essay publisert i sorg etter den Nummer: Country Music 500 Greatest Singles , hevder David Cantwell som Elvis Presley 's rock and roll innspillingen av ' Do not Be Cruel ' i juli 1956 var posten som utløste begynnelsen av æra nå kalt Nashville Sound. Cantwell spiller imidlertid ingen rolle i tidligere Nashville -innspillinger ved bruk av vokalkor eller det faktum at Presleys innspillinger ikke ble markedsført som country.
Når det gjelder Nashville Sound, uttalte plateprodusenten Owen Bradley
"Nå har vi kuttet ut fele og stålgitar og lagt til refreng til countrymusikk. Men det kan ikke stoppe der. Det må alltid fortsette å utvikle seg for å holde det friskt." -Owen Bradley
Quonset Hut Studio , RCA Studio B og senere RCA Studio A , som ligger midt i Music Row , ble ansett som sentrale så vel som viktige steder for utviklingen av Nashville Sound musikalske teknikker. RCA Studio A ble spesielt designet og bygget for å inkorporere disse teknikkene og ble designet av RCAs lydingeniør John E. Volkmann .
Countrypolitan
På begynnelsen av 1960 -tallet begynte Nashville Sound å bli utfordret av den rivaliserende Bakersfield -lyden på countrysiden og av British Invasion på popsiden; Disse problemene ble sammensatt av de plutselige dødsfallene, i separate flyulykker, av Patsy Cline og Jim Reeves , to av Nashville Sounds største stjerner. Nashvilles popsangstruktur ble mer utpreget, og den forandret seg til det som ble kalt countrypolitan - en jevnere lyd som ble karakterisert ved bruk av frodige strykearrangementer med et ekte orkester og ofte bakgrunnsvokal levert av et kor. Countrypolitan var rettet rett mot vanlige markeder, og musikken solgte godt gjennom senere 1960-tallet til midten av 1970-tallet. Blant arkitektene til denne lyden var produsentene Billy Sherrill (som var med på å forme Tammy Wynettes tidlige karriere) og Glenn Sutton . Artister som karakteriserte den countrypolitiske lyden inkluderte i utgangspunktet Wynette, Charlie Rich og Charley Pride , sammen med Los Angeles -baserte sangere Lynn Anderson og Glen Campbell . George Jones stil i æra smeltet vellykket den countrypolitiske lyden med honky-tonk-stilen som hadde gjort ham berømt.
Bakersfield -lyden, og senere outlaw country , dominerte countrymusikk blant aficionados mens countrypolitan regjerte på poplistene.
Da han ble spurt om hva Nashville -lyden var, la Chet Atkins hånden i lommen, ristet den løse klesdrakten og sa "Det er det. Det er lyden av penger".
Country pop
På slutten av 1970-tallet og 1980-tallet, mange pop musikk sangere plukket opp countrypolitan stil og skapte det som er kjent som landet pop , fusjon av country og popmusikk .
Se også
- Nashville A-lag
- Nashville Sounds , et baseballlag som låner navnet sitt fra stilen
- Schlager -musikk , kategorien der store deler av Nashville -landet faller i Europa