Nazi-plyndring -Nazi plunder

Tyske soldater foran Palazzo Venezia i Roma i 1944 med et maleri hentet fra Napoli nasjonale arkeologiske museum , Carlo III di Borbone che visita il papa Benedetto XIV nella coffee-house del Quirinale a Roma av Giovanni Paolo Panini

Nazistisk plyndring ( tysk : Raubkunst ) var tyveri av kunst og andre gjenstander som skjedde som et resultat av organisert plyndring av europeiske land under tiden for nazistpartiet i Tyskland . Plyndring av jødisk eiendom som startet i 1933 i Tyskland var en sentral del av Holocaust . Nazister plyndret også okkuperte land, noen ganger med direkte beslag, og noen ganger under dekke av å beskytte kunst gjennom Kunstschutz -enheter. I tillegg til gull , sølv og valuta ble det stjålet kulturelle gjenstander av stor betydning, inkludert malerier, keramikk, bøker og religiøse skatter.

Mange av kunstverkene som ble plyndret av nazistene ble gjenvunnet av de alliertes program for monumenter, kunst og arkiver (MFAA, også kjent som Monuments Men), etter krigen; men mange av dem er fortsatt savnet eller ble returnert til land, men ikke til sine opprinnelige eiere. Et internasjonalt forsøk på å identifisere nazistisk plyndring som fortsatt ikke er redegjort for er i gang, med det endelige målet å returnere gjenstandene til deres rettmessige eiere, deres familier eller deres respektive land.

Bakgrunn

Jean Metzinger , 1913, En Canot (Im Boot) , olje på lerret, 146 cm × 114 cm (57 tommer × 45 tommer), utstilt på Moderni Umeni, SVU Mánes , Praha, 1914, anskaffet i 1916 av Georg Muche på Galerie Der Sturm , konfiskert av nazistene ca. 1936, vist på utstillingen Degenerate Art i München, og savnet siden
Albert Gleizes , 1912, Landschaft bei Paris, Paysage près de Paris, Paysage de Courbevoie , olje på lerret, 72,8 cm × 87,1 cm (28,7 tommer × 34,3 tommer), savnet fra Hannover siden 1937

Adolf Hitler var en mislykket kunstner som ble nektet opptak til Wiens kunstakademi . Ikke desto mindre tenkte han på seg selv som en kjenner av kunsten, og i Mein Kampf angrep han voldsomt moderne kunst som degenerert, inkludert kubisme , futurisme og dadaisme , som alle betraktet som produktet av et dekadent samfunn fra det 20. århundre. I 1933 da Hitler ble kansler i Tyskland , håndhevet han sitt estetiske ideal på nasjonen. Kunsttypene som ble favorisert blant nazipartiet var klassiske portretter og landskap av gamle mestere , spesielt de av germansk opprinnelse. Moderne kunst som ikke matchet dette ble kalt degenerert kunst av Det tredje riket og alt som ble funnet i Tysklands statsmuseer skulle selges eller ødelegges. Med innsamlede summene var Führerens mål å etablere det europeiske kunstmuseet i Linz . Andre nazistiske dignitærer, som Reichsmarschall Hermann Göring og utenriksminister von Ribbentrop , var også innstilt på å dra nytte av tyske militære erobringer for å øke sine private kunstsamlinger.

Plyndring av jøder

Den systematiske fradrivelsen av det jødiske folket og overføringen av deres hjem, virksomheter, kunstverk, økonomiske eiendeler, musikkinstrumenter, bøker og til og med boliginnredning til riket var en integrert del av Holocaust. I hvert land kontrollert av nazister ble jøder fratatt sine eiendeler gjennom et bredt spekter av mekanismer og nazistiske plyndringsorganisasjoner.

Salg av kunst konfiskert fra tyske museer

Kunsthandlerne Hildebrand Gurlitt , Karl Buchholz, Ferdinand Moeller og Bernhard Boehmer etablerte seg i Schloss Niederschonhausen, like utenfor Berlin, for å selge en cache med nesten 16 000 malerier og skulpturer som Hitler og Göring fjernet fra veggene til tyske museer i 1937– 1938. De ble først utstilt i Haus der Kunst i München 19. juli 1937, med nazi-lederne som inviterte til offentlig hån av to millioner besøkende som kom for å se den fordømte moderne kunsten i Degenerate Art Exhibition . Propagandisten Joseph Goebbels kalte i en radiosending Tysklands degenererte artister "søppel". Hitler åpnet Haus der Kunst-utstillingen med en tale. I den beskrev han tysk kunst som lider av "en stor og dødelig sykdom".

Offentlig brenning av kunst

Hildebrand Gurlitt og hans kolleger hadde ikke særlig suksess med salget, hovedsakelig fordi kunst merket med «søppel» hadde liten appell. Så den 20. mars 1939 satte de fyr på 1004 malerier og skulpturer og 3825 akvareller , tegninger og trykk på gårdsplassen til Berlin brannvesen, en vanehandling som ligner på deres tidligere velkjente bokbrenning . Propagandahandlingen vakte oppmerksomheten de håpet. Basel-museet i Sveits ankom med 50 000 sveitsiske franc å bruke. Sjokkerte kunstelskere kom for å kjøpe. Det som er ukjent etter disse salgene er antall malerier holdt av Gurlitt, Buchholz, Moeller, Boehmer, og senere solgt av dem til Sveits og Amerika - skip krysset Atlanterhavet fra Lisboa - for personlig vinning.

Offentlige auksjoner og privat salg i Sveits

Den mest beryktede auksjonen over nazistisk plyndret kunst var auksjonen "degenerert kunst" arrangert av Theodor Fischer 30. juni 1939 på Grand Hotel National i Lucerne, Sveits . Kunstverkene som ble tilbudt hadde blitt "fratatt" fra tyske museer av nazistene, men mange kjente kunsthandlere deltok sammen med fullmektiger for store samlere og museer. I tillegg til offentlige auksjoner var det mange private salg av kunsthandlere. Kommisjonen for kunstgjenoppretting har karakterisert Sveits som «en magnet» for eiendeler fra Hitlers fremvekst til slutten av andre verdenskrig. Å undersøke og dokumentere Sveits sin rolle "som et kunsthandelssenter og kanal for kulturelle verdier i nazitiden og i den umiddelbare etterkrigstiden" var et av oppdragene til Bergier-kommisjonen , under ledelse av professor Georg Kreis.

Nazistiske plyndringsorganisasjoner

Segl fra " Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg ", brukt fra 1941 til 1944 for å markere beslaglagte dokumenter av de tyske okkupasjonstroppene

Mens nazistene var ved makten, plyndret de kultureiendommer fra Tyskland og fra hvert territorium de okkuperte, spesielt rettet mot jødisk eiendom. Dette ble utført på en systematisk måte med organisasjoner spesielt opprettet for å avgjøre hvilke offentlige og private samlinger som var mest verdifulle for naziregimet. Noen av gjenstandene var øremerket til Hitlers aldri realiserte Führermuseum , noen gjenstander gikk til andre høytstående embetsmenn som Hermann Göring , mens andre gjenstander ble handlet for å finansiere nazistiske aktiviteter.

I 1940 ble en organisasjon kjent som Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg für die Besetzten Gebiete ( Reichsleiter Rosenberg Institute for the Occupied Territories), eller ERR, dannet, ledet til Alfred Rosenberg av Gerhard Utikal  [ de ] . Den første driftsenheten, den vestlige grenen for Frankrike, Belgia og Nederland, kalt Dienststelle Westen (Western Agency), var lokalisert i Paris. Sjefen for denne Dienststelle var Kurt von Behr . Det opprinnelige formålet var å samle jødiske og frimurerbøker og dokumenter, enten for ødeleggelse eller for fjerning til Tyskland for videre "studie". Sent i 1940 utstedte imidlertid Hermann Göring , som faktisk kontrollerte ERR, en ordre som effektivt endret ERRs oppdrag, og ga det mandat til å beslaglegge "jødiske" kunstsamlinger og andre gjenstander. Krigsbyttet måtte samles på et sentralt sted i Paris, Museum Jeu de Paume . På dette innsamlingsstedet jobbet kunsthistorikere og annet personell som inventerte byttet før de sendte det til Tyskland. Göring befalte også at byttet først skulle deles mellom Hitler og ham selv. Hitler ga senere ordre om at alle konfiskerte kunstverk skulle gjøres direkte tilgjengelig for ham. Fra slutten av 1940 til slutten av 1942 reiste Göring 20 ganger til Paris. I Museum Jeu de Paume iscenesatte kunsthandler Bruno Lohse 20 utstillinger av de nylig plyndrede kunstgjenstandene, spesielt for Göring, hvor Göring valgte ut minst 594 stykker til sin egen samling. Göring gjorde Lohse til sin forbindelsesoffiser og installerte ham i ERR i mars 1941 som nestleder for denne enheten. Gjenstander som Hitler og Göring ikke ønsket ble gjort tilgjengelig for andre naziledere. Under Rosenberg og Görings ledelse beslagla ERR 21 903 kunstgjenstander fra tysk-okkuperte land.

Albert Gleizes, 1911, Stilleben, Nature Morte , Der Sturm postkort, Sammlung Walden, Berlin. Samling Paul Citroen , solgt 1928 til Kunstausstellung Der Sturm, rekvisisjon av nazistene i 1937, og savnet siden

Andre nazistiske plyndringsorganisasjoner inkluderte Führermuseum , organisasjonen drevet av kunsthistorikeren Hans Posse , som var spesielt ansvarlig for å sette sammen verkene til Führermuseum , Dienststelle Mühlmann , drevet av Kajetan Mühlmann som opererte primært i Nederland og i Belgia, og en Sonderkommando Kuensberg knyttet til utenriksministeren Joachim von Ribbentrop , som først opererte i Frankrike, deretter i Russland og Nord-Afrika. I Vest-Europa, med de fremrykkende tyske troppene, var elementer av "von Ribbentrop-bataljonen", oppkalt etter Joachim von Ribbentrop . Disse mennene var ansvarlige for å gå inn i private og institusjonelle biblioteker i de okkuperte landene og fjerne alt materiale av interesse for tyskerne, spesielt gjenstander av vitenskapelig, teknisk eller annen informasjonsverdi.

Kunstsamlinger fra fremtredende jødiske familier, inkludert Rothschilds , Rosenbergs, Wildensteins og Schloss-familien, var mål for konfiskasjoner på grunn av deres betydelige verdi. Jødiske kunsthandlere solgte også kunst til tyske organisasjoner - ofte under tvang, for eksempel kunsthandlerne til Jacques Goudstikker , Benjamin og Nathan Katz og Kurt Walter Bachstitz . Også ikke-jødiske kunsthandlere solgte kunst til tyskerne, f.eks. kunsthandlerne De Boer og Hoogendijk i Nederland.

Ved slutten av krigen samlet Det tredje riket hundretusenvis av kulturgjenstander.

Etterforskningsenhet for kunstplyndring

Den 21. november 1944, på forespørsel fra Owen Roberts , opprettet William J. Donovan Art Looting Investigation Unit (ALIU) i OSS for å samle informasjon om plyndring, konfiskering og overføring av kulturgjenstander av Nazi-Tyskland , dets allierte og ulike individer og organisasjoner involvert; å straffeforfølge krigsforbrytere og å gjenopprette eiendom. ALIU samlet informasjon om individer som antas å ha deltatt i kunstplyndring, og identifiserte en gruppe sentrale mistenkte for fangst og avhør om deres roller i gjennomføringen av nazistenes politikk. Avhør ble gjennomført i Bad Aussee, Østerrike .

ALIU rapporter og indeks

ALIU-rapportene beskriver nettverkene til nazistiske tjenestemenn, kunsthandlere og individer som er involvert i Hitlers politikk for utprøving av jøder i det nazi-okkuperte Europa. ALIUs sluttrapport inkluderte 175 sider delt inn i tre deler: Detaljerte avhørsrapporter (DIR), som fokuserte individer som spilte sentrale roller i tysk spoliering; Consolidated Interrogations Reports (CIRs); og en "Red Flag-liste" over personer involvert i nazistenes spoiling. ALIU-rapportene utgjør en av nøkkelpostene i US Government Archives of Nazi Era Assets

Detaljerte etterretningsrapporter (DIR)

Den første gruppen med rapporter som beskriver nettverkene og relasjonene mellom kunsthandlere og andre agenter ansatt av Hitler, Göring og Rosenberg er organisert etter navn: Heinrich Hoffmann , Ernst Buchner , Gustav Rochlitz , Gunter Schiedlausky, Bruno Lohse , Gisela Limberger, Walter Andreas Hofer , Karl Kress, Walter Bornheim, Hermann Voss og Karl Haberstock .

Konsoliderte avhørsrapporter (CIR)

Et annet sett med rapporter beskriver kunstplyndringsaktivitetene til Göring (Goering-samlingen), kunstplyndringsaktivitetene til Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg (ERR) og Hitlers Linz-museum.

ALIU-liste over røde flaggnavn

Art Looting Intelligence Unit publiserte en liste over "Red Flag Names", og organiserte dem etter land: Tyskland, Frankrike, Sveits, Nederland, Belgia, Italia, Spania, Portugal, Sverige og Luxembourg. Hvert navn er etterfulgt av en beskrivelse av personens aktiviteter, deres forhold til andre personer i spoliasjonsnettverket og, i mange tilfeller, informasjon om deres arrestasjon eller fengsling av allierte styrker.

Sovjetunionen

For å undersøke og anslå nazistenes plyndring i USSR i løpet av 1941 til 1945, ble den sovjetiske statens ekstraordinære kommisjon for å fastslå og etterforske forbrytelsene begått av de tysk-fascistiske inntrengerne og deres medskyldige dannet 2. november 1942. Under den store patriotiske krigen og etterpå, frem til 1991 samlet kommisjonen inn materiale om nazistiske forbrytelser i USSR, inkludert hendelser med plyndring. Umiddelbart etter krigen skisserte kommisjonen skader i detalj på 64 av de mest verdifulle sovjetiske museene, av 427 skadede. I den russiske SFSR ble det funnet at 173 museer ble plyndret av nazistene, med plyndrede gjenstander i hundretusenvis.

Etter oppløsningen av Sovjetunionen dannet regjeringen i den russiske føderasjonen Statens kommisjon for restitusjon av kulturelle verdier for å erstatte den sovjetiske kommisjonen. Eksperter fra denne russiske institusjonen konsulterte opprinnelig arbeidet til den sovjetiske kommisjonen, men fortsetter likevel å katalogisere kunstverk som gikk tapt under krigsmuseet etter museum. Fra og med 2008 tapte kunstverk fra 14 museer og bibliotekene i Voronezh Oblast , Kursk Oblast , Pskov Oblast , Rostov Oblast , Smolensk Oblast , Nord-Kaukasus , Gatchina , Peterhof-palasset , Tsarskoye Selo (Pushkin), Novgorod Oblast , og Novgorod Oblast og Novgorod Oblast . som organene til de russiske statsarkivene og CPSU - arkivene, ble katalogisert i 15 bind, som alle ble gjort tilgjengelig online. De inneholder detaljert informasjon om 1 148 908 gjenstander med tapte kunstverk. Det totale antallet tapte gjenstander er ukjent så langt, fordi katalogiseringsarbeid for andre skadede russiske museer pågår.

Alfred Rosenberg befalte den såkalte ERR, som var ansvarlig for å samle kunst, bøker og kulturgjenstander fra invaderte land, og overførte også deres fangede biblioteksamlinger tilbake til Berlin under retretten fra Russland. "I deres søk etter 'forskningsmateriell' besøkte ERR-team og Wehrmacht 375 arkivinstitusjoner, 402 museer, 531 institutter og 957 biblioteker i Øst-Europa alene". ERR opererte også i de tidlige dagene av blitzkrieg i de lave landene. Dette forårsaket en viss forvirring om autoritet, prioritet og kommandokjeden blant den tyske hæren, von Rippentropp-bataljonen og Gestapo, og som et resultat av personlig plyndring blant hærens offiserer og tropper. Disse ERR-teamene var imidlertid veldig effektive. En beretning anslår at fra Sovjetunionen alene: "ett hundre tusen geografiske kart ble tatt på ideologisk grunnlag, for akademisk forskning, som midler for politisk, geografisk og økonomisk informasjon om sovjetiske byer og regioner, eller som samlerobjekter".

Polen

Hovedartikkel: Plyndring av Polen fra andre verdenskrig
Aleksander Gierymskis jøde med appelsiner oppdaget 26. november 2010 på en kunstauksjon i Buxtehude , Tyskland

Etter okkupasjonen av Polen av tyske styrker i september 1939, begikk naziregimet folkemord mot polske jøder og forsøkte å utrydde den polske overklassen så vel som dens kultur . Tusenvis av kunstgjenstander ble plyndret, da nazistene systematisk gjennomførte en plan for plyndring utarbeidet allerede før fiendtlighetene startet. 25 museer og mange andre fasiliteter ble ødelagt. De totale kostnadene for tysk nazisttyveri og ødeleggelse av polsk kunst er estimert til 20 milliarder dollar, eller anslagsvis 43 prosent av polsk kulturarv ; over 516 000 individuelle kunstverk ble plyndret, inkludert 2800 malerier av europeiske malere; 11 000 malerier av polske malere; 1400 skulpturer; 75 000 manuskripter; 25 000 kart; 90 000 bøker, inkludert over 20 000 trykt før 1800; og hundretusenvis av andre gjenstander av kunstnerisk og historisk verdi. Tyskland har fortsatt mye polsk materiale plyndret under andre verdenskrig. I flere tiår har det vært forhandlinger mellom Polen og Tyskland om tilbakelevering av den plyndrede polske eiendommen.

Østerrike

Hovedartikkel: Nazistiske lagringssteder for kunst under andre verdenskrig

Anschluss ( sammenslåing) av Østerrike og Tyskland begynte 12. mars 1938. Plyndring av jødiske eiendommer begynte umiddelbart. Kirker, klostre og museer var hjemsted for mange kunstverk før nazistene kom, men etterpå ble størstedelen av kunstverket tatt. Ringstrasse , som var en bolig for mange mennesker, men i tillegg til et samfunnshus, ble konfiskert og all kunsten inne også. Mellom årene 1943 og 1945 holdt saltgruver i Altaussee flertallet av nazistenes plyndrede kunst. Noen fra Østerrike og andre fra hele Europa. I 1944 ble det da lagret rundt 4700 kunstverk i saltgruvene.

Führermuseum

Hovedartikkel: Führermuseum

Etter at Hitler ble kansler, la han planer om å forvandle hjembyen Linz, Østerrike , til Det tredje rikets hovedstad for kunst. Hitler hyret inn arkitekter til å jobbe ut fra sine egne design for å bygge flere gallerier og museer, som samlet skulle bli kjent som Führermuseum . Hitler ønsket å fylle museet sitt med de største kunstskattene i verden og mente at det meste av verdens fineste kunst tilhørte Tyskland etter å ha blitt plyndret under Napoleons- og første verdenskrig.

Hermann Göring samling

Hermann Göring- samlingen , en personlig samling av Reichsmarschall Hermann Göring, var en annen stor samling inkludert konfiskert eiendom, og besto av omtrent 50 prosent av kunstverk konfiskert fra rikets fiender. Samlingen ble i stor grad satt sammen av kunsthandler Bruno Lohse , Görings rådgiver og ERR-representant i Paris, i 1945, og inkluderte over 2000 individuelle stykker inkludert mer enn 300 malerier. US National Archives and Records Administrations konsoliderte avhørsrapport nr. 2 sier at Göring aldri plyndret grovt, i stedet klarte han alltid "å finne en måte å i det minste gi inntrykk av ærlighet, ved en symbolsk betaling eller et løfte om det til konfiskasjonen. Selv om han og hans agenter aldri hadde en offisiell forbindelse med de tyske konfiskasjonsorganisasjonene, brukte de dem likevel i størst mulig grad."

Nazistisk oppbevaring av plyndrede gjenstander

Tysk bytte lagret i Schlosskirche Ellingen , Bayern (april 1945)
Pieter Bruegel den eldre maleri Altaussee , Østerrike (april 1945)
Altaussee , mai 1945 etter fjerningen av de åtte 500 kilo (1100 lb) bombene ved nazistenes stjålne kunstlager.
Ghent-altertavlen under utvinning fra saltgruven Altaussee ved slutten av andre verdenskrig.
Madonnaen av Brugge under utvinning fra saltgruven Altaussee, 1945
Dwight D. Eisenhower (til høyre) inspiserer stjålne kunstverk i en saltgruve i Merkers , akkompagnert av Omar Bradley (til venstre) og George S. Patton (i midten)
Nazi-gull i Merkers saltgruve
Som økonomiminister satte Walther Funk fart på opprustningen, og mens Reichsbank - president satte gullringene til ofre for nazistiske konsentrasjonsleirer for SS .
Briller av ofre fra Auschwitz

Det tredje riket samlet hundretusenvis av gjenstander fra okkuperte nasjoner og lagret dem på flere nøkkelsteder, som Musée Jeu de Paume i Paris og nazistenes hovedkvarter i München . Ettersom de allierte styrkene fikk fordeler i krigen og bombet Tysklands byer og historiske institusjoner, begynte Tyskland "begynte å lagre kunstverkene i saltgruver og grotter for beskyttelse mot allierte bombeangrep. Disse gruvene og grottene tilbød passende fuktighets- og temperaturforhold for kunstverkene." Velkjente depoter av denne typen var gruver i Merkers , Altaussee og Siegen . Disse gruvene ble ikke bare brukt til oppbevaring av plyndret kunst, men også av kunst som hadde vært i Tyskland og Østerrike før begynnelsen av nazistyret. Degenerert kunst ble lovlig forbudt av nazistene å komme inn i Tyskland, og derfor ble de utpekte holdt i det som ble kalt Martyrrommet ved Jeu de Paume. Mye av Paul Rosenbergs profesjonelle forhandler og personlige samling ble så senere utpekt av nazistene. Etter Joseph Goebbels tidligere private dekret om å selge disse degenererte verkene for utenlandsk valuta for å finansiere byggingen av Führermuseum og den bredere krigsinnsatsen, utnevnte Hermann Göring personlig en serie ERR-godkjente forhandlere til å likvidere disse eiendelene og deretter overføre midlene til å svelle. hans personlige kunstsamling, inkludert Hildebrand Gurlitt . Med den plyndrede degenererte kunsten solgt videre via Sveits , ble Rosenbergs samling spredt over hele Europa. I dag mangler rundt 70 av maleriene hans, inkludert: den store Picasso-akvarellen Naked Woman on the Beach , malt i Provence i 1923; syv verk av Matisse; og Portrettet av Gabrielle Diot av Degas .

Plyndring av jødiske bøker

En av tingene nazistene søkte etter under deres invasjon av europeiske land var jødiske bøker og skrifter. Målet deres var å samle alle Europas jødiske bøker og brenne dem . Et av de første landene som ble angrepet var Frankrike , hvor nazistene tok 50 000 bøker fra Alliance Israélite Universelle ; 10 000 fra L'Ecole Rabbinique, et av Paris mest betydningsfulle rabbinseminarer; og 4000 bind fra Federation of Jewish Societies of France, en paraplygruppe. Derfra tok de til sammen 20 000 bøker fra Lipschuetz Bookstore og ytterligere 28 000 fra Rothschild-familiens personlige samling, før de saumfart de private hjem i Paris og kom med tusenvis av flere bøker. Etter å ha feid Frankrike for hver jødisk bok de kunne finne, dro nazistene videre til Nederland hvor de ville ta millioner til. De raidet huset til Hans Furstenberg, en velstående jødisk bankmann og stjal samlingen hans på 16 000 bind; i Amsterdam tok de 25 000 bind fra Bibliotheek van het Portugeesch Israelietisch Seminarium; 4000 fra Ashkenazic Beth ha- Midrasch Ets Haim; og 100 000 fra Bibliotheca Rosenthaliana . I Italia inneholdt den sentrale synagogen i Roma to biblioteker, det ene var eid av Italian Rabbinic College og det andre var det jødiske samfunnets bibliotek. I 1943 kom nazistene gjennom Italia, pakket sammen hver bok fra synagogen og sendte dem tilbake til Tyskland.

Umiddelbart etterspill

Ytterligere informasjon: USAs restitusjon til Sovjetunionen

De allierte opprettet spesielle kommisjoner, for eksempel MFAA- organisasjonen for å hjelpe til med å beskytte kjente europeiske monumenter fra ødeleggelse og, etter krigen, for å reise til tidligere nazi-okkuperte territorier for å finne nazistiske kunstlagre. I 1944 og 1945 var en av de største utfordringene for «Monuments Men» å hindre allierte styrker fra å plyndre og «ta kunstverk og sende dem hjem til venner og familie»; Da "off-limits" advarselsskilt ikke klarte å beskytte kunstverkene, begynte "Monuments Men" å markere lagringsplassene med hvit tape, som ble brukt av allierte tropper som et advarselsskilt for ueksploderte miner. De fant tusenvis av gjenstander, hvorav mange hadde blitt plyndret av nazistene.

De allierte fant disse kunstverkene i over 1050 depoter i Tyskland og Østerrike på slutten av andre verdenskrig. Sommeren 1945 ble kaptein Walter Farmer innsamlingsstedets første direktør. Den første forsendelsen av kunstverk som ankom Wiesbaden Collection Point inkluderte tilfeller av antikviteter, egyptisk kunst, islamske gjenstander og malerier fra Kaiser Friedrich-museet . Innsamlingsstedet mottok også materialer fra Reichsbank og nazi-plyndrede, polske, liturgiske samlinger. På høyden lagret, identifiserte og restituerte Wiesbaden omtrent 700 000 individuelle gjenstander, inkludert malerier og skulpturer, hovedsakelig for å holde dem borte fra den sovjetiske hæren og krigserstatninger.

De allierte samlet inn kunstverkene og lagret dem på innsamlingssteder, spesielt Central Collection Point i München til de kunne returneres. De identifiserbare kunstverkene, som hadde blitt anskaffet av tyskerne under nazistyret, ble returnert til landene de ble hentet fra. Det var opp til regjeringene i hver nasjon om og under hvilke omstendigheter de ville returnere gjenstandene til de opprinnelige eierne.

Da innsamlingsstedet i München ble stengt, var eierne av mange av gjenstandene ikke funnet. Nasjoner var heller ikke i stand til å finne alle eierne eller å bekrefte at de var døde. Det er mange organisasjoner satt på plass for å hjelpe tilbake de stjålne gjenstandene tatt fra det jødiske folket. For eksempel: Project Heart, World Jewish Restitution Organization og Conference on Jewish Material Claims Against Germany . Avhengig av omstendighetene kan disse organisasjonene motta kunstverkene i stedet for arvingene.

Senere utviklinger

Selv om de fleste av de stjålne kunstverkene og antikvitetene ble dokumentert, funnet eller gjenfunnet "av de seirende allierte hærene [...] hovedsakelig skjult i saltgruver, tunneler og bortgjemte slott", har mange kunstverk aldri blitt returnert til sine rettmessige eiere . Kunsthandlere , gallerier og museer over hele verden har blitt tvunget til å undersøke samlingens herkomst for å undersøke påstander om at noe av verket ble anskaffet etter at det var blitt stjålet fra de opprinnelige eierne. Allerede i 1985, år før amerikanske museer anerkjente problemet og før den internasjonale konferansen om nazi-plyndrede eiendeler til Holocaust - ofre, ga europeiske land ut inventarlister over kunstverk, mynter og medaljer "som ble konfiskert fra jøder av nazistene under World krig II, og kunngjorde detaljene i en prosess for å returnere verkene til deres eiere og rettmessige arvinger." I 1998 anbefalte et østerriksk rådgivende panel tilbakelevering av 6292 kunstgjenstander til deres lovlige eiere (hvorav de fleste er jøder ), i henhold til en restitusjonslov fra 1998.

Nazistiske konsentrasjonsleirer og dødsleirofre måtte kle seg fullstendig før drapet, og alle deres personlige eiendeler ble stjålet. De svært verdifulle gjenstandene, som gullmynter , ringer , briller , smykker og andre edelt metallgjenstander , ble sendt til Reichsbank for konvertering til bullion . Verdien ble deretter kreditert SS- kontoer.

Kunststykker plyndret av nazistene kan fortsatt finnes i russiske/sovjetiske og amerikanske institusjoner: Metropolitan Museum of Art avslørte en liste over 393 malerier som har hull i opprinnelsen under nazitiden, Art Institute of Chicago har lagt ut en liste av mer enn 500 verk "for hvilke ledd i eierkjeden for årene 1933–1945 fortsatt er uklare eller ennå ikke helt bestemt." San Diego Museum of Art og Los Angeles County Museum of Art gir lister på internett for å finne ut om kunstgjenstander i samlingen deres ble stjålet av nazistene.

Stuart Eizenstat , statssekretæren og leder av den amerikanske delegasjonen som sponset den internasjonale konferansen i 1998 om nazi-plyndrede eiendeler til Holocaust-ofre i Washington-konferansen uttalte at "Fra nå av, [...] salg, kjøp, utveksling og visning av kunst fra denne perioden vil bli behandlet med større følsomhet og en høyere internasjonal standard for ansvar." Konferansen ble deltatt av mer enn 49 land og 13 forskjellige private enheter, og målet var å komme til en føderal konsensus om hvordan man skal håndtere plyndret kunst fra nazitiden. Konferansen ble bygget på grunnlaget for nazistenes gullkonferanse som ble holdt i London i 1997. Det amerikanske utenriksdepartementet var vertskap for konferansen med US Holocaust Memorial Museum fra 30. november til 3. desember 1998.

Etter konferansen utviklet Association of Art Museum Directors retningslinjer som krever at museene skal gjennomgå herkomsten eller historien til samlingene deres, med særlig fokus på kunst plyndret av nazistene. National Gallery of Art i Washington identifiserte mer enn 400 europeiske malerier med hull i deres herkomst under andre verdenskrig. Et spesielt kunstverk, "Still Life with Fruit and Game" av den flamske maleren Frans Snyders fra 1500-tallet , ble solgt av Karl Haberstock , som World Jewish Congress beskriver som "en av de mest beryktede nazistiske kunsthandlerne." I 2000 fortalte New York Citys Museum of Modern Art fortsatt til den amerikanske kongressen at de "ikke var klar over et eneste nazi-behandlet kunstverk i samlingen vår, av de mer enn 100 000" de hadde.

I 1979 dukket to malerier, en Renoir, Tête de jeune fille , og en Pissarro, Rue de village , opp på Interpols "12 Most Wanted List", men til dags dato vet ingen hvor de befinner seg (ATA Newsletter, nov. 79, bind 1, nr. 9, s. 1. '78, 326.1–2). New Jersey-eieren har bedt International Foundation for Art Research (IFAR) om å publisere informasjon om tyveriet på nytt, med håp om at noen vil gjenkjenne maleriene. Eieren skrev IFAR at da foreldrene hans emigrerte fra Berlin i 1938, forsvant to av maleriene deres "på mystisk vis". Alle de andre eiendelene deres ble sendt fra Tyskland til USA via Nederland, og alt bortsett fra esken som inneholdt disse to maleriene ankom intakt. Etter andre verdenskrig gjorde eierens far en betydelig innsats for å lokalisere maleriene, men lyktes ikke. I årenes løp har det blitt gjort en rekke anstrengelser for å gjenopprette dem, artikler har blitt publisert og en annonse dukket opp i det tyske magasinet, Die Weltkunst , 15. mai 1959. En betydelig belønning har blitt tilbudt på vanlige vilkår, men det har vært ingen respons.

Imidlertid har heller ikke restitusjonstiltak initiert av tyske politikere vært fri for kontroverser. Ettersom den tyske loven for restitusjon gjelder "kulturelle verdier tapt som et resultat av naziforfølgelse", som inkluderer malerier som jøder som emigrerte fra Tyskland solgte for å forsørge seg selv , påvirkes stort sett all handel som involverer jøder i den epoken, og fordelen med tvilen er gitt til fordringshavere. De tyske venstreorienterte politikerne Klaus Wowereit (SPD, borgermester i Berlin ) og Thomas Flierl ( Linkspartei ) ble saksøkt i 2006 for å være altfor villige til å gi bort maleriet Berliner Straßenszene fra 1913 av ekspresjonisten Ernst Ludwig Kirchner , som var i Berlins Brücke Museum . Utstilt i Köln i 1937, hadde den blitt solgt for 3000 Reichsmark av en jødisk familie bosatt i Sveits til en tysk samler. Denne summen anses av eksperter å ha ligget godt over markedsprisen. Museet, som fikk tak i maleriet i 1980 etter flere eierskifter, kunne ikke bevise at familien faktisk mottok pengene. Den ble gitt tilbake til arvingen til de tidligere eierne, og hun fikk den auksjonert bort for 38,1 millioner dollar.

I 2010, da arbeidet begynte med å forlenge en t-banelinje fra Alexanderplatz gjennom det historiske sentrum til Brandenburger Tor , ble en rekke skulpturer fra den degenererte kunstutstillingen avdekket i kjelleren til et privat hus like ved "Rote Rathaus". Disse inkluderte for eksempel bronse - kubistisk stil av en kvinnelig danser av kunstneren Marg Moll , og er nå utstilt på Neues Museum .

Fra 2013 til 2015 undersøkte en komité samlingen til den nederlandske kongefamilien . Utvalget fokuserte på alle gjenstander som familien har anskaffet siden 1933 og som ble laget før 1945. Totalt ble 1300 kunstverk studert. Nederlandsk musea hadde allerede undersøkt samlingen deres for å finne gjenstander stjålet av nazistene. Det så ut til at ett maleri av skogen nær Huis ten Bosch av den nederlandske maleren Joris van der Haagen kom fra en jødisk samler. Han ble tvunget til å overlevere maleriet til den tidligere jødiske banken Lippmann, Rosenthal & Co. i Amsterdam, som samlet inn penger og andre eiendeler til jødene i Amsterdam. Maleriet ble kjøpt av dronning Juliana i 1960. Familien planlegger å returnere maleriet til arvingene til eieren i 1942, en jødisk samler.

Effekter av nazistenes plyndring i dag

Omtrent 20 prosent av kunsten i Europa ble plyndret av nazistene, og det er godt over 100 000 gjenstander som ikke har blitt returnert til sine rettmessige eiere. Størstedelen av det som fortsatt mangler inkluderer hverdagsgjenstander som porselen, krystall eller sølv. I hvilken grad plyndret kunst ble tatt, ble ifølge Spiegler sett på som: "Nazistenes kunstkonfiskeringsprogram har blitt kalt den største forskyvningen av kunst i menneskets historie." På slutten av andre verdenskrig, "USAs regjering har anslått at tyske styrker og andre nazistiske agenter før og under andre verdenskrig hadde beslaglagt eller tvunget til salg av en femtedel av all vestlig kunst som da eksisterte, omtrent en fjerdedel av en millioner kunstverk." På grunn av en så omfattende forflytning av nazistisk plyndret kunst fra hele Europa, "til i dag har noen titusenvis av kunstverk stjålet av nazistene fortsatt ikke blitt lokalisert."

Noen gjenstander av stor kulturell betydning mangler, men hvor mye er ennå ikke bestemt. Dette er et stort problem for kunstmarkedet , siden legitime organisasjoner ikke ønsker å handle med objekter med uklare eiertitler. Siden midten av 1990-tallet, etter at flere bøker, magasiner og aviser begynte å eksponere emnet for allmennheten, har mange forhandlere, auksjonshus og museer blitt mer forsiktige med å sjekke herkomsten til gjenstander som er tilgjengelige for kjøp i tilfelle de er plyndret. Noen museer i USA og andre steder har gått med på å sjekke herkomsten til verk i samlingene deres.

I tillegg til domstolenes rolle i å fastsette restitusjon eller erstatning, har noen stater opprettet offisielle organer for behandling og løsning av krav. I Storbritannia gir Spoliation Advisory Panel råd til Department for Culture, Media and Sport om slike påstander. IFAR , en ideell utdannings- og forskningsorganisasjon, vedlikeholder en database med plyndret kunst.

I 2013 opprettet den kanadiske regjeringen Holocaust-era Provenance Research and Best-Practice Guidelines Project, der de undersøker beholdningen til seks kunstgallerier i Canada.

1992 Funnet International Archives for the Women's Movement

Hovedartikkel: International Archives for the Women's Movement

14. januar 1992 rapporterte historiker Marc Jansen i en artikkel i NRC Handelsblad at arkivsamlinger stjålet fra Nederland, inkludert arkivene til International Archives for the Women's Movement ( nederlandsk : Internationaal Archief voor de Vrouwenbeweging (IAV) ), som var blitt plyndret i 1940, ble funnet i Russland. De konfiskerte postene ble først sendt til Berlin og ble senere flyttet til Sudetenland av sikkerhetsmessige årsaker. På slutten av krigen tok den røde hæren dokumentene fra det tysk-okkuperte Tsjekkoslovakia og lagret dem i 1945–1946 i KGBs Osobyi -arkiv  [ de ] ( russisk : Особый архив ), som betyr spesialarkiv, som var plassert i Moskva . Selv om avtaler ble utarbeidet nesten umiddelbart etter oppdagelsen, hindret byråkratiske forsinkelser at arkivene ble returnert i 11 år. I 2003 ble den delvise gjenvinningen av papirene til noen av de mest kjente feministerne i førkrigstiden, inkludert Aletta Jacobs og Rosa Manus , rundt 4650 bøker og tidsskrifter, opptegnelser fra International Council of Women og International Woman Suffrage Alliance , blant mange fotografier ble returnert. Omtrent halvparten av den originale samlingen er fortsatt uopprettet.

Oppdagelse av kunstverk i München i 2012

Hovedartikkel: Gurlitt Collection

Tidlig i 2012 ble over 1000 kunstverk oppdaget hjemme hos Cornelius Gurlitt , sønnen til Hildebrand Gurlitt , hvorav rundt 200–300 kunstverk er mistenkt for å være plyndret kunst, hvorav noen kan ha blitt stilt ut i den degenererte kunstutstillingen holdt av nazistene før andre verdenskrig i flere store tyske byer. Samlingen inneholder verk av Marc Chagall , Otto Dix , og Henri Matisse , Renoir og Max Liebermann blant mange andre.

2014 Nürnberg kunstverk oppdagelse

I januar 2014 kunngjorde forsker Dominik Radlmaier fra byen Nürnberg at åtte gjenstander var blitt identifisert som tapt kunst, med ytterligere 11 under sterk mistanke. Byens forskningsprosjekt ble startet i 2004 og Radlmaier har etterforsket på heltid siden den gang.

2015 Wałbrzych, Polen ryktet pansret tog

Hovedartikkel: Nazi-gulltog

I Wałbrzych , Polen hevder to amatøroppdagere – Piotr Koper og Andreas Richter – å ha funnet et ryktet pansret tog som antas å være fylt med gull, edelstener og våpen. Det ryktes at toget skulle bli forseglet i en tunnel i de siste dagene av andre verdenskrig før sammenbruddet av Det tredje riket. Bare 10 prosent av tunnelen er utforsket fordi mye av tunnelen har kollapset. Å finne toget vil være en kostbar og komplisert operasjon som involverer mye finansiering, graving og boring. For å støtte påstandene sine sa oppdagelsesreisende imidlertid at eksperter har undersøkt stedet med jordgjennomtrengende, termiske og magnetiske sensorer som fanget opp tegn til en jernbanetunnel med metallspor. Legitimiteten til disse påstandene er ennå ikke bestemt, men oppdagelsesreisende ber om 10 prosent av verdien av det som er i toget hvis funnene deres er korrekte. Polens visekulturminister, Piotr Zuchowski, sa at han var «99 prosent overbevist» om at toget endelig var funnet, men forskere hevder at oppdagelsesreisendes funn er falske.

The Jewish Digital Cultural Recovery Project

The Jewish Digital Cultural Recovery Project (JDCRP) er en omfattende database som fokuserer på de jødiskeide kunst- og kulturobjektene som ble plyndret av nazistene og deres allierte fra 1933 til 1945. JDCRP ble initiert i mai 2016 av Conference on Jewish Material Claims Mot Tyskland i samarbeid med Commission for Art Recovery. Målet deres var å utvide den allerede eksisterende databasen over gjenstander stjålet av Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg, en av de primære nazistiske byråene involvert i plyndring av kulturelle gjenstander i nazi-okkuperte nasjoner under andre verdenskrig.

Ved å opprette denne databasen er JDCRP posisjonert for å oppnå en rekke mål. Innsamlingen av disse dataene om plyndrede jødiske gjenstander under andre verdenskrig kan gi en dypere forståelse av ulike plyndringsbyråer ansatt av nazipartiet, nåværende oppholdssted for individuelle gjenstander og detaljer om forfulgte jødiske kunstnere. I tillegg kan informasjonen som samles inn av JDCRP gi ytterligere veiledning til familier og arvinger av kunst, museer og kunstmarkedet. Til slutt kan JDCRP tjene som en måte å minnes jødiske kunstnere som var ofre for nazistpartiets plyndring og feire deres kunstneriske arv. Samlet sett er ikke målet med JDCRP å erstatte eksisterende databaser og publikasjoner angående stjålet kunst under Det tredje riket, men snarere å supplere den allerede tilgjengelige informasjonen og bygge videre på den med fokus på kunst plyndret fra jøder. Videre er oppgaven til JDCRP ikke bare å etablere en sentral database for denne informasjonen og gjøre den lett tilgjengelig, men også å utvikle et nettverk av institusjoner som kan arbeide for å fremme ytterligere forskning om dette emnet.

JDCRP samler data fra en rekke kilder. Noen få eksempler inkluderer inventar over plyndrede gjenstander funnet av allierte styrker, lister over stjålne gjenstander sendt inn av ofre, og lister over plyndrede og restituerte kulturgjenstander satt sammen av regjeringer. Så snart data er samlet inn om et spesifikt objekt, streber JDCRP etter å vise følgende informasjon: detaljer om den stjålne gjenstanden, bakgrunn om gjerningsmennene og ofrene for tyveriet, informasjon om de som tjente på tyveriene, og detaljer om lokasjonene hvor de stjålne gjenstandene ble holdt.

1. januar 2020 lanserte JDCRP sitt pilotprosjekt sentrert rundt den berømte kunstsamlingen til Adolphe Schloss. Hensikten med denne første lanseringen er å teste gjennomførbarheten av en sentral database for stjålne jødiske gjenstander og å finne ut hvordan JDCRP-databasen skal konstrueres og vedlikeholdes. Denne satsingen er finansiert av EU og er ment å etablere rammeverket som er nødvendig for JDCRP.

Andre plyndrede kunstverk

Se også

Referanser

Notater

Videre lesning

Eksterne linker