Neonbelysning - Neon lighting

Foto av en overfylt bygate om natten.  Gaten ligger i et kommersielt distrikt;  bygningene har alle minst flere historier, og noen er høye.  Bygningene har forseggjorte skilt, hvorav mange inneholder neonbelysning.  Det er fremtredende tegn for Madame Tussaud's, Loew's, Empire, AMC 25 Theatre og Modell's.
Nærheten til Times Square , New York City, har vært kjent for forseggjorte lysdisplayer som inneholder neonskilt siden 1920 -tallet.
Piccadilly Circus , London, 1962

Neonbelysning består av sterkt glødende, elektrifiserte glassrør eller pærer som inneholder sjeldent neon eller andre gasser. Neon lys er en form for kald katode gassutslipp lys . En neon rør er et forseglet glassrør med en metallelektrode i hver ende, som er fylt med ett av en rekke gasser med lavt trykk. Et høyt potensial på flere tusen volt påført elektrodene ioniserer gassen i røret og får den til å avgi farget lys. Fargen på lyset avhenger av gassen i røret. Neonlys ble oppkalt etter neon , en edel gass som avgir et populært oransje lys, men andre gasser og kjemikalier brukes til å produsere andre farger, for eksempel hydrogen (rød), helium (gul), karbondioksid (hvit) og kvikksølv (blå). Neonrør kan produseres i buede kunstneriske former for å danne bokstaver eller bilder. De brukes hovedsakelig til å lage dramatiske, flerfargede glødende skilt for reklame, kalt neonskilt , som var populære fra 1920- til 1960 -årene og igjen på 1980 -tallet.

Begrepet kan også referere til miniatyr neon glødelampe , utviklet i 1917, omtrent syv år etter neonrørbelysning. Selv om neonrørlys vanligvis er meter lange, kan neonlampene være mindre enn en centimeter lange og lyse mye svakere enn lysene på lysrørene. De er fremdeles i bruk som små indikatorlamper. Gjennom 1970 -tallet ble neon glødelamper mye brukt til numeriske skjermer i elektronikk, for små dekorative lamper og som signalbehandlingsenheter i kretsløp. Selv om disse lampene nå er antikviteter, utviklet teknologien til neonglødelampen seg til moderne plasmaskjermer og fjernsyn .

Neon ble oppdaget i 1898 av de britiske forskerne William Ramsay og Morris W. Travers . Etter å ha fått rent neon fra atmosfæren, utforsket de egenskapene ved hjelp av et "elektrisk gassutladning" -rør som lignet på rørene som ble brukt til neonskilt i dag. Georges Claude , en fransk ingeniør og oppfinner, presenterte neonrørbelysning i hovedsak i sin moderne form på Paris Motor Show 3. - 18. desember 1910. Claude, noen ganger kalt " Edison of France", hadde nær monopol på den nye teknologien , som ble veldig populær for skilting og utstillinger i perioden 1920-1940. Neonbelysning var et viktig kulturelt fenomen i USA i den tiden; i 1940 var nedturene i nesten alle byer i USA lyse med neonskilt, og Times Square i New York City var kjent over hele verden for sine neon -ekstravaganser. Det var 2000 butikker på landsbasis som designer og produserer neonskilt. Populariteten, intrikatet og omfanget av neonskilt for reklame gikk ned i USA etter andre verdenskrig (1939–1945), men utviklingen fortsatte kraftig i Japan, Iran og noen andre land. I de siste tiårene har arkitekter og kunstnere, i tillegg til skiltdesignere, igjen tatt i bruk neonrørbelysning som en komponent i sine arbeider.

Neonbelysning er nært knyttet til lysrør , som utviklet seg omtrent 25 år etter neonrørbelysning. I fluorescerende lys brukes lyset som sendes ut av sjeldne gasser i et rør utelukkende for å stimulere fluorescerende materialer som dekker røret, som deretter skinner med sine egne farger som blir rørets synlige, vanligvis hvite, glød. Fluorescerende belegg og glass er også et alternativ for neonrørbelysning, men er vanligvis valgt for å få lyse farger.

Historie og vitenskap

Foto av glassrør som er bøyd for å danne de tilkoblede bokstavene "Ne".  Røret lyser sterkt med en rød farge.
Gassutladningsrør som inneholder neon, som først ble vist av Ramsay og Travers; "Ne" er symbolet for neon, et av de kjemiske elementene.

Neon er et kjemisk grunnstoff for edelgass og en inert gass som er en mindre komponent i jordens atmosfære. Det ble oppdaget i 1898 av de britiske forskerne William Ramsay og Morris W. Travers . Da Ramsay og Travers hadde lyktes med å skaffe rent neon fra atmosfæren, utforsket de egenskapene ved å bruke et "elektrisk gassutladning" -rør som lignet på rørene som brukes i dag for neonskilt. Travers skrev senere, "brannen av rødt lys fra røret fortalte sin egen historie og var et syn å dvele ved og aldri glemme." Fremgangsmåten for å undersøke fargene til lyset som slippes ut fra gassutladning (eller "Geissler" -rør) var velkjent den gangen, siden lysfargene ("spektrallinjene") som sendes ut av et gassutladningsrør, i hovedsak er fingeravtrykk som identifiserer gassene inne.

Umiddelbart etter neons oppdagelse ble neonrør brukt som vitenskapelige instrumenter og nyheter. Mangelen på renset neongass forhindret imidlertid den raske søknaden om elektrisk gassutladningsbelysning langs Moore-rørene , som brukte mer vanlig nitrogen eller karbondioksid som arbeidsgass, og hadde kommersiell suksess i USA på begynnelsen av 1900-tallet . Etter 1902 begynte Georges Claude 's selskap i Frankrike, Air Liquide , å produsere industrielle mengder neon som et biprodukt av luftvæskevirksomheten. Fra 3. til 18. desember 1910 demonstrerte Claude to store (12 meter lange), lyse røde neonrør på Paris Motor Show .

Fotografi av et stort malt skilt i form av en cowboy.  Cowboyen blunker med øyet.  Hans venstre hånd løftes, og han peker tommelen mot bygningen til høyre for ham.  En tennet sigarett dingler fra munnviken.  Han har på seg en cowboyhatt, støvler og et skjerf.  Glødende neonrør markerer omrissene.
Vegas Vic , et 40 fot høyt neonskilt bygget i 1951 for Pioneer Club i Las Vegas, Nevada. Skiltet, bygget av Young Electric Sign Company , viser de omfattende kunstneriske effektene som kan oppnås.
Visning av neonbelysningsprøver i et glassstudio

Disse neonrørene var i hovedsak i sin samtidige form. Utvalget av ytre diametre for glassrøret som brukes i neonbelysning er 9 til 25 mm; med standard elektrisk utstyr kan rørene være så lange som 30 meter. Trykket til gassen inne er i området 3–20 Torr (0,4–3 kPa), som tilsvarer et delvis vakuum i røret. Claude hadde også løst to tekniske problemer som vesentlig forkortet levetiden til neon og noen andre gassutladningsrør, og effektivt fødte en neonbelysningsindustri. I 1915 ble det utstedt et amerikansk patent på Claude som dekker utformingen av elektrodene for gassutladningsbelysning; dette patentet ble grunnlaget for monopolet i USA av selskapet hans, Claude Neon Lights, for neonskilt gjennom begynnelsen av 1930 -årene.

Claudes patenter så for seg bruk av gasser som argon og kvikksølvdamp for å lage forskjellige farger utover de som er produsert av neon. For eksempel skaper blått blanding av metallisk kvikksølv med neongass. Grønt kan deretter oppnås ved bruk av uran (gult) glass. Hvitt og gull kan også lages ved å tilsette argon og helium . På 1920-tallet ble det utviklet fluorescerende glass og belegg for ytterligere å utvide farge- og effektområdet for rør med argongass eller argon-neonblandinger; generelt brukes de fluorescerende beleggene med en blanding av argon/kvikksølv-damp, som avgir ultrafiolett lys som aktiverer de fluorescerende belegg. På 1930 -tallet hadde fargene fra kombinasjoner av neonrørlys blitt tilfredsstillende for noen generelle innvendige belysningsapplikasjoner, og oppnådd en viss suksess i Europa, men ikke i USA. Siden 1950 -tallet har utviklingen av fosfor for fargefjernsyn skapt nesten 100 nye farger for neonrørbelysning.

Rundt 1917 utviklet Daniel McFarlan Moore , som da jobbet i General Electric Company , miniatyr neonlampen . Glødelampen har en helt annen design enn de mye større neonrørene som brukes til skilting; forskjellen var tilstrekkelig til at det ble utstedt et eget amerikansk patent på lampen i 1919. Et nettsted fra Smithsonian Institution bemerker: "Disse små, lavstrømsenhetene bruker et fysisk prinsipp kalt" koronal utladning "." Moore monterte to elektroder tett sammen i en pære og tilførte neon- eller argongass. Elektrodene ville lyse sterkt i rødt eller blått, avhengig av gass, og lampene varte i årevis. Siden elektrodene kunne ha nesten hvilken som helst tenkelig form, har en populær applikasjon vært fantasifulle dekorative lamper. Glødelamper fant praktisk bruk som elektroniske komponenter, og som indikatorer i instrumentpaneler og i mange husholdningsapparater til aksept av lysemitterende dioder (LED) som begynte på 1970-tallet. "

Selv om noen neonlamper i seg selv nå er antikviteter, og bruken av elektronikk har gått markert ned, har teknologien fortsatt å utvikle seg i kunstneriske og underholdende sammenhenger. Neonbelysningsteknologi har blitt omformet fra lange rør til tynne flatpaneler som brukes til plasmaskjermer og plasma -TV -apparater.

Neonrørbelysning og skilt

Da Georges Claude demonstrerte en imponerende, praktisk form for neonrørbelysning i 1910, så han tilsynelatende for seg at den ville bli brukt som en form for belysning, som hadde vært anvendelsen av de tidligere Moore -rørene som var basert på nitrogen- og karbondioksidutslipp. Claude's demonstrasjon av neonbelysning i 1910 på Grand Palais (Grand Palace) i Paris tente en peristyle av dette store utstillingsrommet. Claudes medarbeider, Jacques Fonseque, innså mulighetene for en virksomhet basert på skilting og reklame. I 1913 opplyste et stort skilt for vermouth Cinzano nattehimmelen i Paris, og i 1919 var inngangen til Paris Opera utsmykket med neonrørbelysning.

Neonskilt ble mottatt med særlig entusiasme i USA. I 1923 kjøpte Earle C. Anthony to neonskilt fra Claude for sitt Packard -bilforhandler i Los Angeles, California; disse stoppet bokstavelig talt trafikken. Claudes amerikanske patenter hadde sikret ham monopol på neonskilt, og etter at Anthony lyktes med neonskilt, arrangerte mange selskaper franchise med Claude for å produsere neonskilt. I mange tilfeller fikk selskaper eksklusive lisenser for produksjon av neonskilt i et gitt geografisk område; innen 1931 var verdien av neonskiltvirksomheten 16,9 millioner dollar, hvorav en betydelig prosentandel ble betalt til Claude Neon Lights, Inc. av franchisearrangementene. Claudes hovedpatent utløp i 1932, noe som førte til en stor ekspansjon i produksjonen av neonskilt. Industriens salg i 1939 var omtrent $ 22,0 millioner; volumutvidelsen fra 1931 til 1939 var mye større enn salgsforholdet i de to årene tilsier.

Rudi Stern har skrevet, "1930 -årene var mange års kreativitet for neon, en periode da mange design- og animasjonsteknikker ble utviklet ... Menn som OJ Gude og spesielt Douglas Leigh tok neonreklame lenger enn Georges Claude og hans medarbeidere noen gang hadde sett for seg. Leigh, som unnfanget og skapte den arketypiske Times Square spektakulær, eksperimenterte med skjermer som inneholdt lukter, tåke og lyder som en del av deres totale effekt. ... Mye av den visuelle spenningen til Times Square på trettiårene var et resultat av Leighs geni som kinetisk og lysende kunstner. " Store byer i hele USA og i flere andre land hadde også detaljerte visninger av neonskilt. Hendelser som Chicago Century of Progress Exposition (1933–34), Paris World Fair (1937) og New York World Fair (1939) var bemerkelsesverdige for deres omfattende bruk av neonrør som arkitektoniske trekk. Stern har hevdet at opprettelsen av "strålende" neonskjermer for kinoer førte til en sammenslutning av de to, "Ens glede ved å gå på film ble uatskillelig forbundet med neon."

Et neonskilt for Fish and chips i London, England

Andre verdenskrig (1939–1945) arresterte nye skiltinstallasjoner rundt det meste av verden. Etter krigen fortsatte industrien. Marcus Thielen skriver om denne epoken, "... etter andre verdenskrig ble det opprettet regjeringsprogrammer for å hjelpe til med å utdanne soldater. Egani Institute (New York City) var en av få skoler i landet som underviste i neon-handelshemmeligheter. Den amerikanske strømlinjeformede designen fra 1950 -årene ville vært utenkelig uten bruk av neon. " Utviklingen av Las Vegas, Nevada som en ferieby er uløselig knyttet til neonskilt; Tom Wolfe skrev i 1965, "Las Vegas er den eneste byen i verden hvis skyline verken er laget av bygninger, som New York, eller av trær, som Wilbraham, Massachusetts , men tegn. Man kan se på Las Vegas fra en kilometer unna på rute 91 og ser ingen bygninger, ingen trær, bare skilt. Men slike tegn! De ruver. De svinger, de svinger, de svever i former før det eksisterende vokabularet i kunsthistorien er hjelpeløst. "

Samlet sett ble neonskjermer imidlertid mindre fasjonable, og noen byer frarådet konstruksjonen med ordinanser. Nelson Algren ga tittelen på novellesamlingen 1947 The Neon Wilderness (som et synonym for "urban jungle" for Chicago ). Margalit Fox har skrevet, "... etter andre verdenskrig, ettersom neonskilt i stadig større grad ble erstattet av lysstoffriktig plast, begynte kunsten å bøye fargede rør til bølgende, gassfylte former å avta." En mørk alder vedvarte i hvert fall gjennom 1970 -tallet, da kunstnere adopterte neon med entusiasme; i 1979 ga Rudi Stern ut sitt manifest, Let There Be Neon . Marcus Thielen skrev i 2005, på 90 -årsjubileet for det amerikanske patentet som ble utstedt til Georges Claude, "Kravet om bruk av neon og kald katode i arkitektoniske applikasjoner vokser, og introduksjonen av nye teknikker som fiberoptikk og LED - i skiltet markedet har styrket, i stedet for erstattet, neonteknologi. Utviklingen av neonrøret med "avfall" er fortsatt ufullstendig 90 år etter at patentet ble innlevert. "

Neon glødelamper og plasmaskjermer

Sekvens av ti fotografier av et glassrør.  Hvert fotografi vises i 1 sekund, og viser et rødt, glødende tall.  Fotografiene presenteres i serien 0, 1, 2, ..., 9, og deretter starter sekvensen igjen på 0.
Sifrene i et Nixie -rør , som er en neonglødelampe med ti elektroder formet som de ti tallene. Sifrene i dette røret er 16 mm høye.

I neonglødelamper er det lysende området av gassen et tynt, "negativt lys" område like ved en negativt ladet elektrode (eller "katode"); den positivt ladede elektroden ("anoden") er ganske nær katoden. Disse funksjonene skiller glødelamper fra de mye lengre og lysere "positive kolonnen" lysende områder i neonrørbelysning. Energispenningen i lampene når de lyser, er veldig lav (ca. 0,1 W), derav kjennetegnet kald-katodebelysning .

Noen av anvendelsene til neonlamper inkluderer:

  • Pilotlamper som indikerer tilstedeværelse av elektrisk strøm i et apparat eller instrument (f.eks. En elektrisk kaffekanne eller strømforsyning).
  • Dekorative (eller "figur") lamper der katoden er formet som en blomst, et dyr osv. Figurene inne i disse lampene ble vanligvis malt med fosforescerende maling for å oppnå en rekke farger.
  • Aktive elektroniske kretser som elektroniske oscillatorer, tidtakere, minneelementer, etc.
  • Intrikate elektroniske skjermer som Nixie -røret (se fotografi).

Den lille størrelsen på den negative glødregionen til en neonlampe og de fleksible elektroniske egenskapene som ble utnyttet i elektroniske kretser, førte til at denne teknologien ble tatt i bruk for de tidligste plasmaskjermene . De første monokrome dot-matrix plasmaskjermene ble utviklet i 1964 ved University of Illinois for PLATO utdanningssystem . De hadde den karakteristiske fargen på neonlampen; oppfinnerne deres, Donald L. Bitzer , H. Gene Slottow og Robert H. Wilson, hadde oppnådd en fungerende dataskjerm som husket sin egen tilstand, og som ikke krevde konstant oppdatering fra det sentrale datasystemet. Forholdet mellom disse tidlige monokrome skjermer og moderne, fargede plasmaskjermer og fjernsyn ble beskrevet av Larry F. bare en enkelt celle. Disse funksjonene inkluderer vekslende vedlikeholdsspenning, dielektrisk lag, vegglading og en neonbasert gassblanding. " Som i fargede neonlamper bruker plasma -skjermer en gassblanding som avgir ultrafiolett lys. Hver piksel har en fosfor som avgir en av skjermens grunnfarger.

Neonbelysning og kunstnere i lys

Midten til slutten av 1980 -tallet var en periode med gjenoppblomstring i neonproduksjonen. Skiltfirmaer utviklet en ny type skilting kalt kanalbokstaver , der individuelle bokstaver ble laget av metallplater.

Mens markedet for neonbelysning i utendørs reklameskilt har gått ned siden midten av det tjuende århundre, har neonbelysning de siste tiårene blitt brukt bevisst i kunsten, både i individuelle objekter og integrert i arkitektur. Frank Popper sporer bruken av neonbelysning som hovedelementet i kunstverk til Gyula Košices arbeid på slutten av 1940 -tallet i Argentina. Blant de senere kunstnerne som Popper noterer i en kort historie med neonbelysning i kunsten, er Stephen Antonakos , konseptkunstnerne Joseph Kosuth og Bruce Nauman , Martial Raysse , Chryssa , Piotr Kowalski , Maurizio Nannucci og François Morellet i tillegg til Lucio Fontana eller Mario Merz .

Flere museer i USA er nå viet til neonbelysning og kunst, inkludert Museum of Neon Art (grunnlagt av neonartisten Lili Lakich , Los Angeles, 1981), Neon Museum (Las Vegas, grunnlagt 1996), American Sign Museum (Cincinnati, grunnlagt 1999). Disse museene restaurerer og viser historisk skilting som opprinnelig var designet som reklame, i tillegg til å presentere utstillinger av neonkunst. Flere fotografibøker har også blitt utgitt for å henvise oppmerksomheten til neonbelysning som kunst. I 1994 har Christian Schiess publisert en antologi med fotografier og intervjuer viet til femten "lette kunstnere".

Liste over neonlysartister


Se også

Referanser

Videre lesning