Ny romantisk - New Romantic

Boy George opptrådte på Ronnie Scotts Jazz Club i 2001

The New Romantic bevegelsen var en pop-kultur bevegelse som oppsto i Storbritannia på slutten av 1970-tallet. Bevegelsen dukket opp fra nattklubbscenen i London og Birmingham på arenaer som Billys og The Blitz. Den nye romantiske bevegelsen var preget av flamboyant, eksentrisk mote inspirert av motebutikker som Kahn og Bell i Birmingham og PX i London. Tidlige tilhenger av bevegelsen ble ofte omtalt av pressen med navn som Blitz Kids , New Dandies og Romantic Rebels.

Påvirket av David Bowie , Marc Bolan og Roxy Music , utviklet New Romantics moter inspirert av glamrocktiden kombinert med den tidlige romantiske perioden på slutten av 1700 -tallet og begynnelsen av 1800 -tallet (som bevegelsen har fått sitt navn fra). Begrepet "New Romantic" er kjent for å ha blitt laget av musiker, produsent, manager og innovatør Richard James Burgess . Han uttalte at "'New Romantic' [...] passet Blitz -scenen og Spandau Ballet , selv om de fleste gruppene prøvde å ta avstand fra den."

Selv om det var en motebevegelse, adopterte flere britiske musikkakter på slutten av 1970 -tallet og begynnelsen av 1980 -tallet stilen og ble kjent for å symbolisere den i pressen, inkludert Steve Strange of Visage , Duran Duran , Spandau Ballet , A Flock of Seagulls , Classix Nouveaux og Boy George (fra Culture Club ). Ultravox ble også ofte identifisert som New Romantics av ​​pressen, selv om de ikke viste de samme visuelle stilene i bevegelsen, til tross for deres tilknytning til bandet Visage. Japan og Adam and the Ants ble også stemplet som nye romantiske artister av pressen, selv om begge avviste dette og ingen av dem hadde noen direkte forbindelse til den originale scenen. En rekke av disse bandene tok i bruk synthesizere og bidro til å utvikle synth-pop på begynnelsen av 1980-tallet, som, kombinert med de særegne New Romantic-bildene, hjalp dem først til nasjonal suksess i Storbritannia, og deretter, via MTV , spilte en stor rolle i den andre britiske invasjonen av de amerikanske hitlistene.

I slutten av 1981 hadde den opprinnelige bevegelsen stort sett forsvunnet. Selv om noen av artistene knyttet til scenen fortsatte karrieren, hadde de i stor grad forlatt bevegelsens estetikk. Det var forsøk på å gjenopplive bevegelsen fra 1990-tallet, inkludert den kortvarige Romo- scenen.

Kjennetegn

New Romantic -bevegelsen blir noen ganger karakterisert som en reaksjon på punkrockbevegelsen , og var sterkt påvirket av tidligere glamrockstjerner på 1970 -tallet som David Bowie og Roxy Music . Når det gjelder stil, avviste den stramhet og motemote-holdning til punk. Begge kjønn var ofte kledd i androgyne klær og hadde på seg kosmetikk som eyeliner og leppestift, delvis avledet fra tidligere punkmote. Denne kjønnsbøyningen var spesielt tydelig i figurer som Boy George of Culture Club og Marilyn (Peter Robinson).

Mote var basert på variert utseende inspirert av historiske romantiske temaer , inkludert frilly fop skjorter i stil med den engelske romantiske perioden, russisk konstruktivisme , Bonnie Prince Charlie , French Incroyables og 1930 -tallets Cabaret , Hollywood starlets, puritanere og Pierrot -klovnen, med evt. ser mulig ut hvis det ble tilpasset til å være uvanlig og slående. Vanlige frisyrer inkludert quiffs , hockeysveis og kiler. Imidlertid, snart etter at de begynte å få vanlig oppmerksomhet, droppet mange band knyttet til New Romantic-scenen de eklektiske klærne og sminken til fordel for skarpe dresser.

Nytt romantisk utseende ble formidlet fra motedesignere Jane Kahn og Patti Bell i Birmingham og Helen Robinson's Covent Garden -butikk PX, begynte å påvirke store samlinger og ble spredt med en forsinkelse gjennom anmeldelser av det som ble brukt i klubber via blader inkludert iD og Ansiktet . Fremveksten av den nye romantiske bevegelsen i mainstream falt sammen med Vivienne Westwoods avduking av hennes "piratsamling", som ble promotert av Bow Wow Wow og Adam and the Ants , som ble administrert av hennes daværende partner Malcolm McLaren . Imidlertid har post-punk Adam Ant selv alltid nektet for å være en ny romantiker, og gjentok dette i 2001 og igjen i 2012.

Bandet Japan nektet også for enhver forbindelse med den nye romantiske bevegelsen, etter å ha adoptert et androgynt utseende med sminke helt siden starten på midten av 1970-tallet på slutten av glamrocktiden, mange år før den nye romantiske bevegelsen begynte . I et intervju i oktober 1981 kommenterte vokalist David Sylvian : "Det går en periode for øyeblikket som kan få oss til å se ut som om vi er på mote." I et annet intervju uttalte han "Jeg liker ikke å bli assosiert med dem (New Romantics). Holdningene er så veldig forskjellige." Av Japans motefornemmelse sa Sylvian: "For dem (New Romantics) er fancy kjole en drakt. Men vår er en livsstil. Vi ser og kler oss på denne måten hver dag."

På samme måte nektet den elektroniske duoen Soft Cell også for enhver forbindelse til den nye romantiske scenen. I et intervju som ble publisert i januar 1984, reflekterte keyboardist Dave Ball tilbake på deres første suksessår (1981) og uttalte: "På dette tidspunktet var vi knyttet til hele New Romantics -saken, men vi var aldri en del av det. Det var bare en trendy London -klubbting med Steve Strange. "

Mens noen samtidige band, spesielt de fra 2 Tone ska -vekkelsen, skrev tekster om sosiale spørsmål som arbeidsledighet og urbane forfall, inntok New Romantics en eskapistisk og ambisiøs holdning. Med sin interesse for design, markedsføring og image har bevegelsen blitt sett av noen som en aksept av Thatcherism ; stilkommentator Peter York foreslo til og med at den var på linje med den nye høyresiden .

Navn

I sine tidlige stadier var bevegelsen kjent under mange navn, inkludert "nye dandies", "romantiske opprørere", "påfuglpunk", "den nåværende mengden", "futuristene", "kulten uten navn" og til slutt som "Blitz Kids". Da scenen beveget seg utover en enkelt klubb, ble media enige om navnet New Romantics.

Historie

Opprinnelse

David Bowies androgyne Ziggy Stardust and the Spiders look, som var en stor innflytelse på bevegelsen

Den nye romantiske bevegelsen utviklet seg nesten samtidig i London og Birmingham. I London vokste det ut av kvelder med temaet David Bowie og Roxy Music, som ble drevet i 1978 på nattklubben Billy's i Dean Street , London. I 1979 tvang den økende populariteten til klubben arrangørene Steve Strange og Rusty Egan til å flytte til et større sted i Blitz, en vinbar i Great Queen Street , Covent Garden , hvor de drev en "Club for Heroes" tirsdag kveld. Dens lånere kledde seg så unikt de kunne i et forsøk på å trekke mest oppmerksomhet.

Steve Strange jobbet som klubbens dørvakt, og Egan var DJ på Blitz. Klubben ble kjent for sin eksklusive dørpolitikk og strenge kleskode. Strange ville ofte nekte potensielle lånetakere adgang fordi han følte at de ikke var utkledd kreativt eller subversivt nok til å blande seg med dem i klubben. I en høyt omtalt hendelse prøvde en beruset Mick Jagger å komme inn i klubben, men Strange nektet ham adgang. Klubben skapte flere spin-offs, og det var snart klubber andre steder i hovedstaden og i andre store britiske byer, inkludert Manchester, Liverpool og Birmingham.

Mens de fortsatt var hos Billy, ble Strange og Egan sammen med Billy Currie og Midge Ure fra Ultravox for å danne bandet Visage . Før de dannet Culture Club, jobbet Boy George og Marilyn som garderober på Blitz. Videoen for David Bowies singel " Ashes to Ashes " fra Storbritannia fra 1980 inkluderte opptredener av Strange med tre andre Blitz Kids og drev New Romantic -bevegelsen inn i mainstream.

I Birmingham lå opprinnelsen til den nye romantiske bevegelsen i åpningen i 1975 av Hurst Street -butikken til motedesignerne Kahn og Bell , hvis forseggjorte og teatrale design brakte sammen futuristiske visuelle elementer og påvirkninger så forskjellige som egyptisk, afrikansk og fjernøstlig kunst , og ville i stor grad definere bevegelsens utseende. I 1977 hadde en liten scene med Jane Kahn og Patti Bell selv, Martin Degville , Boy George og Patrick Lilley dukket opp på puber som The Crown og klubber som Romulus og Barbarella's.

Musikkstiler

Mange band som kom fra New Romantic -bevegelsen ble nært knyttet til bruk av synthesizere for å lage rock- og popmusikk, noe som har ført til den utbredte misoppfatningen om at synthpop og New Romantic -bevegelsen var synonymt. Synthpop ble forhåndsdefinert på 1960- og 1970 -tallet ved bruk av synthesizere i progressiv rock , elektronisk kunstrock , disco , " Kraut -rocken " til band som Kraftwerk , de tre albumene laget av Bowie med Brian Eno i hans "Berlin -periode", og Yellow Magic Orchestra sine tidlige album.

Etter gjennombruddet til Tubeway Army og Gary Numan i British Singles Chart i 1979 begynte et stort antall artister å nyte suksess med en synthesizerbasert lyd, og de kom til å dominere popmusikken på begynnelsen av 1980-tallet. Band som dukket opp fra den nye romantiske scenen og adopterte synthpop inkluderte Duran Duran , Visage og Spandau Ballet .

Tidlig synthpop har blitt beskrevet som "uhyggelig, steril og vagt truende", ved å bruke droningelektronikk med liten endring i bøyning. Senere gjorde introduksjonen av danseslag musikken varmere og fengende og inneholdt i konvensjonene om tre minutter lang pop. Duran Duran, som kom ut av Birmingham-scenen, har blitt kreditert for å ha inkorporert en dansorientert rytmeseksjon i synthpop for å produsere en fengende og varmere lyd, som ga dem en rekke hitsingler.

Mens mange grupper knyttet til New Romantic -bevegelsen brukte synthesizere, unngikk noen dem helt eller brukte dem begrenset. Culture Club, ofte ansett som en del av bevegelsen, produserte en lyd som kombinerte elementer fra Motown , Philly -sjelen og elskere -rocken . Adam and the Ants og Bow Wow Wow brukte de afrikanske påvirkede rytmene til " Burundi beat".

Den andre britiske invasjonen

I USA nådde kabelmusikkanalen MTV mediehovedstedene i New York City og Los Angeles i 1982. Stilbevisste New Romantic synthpop-handlinger ble en viktig bestanddel av MTV-programmering. De ville bli fulgt av mange handlinger, mange av dem som brukte synthpop -lyder i løpet av de neste tre årene, med Duran Durans blanke videoer som symboliserte kraften til MTV og denne andre britiske invasjonen . Byttet til et " New Music " -format i amerikanske radiostasjoner var også betydelig for suksessen til britiske band.

Denne invasjonen på 80 -tallet hadde blitt forhåndsdefinert i mai 1981 da Spandau Ballet , husbandet til Londons Blitz -klubb, hadde fløyet til New York City for å arrangere ikke bare en live konsert, men et moteshow av Axiom -kollektivet av designere, som inkluderte Sade Adu . Disse tidligere Blitz Kids, "21 i antall og 21 i gjennomsnittsalder" kom på invitasjon fra Jim Fouratt som var vertskap for arrangementet i Underground -klubben .

I løpet av 1983 var 30% av det amerikanske platesalget fra britiske handlinger. 18. juli 1983 var 18 singler blant de 40 beste og 6 blant de 10 beste av britiske artister. Newsweek kjørte en utgave som inneholdt Annie Lennox og Boy George på forsiden av en av utgavene, med bildeteksten "Britain Rocks America - Again", mens Rolling Stone ville gi ut en "England Swings" -utgave med Boy George på forsiden. I april 1984 var 40 av de 100 beste singlene, og i en undersøkelse fra mai 1985 8 av de 10 beste singlene, av handlinger av britisk opprinnelse.

Nedgang og vekkelser

The Live Aid scenen på JFK Stadium i Philadelphia i juli 1985, hvor Duran Duran spilte, mens Ultravox og Spandau Ballet dukket opp på Wembley stadium i Storbritannia

Musikkjournalist Dave Rimmer betraktet Live Aid -konserten i juli 1985 som toppen for de forskjellige handlingene som steg fra den nye romantiske scenen på begynnelsen av 80 -tallet, og kommenterte at deretter så "alle ut til å ta hubristiske tumbler". Simon Reynolds noterer seg også singelen " Do They Know Its Christmas " i slutten av 1984 og Live Aid i 1985 som vendepunkter, med handlingene bevegelsen skapte som blitt dekadente, med "overmodne arrangementer og oppblåste videoer" for sanger som Duran Durans " The Wild Boys " og Culture Clubs " The War Song ". Spredningen av handlinger ved bruk av syntesere hadde ført til et mot-synth-motreaksjon, med grupper inkludert Spandau Ballet, Soft Cell og ABC som inkorporerte mer konvensjonelle påvirkninger og instrumenter i lydene deres i 1983.

Popstjernen Adam Ant , sett her i 2012, iført nye romantisk-inspirerte klær som minner om hans tidlige 80- tallsperiode : husarjakke , sjørøverskjorte og skinnhansker

En amerikansk reaksjon mot europeisk synthpop og "hårklippsband" har blitt sett på som begynnelsen på midten av 1980-tallet med fremveksten av heartland rock og roots rock . I Storbritannia har ankomsten av indierockband , spesielt The Smiths , blitt sett på som å markere slutten på synth-drevet new wave og begynnelsen på gitarrocken som ville komme til å dominere rocken inn på 1990-tallet. På slutten av 1980 -tallet hadde mange handlinger blitt droppet av etikettene, og solokarrieren til mange artister som hadde blitt assosiert med den nye romantiske scenen bleknet gradvis.

På midten av 1990-tallet var den nye romantiske æra gjenstand for nostalgiorienterte klubbkvelder-for eksempel Human League -inspirerte "Don't You Want Me" og "Planet Earth", en nattklubb med tema Duran Duran som promotoren fortalte The Sunday Times "Det er mer en feiring enn en vekkelse". I samme periode var det også en inspirasjon for den musikalske bevegelsen Romo . Den ble forkjempet av Melody Maker , som presenterte scenen - og forkynte at det var en "fremtidig popeksplosjon" - på forsiden i 1995 og inne og hevdet at Britpop hadde blitt "henrettet" for å gjøre plass for det, og inkludert band Orlando , Plastic Fantastic, Minty , Viva, Sexus , Hollywood og DexDexTer. Ingen av Romo -handlingene gjorde de britiske topp 75 i seg selv, selv om Orlando kartet som nummer 65 med "How Can We Hang on to a Dream" som en del av Fever Pitch soundtrack EP. Etter en mislykket Melody Maker -organisert turné, brøt de fleste bandene snart opp.

Dokumentarer og filmer

I mars 2021 ble Bruce Ashleys dokumentar Blitzed: The 80's Blitz Kids 'Story vist på Sky Arts. Boy George, Rusty Egan og Marilyn dukket alle opp i filmen og diskuterte tiden deres i klubben og om begynnelsen av 1980-tallet, mens La Roux ble intervjuet om de kulturelle effektene av den nye romantiske bevegelsen på yngre artister som henne selv.

Selv om den mottok mindre mediedekning enn London, er Birmingham -scenen, med slike som Khan og Bell, dekket (til en viss grad) i 2018 -romanen "Blonde Boy, Red Lipstick". Noen av hovedpersonene fra New Romantic -bevegelsen er med i boken, om enn under forskjellige navn.

Se også

Merknader

Referanser

Videre lesning

Eksterne linker