Oberto (opera) - Oberto (opera)

Oberto Conte di San Bonifacio
Opera av Giuseppe Verdi
Bassano-plassering av Oberto-detail.jpg
Byen og citadellet Bassano
hvor operaen er satt
Bibliotekist Temistocle Solera
Språk Italiensk
Basert på Eksisterende libretto av Antonio Piazza  [ det ] heter sannsynligvis Rocester
Premiere
17. november 1839 ( 1839-11-17 )

Oberto, Conte di San Bonifacio er en opera i to akter av Giuseppe Verdi til en italiensk libretto av Temistocle Solera , basert på en eksisterende libretto av Antonio Piazza  [ det ] sannsynligvis kalt Rocester .

Det var Verdis første opera, skrevet over en periode på fire år, og ble først framført i Teatro alla Scala , Milano , 17. november 1839. La Scala-produksjonen nøt "en god suksess" og teatrets impresario, Bartolomeo Merelli , bestilte ytterligere to operaer fra den unge komponisten.

Komposisjonshistorie

Portrett av Verdi, 1839–40 av Molentini

I løpet av studenttiden i Milano begynte Verdi prosessen med å knytte forbindelser til musikkens verden i byen som skulle stå ham godt. Disse inkluderte en introduksjon av sin lærer LaVigna til en amatør kor gruppe, Società Filarmonica, hvor han fungerte som innstudering og continuo spiller for Haydn 's The Creation i 1834, samt gjennomføre Rossini ' s La Cenerentola seg året etter. 1836 så hans engasjement i en aprilkonsert som feiret keiser Ferdinands bursdag; for dette skrev han en kantate til keiserens ære som fikk litt ros.

Men det var etter at han kom tilbake til hjembyen Busseto i 1835 for å bli direktør for musikkskolen med en treårskontrakt at Verdi utnyttet forbindelsen han hadde gjort til Filarmonicas regissør, Pietro Massini. I en serie brev fra 1835 til 1837 informerte han ham om fremgangen mot å skrive sin første opera ved hjelp av en libretto levert av Massini, som var skrevet av Antonio Piazza, en milanesisk "journalist og brevmann". Da hadde den fått tittelen Rocester, og den unge komponisten uttrykte håp om en produksjon i Parma.

Imidlertid var Parma ikke interessert i nye verk, og derfor ble det nærmet seg Milano. Hvorvidt Rocester faktisk ble grunnlaget for Oberto da Verdi var i stand til å returnere til Milano i februar 1839 etter å ha oppfylt to og et halvt år av kontrakten i Busseto, er gjenstand for en del uenighet blant lærde. Hvor mye av Rocester som var igjen synlig i Oberto diskuteres av Roger Parker, som antyder at "i denne formskiftende tendensen var operaen selvfølgelig veldig mye av sin tid."

I sine erindringer i 1881 (sitert i Budden) etter at han kom tilbake til Milano fra Busseto i 1838, beskriver Verdi hvordan han ble invitert til å møte La Scala impresario, Bartolomeo Merelli , som hadde hørt en samtale om operaen mellom sopran Giuseppina. Strepponi og Giorgio Ronconi der hun roste det. Merelli tilbød seg deretter å sette på Oberto i løpet av 1839-sesongen, og etter premieren fikk Oberto en respektabel 13 ekstra forestillinger.

Historial de desempeño

1800-tallet

Bass Ignazio Marini var den første Oberto
Lorenzo Salvi var den første Riccardo

Som bemerket av Roger Parker, mottok operaen, selv om den hadde en begrenset suksess på La Scala, vekkelser de neste tre årene, hvor Verdi benyttet anledningen til å komponere nye numre eller levere ny eller revidert musikk for å passe til bestemte stemmer. Den dukket opp i Torino og Milano i 1840, sistnevnte på høsten etter svikt i Verdis andre opera, Un giorno di regno ; igjen ble det sett i Napoli og Genova (begge i 1841), og i Barcelona i 1842.

1900-tallet og utover

Operaen ble iscenesatt i Parma 6. september 1913, men den blir bare noen ganger fremført i dag. Den britiske premieren fant ikke sted før 8. april 1965, og da bare i en konsertversjon på St Pancras rådhus . Det ble ikke gitt en iscenesatt produksjon før 17. februar 1982 på Bloomsbury Theatre i London. Den amerikanske premieren fant ikke sted før 18. februar 1978 på Amato Theatre i New York City , selv om Operaen i San Diego ga den amerikanske profesjonelle premieren i mars 1985 med Ferruccio Furlanetto og Susanne Marsee i hovedrollene. Det hevdes også at Vincent La Selva (fra New York Grand Opera) holdt den første New York-presentasjonen av operaen som en del av selskapets omfattende og kronologiske "Viva Verdi" -serie som startet i 1994 og som lanserte forestillinger av alle Verdis operaer. . Opera North presenterte operaen i løpet av sesongen 1994–5 med John Tomlinson som både regisserte og utførte tittelrollen. The Royal Opera House , Covent Garden, ga en konsertforestilling i juni 1997 med Denyce Graves som Cuniza.

Tre operakompanier, som planlegger å presentere alle Verdis operaer, har gitt denne operaen nylig. Bedrifter som har til hensikt å presentere alle komponistens verk har tatt Oberto med i timeplanene de siste årene. Dette er Sarasota Opera som arrangerte den i 2001 som en del av deres "Verdi Cycle"; ABAO i Bilbao , Spania , ga forestillinger i januar 2007, som en del av serien "Tutto Verdi"; og Teatro Regio di Parma ga den i oktober 2007 som en del av deres pågående "Festival Verdi". I 2010 presenterte Berliner Operngruppe under Felix Krieger verket i en konsertforestilling i Berlin .

I feiringen av Verdis toårsjubileum ble den iscenesatt av La Scala i april / mai 2013.

Roller

Mary Shaw Postans sang den første Cuniza
Roll Stemmetype Premierebesetning,
17. november 1839
(Dirigent: Eugenio Cavallini )
Oberto, grev av San Bonifacio bass Ignazio Marini
Leonora, datteren hans sopran Antonietta Marini-Rainieri
Cuniza, søster til Ezzelino da Romano mezzosopran Mary Shaw
Imelda, Cunizas fortrolige mezzosopran Marietta Sacchi
Riccardo, grev av Salinguerra tenor Lorenzo Salvi
Herrer, damer, vasaller

Synopsis

Temistocle Solera, operaens librettist
Tid: 1228
Sted: Nord-Italia, Bassano , ved slottet Ezzelino da Romano og i nærheten

Før handlingen finner sted, har det blitt utkjempet en kamp mellom Oberto, grev av San Boniface, og Salinguerra, ledet av Ezzelino da Romano. Oberto har mistet og har trukket seg tilbake til Mantua. I mellomtiden er datteren Leonora forført og forlatt av Riccardo, greven av Salinguerra, og Riccardo er i ferd med å gifte seg med Cuniza, søster til Ezzelino. Leonora tar seg til Bassano på Riccardos bryllupsdag, med den hensikt å konfrontere ham.

Lov 1

Scene 1: Landsbygda i nærheten av Bassano

Riccardo blir ønsket velkommen av et kor da han skal inn i Ezzelinos palass. Han synger av sin glede over å være nær Cuniza ( Son fra voi! Già sorto è il giorno ... Già parmi udire il fremito - "Her er jeg blant dere! Dagen skyndt av mitt ønske har nå kommet"). De kommer inn i slottet. Leonora ankommer sverget for å hevne Riccardos forlatring og hun synger av kjærligheten hun hadde og et håp om å gjenopprette de uskyldige dagene ( Sotto il paterno tetto ... Oh potessi nel mio core - "Under min fars tak dukket en engel opp for meg") . Hun drar for å gå mot landsbyen. Hennes far, Oberto, ankommer, glad for å være tilbake i hjemlandet, men usikker på hvor Leonora befinner seg. Når Leonora kommer tilbake, er hverandre klar over den andres tilstedeværelse, og far og datter blir gjenforent. De uttrykker forundring over å ha funnet hverandre igjen. Men Obertos opprinnelige sinne over Leonoras handlinger blir raskt farlig hengivenhet da paret legger planer om å forstyrre bryllupet.

Scene 2: Et rom i Ezzelinos palass

Koret synger velkommen til den lykkelige bruden, men alene med Riccardo uttrykker Cuniza noen forkjærelser til tross for å uttrykke sin kjærlighet til ham. ( Questa gioia che il petto m'inonda - "Denne gleden som overvelder brystet mitt er blandet med en mystisk frykt").

Etter at paret forlater, kommer Leonora inn og blir avhørt av Imelda. Leonora forteller henne at faren, Oberto, også er i palasset, og når han kommer inn, forteller hun Cuniza om hennes svik av Riccardo. Cuniza godtar å hjelpe dem.

Hun gjemmer Oberto i et nærliggende rom og inviterer Riccardo og hans gjester til å bli med henne. Ved innreise avslører Cuniza Leonoras tilstedeværelse og beskylder kjæresten for utroskap. Riccardos beskyldninger mot Leonora får faren til å gå inn og utfordre Riccardo til en duell.

Lov 2

Scene 1: Prinsessens private leiligheter

Cuniza og Imelda er alene, og tjeneren kunngjør at Riccardo ønsker å snakke med sin elskerinne. Cuniza beklager kjærligheten hun hadde, men etter arien hennes, Oh, chi torna l'ardente pensiero - "Å, hvem kan vende mine feberfulle tanker", instruerer hun Imelda om å fortelle Riccardo at han skal tilbake til Leonora, avslutter i Più che i vezzi e lo splendore - "Mer overbevisende for min samvittighet" at hun har tatt den riktige avgjørelsen.

Scene 2: Et avsidesliggende sted nær slottets hager

Gjesterne samles og uttrykker sin sympati for Leonoras situasjon. Når de drar, kommer Oberto inn og venter på at hans rival skal dukke opp. Han proklamerer at han vil søke hevn: (Aria: L'orror del tradimento - " Skrekken ved hans svik"). Hofmennene kommer tilbake for å fortelle ham at Cuniza har gått inn på hans vegne, og at han ikke har noe å frykte fra Riccardo, men Obertos tanker fokuserer fortsatt på hevn. Riccardo ankommer endelig og de begynner å kjempe, men blir snart stoppet av Cuniza som ankommer med Leonora. Cuniza insisterer på at Riccardo innrømmer sin utroskap og godtar Leonora. Fortsatt bestemt på å bekjempe sin rival, trekker Oberto ut en avtale fra Riccardo om at de snart vil møtes i skogen. Oberto forlater gruppen for å gå ut i skogen; alle drar. Utenfor scenen kan du høre lyden av en duell som pågår, og den følges av Riccardos ankomst. Han innser at han har drept Oberto (Aria: Ciel che feci? - "Himmelen, hva har jeg gjort!") Og han er fylt av anger. Så dukker Imelda og Cuniza opp og forklarer at Leonora er nedstøpt over farens døde kropp. Snart kommer det et brev fra Riccardo som forklarer at han har gått i eksil og overlatt alt han eier til Leonora. I sin sorg kunngjør hun at hun vil bli enemitt.

Kritiske reaksjoner

Samtids kritiske reaksjoner på Verdis første anstrengelse var blandede, som forskeren Francis Toye skrev i 1931, da han siterte to milanesiske kritikere:

"Musikken til denne operaen," skrev avisen La Fama , "har mye til felles med stilen til Bellini. Det er en rikelig, kanskje for rikelig mengde melodi. I noen avsnitt der ordene krever energi og lidenskap vokal linjen er sløv og ensformig. " Avisen berømmer deretter to arier og en kvartett i andre akt, en dom som deles av tidsskriftet Figaro, som forøvrig rådet komponisten til å gjøre en videre studie av klassikerne. Faktisk kan den aktuelle kvartetten beskrives som en ettertanke, idet Merelli selv antydet det da Verdi gjorde visse endringer i operaen for å oppfylle kravene til den nye rollebesetningen.

Julian Budden kommenterer datidens ytelsesanmeldelser, spesielt en som indikerer at Verdis musikk ikke ble inspirert av Donizetti , Bellini , Mercadante eller Rossini , og han sier "i detalj skylder det litt til dem alle. Men det som endelig dukker opp er ofte subtilt annerledes, med en egen smak. Fremfor alt har den den ultraverdiske kvaliteten på å samle fart når det går. "

Musikk

Gitt behovet på det tidspunktet for komponister å ta hensyn til sangernes styrker og svakheter, imøtekom Verdis forfatterskap for de fire rektorene (snarere enn de mer konvensjonelle tre av den tiden) som ble rollebesetningen for premieren på Oberto Marys begrensninger. Shaws stemme og spilte til styrkene til Antonietta Rainieri-Marini i det nedre registeret. Ignazio Marini, bassen som sang tittelrollen, var "en utøver med imponerende vokal og dramatisk rekkevidde, som Verdi senere skulle skrive tittelrollen til Attila , bemerker Parker. Han fortsetter med å legge til at" la Marini "utvilsomt var takknemlig for Verdi ved at det var hun som ganske sannsynlig var med på å sikre de fleste av operaens vekkelser de neste årene, der hun dukket opp som Leonora i fire av de fem av dem.

Å være enig med Parker i at støtten til "la Marini" hjalp til med oppsetninger av ytterligere forestillinger fra 1840 til 1843 (og derfor ga komponisten muligheten til å gjøre tillegg og endringer ettersom disse forestillingene ble spilt i forskjellige byer og med forskjellige sangere) .

I 1840-vekkelsen etter mislykket Un giorno di regno ble rollen som Cuniza sunget av Luigia Abbadia, og det var for henne at Verdi skrev en inngangs-aria i akt 1 og en duett for Cuniza og Riccardo også i akt 1, sistnevnte beskrevet som å være "full av den intenst kondenserte melodiske uttrykksevnen som vil prege det beste av hans tidlige musikk. Det er på et ganske annet oppfinnelsesnivå enn resten av Oberto .

Toye bemerker at operaen til tross for svakhetene:

tvinger fremdeles oppmerksomhet. For eksempel er energien til finalen i første akt, til tider overraskende klassisk i følelse, bemerkelsesverdig; og det samme gjelder i enda større grad av kvartetten i andre akt, absolutt den beste musikken i operaen og et fint stykke ensembleskriving der nysgjerrige mot slutten vil finne et morsomt minne om Schubert [' s] "Marche Militaire."

Opptak

År Medvirkende
(Oberto,
Leonora,
Cuniza,
Riccardo)
Dirigent,
operahus og orkester
Merkelapp
1951 Giuseppe Modesti ,
Maria Vitale ,
Elena Nicolai ,
Gino Bonelli
Alfredo Simonetto,
orkester og kor av RAI Torino
Lyd-CD: Gala
1983 Rolando Panerai ,
Ghena Dimitrova ,
Ruža Pospiš-Baldani ,
Carlo Bergonzi
Lamberto Gardelli ,
Bavarian Radio Symphony Orchestra ,
Chorus of Bavarian Radio
Lyd-CD: Orfeo
Cat: C 105842
1997 Samuel Ramey ,
Maria Guleghina ,
Violeta Urmana ,
Stuart Neill
Sir Neville Marriner ,
Academy of St. Martin in the Fields
London Voices
Lyd-CD: Philips Classics
Cat: 454 472–2
2007 Ildar Abdrazakov ,
Evelyn Herlitzius ,
Marianne Cornetti,
Carlo Ventre
Yves Abel ,
Orquestra Sinfonica del Principado de Asturias,
Chorus of Opéra de Bilbao
DVD: Opus Arte
Cat: OA 0982 D
2007 Giovanni Battista Parodi ,
Francesca Sassu,
Mariana Pentcheva,
Fabio Sartori
Antonello Allemandi,
Teatro Regio di Parma
(innspilling av en forestilling på Teatro Regio, 2007)
DVD: C Major
Cat: 720104

2012 Michael Hofstetter dirigent, Theater Gießen - Tyskland, Oberto: Adrian Ganz, Leonora: Franceska Lombardi, Cuniza: Manuela Custer, Riccardo: Norman Reinhardt, Imelda: Naroa Intxausti, Konsertversjon Stadttheater Giessen, OEHMS Classics OC959 2CDs

Se også

Den historiske Cunizza da Romano , hvis liv var minst like interessant som denne fiktive beretningen.

Referanser

Merknader

Siterte kilder

  • Budden, Julian (1984), Operene til Verdi, bind 1: Fra 'Oberto' til 'Rigoletto' . London: Cassell. ISBN  0-304-31058-1 .
  • Kimbell, David (2001), i Holden, Amanda (red.), The New Penguin Opera Guide , New York: Penguin Putnam. ISBN  0-14-029312-4
  • Parker, Roger (1997), "Discovering a New Musical Voice", hefte som følger med CDen fra Philips.
  • Parker, Roger (1998), " Oberto, conte di San Bonifacio ", i Stanley Sadie, (red.), The New Grove Dictionary of Opera , Vol. 3. London: Macmillan Publishers, Inc. ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5
  • Toye, Francis (1931), Giuseppe Verdi: His Life and Works , New York: Knopf

Andre kilder

Eksterne linker