Otello - Otello

fra Wikipedia, den frie encyklopedi
Otello
Opera av Giuseppe Verdi
Otello-Alexandre-Marie Colin 1829.jpg
Otello og Desdemona
av Alexandre-Marie Colin , 1829
Bibliotekist Arrigo Boito
Språk Italiensk
Basert på Othello
av Shakespeare
Premiere
5. februar 1887  ( 1887-02-05 )

Otello ( italiensk uttale:  [oˈtɛllo] ) er en opera i fire akter av Giuseppe Verdi til en italiensk libretto av Arrigo Boito , basert på Shakespeares teaterstykke Othello . Det var Verdis nest siste opera, første gang framført på Teatro alla Scala , Milano, 5. februar 1887.

Komponisten var motvillig til å skrive noe nytt etter Aidas suksess i 1871, og han trakk seg tilbake til pensjonisttilværelsen. Det tok hans Milan-forlegger Giulio Ricordi de neste ti årene, først for å oppmuntre til revisjonen av Verdis 1857 Simon Boccanegra ved å introdusere Boito som librettist, og deretter begynne den vanskelige prosessen med å overtale og trylle Verdi til å se Boitos fullførte libretto for Otello i juli / august. 1881. Imidlertid trakk prosessen med å skrive de første utkastene til librettoen og revisjonsårene, med Verdi hele tiden ikke lovende noe. Først i 1884, fem år etter de første utkastene til librettoen, begynte komposisjonen, med det meste av arbeidet ferdig i slutten av 1885. Da det til slutt hadde premiere i Milano 5. februar 1887, viste det seg å være en rungende suksess, og ytterligere iscenesettelser av Otello fulgte snart på ledende teatre i hele Europa og Amerika.

Sammensetningshistorie

Verdis planlagte pensjon

Etter ferdigstillelsen og premieren av operaen hans Aida i desember 1871 bestemte Verdi at det var på tide for ham å avslutte sin vellykkede karriere som komponist av opera, akkurat som Rossini hadde gjort etter fullførelsen av operaen William Tell , selv om han var lett den mest populære, og muligens den rikeste komponisten i Italia på den tiden. Verdis sekstiåringer var imidlertid ikke gode år: som musikolog Julian Budden bemerker, ”han så ut til å ha kommet inn i [de årene] i et humør av dysterhet og depresjon [..og ..] hans brev på den tiden var fulle av klager over Italiensk teater, italiensk politikk og italiensk musikk generelt [alle] sett på av ham som synker under en tidevann av germansk ".

På grunn av den enorme populariteten til Verdis musikk i Italia på 1870-tallet, syntes Verdis pensjonisttilværelse for hans forlegger, Giulio Ricordi , var bortkastet talent og mulig fortjeneste. Dermed ble det plukket ut en slags handling for å lokke komponisten ut av pensjon for å skrive en annen opera. På grunn av viktigheten av operaens dramatiske aspekter for komponisten, var Verdi spesielt selektiv i sitt valg av emner. Følgelig, hvis han skulle gå med på å lage en ny opera etter et tiår med pensjon, ville librettoen trenge å være en som ville fange hans interesse.

I perioden da det ble søkt etter en passende historie for det som ble Aida , hadde Ricordi kommet over Boitos delvis ferdige libretto av sin egen opera Nerone , og han foreslo til og med i et brev fra februar 1870 til Verdi at han med Boitos tillatelse satte den til musikk. Verdi ignorert den, og så Ricordi prøvde igjen i januar 1871, vedlagt med sitt brev en kopi av Boito libretto for Boito venn og samarbeidspartner Franco Faccio 's Amleto som hadde fått i 1865 og ble gjenopplivet i februar 1871. Ingenting kom av denne tilnærmingen , selv om Ricordi holdt ut på forskjellige måter, som det fremgår av komponistens tøffe svar på forlagets uttalelse "Hele frelsen til teatret og kunsten er i dine hender" da Verdi skrev i april 1875 at "Jeg kan ikke ta det som bare en vits ", fortsetter med" Å nei, aldri frykt, komponister til teatret vil aldri mangle ".

Verdis avslag fortsatte etter hvert som 1870-årene utviklet seg. Vel vitende om sin interesse for sopranen Adelina Patti , prøvde Ricordi å lokke ham til å skrive en opera for henne, men Verdis avslag resulterte i en annen tilnærming via et brev til komponistens kone Giuseppina , som skulle presentere ideen på et passende tidspunkt. Men hun innrømmet tapet igjen. Clara Maffei prøvde også, uten hell, i mars 1878 å interessere Verdi, som svarte: "Av hvilken grunn skal jeg skrive? Hva ville jeg lykkes med å gjøre?"

Mens han prøvde å få Verdi med på en ny opera, prøvde Ricordi i mai 1879 også å engasjere komponisten til å revidere Simon Boccanegra . Dette forslaget, som opprinnelig ble gitt uttrykk for ti år før, men ignorert, ble igjen trukket opp av Verdi, som sendte et notat som sa at partituret fra 1857, som ble sendt til komponisten for gjennomgang, ville forbli urørt "akkurat som du sendte det til meg ".

Ved å fortsette med ytterligere forsøk på å overbevise komponisten, hadde Ricordi også brutt ideen om et samarbeid med Boito om en ny opera basert på Shakespeares Othello . Verdi beundret de dramatiske verkene til Shakespeare og hadde gjennom hele sin karriere ønsket å lage operaer basert på hans skuespill, selv om hans eneste forsøk på å gjøre det, Macbeth i 1847, selv om den til å begynne med var vellykket, ikke ble godt mottatt da den ble revidert for opptreden i Paris i 1865. På grunn av sin relativt enkle historie ble stykket Othello valgt som et sannsynlig mål.

Samarbeid med Boito i revisjonen av operaen Simon Boccanegra fra 1857 bidro til å overbevise Verdi om Boitos evne som librettist. Musikolog Roger Parker spekulerer i at Verdis endelige avtale om å revidere Boccanegra var basert på et ønske om å "teste muligheten" for å samarbeide med Boito før muligens gå i gang med det større prosjektet. {{Sfn | Parker | 1998 | p = 382 "" uttrykker Frank Walker omtrent de samme tankene, og bemerket at "noen av resultatene, som den fantastiske scenen i rådssalen og den skurke Paolo's Iago-lignende resitativer, varsler den senere operaen."

Verdi blir introdusert for ideen om Otello

Boito og Verdi ved Sant'Agata

Verdi besøkte Milano 30. juni 1879 og dirigerte sin Requiem-messe i en fordelforestilling på La Scala. Han mottok den store anerkjennelsen fra publikum, som inkluderte La Scala-orkesteret som spilte utenfor hotellet hans. Walker antar at det var både Ricordi og Faccio som scenen klarte effektene for å gi komponisten følelsen av å være velkommen og respektert i Milano.

Til slutt, etter noen planlegging, introduserte Ricordi, sammen med Verdis venn, dirigenten Franco Faccio , ideen om en ny opera til Verdi subtilt. Under en middag på Verdis Milan-residens sommeren 1879, ledet Ricordi og Faccio samtalen mot Shakespeares teaterstykke Othello og til librettisten Arrigo Boito (som Ricordi hevdet også å være en stor fan av stykket). Ricordi fortalte historien til Giuseppe Adami , en librettist for tre av Puccinis operaer:

Ideen om en ny opera oppstod under en middag blant venner, da jeg tilfeldigvis vendte samtalen på Shakespeare og på Boito. Ved omtale av Othello så jeg Verdi rette blikket mot meg, med mistenksomhet, men med interesse. Han hadde absolutt forstått det; han hadde absolutt reagert. Jeg trodde tiden var moden.

Forslag ble gitt, til tross for komponistens innledende skepsis, at Boito ville være interessert i å lage en ny libretto basert på stykket. I løpet av flere dager henvendte Ricordi seg til Verdi med forespørselen om at han ønsker å besøke Sant 'Agata "med en venn" i september. Verdis reaksjon var tydelig uforpliktende: "Jeg ønsker absolutt å unngå å forplikte meg [...] Det beste ... er at han sender meg det ferdige diktet".

I mellomtiden begynte Boito å jobbe på librettoen til tross for sykdom, og mot slutten av oktober / begynnelsen av november hadde han sendt en kopi av arbeidet så langt. Etter å ha appellert til Giuseppina fikk Ricordi beskjed om at Verdis ville komme til Milano og at han ville møte privat med Boito. Imidlertid bemerket hun i sitt brev av 7. november: "Mellom oss selv ser det ut som Boito hittil har skrevet om afrikaneren å behage ham, og det er veldig godt utført."

På dette tidspunktet ble operaen referert til som Iago i stedet for Otello , på grunn av tradisjonen - "en uskreven lov om teatret" - at enhver ny opera ville ha en ny tittel i stedet for den som fortsatt er på repertoaret, i dette sak av Rossini .

Fra libretto til første forestilling: 1879 til 1887

Francesco Tamagno som Otello i et kostyme designet av Alfred Edel for den originale produksjonen

Prosessen med å skrive de første utkastene til librettoen og årene for revisjonen, med Verdi hele tiden ikke lovet noe, trakk videre. Da Walker kartlegger det, ble operaen fullført:

i tre relativt korte komposisjoner: den første, veldig korte, var i Genova i mars 1884 [fem år etter at de første utkastene til librettoen begynte!]; den andre, den viktigste, i Genova fra desember 1884 til april 1885; den tredje på Sant 'Agata fra midten av september til begynnelsen av oktober 1885.

I slutten av august 1881 ser det ut til at teksten til finalen i akt 3, som det hadde vært noen betydelig diskusjon om (med ideer utvekslet mellom begge mennene), ble sendt til Verdi, som svarte i et langt brev fra Milano angående hans følelser om dens overordnede struktur, korets rolle og andre saker. Gjennom 1882 og 1883 skjedde det veldig lite, selv om Verdi og Boito møttes i Genova der Verdis tilbrakte vintrene sine vinteren 1883, men det fikk Ricordi til tre juler på rad å sende en kake til Verdi med figuren av Mooren - i sjokolade — på toppen. For å beholde informasjon om sammensetningen i gruppen, kan denne gesten ha vært årsaken til navnet som ble gitt til prosjektet i mange år, "sjokolade", som i Boitos brev fra 1864 og bemerket at "produksjonen av sjokolade foregikk ".

Tidlig året etter begynte Verdi å komponere og 20. mars 1884 kunngjorde librettisten i et brev fra Boito til Ricordi at Verdi hadde begynt med "åpningen av første akt og ser ut til å jobbe med glød". Det skjedde da en hendelse som forvirret både Verdi og Boito, og som nesten fikk prosjektet til å stoppe fullstendig. Mens han deltok på en bankett i Napoli etter den vellykkede presentasjonen av operaen hans Mefistofele , ga Boito et intervju til en journalist, og i et forsøk på å holde informasjon om den foreslåtte Otello så stille som mulig, ser det ut til å ha blitt sitert feil av en annen journalist som overhørte en del av samtalen. Hovedpoenget var at Boito, selv en komponist, så ut til å ville komponere musikken for Otello selv. Da Verdi leste dette i en avis i Milano, ble han forferdet, og i et brev til Faccio (snarere enn direkte å konfrontere Boito) uttalte han at han ønsket at Faccio direkte skulle si til librettisten at "Jeg vil gi ham manuskriptet hans intakt, uten skygge av harme, uten harme av noe slag ".

Da han hørte om avisrapporten, ble Boito forferdet. Han skriver umiddelbart til Verdi og sier:

Temaet og librettoen min er din ved erobringsrett. Bare du kan sette Othello på musikk - alle de dramatiske kreasjonene du har gitt oss, forkynner sannheten.
[Han fortsetter med å diskutere sin egen opptatthet med keiser Nero og hans kjærlighet til perioden med antikkens romerske historie, og peker på hans pågående arbeid med sin egen opera, Nerone ]

... ingen andre temaer i verden kan distrahere meg, ikke engang Shakespeares Othello , kunne distrahere meg fra temaet mitt.
[Han spør komponisten, gitt de ovennevnte kommentarene, om han virkelig tror at han vil akseptere tilbudet hans. Boito ber Verdi om ikke å forlate Otello :] Det er forutbestemt for deg. Lag den. Du hadde begynt å jobbe med det [så ..] ta opp pennen din igjen og skriv meg snart: 'Kjære Boito, gjør meg en tjeneste for å endre disse versene osv. Osv ...'

Verdis svar, som kom med en gang, var ganske stumt: I tillegg til å klage over sin alder, hans år med tjeneste, og fremheve andre innvendinger, sier han: "Konklusjonen er at alt dette har kastet en chill over denne Otello , og stivnet hånd som hadde begynt å spore noen barer! ", men i total kontrast ser Boito ut til å ha bestemt seg for å fortsette. Selv om han er "litt urolig", foreslår han umiddelbart "en slags ond Credo [som] jeg gjorde ... for min egen komfort og personlige tilfredshet, fordi jeg følte behov for å gjøre det". 3. mai skrev Verdi tilbake og beroliget dette: "Vakreste denne Credo; mektigste og helt Shakespearian ... det ville være greit å la denne Otello være i fred litt ... [og oppmuntre Boito til å komme til Sant 'Agata hvor] "vi skal kunne snakke det om igjen, og da med den nødvendige roen." Boito besøkte Verdi i september i tre dager.

"Det virker umulig, men det er sant det samme! Jeg er opptatt med å skrive !! ... uten hensikt, uten bekymringer, uten å tenke på hva som vil skje videre ..." Så skrev Verdi til Boito, med en forespørsel om noen få linjer til handling to, som librettisten umiddelbart svarte på: "Man kan ikke unnslippe skjebnen, og ved en lov om intellektuell tilhørighet er tragedien fra Shakespeares forutbestemt for deg".

Baryton Victor Maurel, den første Iago

Verdis andre utbrudd av kreativ energi varte til midten av april 1885, og ble fulgt av den vanlige sommerferien og mangel på aktivitet. Han innrømmer overfor Boito i et brev av 10. september samme år, da han inviterer ham til å komme til Sant'Agata søndag etter, og sier "siden jeg har vært her [fra slutten av april] (jeg rødmer for å si det) Jeg har ikke gjort noe! " Det var i løpet av denne tiden at den fjerde akten ble trukket sammen. Walker spekulerer i at Boitos besøk og hans samtaler med komponisten må ha hatt noen innvirkning på Verdi fordi Verdi den 5. oktober kunngjorde: "Jeg er ferdig med fjerde akt, og jeg puster igjen".

Scoring tok enda et år som fra januar 1886 og videre involverte librettisten i omskrivninger og tillegg på Verdis forespørsel. Det var på dette tidspunktet det ble besluttet å kalle operaen Otello i stedet for Iago (som nevnt ovenfor). Verdis brev til Boito i januar løser saken: "Jeg synes det er hyklerisk å ikke kalle det Otello . Emanuele Muzio (Verdis mangeårige assistent) forteller Ricordi i mars at kjærlighetsduet i akt 1 var ferdig og fremført.

I mai traff Verdi "den presise formen til en av de mest berømte inngangene i all opera" - Otellos "Esultate" - i akt 1. Boito modifiserte versene tilsvarende. Andre mindre endringer og foreslåtte revisjoner ble pakket inn i september slik at Verdi kunne skrive til Ricordi 9. september: "I morgen skal jeg sende til Casa Ricordi, helt ferdig, hele første akt og all scene vi av den tredje; og dermed med fjerde, allerede sendt, kanskje tre femtedeler av Moor er klare ".

Men den 1. november 1886, i en lakonisk kommunikasjon, kunne Verdi forkynne: "KJÆRE BOITO, den er ferdig! All ære for oss! (Og for ham !!). Farvel. G. VERDI". ( Sic ) Dette igjen bare noen få mindre justeringer som skal gjøres, med Boito som leverer to linjer til i desember, og Verdi skriver til ham den 18. og sier "Jeg har nettopp sendt til [Ricordi] de siste handlingene til Otello ! Stakkars Othello! ... Han vant" t komme tilbake hit lenger! " Librettisten svarte: "The Moor kommer ikke mer tilbake for å banke på døren til Palazzo Doria [Verdis residens i Genova], men du vil møte Moor på La Scala. Otello eksisterer. Den store drømmen er blitt virkelighet".

Ytelseshistorikk

Kostymedesign av Alfredo Edel for Desdemona i Act IV

Premiere

Da den italienske publikum ble klar over at den pensjonerte Verdi komponerte en annen opera, florerte rykter om den. Samtidig er mange av de mest berømte dirigenter, sangere og opera-huset ledere i Europa ble kjemper om en mulighet til å spille en rolle i Otello ' s premiere, til tross for at Faccio og La Scala, Milano, hadde allerede blitt valgt som dirigent og sted for første forestilling. De to mannlige hovedpersonene hadde også blitt valgt: Italias fremste dramatiske tenor , Francesco Tamagno , skulle synge Otello mens den anerkjente franske sangskuespilleren Victor Maurel ville påta seg den skurkenlige barytonrollen til Iago. Romilda Pantaleoni , en kjent sangskuespillerinne, ble tildelt Desdemonas sopranparti .

Etter at operaen var fullført ble forberedelsene til den første forestillingen gjennomført i absolutt hemmelighold, og Verdi forbeholdt seg retten til å avbryte premieren til siste øyeblikk. Spesielt uttrykte komponisten forbehold om Tamagnos mykere sang, men ikke om kraften og ringen til vokalismen i dramatiske partiturer.

Verdi trenger ikke ha bekymret: Otello ' s debut viste seg å være en stor suksess. Publikums entusiasme for Verdi ble vist av de 20 gardinkallene som han tok på slutten av operaen. Ytterligere iscenesettelser av Otello fulgte snart på ledende teatre i hele Europa og Amerika.

Påfølgende produksjoner

Operaen ble først sett i USA på Academy of Music i New York 16. april 1888 og i Storbritannia 5. juli 1889 i London. På sitt første opptreden i Wien (14 mars 1888), ble tittelrollen sunget av Hermann Winkelmann , som hadde skapt tittelrollen i Wagner 's Parsifal i Bayreuth i 1882.

Otello fikk premiere i Paris av Opéra Palais Garnier 12. oktober 1894 med Albert Saléza i tittelrollen, Rose Caron som Desdemona, og Paul Taffanel dirigerte. Den ble fremført i en fransk oversettelse av Arrigo Boito og Camille Du Locle . Verdi komponerte en kort ballett til finalen i Act 3 (velkomstseremoni for de venetianske ambassadørene). Produksjonen ble regissert av Alexandre Lapissida , kostymene ble designet av Charles Bianchini, og settene, av Marcel Jambon (Act I); Amable  [ fr ] og Eugène Gardy (Act II); Eugène Carpezat (Act III); og Auguste Alfred Rubé og Philippe Chaperon (Act IV).

I dag blir operaen ofte fremført over hele verden, en stift for standardrepertoaret.

Roller, deres krav og sangerne som møtte dem

Romilda Pantaleoni, den første Desdemona

Siden operaens tre hovedroller ( Otello , Desdemona og Iago ) er blant Verdis mest krevende, både vokalt og dramatisk, har noen av de mest berømte sangerne de siste 130 årene gjort Otello til en del av repertoaret. Berømte Otellos fra fortiden har inkludert Tamagno, rollens trompetstemte skaper, samt Giovanni Battista De Negri , Albert Alvarez, Francesc Viñas , Giuseppe Borgatti , Antonio Paoli , Giovanni Zenatello , Renato Zanelli , Giovanni Martinelli , Aureliano Pertile , Francesco Merli , Giacomo Lauri-Volpi , Frank Mullings , Leo Slezak , Jose Luccioni, Ramón Vinay , Mario Del Monaco , James McCracken , Jon Vickers , David Rendall , Jeffrey Lawton og Carlo Cossutta . Før den andre verdenskrig tok også Wagner- tenorer som Jacques Urlus , Heinrich Knote , Alexander Kirchner, Lauritz Melchior og Franz Völker rollen (vanligvis synger den på tysk). Den russiske heroiske tenoren Ivan Yershov var en kjent Otello før hans første verdenskrig i hjemlandet. Hans landsmann Arnold Azrikan oppnådde sin største anerkjennelse som en dramatisk tenor i Otello. For denne forestillingen ble han tildelt Stalin-prisen i 1946. Enrico Caruso studerte Otello da han døde uventet i 1921, og dermed hindret New York Metropolitan Opera- selskapets planer om å iscenesette operaen som et nytt kjøretøy for stjernetoren.

Foreløpig har Plácido Domingo dukket opp i flere videoproduksjoner av operaen enn noen annen tenor. Han har også spilt inn den komplette rollen flere ganger på CD og dukket opp i en rekke sceneproduksjoner av verket på begge sider av Atlanterhavet. I sin bok My First Forty Years har Domingo skrevet om forskjellige tilnærminger gjennom årene mot å synge rollen som Otello:

Når det gjelder det andre spørsmålet - om sangroller som vi ifølge selvutnevnte eksperter ikke burde synge - har jeg en liten historie å fortelle. Da jeg bestemte meg for å synge Otello, fortalte mange meg at jeg var gal. Mario Del Monaco, sa de, hadde hatt riktig stemme for rollen, og stemmen min var ikke noe som hans. Tjue år tidligere hadde Del Monaco blitt advart om ikke å synge Otello fordi stemmen hans ikke var noe som Ramon Vinay, som da fremførte operaen over hele verden. Vinay hadde selvfølgelig hørt at bare en tenor med en piercinglyd som Giovanni Martinellis burde synge delen. Noen år tidligere hadde Martinelli fått Antonin Trantoul, som hadde sunget Otello på La Scala i tjueårene, holdt på seg som et skinnende eksempel; men på La Scala hadde de som fremdeles husket den aller første Otello, Francesco Tamagno, funnet Trantoul helt utilfredsstillende. Men det eksisterer et brev fra Verdi til forlaget hans der komponisten gjør det ganske klart at Tamagno etterlot seg mye å være ønsket.

En lang slekt av kjente barytoner har sunget Iago siden 1887. Blant dem: Victor Maurel (rollens første eksponent), Mattia Battistini , Mario Ancona , Antonio Scotti , Titta Ruffo , Pasquale Amato , Carlo Galeffi og Lawrence Tibbett . Ledende etterkrigseksponenter av delen har inkludert Giuseppe Valdengo, Leonard Warren , Robert Merrill , Tito Gobbi , Sherrill Milnes og James Morris . Mange lyriske sopraner har også sunget rollen som Desdemona siden 1887, inkludert Renata Tebaldi (1954), Leonie Rysanek (1960), Gwyneth Jones (1968), Mirella Freni (1974), Kiri Te Kanawa (1974), Margaret Price (1977) , Renata Scotto (1978), Katia Ricciarelli (1985), Cheryl Studer (1993), Renée Fleming (1996) og Sonya Yoncheva (2015).

Blackface-kontrovers

I mange år var det vanlig at hvite sangere brukte mørk sminke når de spilte Otello. Metropolitan Operaen stoppet praksisen i 2015. Noen har hevdet at bruk av mørk sminke til karakteren er et spørsmål om kostyme, og ikke et sant eksempel på rasistisk blackface . Metropolitan-avgjørelsen førte til krav om å kaste flere fargede i operaen.

Roller

Roller, stemmetyper, premierebesetning
Roll Stemmetype Premierebesetning, 5. februar 1887
Dirigent: Franco Faccio
Otello, en maurisk general tenor Francesco Tamagno
Desdemona, hans kone sopran Romilda Pantaleoni
Iago, Otellos fenrik baryton Victor Maurel
Emilia, kone til Iago og hushjelp til Desdemona mezzosopran Ginevra Petrovich
Cassio, Otellos kaptein tenor Giovanni Paroli
Roderigo, en gentleman fra Venezia tenor Vincenzo Fornari
Lodovico, ambassadør for den venetianske republikken bass Francesco Navarini
Montano, tidligere guvernør på Kypros bass Napoleone Limonta
En herald bass Angelo Lagomarsino
Kor: Venetianske soldater og sjømenn; og kypriotiske byfolk og barn

Synopsis

Tid: Sent på 1500-tallet.
Sted: En kystby på Kypros .

Lov 1

En by på Kypros, utenfor slottet. Et kro med pergola, i bakgrunnen kaikanten og havet. Det er kveld. Lyn, torden, kuling.

Otello , akt 1. Teatro Costanzi Roma-1887; scenografi av Giovanni Zuccarelli

På en stormfull kveld venter Kypros-folket spent på ankomsten av den nye guvernøren, Otello, fra et sjøkamp med tyrkerne (Kor, Montano, Cassio, Iago, Roderigo : Una vela! / "Et seil!"). Et øyeblikk virker det som om Otellos skip vil bli grunnlegger, til glede for Otellos forræderiske fenrik, Iago, men Otello ankommer trygt og kunngjør at den tyrkiske flåten er ødelagt, og kypriotene jubler (Otello, refreng: Esultate! L'orgoglio musulmano sepolto è i mars / "Gled deg! Muslimens stolthet er begravet i havet").

Iago tilbyr å hjelpe den unge venetianske gentleman Roderigo i sin forførelse av Otellos kone, Desdemona - Iago misunner Otello hans suksess og lengter etter å ødelegge heden (Iago, Roderigo: Roderigo, ebben che pensi? / "Vel, Roderigo, hva tenker du ? "). Blant hans klager er Iago opprørt over at Otello har utnevnt Cassio til å være kaptein for marinen, en stilling som Iago håpet å ha. Folket på Kypros feirer den sikre tilbakekomsten av Otello og hans menn ved å tenne bål og drikke (Refreng: Fuoco di gioia! / " Gledeens ild").

Iago foreslår en skål for Otello og hans kone, mens Cassio berømmer Desdemona (Iago, Cassio, Chorus, Roderigo: Roderigo, beviam! / "Roderigo, Let's drink!"). Iago tilbyr Cassio mer vin, men Cassio sier at han har fått nok. Iago presser ham og tilbyr en skål til Otello og Desdemona. Cassio gir etter. Iago synger en drikkesang og fortsetter å helle Cassio-vin (Iago, Cassio, Roderigo, refreng: Inaffia l'ugola! / "Fukt halsen").

Montano kommer inn og ber Cassio begynne klokken; han er overrasket over å finne Cassio full og knapt i stand til å stå oppreist. Iago lyver for Montano og forteller ham at det er slik Cassio tilbringer hver kveld. Roderigo ler av fyllen til Cassio og Cassio angriper ham. Montano ber Cassio om å roe seg, men Cassio trekker sverdet og truer med å knekke hodet til Montano. (Montano, Cassio, Iago, Roderigo, refreng: Capitano, v'attende la fazione ai baluardi / "Kaptein, vakten venter på deg på vollene".) Cassio og Montano begynner å duellere, og Iago sender Roderigo for å ringe alarmen. Montano blir såret, og kampen stoppes bare av utseendet til Otello.

Otello beordrer Montano og Cassio å senke sverdet. Han ber deretter "ærlig Iago" om å forklare hvordan duellen startet, men Iago sier at han ikke vet. Otello henvender seg da til Cassio, som er flau og ikke kan unnskylde sine handlinger. Når Otello oppdager at Montano er såret, blir han rasende. Desdemona kommer inn, og etter å ha sett at brudens hvile er blitt forstyrret, erklærer Otello at Cassio ikke lenger er kaptein. (Otello, Iago, Cassio, Montano: Abbasso le spade / "Down with your sords ".) Han ber Iago om å patruljere i byen for å gjenopprette stillheten, ringer om hjelp til Montano og beordrer alle til å returnere til husene sine.

Kypriotene lar Otello være alene med Desdemona. Sammen husker Otello og Desdemona hvorfor de ble forelsket. Otello, i en ekstase av glede, inviterer til døden, i frykt for at han aldri vil kjenne slik lykke igjen. Desdemona ber om at deres kjærlighet forblir uendret. De kysser, overvinnes av kjærlighet til hverandre. (Otello, Desdemona: Già nella notte densa s'estingue ogni clamor / "Nå i mørk natt blir all støy tauset".)

Lov 2

En hall i første etasje av slottet, delt av en glasspartisjon fra hagen bak, med balkong.

Arnold Azrikan som Otello

Iago foreslår Cassio at han skal be Desdemona om å snakke med Otello om degradering hans; Desdemona kan påvirke mannen sin til å gjeninnføre ham (Iago, Cassio: Non ti crucciar / "Don't fret"). Desdemona og Emilia kan sees vandre i hagen. Cassio nærmer seg Desdemona. Når han ser fra rommet, gir Iago uttrykk for sin nihilistiske tro og hat mot menneskeheten ( Credo in un Dio crudel / "Jeg tror på en grusom Gud").

Otello kommer inn i rommet; Iago, later som om han ikke merker ham, sier at han er dypt bekymret. Cassio ser Otello langveisfra og går diskret bort. Otello spør hva som er galt, men Iago gir bare vage svar. Til slutt antyder han at Cassio og Desdemona har en affære. Otello begynner å bli mistenksom, men erklærer at han trenger bevis før han tror at Desdemona har vært utro. (Iago, Otello: Ciò m'accora ... Che parli? / "Det bekymrer meg ..." "Hva sa du?") Iago advarer Otello mot sjalusi, men råder ham også til å være årvåken.

En mengde barn, sjømenn og kyprioter synger for Desdemona og berømmer hennes skjønnhet og renhet (Chorus, Iago, barn, Desdemona, Otello: Dove guardi splendono raggi / "Wherever you look, brightness shines ..."). De gir henne gaver og ønsker henne lykke før de drar.

Desdemona bærer Cassios forespørsel om gjeninnføring til Otello. Otello ber henne surt om å be ham en annen gang; mens hun vedvarer, blir han utålmodig og sier at han har hodepine. Desdemona tilbyr å pakke hodet i et lommetørkle Otello en gang ga henne, lin brodert med jordbær. Otello kaster den til bakken og sier at han ikke trenger det (Desdemona, Otello: D'un uom che geme sotto il tuo disdegno la preghiera ti porto / "Jeg tar med en petisjon fra en som lider under din misnøye"). Emilia tar opp lommetørkleet. Desdemona ber om Otellos tilgivelse. I tillegg krever Iago at Emilia gir ham lommetørkleet. Når hun nekter, tar Iago det med makt fra henne.

Otello avskjediger de andre, og erklærer at han nå tror at Desdemona kan bedra ham (Otello: Ora e per semper addio sante memorie / "Nå og for alltid farvel, hellige minner"). Iago kommer tilbake, og den sjalu Otello krever bevis på Desdemonas utroskap. Iago sier at en gang, da han og Cassio sov i samme rom, hørte han Cassio snakke med Desdemona i en drøm. I drømmen, sier Iago, sa Cassio til Desdemona at de må være forsiktige med å skjule sin kjærlighet. (Iago: Era la notte, Cassio dormia / "Det var natt, Cassio sov".) Iago sier at drømmer ikke beviser noe, men bemerker at han så Cassio bære Desdemonas jordbærbroderte lommetørkle bare dagen før. Otello sverger hevn over Desdemona og Cassio, og Iago slutter seg til hans løfte (Otello, Iago: Sì, pel ciel marmoreo giuro / "Ja, ved marmorhimmelen sverger jeg").

Lov 3

Slottets store sal. Til høyre, en stor søyle som fører til en mindre hall, på baksiden av det er en balkong. Othello og Iago snakker i hallen når en herald kommer inn.

Act 3 satt på 1887-premieren i Milano. Illustrasjon av Ed. Ximenes etter den originale scenografien av Carlo Ferrario.

En herald bringer nyheter om tilnærmingen til ambassadører fra Venezia. Iago forklarer Otello at han vil lokke Cassio hit og snakke med ham mens Otello ser på, skjult. Han drar for å hente Cassio. (Iago: Qui trarrò Cassio / "Her vil jeg bringe Cassio".)

Desdemona går inn og minner Otello om Cassios forespørsel. Otello sier at hodepinen er kommet tilbake, og ber Desdemona om å lukke lommetørkleet rundt hodet. Når Desdemona produserer et annet lommetørkle, krever Otello den med jordbær. Når hun sier at hun ikke har det, sier Otello at det var en talisman, og problemer vil ramme henne hvis hun mister det. Desdemona sier at han prøver å ignorere Cassios bønn, og når hun spør ham om Cassio, krever han lommetørkleet stadig mer insisterende. (Desdemona, Otello: Dio ti giocondi, o sposo / "Gud holder deg glad, mann".) Desdemona protesterer mot at hun er trofast; Otello sender henne bort (Desdemona, Otello: Esterrefatta fisso lo sguardo tuo tremendo / "Livredd, jeg møter ditt forferdelige utseende").

Otello beklager sin skjebne ( Dio! Mi potevi scagliar tutti i mali / "Gud, du kunne ha kastet alt ondt mot meg"). Når Iago roper "Cassio er her!" Otello gjemmer seg mens Iago og Cassio kommer inn. Cassio sier at han hadde håpet å se Desdemona her, for han ønsket å vite om hun hadde hatt suksess med Otello (Iago, Cassio, Otello: Vieni; l'aula è deserta / "Kom, hallen er øde"). Iago ber ham fortelle om eventyrene sine med den kvinnen. Cassio spør hvilken kvinne, og, mykt, slik at Otello ikke kan høre, sier Iago "Bianca" (navnet på Cassios faktiske kjæreste). Mens Cassio ler av sine romantiske eventyr, antar Otello at han snakker om Desdemona. I en samtale som bare delvis ble hørt, ser Cassio ut til å fortelle Iago at en annen kvinne, en hemmelig beundrer, etterlot ham et lommetørkle som et symbol. På Iagos oppfordring produserer Cassio den, hvorpå Iago griper den - for den er Desdemonas - og holder den ut der han vet Otello kan se den. Han returnerer den deretter til Cassio og erter ham, mens han i skjulestedet Otello røyk (Iago, Cassio, Otello: Questa è una ragna dove il tuo cuor casca / "Dette er et edderkoppnett der hjertet ditt er fanget").

Bugles høres ut og kunngjør ankomsten av den venetianske ambassadøren, Lodovico. Iago advarer Cassio om at han skal dra med mindre han vil se Otello. Cassio går ut, og Otello spør Iago hvordan han skal drepe kona. Iago råder Otello til å drepe Desdemona ved å kvele henne i sengen hennes, mens han tar seg av Cassio. Otello promoterer Iago til kaptein.

Lodovico, Desdemona, Emilia, Roderigo og andre høytstående personer kommer inn. Når Lodovico bemerker Cassios fravær, forteller Iago ham at Cassio er i favør. Desdemona avbryter og forteller Lodovico at hun håper han snart vil bli gjenopprettet. Otello kaller henne en demon og slår henne nesten voldsomt, men holdes tilbake av Lodovico. Otello etterlyser deretter Cassio. (Lodovico, Otello, Desdemona, Emilia, Iago, refreng: Il Doge ed il Senato salutano l'eroe trionfatore / "The Doges and the Senate greet the triumphant hero".) Cassio går inn og Otello leser (blander inn fornærmelser mot Desdemona) a brev fra Dogen , der han kunngjorde at han (Otello) er blitt kalt tilbake til Venezia, og Cassio skal etterfølge ham som guvernør på Kypros. Opprørt kaster Otello Desdemona til bakken. (Otello, Roderigo, Iago, Cassio, Lodovico: Messeri! Il Doge mi richiama a Venezia / "Herrer! Dogen husker meg til Venezia".)

Desdemona, på bakken, klager ( A terra!… Sì ... nel livido fango / "Fallen! Yes, in the foul mud ..."). De forskjellige karakterene uttrykker følelsene sine: Emilia og Lodovico uttrykker sin sympati for Desdemona, Cassio undrer seg over hans plutselige lykkebytte, og Roderigo beklager at Desdemona snart vil dra. I særskilte sider , oppfordrer Iago Otello til å ta hevn så snart som mulig, mens han vil ta seg av Cassio. Han råder Roderigo at den eneste måten å forhindre Desdemona i å reise fra er at Cassio, den nye hertugen, skal dø, og foreslår at Roderigo myrder Cassio den kvelden. (Emilia, Cassio, Desdemona, Roderigo, Lodovico, Iago, Otello, refreng: Quell'innocente un fremito d'odio non ha nè un gesto / "Den uskyldige er uten følelse eller gest av hat"). I et raseri beordrer Otello alle til å dra. Desdemona går for å trøste ham, men Lodovico trekker henne bort mens Otello forbanner henne. Når de andre reiser, fabler Otello om lommetørkleet og kollapser. Iago presser Otellos panne med hælen, og går så bort. Utenfor klynger mengden kyprioter seier og ære for Otello. (Otello, Desdemona, Emilia, Cassio, Roderigo, Lodovico, Iago, refreng: Fuggite! / "Begone".)

Lov 4

Desdemonas soverom. En seng, en prie-dieu , et bord, et speil, noen stoler. Et lys brenner foran et bilde av Madonna som henger over prie-dieu. Til høyre er en dør. På bordet et lys. Det er natt.

Otello: scenografi av Giovanni Zuccarelli for Act IV som iscenesatt på Teatro Costanzi i Roma, 1887.

Desdemona forbereder seg på sengen med hjelp fra Emilia. Hun ber Emilia legge ut brudekjolen hun brukte på bryllupsdagen, og sier at hvis hun dør, vil hun bli gravlagt i den. Emilia forteller henne at hun ikke skal snakke om slike ting. Desdemona husker hvordan morens tjener Barbara ble forlatt av kjæresten sin, og hvordan hun pleide å synge Willow Song (Desdemona: Piangea cantando nell'erma landa / "Singing, she cryed on the lonth hearth"). Etter at Emilia går, ber Desdemona ( Ave Maria ) og sovner deretter.

Lydløst kommer Otello inn med sverd. Han kysser kona tre ganger; våkner hun. Otello spør henne om hun har bedt i kveld; hun må dø, og han ønsker ikke å fordømme sjelen hennes. Hun ber Gud om nåde, både for henne og for Otello. Otello beskylder henne for synd og sier at han må drepe henne fordi hun elsker Cassio. Desdemona benekter det og ber om at han innkaller Cassio for å vitne om uskylden hennes. Otello sier at Cassio allerede er død. Desdemona, forferdet, ber om nåde, men Otello forteller henne at det er for sent og kveler henne (Otello, Desdemona: Diceste questa sera le vostre preci / "Har du bedt dine bønner i kveld?").

Emilia banker på døren, (Emilia: Aprite! Aprite! / "Open up!") Og kunngjør at Cassio har drept Roderigo. Desdemona ringer forsiktig ut at hun er urettferdig anklaget, men nekter å skylde på Otello. Hun dør. Emilia kaller Otello for en morder; han svarer på at Iago ga ham bevis på Desdemonas utroskap. Otello begynner å true Emilia, som roper etter hjelp. Iago, Cassio og Lodovico kommer inn. Emilia krever at Iago nekter Otellos beskyldning; nekter han. Otello sier at lommetørkleet Desdemona ga til Cassio er bevis nok. Emilia, forferdet, forklarer at Iago stjal lommetørkleet fra henne - Cassio bekrefter at lommetørkleet dukket opp på mystisk vis i hans innkvartering. Montano kommer inn og sier at Roderigo, med sitt døende pust, har avslørt Iagos plot. Iago løper vekk fra sverdet.

Etter at han innser hva som har skjedd, sørger Otello over Desdemonas død. Opprinnelig tegner han sin scimitar (Otello: Niun mi tema / "At ingen frykter meg"), men gir fra seg den. Deretter trekker han skjult en dolk fra kappen sin (Otello: Ho un'arma ancor! / Jeg har fortsatt et annet våpen!) Og stikker seg selv. Andre prøver å stoppe ham, men det er for sent. Før han dør drar han seg ved siden av kona og kysser henne (Otello: Un bacio ... un bacio ancora ... ah! ... un altro bacio ... / A kiss .. another kiss ... ah ... og enda et kyss). Han ligger død ved siden av Desdemona.

Ballett

I 1894 komponerte Verdi en kort ballett for en fransk produksjon av Otello , som finner sted under tredje akt og går foran inngangen til Lodovico. Det fremføres sjelden som en del av operaen.

Instrumentering

Otello er scoret for følgende instrumenter:

I orkesteret :

Utenfor scenen:

Se også

Referanser

Bibliografi

Videre lesning

Eksterne linker