Otto Wagner - Otto Wagner

Otto Wagner
Otto Wagner photo2 retouched.jpg
Født
Otto Koloman Wagner

(1841-07-13)13. juli 1841
Wien , Østerrikes imperium
Døde 11. april 1918 (1918-04-11)(76 år gammel)
Wien , Østerrike-Ungarn
Nasjonalitet Østerriksk-ungarsk
Okkupasjon Arkitekt
Foreldre) Rudolf Simeon Wagner
Suzanne von Helffenstorffer-Hueber
Bygninger Nussdorf weir and lock
Karlsplatz Stadtbahn Station
Majolica House
Postal Office Savings Bank Building
Kirche am Steinhof
Prosjekter Wiener Wiener Stadtbahn

Otto Koloman Wagner ( tysk: [ˈɔtoː ˈvaːɡnɐ] ( lytt )About this sound ; 13. juli 1841 - 11. april 1918) var en østerriksk arkitekt, møbeldesigner og byplanlegger . Han var et ledende medlem av arkitekturen Wien Secession , som ble grunnlagt i 1897, og den bredere art nouveau -bevegelsen. Mange av verkene hans finnes i hjembyen Wien , og illustrerer den raske utviklingen av arkitekturen i perioden. Hans tidlige arbeider var inspirert av klassisk arkitektur. På midten av 1890-tallet hadde han allerede tegnet flere bygninger i det som ble kjent som Wien Secession- stil. Fra og med 1898, med hans design av Wien metrostasjoner, ble stilen hans blomstret og jugendstil, med dekorasjon av Koloman Moser . Hans senere arbeider, 1906 til hans død i 1918, hadde geometriske former og minimalt med ornament, som tydelig uttrykte deres funksjon. De regnes som forgjengerne til moderne arkitektur .

Utdannelse og tidlig karriere

Wagner ble født i 1841 i Penzing , et distrikt i Wien . Han var sønn av Suzanne (née von Helffenstorffer-Hueber) og Rudolf Simeon Wagner, notar for Royal Hungarian Court. Han begynte sine arkitektstudier i 1857 i en alder av seksten år ved Wien Polytechnic Institute. Da han var ferdig med studiene der, reiste han i 1860 til Berlin og studerte ved Royal Academy of Architecture under Carl Ferdinand Busse, klassiker og student av Karl Friedrich Schinkel , lederen for den tyske skolen for nyklassisk og nygotisk arkitektur. Han kom tilbake til Wien i 1861 og fortsatte sin arkitektutdannelse ved Vienna Academy of Fine Arts, under August Sicard von von Sicardsburg og Edouard von der Nüll, som hadde designet den nyklassiske Wien -statsoperaen og arkitektoniske monumenter langs Wien Ringstraße . I 1862, 22 år gammel, begynte han i arkitektfirmaet Ludwig von Förster , som studio hadde tegnet mye av den nye arkitekturen langs Ringstraße . Den første delen av karrieren var viet til transformasjonen av den boulevarden til et utstillingsvindu med nygotisk, ny-renassiance og nyklassisistisk stil. I denne perioden, som varte til rundt 1880, beskrev han sin egen stil som "en slags fri renessanse".

Hans første realiserte store prosjekt var en ortodoks synagoge på Rumbach Street i Budapest . Designet hans ble valgt i en konkurranse som ble arrangert i 1868, da han var tjuesju år gammel. Den åttekantede salen til synagogen ble skjult bak en fire-etasjers struktur mot gaten. Hallen var fylt med lys fra glassmalerier på den åttekantede lykten ovenfor, og store sirkulære vinduer i hver av de åtte buktene. I første etasje over første etasje var et åttekantet galleri forbeholdt kvinner. Fasaden var laget av murstein i forskjellige farger, og var dekorert med minareter og tårn med et maurisk utseende, mens interiøret inneholdt fargerike mønstre av slank mosaikk på veggene og sterkt dekorerte søyler som støttet buer over hver av buktene.

Han begynte å utvikle sin egen filosofi om arkitektur, basert på behovet for at bygninger fremfor alt skal være funksjonelle. Han fortsatte å utvikle denne ideen gjennom hele karrieren. I 1896, i sin bok Modern Architecture , skrev han, "bare det som er praktisk kan være vakkert".

  • Fasade til Rumbach Street synagoge (1870-73)

  • Interiøret i synagogen Rumbach Street, Budapest (1870–1873)

  • Keramisk takdekorasjon og glassmalerier fra synagogen i Rumbach Street

Tidlige prosjekter og First Villa Wagner (1880 -årene)

På 1880 -tallet begynte han å bygge bygninger som han var både arkitekt og investor i prosjektet, og delte i de økonomiske fordelene. I 1882 tegnet han en luksusleilighet på Stadiongasse i Wien, nær parlamentet og rådhuset. Fasaden ble inspirert av renessansen, men interiøret ble designet for å være svært praktisk, luksuriøst og konstruert med materialer av høyeste kvalitet tilgjengelig. Fordelene med denne bygningen tillot ham å bygge flere flere lignende bygårder. Det illustrerte hans lære om sammenhengen mellom skjønnhet og funksjon.

Hans neste store prosjekt var hovedkvarteret til den østerrikske Länderbank i Wien. Han vant designkonkurransen i 1882 og bygde den i 1883–84. Det ble bygget på et veldig uregelmessig sted, for det meste i en vinkel mot gaten, noe som gjorde at han kunne være mer kreativ. Den fem etasjer store renessansefasaden ga liten anelse om kompleksiteten i bygningen bak den, som hadde flere divergerende akser. Besøkeren passerte gjennom en sirkulær vestibyl, og snudde deretter på skrå inn i en etasjes halvsirkelformet sentralhall med et takvindu i glass, der bankfunksjonen lå. Han brukte også nye materialer, for eksempel en enduit lisse, og mye større vinduer enn det som var vanlig i perioden, gjentok planen i hver etasje. Senere beskrev han sin tilnærming til bygningen: "Kravene til luft og lys, ønsket om å sikre enkel sirkulasjon og orientering inne i rommet, og spesielt det faktum at bankens aktiviteter kan utvikle seg i en eller annen retning, gjorde det ønskelig for enkelt å kunne transformere arbeidsrommene. " Han skulle følge de samme begrepene tjue år senere da han tegnet Postsparebanken i Wien.

Det følgende prosjektet, i 1886, var den første Villa Wagner, et landsted han bygde for seg selv i utkanten av Wien -skogen. Han kalte den sin "italienske drøm", og den hadde nyklassisistiske elementer inspirert av Palladio . den var omgitt av en park som er nøye designet for å utfylle arkitekturen. Hovedfasaden hadde en dobbel trapp opp til en portico med en søyle, som var inngangen til den store salongen. Verandaen var dekorert buet smijern, statuer og et undertak. I hver ende av hovedvillaen var det pergolaer med åpne søyle. På hver side av hovedtrappen til inngangen plasserte han plaketter på latin kortfattet med sin filosofi På den ene siden, "Uten kunst og kjærlighet er det ikke liv"; og på den andre, "Nødvendig er kunstens eneste elskerinne." I 1895 endret han huset. En av pergolaene ble forvandlet fra en vinterhage til et biljardrom, opplyst av blomstermalerier i vinduer på designet av maleren Adolf Böhm . Den andre pergolaen ble laget til atelieret hans, også med fargerike dekorative vinduer.

Ytterligere to av bygningene hans dukket opp på boulevardene i Wien. Den første, ferdigstilt i 1887, var en seks-etasjers bygård på Universitätsstrase, som hadde en streng vertikal fasade delt med dekorative pilastre, delt horisontalt med en meget utsmykket smijernsbalkong i første etasje og en skulpturell gesims under taket som delte fasaden i tre forskjellige deler. Den andre var Zum Anker -bygningen på Spiegelgasse, og Graben, den historiske boulevarden i hjertet av byen. Denne bygningen, ferdigstilt i 1894, kombinerte leiligheter i de øverste etasjene og butikkene på gateplan, og fryktet store utstillingsvinduer. På toppen var en annen glassstruktur, som et lite tempel, som inneholdt et fotostudio. Det var et annet bemerkelsesverdig eksempel på at Wagner dyktig tilpasset bygningens design til dens praktiske funksjoner.

  • Stadiongasse Building, Wien (1882)

  • Bankgulv i Länderbank, Hohenstaufengasse, Wien (1882–1884)

  • First Wagner Villa (1886)

Byplanlegging og Wien Stadtbahn (1894–1900)

På 1890 -tallet ble Wagner stadig mer interessert i byplanlegging. Wien vokste raskt; den nådde en befolkning på 1.590.000 innbyggere i 1898. I 1890 bestemte byregjeringen å utvide bytransportsystemet utover til de nye nabolagene. I april 1894 ble Wagner utnevnt til kunstnerisk rådgiver for den nye Stadtbahn og fikk gradvis ansvaret for utformingen av broer, viadukter og stasjoner, inkludert heiser, skilt, belysning og dekorasjon. Wagner hyret sytti kunstnere og designere til sine transittstasjoner, inkludert to unge designere som senere ble veldig fremtredende ved fødselen av moderne arkitektur, Joseph Maria Olbrich og Josef Hoffmann .

Regjeringskomiteen med ansvar for prosjektet spesifiserte at bygningene skulle dekkes med hvit gips, for ensartethet, og at stilen skulle være renessanse, også for ensartethet. Arbeider innenfor disse kravene, designet Wagner stasjoner og andre strukturer som kombinerte nytte, enkelhet og eleganse. Den mest bemerkelsesverdige stasjonen han tegnet var Karlsplatz stasjon (1894-99). Den hadde to separate paviljonger i de to retningene, og ble konstruert med en metallramme og dekket på utsiden med marmorplater og gipsplater i det indre. Utsiden var dekket med design i et solsikkemønster, som fortsetter på den halvsirkulære fasaden. Den nøye designet forgylte dekorasjonen gir bygningen en bemerkelsesverdig kombinasjon av funksjonalitet og eleganse.

  • Karlsplatz stasjon på Wien Stadtbahn (1894-99)

  • Døråpninger til Karlsplatz Stadtbahn stasjon (1894-99)

  • Detalj av Karlsplatz stasjon (1894-99)

Wien -sesjonen

I 1894 ble han professor i arkitektur ved Academy of Fine Arts Vienna , og uttrykte i økende grad nødvendigheten av å etterlate historiske former og romantikk og utvikle arkitektonisk realisme , der formen ble bestemt av bygningens funksjon. I 1896 ga han ut en lærebok med tittelen Modern Architecture der han ga uttrykk for sine ideer om arkitektens rolle; den var basert på teksten til hans åpningsforedrag fra 1894 for akademiet. Hans stil innlemmet bruken av nye materialer og nye former for å gjenspeile det faktum at samfunnet selv forandret seg. I læreboken uttalte han at "nye menneskelige oppgaver og synspunkter krevde en endring eller rekonstituering av eksisterende former". Han skrev i sitt manifest om Modern Architecture, "Kunst og kunstnere har plikt og plikt til å representere sin periode. Anvendelsen her og der av alle de tidligere stilene, som vi har sett de siste tiårene, kan ikke være arkitekturens fremtid ... Vår tids realisme må være til stede i hvert nyfødt kunstverk.

I 1897 justerte han seg til Wien Secession , en bevegelse startet av femti Wien -kunstnere som formelt ble kjent som Association of Austrian plastic artists. Dets grunnleggende medlemmer inkluderte Gustav Klimt , den første presidenten, Joseph Maria Olbrich , Josef Hoffmann og Koloman Moser . Sesjonen erklærte krig mot historismen og realismen som ble bestemt av kunstakademiene, og ba om avskaffelse av grensen mellom boten. kunst og brukskunst og dekorativ kunst. av arkitektur og kunst. Målet ble forkynt av Wagners student, Olbrich: "Til hver epoke sin egen kunst, og til hver kunst sin frihet." Det mest kjente arkitektoniske verket i sesjonen, Olbrich's Secession Building (1897–98) viste Wagners innflytelse. Etter suksessen med Secession -arbeider på Paris Exposition 1900, ønsket imidlertid mange av medlemmene å produsere møbler og andre Secession -design i serier, og bestred retningen til Secession. Striden nådde et hode i 1905, da en av de fremtredende malerne i Session, Carl Moll , foreslo at Secession skulle kjøpe et fremtredende kunstgalleri i Wien som utsalgssted for Session -kunstnerne. Dette ble motarbeidet av de mer tradisjonelle artistene i gruppen. Det ble satt til avstemning blant medlemmene i Session, og Klimts posisjon ble beseiret med en enkelt stemme. Klimt, Wagner, Moser og Hoffmann trakk seg straks fra sesjonen.

Wagner hadde en sterk innflytelse på elevene ved Kunstakademiet i Wien. Denne "Wagner -skolen" inkluderte Josef Hoffmann , Joseph Maria Olbrich , Karl Ehn , Jože Plečnik og Max Fabiani . En annen student av Wagner var Rudolph Schindler , som sa "Moderne arkitektur begynte med Mackintosh i Skottland, Otto Wagner i Wien og Louis Sullivan i Chicago."

Majolika-Haus og Linke Wienzeile-bygningene (1898-99)

De Linke Wienzeile bygninger er tre boligblokker i Wien, bygget i 1898-1899. Den mest kjente av disse er Majolica House, 40 Linke Wienzeile. Fasaden er helt dekket med majolika eller glassert keramikkfliser i de fargerike blomsterdesignene som preget den tidlige Wien -sesjonen . Art Nouveau blomsterdesign av fasaden ble laget av hans student Alois Ludwig  [ de ] . Den andre bygningen, Linke Wienzeile 38 , er kjent som Hus med medaljonger på grunn av innredningen av forgylte stukkmedaljer av Wagner student og hyppige samarbeidspartner, Koloman Moser . Taket, synlig langt borte, har flere skulpturerte hoder, kalt The Criers , eller The Crying Women av Othmar Schimkowitz . Han leverte skulptur til to andre landemerker i Wien Secession av Wagner, inkludert englene på taket av Kirche am Steinhof kirke i Wien, og skulptur for den østerrikske postsparebanken . Skulpturene og annet ornament ble fjernet da stilen var ute av mote, men har nylig blitt restaurert.

Wagner hadde sin egen byleilighet i en tredje bygning, på 3 Köstlergasse. Den inneholdt dekorasjon basert på japanske blomsterprint og møbler i hans eget design, men den mest kjente funksjonen var badet. En marmorplate på veggen støttet dusjhodet, vasken var av marmor på nikkelben, og badekaret var av glass, montert i en nikkelramme. Wagner lot badet vises på Universitetsutstillingen i Paris 1900 .

  • Maiolica House (1898)

  • Detalj av Maiolica House (1898)

  • Trapp til Majolika-Haus (1898)

  • Heisbur i Maiolica House (1898)

  • Glass badekar på Köstlergasse (1899)

St. Leopold kirke (1902–1907)

The Church of St. Leopold ble bygget for å følge et stort nytt psykiatrisk sykehus bygget i utkanten av Wien. Han fullførte for utformingen av sykehuset, men mottok bare en kommisjon for kirken. Wagner hadde tidligere skrevet en akademisk studie med tittelen The Modern style in Church construction, og dette var hans mulighet til å bruke ideene sine i en bygning.

Kirkenes hovedtrekk er en kuppel, og fasaden var dekket med marmorplater som er to centimeter tykke, festet med kobberhodede bolter. Det samme hvite og gulldesignet ble opprettholdt i interiøret. Kirken kunne holde åtte hundre tilbedere, med seter for fire hundre, delt inn i separate seksjoner for menn, kvinner og sykehuspersonalet. Taket var også hvitt, delt i seksjoner med y forgylte linjer. Alteret, det sentrale punktet, var dekket med en lacelike forgylt kuppel, som matchet kuppelen overhead. Gulvet var laget av hvite og svarte fliser og skråt litt, så de i kirken hadde bedre utsikt over alteret. De store glassmaleriene ble designet av Wagners hyppige samarbeidspartner, Koloman Moser . Det var et av de første og mest berømte eksemplene på moderne kirkearkitektur.

Østerriksk postsparebank (1903–1912)

I de senere årene eksperimenterte Wagner kontinuerlig. Han prøvde nye materialer, for eksempel aluminium, som han brukte i dekorasjonen av inngangen til avsendingskontoret Die Zeit -avisen i Wien. Hans mest ambisiøse eksperiment var den østerrikske postsparebanken (1903–1912), som ofte regnes som hans mest berømte og mest innflytelsesrike bygning. Det var det viktigste eksemplet på hans lære at form følger funksjon. Han skrev: "All moderne skapelse bør svare til de nye materialene og de nye kravene i vår tid, for å harmonisere det moderne mennesket.

Wagner unnfanget bygningen i 1903, da han var seksti-to år gammel, og fortsatte å jobbe med den til den var ferdig, da han var syttien. Utsiden var dekket med marmorplater med dekorative aluminiumnagler i et rent geometrisk mønster. De mest bemerkelsesverdige trekkene var interiøret. Sentralbankrommet, hvor kassørene lå, hadde et nedhengt stål- og glasshimling og et gulv av glassfliser. Han brukte omfattende materialer, for eksempel aluminium, til dørhåndtakene, grillene, lampene og andre detaljer i hele bygningen. Den hadde ingen dekorasjon; alle elementene ble designet for å være rene, geometriske og funksjonelle. Han designet møblene for å utfylle arkitekturens stil.

  • Den østerrikske postsparebanken (1904–1906)

  • Plan i første etasje for den østerrikske postsparebanken

  • Hovedbankrom, med tak i glass og stål og glassgulv

  • Konferanserom, med stoler designet av Wagner

  • Glassdekket atrium i interiøret

  • Aluminiumsarmaturer

Senere liv og prosjekter

I 1905, året da han forlot Wien -sesjonen, hadde Hoffman oppnådd et internasjonalt rykte. I det året foreslo han en monumental plan for Palace of Peace foreslått av filantrop Andrew Carnegie for bygging av Haag, men den ble aldri realisert. Hans fortsatte å produsere nye utgaver av boken Modern Architecture , og tre bind med tittelen Sketches, Projects, Constructions . Han ga ut en serie bøker om temaer, inkludert teaterarkitektur, hotellarkitektur og et spesielt fremoverlent verk, "The Great City", utgitt i 1911, viet til byplanlegging, og forklarte hvordan utvidelsen av store byer skal håndteres. Han deltok på International Congress of Architecture i London i 1906, og reiste til New York til International Congress of Urban Art i 1910. Samme år ble han viserektor for Academy of Fine Arts i Wien. Han ble utnevnt til visepresident for Permanent Commission of Fine Arts Congress i Paris i 1912. I 1912 foreslo han et veldig moderne kommunalt museum for Wien dedikert til keiseren Franz-Joseph. Den siste konkurransen om denne bygningen ble imidlertid vunnet av en av Wagners tidligere studenter, Josef Hoffmann . Prosjektet ble stoppet av utbruddet av første verdenskrig i 1914. I 1913 ble han æresprofessor ved akademiet og trakk seg, men fortsatte å undervise studenter som hadde meldt seg på før pensjonisttilværelsen.

Mens han foreslo mange prosjekter, ble bare noen få faktisk bygget. Disse inkluderte et påfallende geometrisk og modernistisk sykehus for ofre for Lupus sykdom i Wien (1908). Hans siste store prosjekt, en bygning med tretti store leiligheter på Neustiftgasse og Döblergasse i Wien. Bygningen hadde en veldig moderne hvit gipsfasade med veldig diskret geometrisk dekorasjon av blå keramikk (Döblergasse) og biter av svart glass (Neustifgasse). Wagner hadde sin egen leilighet i andre etasje i Döblergasse -bygningen. Han tegnet alle møbler, tepper og dekorasjoner i leiligheten hans, samt håndklær og baderomsinnredning. Første etasje i denne bygningen fungerte også som kontorene for arkitektbevegelsen Wiener Werkstätte fra 1912 til 1932.

  • Lupus sykehuspaviljong (1908)

  • Leilighetsbygg Neustiftgasse 40 (1909–1911)

  • Detalj av leilighetskomplekset Döblergasse 4 (1909–1911)

Den andre Wagner -villaen (1912)

Et annet av hans siste prosjekter var Second Wagner Villa på Hüttelbergstrasse i Wien. Den lå i nærheten av, og i sikte på, hans første villa, som han hadde solgt i 1911. Den var betydelig mindre enn hans tidligere villa. Bygningen ble designet for å være ekstremt enkel og funksjonell, med maksimalt lys og maksimal bruk av nye materialer, inkludert armert betong, asfalt, glassmosaikk og aluminium. Villaen er i form av en terning, med hvite gipsvegger. De viktigste dekorasjonselementene på utsiden er bånd av blå glassfliser i geometriske mønstre. Ytterdøren nås med en monumental trapp til første etasje. Tjenerens bolig var nede, og hovedetasjen var okkupert av et stort enkeltrom, som fungerte som en salong eller spisestue. For møblene valgte han mange verk designet og produsert av en av hans tidligere studenter, Marcel Kammerer. Wagner tenkte huset som hovedboligen til kona etter hans død, men hun døde før ham, og han solgte huset i september 1916.

Wagner døde 11. april 1918, kort før slutten av første verdenskrig, i leiligheten hans på Döblergasse i Wien.

  • Second Wagner Villa (1912)

  • Second Wagner Villa (1912)

Møbler

Wagner designet ofte møblene for å utfylle bygningens design. Møblene hans til Postsparebanken var spesielt bemerkelsesverdige for sin enkelhet og funksjonalitet, og kombinasjonen av tradisjonelle materialer med nye materialer, for eksempel aluminium

  • Wagner lenestol (1898-99)

  • Lenestol laget av Gebruder Thonet (1905–1906), av bøketre, aluminium og stokk under møbeltrekk (Montreal Museum of Fine Arts)

  • Skap laget for kontorene til avisen Die Zeit (1902)

  • Bærbart bord laget for Wagners villa (1904)

  • Lenestol laget for ordføreren i Wien (1904), Wienmuseet, Karlsplatz

Andre bygninger

Fra 1860 til 1890

  • Grabenhof, 1874

  • Schottenring 23, 1877

  • Hohenstauffengasse 3, 1883

  • Hosenträgerhaus, 1888

Fra 1890 til 1918

Publikasjoner

  • Wagner, Otto (1988). Moderne arkitektur: En guidebok for studentene hans til dette kunstfeltet . Trans. Harry F. Mallgrave. Santa Monica: Getty Center for History and Art and Humanities. ISBN 0-226-86938-5.

Referanser

Bibliografi

Videre lesning

  • Mallgrave (red.), Harry (1993). Otto Wagner: Refleksjoner om modernitetens levetid . Santa Monica: Getty Center for History and Art and Humanities. ISBN 0-89236-257-X.CS1 maint: extra text: authors list (link)
  • Duncan Berry, J. (1993). "Fra historisme til arkitektonisk realisme: om noen av Wagners kilder". I Harry Mallgrave (red.). Otto Wagner: Refleksjoner om modernitetens levetid . Santa Monica: Getty Center for History and Art and Humanities. s. 242–278. ISBN 0-89236-257-X.
  • Graf, Otto Antonia (1994). Otto Wagner: Das Werk des Architekten 1860–1918 (på tysk). Wien: Bölhau. ISBN 3-205-98224-X.
  • Kolb, Günter (1989). Otto Wagner Und Die Wiener Stadtbahn (på tysk). München: Scaneg. ISBN 3-89235-029-9.
  • Schorske, Carl (1981). "Ringstrasse og urban modernismens fødsel". Fin-De-Siècle Wien: Politikk og kultur . New York: Vintage Books. ISBN 0-394-74478-0.
  • Muller, Ines (1992). Die Otto Wagner-Synagoge i Budapest (på tysk). Wien: Löcker. ISBN 978-3-85409-200-1.
  • Geretsegger, Heinz (1979). Otto Wagner, 1841–1989; den ekspanderende byen; Begynnelsen på moderne arkitektur . New York: Rizzoli. ISBN 0-8478-0217-5.

Eksterne linker

Digitaliserte bøker fra arkitektursamlingen til AMS Historica , det digitale biblioteket ved University of Bologna .