Patter sang - Patter song

Den patter sang er preget av en moderat rask til veldig raskt tempo med en rask rekkefølge av rytmiske mønstre der hver stavelse av tekst tilsvarer en note. Det er en stift av komisk opera , spesielt Gilbert og Sullivan , men den har også blitt brukt i musikaler og andre steder.

Lyrikken til en patter sang inneholder vanligvis tunge-vridende rimtekst , med alliterative ord og andre konsonant- eller vokallyder som er ment å være underholdende å lytte til i rask hastighet. Det musikalske akkompagnementet er lett orkestrert og ganske enkelt, for å understreke teksten. Sangen er ofte ment som et fremvisning for en komisk karakter, vanligvis en bass eller baryton . Sangeren skal være i stand til utmerket uttalelse , for å synge sangen med maksimal effekt.

Historie

Etymologi

Ordet " patter " stammer fra Pater Noster , eller Lord's Prayer, "som katolikker resiterte på sin originale latin ... Vanen med å skynde seg gjennom ordene så raskt som mulig, ga i England opphav til begrepet" patter "".

Opprinnelse

Patter -seksjon av Rossinis " Largo al factotum "

En form for rask patter skjedde i parabasen i gamle greske komedier. Den franske komponisten F. de Lys fra 1500-tallet publiserte en sang "Secouhez moy" satt i det Grove Dictionary of Music and Musicians kaller "en stavelse, patter-song-måte". Raske patternummer høres i italiensk opera i barokktiden , spesielt opera buffa . Alessandro Scarlattis opera Tiberio imperatore d'Oriente fra 1702 inneholder en tidlig forekomst i duetten "Non ti voglio". Etter Groves syn var syllabiske pattersanger blant komponentene i det nye komiske formspråket, utviklet i begynnelsen av 1700 -tallet av komponister inkludert Pergolesi , Leo , Sarro , Hasse og Orlandini , og de ble en grunnleggende del av pre - klassisk operatikk.

Patter ble brukt sparsomt til andre halvdel av 1700 -tallet, men ble deretter et stadig mer kjent trekk ved komiske operaer. Et eksempel er Bartolo "La vendetta" i loven  en av Mozart 's Figaros bryllup , som inneholder tungen-vri 'Se tutto il codice' -delen nær slutten. Patternumre finnes i de komiske operaene til Mozarts samtidige, Haydn , Logroscino , Piccinni og Paisiello . På 1800 -tallet er operamønster fremtredende i verkene til Rossini og Donizetti . I sine arbeider er mønsteret forbeholdt cabaletta- delen av et flerdelt nummer. De mest kjente eksemplene er:

  • "Tutti mi chiedono" -delen av Figaros " Largo al factotum " i akt 1 i Rossinis The Barber of Seville (1816) og "Signorina, un'altra volta" -delen i Bartolos "A un dottor della mia sorte" i samme handling;
  • slutten (fra "Mi risveglio a mezzogiorno") av Don Magnificos "Sia qualunque delle figlie" i akt 2 i Rossinis La Cenerentola (1817) og hele den korte sekstetten "Quello brontola e borbotta" i samme akt; og
  • den siste delen av hver av Pasquales og Malatestas vers i duetten "Cheti, cheti, immantinente" i akt 2 i Donizettis Don Pasquale (1843), pluss en reprise der de synger sitt mønster samtidig.

De musikalske lærd Gervase Hughes peker på patter nummer "Bin Akademiker" i Peter Cornelius 's The Barber of Bagdad (1858) som en prototype av senere Gilbert og Sullivan modell.

Gilbert og Sullivan patter sanger

Den generalmajor (en patter-sang personen i The Pirates of Penzance av Gilbert og Sullivan ) avbildet i en tegning av WS Gilbert

WS Gilbert skrev flere operaparodier før han gikk videre til komiske operaer med Arthur Sullivan . Sullivan var også kjent med italiensk opera og inkluderte en patter sang i sin første komiske opera, Cox and Box (1867). George Bernard Shaw , i sin egenskap av musikkritiker, berømmet "den ærede lilen som Sir Arthur Sullivan, etter Mozart og Rossinis eksempel, valgte på listene over prestasjoner fra generalmajoren i The Pirates eller obersten i Tålmodighet . " Kjente eksempler på hurtigbrann, tunge-tripping Gilbert og Sullivan patter sanger er:

  • Generalmajor Stanleys sang, "Jeg er selve modellen for en moderne generalmajor" i lov 1 av The Pirates of Penzance (1879);
  • Lord Chancellors "Nightmare song", "When you're liggende våken" i akt 2 av Iolanthe (1882);
  • Sorcerers sang, "My Name is John Wellington Wells" i Act 1 of The Sorcerer (1877);
  • trioen "Mine øyne er fullt åpne for min forferdelige situasjon" i Act 2 of Ruddigore (1887), som inneholder linjene "Denne spesielt raske, uforståelige patteren/ Blir vanligvis ikke hørt, og hvis det er det, spiller det ingen rolle "; og
  • oberstens sang "Hvis du vil ha en kvittering for det populære mysteriet" i Act 1 of Patience (1881).

Noen tall i Gilbert og Sullivan -kanonen er klassifisert som patter -sanger av aficionados , selv om de kanskje ikke inneholder alle attributtene som er oppført i definisjonen ovenfor. Dette er ofte sanger som forteller hvordan karakteren steg til en ufortjent utmerket posisjon, eller de kan inneholde en katalog eller liste. Et lignende eksempel finnes i den midterste delen, med begynnelsen "È questo l'odontalgico", av doktor Dulcamaras "Udite, Udite, o rustici" i akt 1 i Donizettis L'elisir d'amore (1832), et verk som Gilbert hadde burlesqued tidlig i karrieren i Dulcamara, eller Little Duck and the Great Quack . Dette var ikke ment å bli sunget i stor fart, og er dermed mer en forløper for for eksempel "Når jeg, gode venner, ble kalt til baren" ( Trial by Jury ) eller "Som en dag kan det skje" ( Mikado ), enn eksemplene på "hurtigbrann" -mønsteret ovenfor. De fleste av Gilbert og Sullivan -pattersangene er soloer for hovedkomikeren i rollebesetningen og ble opprinnelig fremført av George Grossmith . Anna Russells "How to write your own Gilbert and Sullivan Opera" inneholder en kjærlig parodi på en Gilbert og Sullivan pattersang.

Senere patter sanger

Bortsett fra melodier fra Gilbert og Sullivan satt til forskjellige ord, for eksempel Tom Lehrers liste over de kjemiske elementene i melodien til generalmajorens sang, kan senere pattersanger finnes i operettene fra begynnelsen av det tjuende århundre, for eksempel Edward German 's Merrie England og i en rekke musikaler. Senere eksempler er " Tschaikowsky (og andre russere) " i Ira Gershwin og Kurt Weill er Lady in the Dark , " Getting Married I dag " i Stephen Sondheim 's selskapet og " Ya Got Trouble " i Meredith Willson 's The Music Man .

Se også

Merknader

Referanser

  • Balthazar, Scott Leslie (2013). "Patter Song". Historisk operaordbok . Historiske ordbøker for litteratur og kunst. Lanham, USA: Scarecrow Press. ISBN 0810879433.
  • Fiss, Laura Kasson (2009). "Kapittel 7: Denne spesielt raske, uforståelige mønster: mønstersanger og ord-musikkforholdet". I Eden, David; Saremba, Meinhard (red.). Cambridge Companion til Gilbert og Sullivan . Cambridge Companions to Music . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 1139828479.
  • Hughes, Gervase (1959). Musikken til Sir Arthur Sullivan . London: Macmillan. OCLC  500626743 .
  • MacDowell, Douglas (red) (1978). Aristofanes: Vepsene. Oxford: Oxford University Press. ISBN 0198141823.CS1 maint: ekstra tekst: forfatterliste ( lenke )
  • Shaw, Bernard (1981). Laurence, Dan H (red.). Shaw's Music: The Complete Musical Criticism of Bernard Shaw, bind 2 . London: Max Reinhardt. ISBN 0370312716.
  • Stedman, Jane W (1996). WS Gilbert, A Classic Victorian & His Theatre . Oxford University Press. ISBN 0198161743.

Eksterne linker