Paula Modersohn -Becker - Paula Modersohn-Becker

Paula Modersohn-Becker
Modersohn-Becker 01.jpg
Paula Modersohn-Becker, år ukjent
Født
Paula Becker

( 1876-02-08 )8. februar 1876
Døde 30. november 1907 (1907-11-30)(31 år)
Nasjonalitet tysk
Okkupasjon Kunstner, maler
Ektefelle (r)
Otto Modersohn
( m.  1901)
Barn Mathilde Modersohn
Selvportrett med grønn bakgrunn og blå iriser , Paula Modersohn-Becker, ca. 1905

Paula Modersohn-Becker (8. februar 1876-20. november 1907) var en tysk maler og en av de viktigste representantene for tidlig ekspresjonisme .

Hennes karriere var kuttet kort da hun døde av postpartum emboli i en alder av 31. Hun er anerkjent som den første kjente kvinnelige maler til å male nakenselvportretter. Hun var et viktig medlem av modernismebevegelsen på begynnelsen av 1900 -tallet .

Biografi

Dresden-Friedrichstadt : Etter Paulas fødsel flyttet Becker-familien inn i et hus i "Friedrichstraße 29" (i dag "Friedrichstraße 46")
Bremen : Beckers foreldrehjem (1888–1899)

Becker ble født og vokste opp i Dresden-Friedrichstadt . Hun var det tredje av syv barn i familien. Faren hennes, Carl Woldemar Becker (1841–1901), sønn av en russisk universitetsprofessor i fransk, ble ansatt som ingeniør ved den tyske jernbanen . Moren hennes, Mathilde (1852–1926), var fra en aristokratisk familie von Bültzingslöwen , og foreldrene ga barna et kulturelt og intellektuelt husholdningsmiljø.

Clara Rilke Westhoff , Paula Modersohn-Becker (1905)

I 1888 flyttet familien fra Dresden til Bremen . Mens han besøkte en mors tante i London , mottok Becker sin første undervisning i tegning ved St John's Wood Art School . I 1895 ble hun introdusert for verk fra kunstnerkretsen Worpswede ; Otto Modersohn , Fritz Mackensen , Fritz Overbeck og Heinrich Vogeler presenterte maleriene sine i Bremens kunstmuseum, Kunsthalle Bremen . I tillegg til lærerutdanningen i Bremen i løpet av 1893–1895, mottok Becker privat undervisning i maleri. I 1896 deltok hun på et kurs for maling og tegning sponset av Verein der Berliner Künstlerinnen (Union of Berlin Female Artists) som tilbød kunststudier til kvinner.

Beckers venn Clara Westhoff forlot Bremen tidlig i 1899 for å studere i Paris. I desember samme år fulgte Becker henne der, og i 1900 studerte hun ved Académie Colarossi i Latinerkvarteret .

I april 1900 ble den store hundreårsutstillingen holdt i Paris. Ved denne anledningen ankom Fritz Overbeck og kona sammen med Otto Modersohn i juni. Modersohns syke kone Helen hadde blitt igjen i Worpswede og døde under turen til Paris. Med denne nyheten skyndte Modersohn og Overbecks seg tilbake til Tyskland.

Otto Modersohn Sleeping , Paula Modersohn-Becker (1906)

I 1901 giftet Paula seg med Otto Modersohn og ble stemor til Ottos to år gamle datter, Elsbeth Modersohn, barnet fra hans første ekteskap. Hun fungerte i den egenskapen i to år, og flyttet deretter til Paris igjen i 1903. Hun og Modersohn levde stort sett bortsett fra den tiden frem til 1907, da hun kom tilbake til Tyskland. I et brev til Rainer Maria Rilke skrevet fra Worpswede 17. februar 1906 dukker det opp tegn til et urolig ekteskap: "Og nå vet jeg ikke engang hvordan jeg skal skrive navnet mitt, jeg er ikke Modersohn og jeg er ikke Paula Becker lenger enten "." Mindre enn en måned senere skriver hun fra Paris til mannen sin, "prøv å bli vant til muligheten for tanken på at våre liv kan gå hver sin vei".

I 1906 hadde Becker (nå kjent som Paula Modersohn-Becker) reversert sitt tidligere ønske om å unngå å få barn og begynte en affære med en kjent parisisk "damemann". Tidlig i 1907 kom hun imidlertid tilbake til mannen sin, ble gravid og fødte i november en datter, Mathilde.

Etter svangerskapet klaget hun på alvorlige smerter i beinene, så legen bestilte sengeleie. Etter 18 dager ba han henne om å reise seg og begynne å bevege seg, men tilsynelatende hadde en trombose dannet seg i beinet hennes, og med bevegeligheten hennes brøt den av og forårsaket hennes død i løpet av timer.

Karriere

Liggende mor og barn (1906)

I 1898, i en alder av 22, fordypet Becker seg i det kunstneriske samfunnet i Worpswede, hvor kunstnere som Fritz Mackensen (1866–1953) og Heinrich Vogeler (1872–1942) hadde trukket seg tilbake for å protestere mot dominansen av kunstakademiets stil og liv. i storbyen. Hun studerte under Mackensen og malte bøndene i nærheten og det nordtyske landskapet. På dette tidspunktet begynte hun nære vennskap med billedhuggeren Clara Westhoff (1875–1954) og poeten Rainer Maria Rilke (1875–1926).

Fram til årene da Becker begynte å praktisere, hadde kvinnelige malere ikke mye brukt nakne kvinner som fag for arbeidet sitt. De eneste bemerkelsesverdige unntakene fra denne mangelen er verk av Artemisia Gentileschi , tre århundrer tidligere; for eksempel antar kunsthistorikere at Gentileschi brukte sin egen kropp som modell for hennes arbeid Susannah and the Elders . Beckers arbeid med den kvinnelige naken er ukonvensjonell og uttrykker en ambivalens for både emnet hennes og metoden for å representere det.

Becker ble opplært i metodene for realisme og naturalisme , sammen med en gjenkjennelig enkelhet i formen . Hun klarte å oppnå en tydelig tekstur i arbeidet sitt ved å klø seg i den våte malingen. Hun forlot senere disse teknikkene for å flytte inn i Fauvism . Det er bevis som tyder på at en rekke av Paula Modersohn-Beckers selvportretter ble påvirket av pre-Raphaelite-maleren Dante Rossetti, inkludert Selvportrett med en skål og et glass (ca. 1904; Sander Collection), Selvportrett naken med ravkjede (1906; Privat samling) og Selvportrett på mitt sjette bryllupsdag (1906; Museen Böttcherstrasse, Paula Modersohn- Becker Museum, Bremen). Hun kan også ha påvirket ett eller flere av Picassos malerier, slik Diane Radycki poserer i sin monografi fra 2013 om artisten.

Turer til Paris

Rainer Maria Rilke , Paula Modersohn-Becker (1906)

Fram til 1907 foretok Modersohn-Becker ytterligere seks forlengede turer til Paris for kunstneriske formål, og bodde noen ganger adskilt fra mannen hennes, Otto. Under et av oppholdet i Paris tok hun kurs ved École des Beaux-Arts . Hun besøkte samtidige utstillinger ofte, og var spesielt fascinert av arbeidet til Paul Cézanne . Andre postimpresjonister var spesielt innflytelsesrike, inkludert Vincent van Gogh og Paul Gauguin . Fauvisme påvirker også i hennes verk som Poorhouse Woman with a Glass Bottle .

I 1906 forlot Modersohn-Becker Worpswede, samt mannen hennes, Otto, for å satse på en kunstnerisk karriere i Paris. I en journaloppføring datert 24. februar 1906 skrev en sanguinsk Modersohn-Becker: "Nå har jeg forlatt Otto Modersohn og står mellom mitt gamle liv og mitt nye liv. Jeg lurer på hvordan det nye blir. Og jeg lurer på hva som vil bli av meg i mitt nye liv? Nå skal det som må være, være. " Til tross for at søsteren og moren generelt mislikte Paulas beslutning om å forlate Otto til Paris, viste det seg at hennes flytting dit var ganske velstående for henne.

Det var i løpet av denne tidsrammen hun utførte sitt mest intensive arbeid. Fra dette arbeidet produserte hun en serie malerier som hun følte stor spenning og tilfredshet med. I løpet av denne maleperioden produserte hun sine første nakne selvportretter, uten sidestykke for kvinnelige kunstnere, så vel som portretter av vennene hennes, inkludert Rainer Maria Rilke og Werner Sombart. Modersohn-Becker var utrolig optimistisk om hennes kunstneriske fremgang under sin siste tur til Paris. I mai 1906 skrev hun et brev til sin storesøster, Milly Rohland-Becker, der hun sa: "Jeg blir noen-jeg lever den mest intensivt lykkelige perioden i livet mitt."

Siste året og død

Paula med Mathilde (november 1907, dager før Paulas død)
Selvportrett, naken med gult halskjede Halvlengde II

I 1907 kom Paula Modersohn-Becker tilbake til mannen sin i Worpswede, til tross for periodekorrespondanse som indikerte hennes ønske om uavhengighet. Hun skrev i detalj om kjærligheten til mannen sin, men også om behovet for å utsette morskapet i jakten på kunstnerisk frihet. Hun fortsatte å uttrykke ambivalens angående morskap da hun var bekymret for hennes evne til å male mens hun oppdra et barn; hennes dagbokoppføringer indikerer at hun hadde planlagt å oppnå en malerkarriere innen tretti år, og deretter få barn. Så da datteren Mathilde (Tillie) Modersohn ble født 2. november 1907, var Paula og Otto glade.

Gleden ble tragedie 19 dager senere, da Paula plutselig døde. Hun hadde klaget på smerter i beina etter fødselen, og ble rådet til å bli liggende. Da legen kom tilbake 21. november, rådet han henne til å reise seg. Hun gikk noen skritt, satte seg deretter ned, ba om at barnet ble lagt i armene hennes, klaget over smerter i beinene og døde og sa bare "Synd". Hun ble gravlagt på Worpswede kirkegård . Paulas død skyldes sannsynligvis dyp venøs trombose (DVT), en komplikasjon av graviditet som er relativt vanlig når kvinner blir lagt til sengs lenge etter fødselen, slik det var vanlig praksis på det tidspunktet.

Monument på graven til Paula Modersohn-Becker på Worpswede kirkegård, av billedhugger Bernhard Hoetger (1907)

Malingsteknikk

Modersohn-Becker brukte den samme teknikken gjennom hele sin korte karriere som maler. Hun arbeidet i tempera og olje med et begrenset utvalg av pigmenter som for eksempel sinkhvitt , kadmiumgult , viridian , og syntetiske ultramarin .

Legacy

I 1899 hadde Clara Westhoff laget en byste av Modersohn-Becker og sa at det var et symbol på deres vennskap og felles lidenskap for kunst. I 1908 skrev Rainer Maria Rilke det berømte diktet "Requiem for a Friend" til minne om Modersohn-Becker.

I 1927 forretningsmannen Ludwig Roselius åpnet i Bremen til Paula Modersohn-Becker-museet , tegnet av Bernhard Hoetger . Lokale nazister fordømte kunst og arkitektur i 1935, men Roselius ignorerte dette til Hitler fordømte hele hans Böttcherstraße i september 1936. Etter at Roselius sekretær Barbara Goette grep inn på hans vegne med Hitler, lot nazistiske lederen gatebygningene forbli som et monument over " degenerert kunst ".

Mathilde Modersohn (1907–1998) grunnla Paula Modersohn-Becker Foundation (Paula Modersohn-Becker-Stiftung) i 1978.

I 1988 ble det utstedt et frimerke med portrettet av Paula Modersohn-Becker i serien Women in German history av den tyske postkontormyndigheten Deutsche Bundespost .

Paula Modersohn-Becker var ikke allment kjent på tidspunktet for hennes tidlige død, og ville ha falt i uklarhet, men for hennes omfangsrike forfatterskap. Hun førte dagbok og korresponderte jevnlig med venner i hennes kunstneriske krets. Brevene hennes ble samlet og mye publisert (på tysk) i løpet av 1920 -årene, og det var i stor grad gjennom dem at arven hennes ble opprettholdt. På 1970 -tallet oversatte den amerikanske kunsthistorikeren Diane Radycki dem først til engelsk (de har også blitt oversatt av andre siden den gang). To tredjedeler av korrespondansen skjedde fra 16 år til de første årene av ekteskapet, og den er full av ungdommelig optimisme og energi.

8. februar 2018 ble Beckers bursdag feiret i en Google Doodle .

Modersohn-Becker ble inkludert i utstillingen Kvinner i Paris 1850-1900 i 2018 .

Paula Becker House

Modersohn-Beckers hus i Bremen , hvor hun tilbrakte store deler av livet, åpnet i oktober 2007 som et privat kunstmuseum og galleri . Familien hennes flyttet fra Dresden til Bremen i 1888 og bodde i dette huset. Becker bodde her til 1899, da hun var 23 år gammel, og satte opp sitt første studio i dette huset. Det var et aktivt kunstnermiljø i Bremen, og via Beckers mors vennskap i kunstverdenen vokste Paula til å bli en del av fellesskapet. Bortsett fra lærerutdanningen i Bremen i 1893–1895, tok Paula privat undervisning i maleri. Det var ikke kjent at den unge Becker hadde bodd her i ti år; i 2003 kjøpte Heinz og Betty Thies det daværende nedslitte huset, og fikk det restaurert i tide til 100-årsjubileet for kunstnerens død. På den tiden (november 2007) ble det omgjort til et offentlig museum.

I populærkulturen

Livet til Paula Modersohn-Becker er fiksjonalisert i Sue Hubbards roman 2012, Girl in White . Hun var også gjenstand for en tysk biografisk film fra 2016 kalt Paula .

Galleri

Se også

Referanser

Kilder

  • Marina Bohlmann-Modersohn: Paula Modersohn-Becker. Eine Biographie mit Briefen. 3. Auflage. Knaus, Berlin 1997, ISBN  3-8135-2594-5
  • Janet MC Burns: "Ser ut som kvinner: Maleriene av Suzanne Valadon, Paula Modersohn-Becker og Frida Kahlo". Atlantis , vol. 18, nr. 1 og 2 (1993): 25-46.
  • Günther Busch, Liselotte von Reinken, Arthur S. Wensinger, Carole Clew Hoey: Paula Modersohn-Becker, The Letters and Journals . Northwestern University Press, 1990
  • Anne Higonnet: "Making Babies, Painting Bodies: Women, Art, and Paula Modersohn-Becker's Productivity." Woman's Art Journal , vol. 30, nei. 2 (2009): 15-21, illus.
  • Averil King, Paula Modersohn-Becker, 'Antique Collectors Club, 2006
  • Paula Modersohn-Becker: Brevene og tidsskriftene til Paula Modersohn-Becker. Oversatt og kommentert av J. Diane Radycki. Innledning av Alessandra Comini
  • Epilog av poesi av Rainer Maria Rilke ( Requiem , 1908, oversatt av Adrienne Rich & Lilly Engler) og av Adrienne Rich ("Paula Becker til Clara Westhoff", 1975–76). Metuchen, NJ, og London: The Scarecrow Press, Inc., 1980. ISBN  0-8108-1344-0
  • Paula Modersohn-Becker, Sophie Dorothee Gallwitz: Eine Künstlerin: Paula Becker-Modersohn. Briefe und Tagebuchblätter. Kestner-Gesellschaft, Hannover 1917
  • Gillian Perry : Paula Modersohn-Becker: Hennes liv og arbeid . Harper & Row 1979
  • Diane Radycki: "Amerikanske kvinnelige artister i München, eller Die Frauen ohne Schatten ." I: American Artists in Munich: Artistic Migration and Cultural Exchange Processes , red. Christian Fuhrmeister, Hubertus Kohle og Veerle Thielemans, s. 109–24, illus. Modersohn-Becker og O'Keeffe. Berlin, München: Deutscher Kunstverlag , 2009. ISBN  978-3-422-06833-9
  • Diane Radycki: "Paula Modersohn-Becker: The Gendered Discourse in Modernism." Ph.D. -avhandling, Harvard University, 1993 (lesere: Konrad Oberhuber og Norman Bryson). UMI 93–31.015
  • Diane Radycki: " Pictures of Flesh : Modersohn-Becker and the Nude." Woman's Art Journal , vol. 30, nei. 2 (2009): 3-14, illus. home.moravian.edu
  • Diane Radycki: "Pen/ stygg: Morphing Paula Modersohn-Becker og Marie Laurencin." Merke , nei. 72 (1996): 19-21, illus.
  • Diane Radycki: Paula Modersohn-Becker: The First Modern Woman Artist . Yale Press, 2013
  • Rainer Stamm: "Paula Modersohn-Becker and the Body in Art." Woman's Art Journal , vol. 30, nei. 2 (2009): 22-4, illus.
  • Monica J. Strauss: "Helen Serger's Galerie La Boetie: Paula Modersohn-Becker on Madison Avenue." Woman's Art Journal , vol. 30, nei. 2 (2009): 32-5, illus.
  • Eric Torgersen: Kjære venn: Rainer Maria Rilke og Paula Modersohn-Becker . Northwestern University Press , 1998
  • Gustav Pauli, Paula Modersohn- Becker, Berlin: Wolff, 1919; 3. utgave, 1934
  • Waldemar Augustiny, Paula Modersohn- Becker, Gutersloh: Mohn, 1960, Paula Modersohn- Becker, Hildesheim, 1971
  • Ellen C. Oppler, "Paula Modersohn- Becker: Some facts and legends", Art Journal, xxxv, Summer 1976, s. 364–9
  • Christa Murken-Altrogge, Paula Modersohn- Becker: Leben und Werk, Köln: Du Mont, 1980
  • Gunter Busch, Paula Modersohn- Becker: Malerin, Zeichnerin, Frankfurt am Main: Fischer, 1981
  • Frank Laukötter: Paula Modersohn-Becker. The Great Masters of Art, Hirmer forlag, München 2020, ISBN 978-3-7774-3489-6.

Eksterne linker

  1. ^ Radycki, Diane (30. april 2013). Paula Modersohn-Becker: Den første moderne kvinnekunstneren . Yale University Press. ISBN 978-0300185300.